一 : 风光摄影的技巧提升方法

　　提升风光摄影的技巧的方法有哪些呢?无论对于新手或老手，无可否认风光摄影是其中一个最受欢迎的题材。下面小编为大家整理了风光摄影的技巧，欢迎大家阅读参考!

　　风光摄影的技巧

　　留意景深的影响

　　拍摄风景照时我们可以善用景深：想全部景物也清晰锐利，我们要用深景深(小光圈，如f/8、f/16等);若果想把前景或背景糊掉而突出主体(像是沙滩上的贝壳、建筑物的细节等)，我们便要使用浅景深(大光圈，如f/1.4、f/2.8等)。

　　善用三脚架

　　在众多器材当中，最容易令新手忽略的便是三脚架了!三脚架的用途很多，可以让你拍星轨、长曝、车轨等，但不要以为只在晚上才会用上三脚架，在早上也可以配合ND减光镜来拍摄流水、瀑布等，用途广泛，可以大大增加你能拍摄的题材。

　　为相片加入一个有趣点

　　我想你也不是拍出来的相片平平无奇吧!最好的相片是能够说出一个故事，因此每张相片也需要一个「主角」，对于新手，建议可以按这个步骤来进行：先为相片找一个简单的背景(颜色、纹理、形状、内容等也简单);再为这个简单的背景加上一个「有趣」的主角，若果这个「有趣点」跟背景有对比(颜色、大小)或意思更好。

　　这时相片便很容易捕捉到读者的焦点了!

　　千万不要忽略前景

　　笔者在初学摄影的时候也常常犯下这个错误，便是忽略了「前景」的重要性。背景很容易便看到，但前景其实一样重要，前景不但可以有效衬托出相片的主体，而且有些时候更能作为构图的一部分。有了前景你的相片绝对会变得不一样啊!

　　注意天空

　　拍摄户外风景时难免会拍到天空，对于天空，我们可以按以下的小技巧来决定：

　　天空漂亮时：我们可以考虑把重点放在天空上，有时更能占相片的2/3;

　　天空很沉闷或不好时：不要把天空拍得太多，主要以景物作为主角。

　　天空的云层也能成为相片的焦点，特别是风强的时候，在长时间曝光时可以拍到流动、充满动感的云!

　　在天色晴朗、日出日落的时候，天空会变成金黄色，这时若果有云层，更可以拍到很有气势的「火烧云」呢

　　寻找线条

　　大自然是充满有趣的线条的，而「线条」、「纹理」等可以让你的相片更有趣，也有助造成「引导线」来吸引读者的眼球，同学在拍摄风景相片时不妨找找这些大自然的线条吧!

　　拍出动态

　　风景相片不一定是要静态的啊!若果你有三脚架，不妨试试把快门调慢，记录云层、流水、车轨、人流等的移动，这样你的相片会有更多变化，而且更可以拍出肉眼看不到的情境呢!

　　留意：若果是日间拍摄慢快门，你可能需要加上ND减光镜来减少光线进入，否则相片很容易会过曝的啊!

　　发掘最佳的拍摄时间

　　要拍出漂亮的风景照，拍摄时间为一个非常重要的元素!一般容易拍出精彩时刻的时间为俗称“Magic Hour”的时分，即是日出前和日落后的30分钟，这时天空会产生由暖到冷的渐变效果，若果加上适当的云量，更可看到“火烧云”现象呢!还有要留意该景点什么时候是顺光、逆光、顶光等，也会影响拍摄效果。拍摄星空时也要检查月亮的位置，应尽量避开月光，令星星更清楚。

　　当然，若果时间许可，可以先于不同时间到访目标景点，看看什么时候最适合拍摄，这样对于拍出好相片会更有把握。

　　留意水平线

　　无论你是在拍摄大海、山丘，还是建筑物，最好也留意水平线是否平直，除非你想拍出特别效果，否则一条倾斜的水平线可以破坏整张相片的美感啊!

　　除了是否平直，也要留意水平线的位置，若果想突出天空，可以把水平线放下一点，尽量不要把它放在中间(拍摄倒影除外)。

　　风景拍摄技巧博大精深，特别我们初学者应多参考别人精彩的作品，再从中学习怎样拍摄，多练习，你也可以成为真正的风景大师

二 : 摄影技巧之:摄影风格的养成和意境理解

　　最近好多人和我探讨摄影风格的问题，我不记得哪位老师说过一句话：“初摄影谈风格太早!”我是赞同的，我认为初学摄影先练好基本功，摄影风格更多的可能无关技术层面的东西，是个人审美风格，人文素养，还有其他一些很感性层面的文化艺术积累。下面就谈谈我个人看法，希望可以大家有所帮助的吧

　　现在国内摄影界或者是全民摄影的缘故，大家一窝蜂上器材，加上媒体厂家涉及商业利益因素的导向，把摄影领域引到了一个只谈技术和器材的时代。我不知道这是好事还是浮躁。翻开那部《世界摄影史》，貌似世界主流精英摄影群体这近二百年来更多的关注是摄影的人文与艺术层面的东西，器材只是实现的一个工具，它只是工具。当然，全民摄影就意味着阳春白雪与下里巴人同台演出的时代已经到来，这是好事，我倒不觉得有什么值得吐槽的。不仅仅是摄影界，纵观当今世界主流文艺界，在欧美社会也是网络普及带来了大众快餐文化的流行，为了缓解生活压力，增加生活乐趣，百花齐放的时代也是一种文化胜景。

　　但有一个奇怪的现象，早点凤凰卫视专门有一个文化访谈节目谈到这个问题，欧美的文艺圈子是精英文化与大众文化同时存在的，同样具有话语权，大家各求所需，相互借鉴又平行的存在着。 而在亚洲，最近这十年，精英文化群体貌似在退出主流的文艺圈话语权，在舞台上跳跃都是“娱乐至死”的大众快餐文化，这大概也可以解释为什么我们越发浮躁的心态。所以，很多朋友一直在喊着摄影圈浮躁的问题我倒不觉得这是摄影圈的问题，归根是我们所处的时代的心态出了问题，摄影圈的现象只不过是一个缩影而已。 我们固然无力回天，但也可以站出来说点话，给有心的朋友一点启发，认识几个志同道合的朋友也就够了。

　　关于摄影技巧

　　我上次做了一个调查，关乎摄影技巧的，更多的人愿意去学习摄影技巧。坦白的说，我不太喜欢摄影技巧的这个词，因为不管是为了娱乐生活还是严谨学习，技巧这个词对学习来说总不是什么好事。

　　懂得基本原理之后，就不需要刻意的记录技巧，因为可以举一反三，灵活应用。比如，有人问拍摄星空的技巧是什么? 我会告诉他，你要好好研究下拍出星空为什么要高ISO，还有慢一点的快门之类的，多问几个为什么，想清楚了就知道了原理，收获要比技巧大的多，下次换一个场景，换了光线，你已经不需要再去记什么技巧，而自己会灵活应用掌控曝光去拍出想要的感觉的片子。

　　所以，抓住每一次深入学习摄影的际遇，举一反三，摄影技术的提高才会顺风顺水了。如果这样说，还不够直观，那我再举一个现实点的例子：假如你看到了一个拍摄很好的场景，你记住了参数，下次照着模仿，可是这个时候，时间光线不同，有偏差，你旁边有山，挡住了部分光线，你所处的位置也不同，空气通透度也是不同，那么你怎么办?你记住的参数就一点用途都没有了。

　　如果你熟悉各种曝光控制，还是可以根据自己的需要灵活拍出感觉的片子。 禅学有个看法：“知道不等于理解，理解不等于参透，参透不等于可以践行。”四层境界，需要我们爱好摄影的人共勉。

　　风格的养成

　　之前说，初学摄影谈风格太早，我赞同。但不代表就没有风格，我一直坚持自己的看法，认为国内摄影界过分看重技术层面的东西，忽略太多人文素养还有美学修养层面的导向学习。

　　数码时代，同样的相机，同样的镜头，出来的片子几乎色彩，画质都是一样。那么风格从什么地方而来? 还是从构图，从拍摄元素，从个人拍摄喜好的点滴上来，但这些东西却与摄影无关，都是摄影者本身人文美学积累方面的表现。也有人追求所谓的德味，玩点浓郁蓝调的色彩，我也会玩，这都是个人喜好，无可非议。但有一点是必须清楚的，就算你用的是顶级徕卡的色彩，那出来的风格还是相机与镜头的风格，不是人的风格。和你一样有经济能力的人都有这样的风格，这一切还是无关摄影。

　　日本有个摄影大师叫：山本昌男，他的照片几乎你可以从一堆摄影大师作品中脱颖而出，那种风格无论换了什么镜头，什么相机都是不变的，你看到的是一个人的思想 ，一个人的情绪，是人，有血有肉的人在摄影，而不是什么徕卡或者顶级的器材在摄影。

　　再或者国内拍摄佛学题材的张望老师的佛寺题材片，那也是风格，不管换了胶片还是数码，那种风格是度固定的，用光，构图，感觉，始终如一人饮茶，味道如一。

　　所以，我认为，谈风格可以离开摄影，还是那句名言，风格关乎你喜欢的电影，音乐，读的书，爱过的人，有过的故事，对这个世界的理解与认知，对人生与生命的看法等等，这些都是构成你风格的因素。

　　特别是在你风格还没有养成的时候，你周围的很多人肯定会投来嘲讽的眼光或者言语，这个时候你要坚持住，不要被他们干扰了自己的路。你要知道，人性有个固有的规律就是，在你没有所成时他们嘲笑你，在你有所成时他们羡慕嫉妒你，这些无关国内还是国外，人性共通的弱点。

　　当他们嘲笑你的风格时，说明你已经开始有了风格，这是好事，就差坚持下去到开花结果。我刚开始写点见解与看法时，也会被一些影友嘲笑文绉绉的，但我想，那我有什么办法?我从小学能写作文就是这样的风格，难道为了取悦大众去改变自己?大可不必，有时坚持你自己本身就是风格。

　　意境的理解

　　如果是摄影基本技术是第一步，风格是第二步，那么意境可以算得上第三步了。意境这个东西太抽象，艺术与审美都太抽象，也是没有唯一标准的。人类也是解决了基本的温饱问题和生存问题之后才有了艺术，古往今来，无论中西方，艺术一直貌似是小众群体的东西。固然现在文艺青年到处都是，可是借用木心先生一句话来说：先是有文艺，后来有了文艺腔，后来文艺没有了，只剩下腔，再后来腔也没有了文艺是早就没有了。但我想不管是追求形式还是表面的光鲜，我么还是多点宽容的心态。或许今天只是形式，明天总会出几个未来的艺术大师，谁又不是从跌跌撞撞开始的呢?

　　但真的具象的谈意境，大概总有点：道可道，非常道的意思。意境我坚持认为是小众群体的东西，比如，你拿一张唐伯虎的：“落霞孤鹜图”给一不怎么识字的大妈看，她可能会觉得好，但让她意境那有点为难她了。当然，我们并非看不起人民群众的智慧，人民群众一直都是有着充分的创造力与智慧的，但文化教育这个东西不是智慧能相抵的，从小受过文学熏陶和教育的人和平日连书都不怎么读的人在对文化敏感度上是肯定是不同的。我个人并不觉得学历高的人就一定有文化，有文化的人未必学历高，这些都不是划等号的，也不分高低贵贱，最多大家只是领域不同。更何况对意境这个东西的理解，更是因人而异。 我常常给朋友说，你觉得有意境，是因为内心有意境，这些是你自己内心的反馈。别人只是制造了一个想象的空间，剩下的东西来自你的心。

　　所以，意境一直都存在，天地万物之间，山水树木之间，一直都存在。 发现意境和感受意境都不是摄影人的事情，也不是摄影作品的事情。摄影只是纪录意境而已，最多只是以摄影者的主观视角记录意境，剩下的都是来自看照片人的心。也大可不必把已经看得很高大上一样高不可攀，这些都是个人理解不同的世界罢了。

　　以上都是我一家之言，谈点对摄影风格以及意境养成的看法，有兴趣也可以加我个人微信交流：xicaocn ;欢迎探讨，探讨使人相互借鉴学习，进步。

　　作者介绍：

　　摄影师，细草穿沙。从事摄影11年。携程签约摄影师;多家旅游局合作摄影师;东方文化周刊特约摄影师，撰稿人;擅长传统东方写意美学的摄影师题材，同时使用135与120系统;特别是苏州园林系列摄影受到多家摄影，旅行媒体以及苏州旅游局较高评价认可。

三 : 拍照技巧：图文解析夕阳风光的六个摄影技巧

对于摄影的爱好者们来说，碰见美丽的影像都特别的希望照下来留作纪念，夕阳和日出都是最美的，所以这些美丽的影像当然也需要我们拍下来留作纪念，下面就来教摄影爱好者们一些夕阳风光的摄影技巧，希望大家喜欢！

工具/原料

数码相机（最好是带有手动功能的单反相机）

夕阳风光的摄影技巧

1、寻找合适的场景

拍摄剪影的地方必定要逆光，以拍摄剪影最常利用的夕阳为例，太阳的位置需在拍摄主体的后面。我们可以利用日出日落时的逆光，因为这时的光线最柔和，提前选好位置和角度。除了以夕阳余晖拍摄，其实以其他光源拍摄的原理亦一样，简单点来说，就是要找一个背光的位置，令主体变成黑影。拍摄这张作品的时候是台风来临的前一天，天空出现了火烧云，刚好一群鸽子飞过。

2、手动模式与半自动模式的运用

一般情况下，都是将快门速度加快，并收小光圈。这样，可尽量让主体处于几乎全黑、而背景又能表现出色彩为最佳剪影效果。用手动档(M档)，速度1000-4000分之一秒，光圈10以上，ISO200-400(具体数值要根据当时的光线来决定)，因为我这些片基本是用D40拍的，D40最低ISO是200;曝光则要遵循宁可欠曝而不过曝的原则，依据背景进行曝光测定。利用半自动模式(如光圈优先)，我们可以把相机调至“重点测光”(或点测光)模式，利用背景最亮的范围进行测光，并按下AE-Lock钮，此举可将曝光值锁定，便能轻松表现出剪影的效果。

3、通过黑色剪影突出主体

当画面中被摄主体在画面中所占比例过小，或画面的空白空间比较单调时，可以创造性地运用剪影作为前景，通过黑色的剪影既可以压迫观众的视觉投向被摄主体，同时黑色剪影也不会分散观众的注意力。我们甚至可以运用以剪影作为主体的边框，形成方、圆或变异的各种形状，使平常的景物具有独特的画面形式感，增加画面的纵深感。

4、光位选择及补光

　下午5-6点的时候，太阳的位置靠西且与地平线的夹角呈45度左右，阳光比较柔和，也较上午的光线通透，当然根据季节的不同，夕阳出现的时间也会有不同，我们根据具体阳光的高度做选择就可以了。我们选择使用的光位多为侧光或逆光，如果是纯逆光的时候画面需要选择深色的背景，因为拍摄纯逆光基本需要按照人物面部进行曝光，且稍微曝光过度一档，这样会让人物的肤质显得干净通透，如果背景不是深色的话，人物曝光准确时背景就会完全过曝，让整个画面没有层次。

补光方面一般会使用两张反光板，一张作为底板，消除人物的下颌以及眼袋部位的暗影，同时起到眼神光的作用；一张与太阳、人物一起构成三点一线，对人物面部和身体进行补光，但切忌光比太大，以消除暗影为标准，不然人物光线会显得比较死板。有些时候也可以故意让阳光吃进镜头，给画面增加朦胧感。

5、色温控制

　　夕阳时候的色温基本已经达到5000K以上了，这个时候偏黄的色调会给人一种暖暖的感觉，那我们需要的不是降低相机色温来平衡，而是使用比现场色温偏高的设置来加强画面的柔美感，一般我会把色温设置到6500左右。但是注意不能用反光板的金色面来反光，不然人物面部的黄色调就会有脱离画面的感觉，整体画面的色温控制以人物面部色调处于正常范围内为限。

6、色彩调整

我一般会在拍摄的时候就在机内设置了不同的色温，打下基调。后期调整 ，可以通过可选颜色调整，单色一个个调，比如要调整天空，可以选择可选颜色里的蓝色和青色调整，调整夕阳处的颜色，可以选择黄色和红色调整。最后，我是在一些需要效果的片子里加了些颗粒，增加质感，记得加的时候需要注意加的度，不能太过。 (另注：有些片子的细节，在曝光上由于拍摄时不可能做到全面，比如有片子里的树，树枝比较复杂，为了能够清晰体现，我用到绘画的方法修整，用了绘图板工具。)

END

经验之谈

调整整个画面的明暗，可以通过PS里的暗调/高光调整，有些暴光不足的地方也可以通过此步骤，拉开主体与背景的距离。以上就是夕阳风光的六个摄影技巧，希望对摄影爱好者有一定的帮助！

四 : 风光摄影教程技巧：让你的风光照片更精美

喜欢旅游的朋友们都喜欢对当地的风景进行拍照，那么我们如何才能把这些图像拍的更真实、更精美一些呢？本文为大家介绍风光摄影的一些技巧，需要的朋友们可以看看了解一下哦

一、灵活使用光圈

一般来说，风光摄影要将从前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起长焦镜头，广角镜头能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而准确对焦十分重要。我们都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建议使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得过小反而会有损于影像的清晰度，这是因为一种叫“衍射”的光学效应的缘故。

衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少。    一般来说，在以下情况下你就会开始看到衍射效应：ASP-C尺寸传感器的相机光圈收小到f/11以下；全画幅传感器的相机光圈收小到f/16以下。为了说明不同光圈下的衍射效应，我们在这里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍摄的一系列照片——对焦和整体曝光保持不变，唯一的变化就是光圈大小。这些照片的后期处理都是使用同一软件和设置。

光圈设在f/8时，照片中所有景物都很清晰，背景中树木的细节表现得也不错；光圈f/11时，景色还算清楚，但光圈收得更小时，随着景深的增大，影像明显越发不清晰，细节不显明。这是风光摄影中的一个重要问题，尤其是制作大尺寸影像时。正是这种看上去“糊状”的植物，损坏了很多摄影师的数码风景照片。

二、理解快门

我们通过拍摄水体来探讨快门的选择。如何拍摄水体的运动，是一个有争议的问题。一些摄影师喜欢以真实的方式来捕捉水体，使用高速快门速度来“凝结“水体的运动。另一些人喜欢有意将水体“模糊化”，以营造运动感。这两种技术在合适的场合都能产生好的效果。重要的是，两者定要取其一，如果介于两者之间的话，水体既不模糊也不清晰，那就往往会给人以凌乱感和无意识感。

如果你希望停住水体的运动，一般得使用1/500秒或更高的快门速度——确切的快门速度要视水体的流动速度而定。 

风光摄影师一般都是用小光圈(大f/数)来获得足够大的景深，使前景和背景细节都合焦清晰。这样一来，通常就要采用相对长的曝光时间，尤其在弱光条件下。很多摄影师喜欢走另一个极端——使用长时间曝光来使流水模糊化，其中的一个原因是，对于观者的眼睛来说，这种“模糊化”的效果为影像增添了活力和动感，所以更加赏心悦目。

1/2秒的曝光应该足以实现这个效果，长达数秒的曝光会更好——这就能保证营造动人的白色的、丝绸般模糊感。为了能长时间曝光，要使用最小光圈(一般是f/22)，并确保照相机的ISO设在最低。至此如果快门速度还不够低，你就需要滤光镜的帮助了。 

三、安排前景

我们都知道，世界是三维的，而照片是二维的。风景照片拍摄失败的一个主要原因是，照片无法传达我们眼睛所看到的那种深度感。幸运的是，我们还可以使用一些构图技巧来克服这个相当让人不快的小问题。

创造照片深度一个有效的方法是摄入一个有力度的前景，通常要使用广角镜头来拍摄。用这种方式突出前景，就为眼睛创造一个“进入点”，将观者拉入场景中，赋予照片一种距离感和规模感，这样就为照片添加了深度。    广角镜头能达到这样的效果，原因在于它能延展透视，将靠近镜头的成分进行夸张性的展现，从而打开了前景以远的景致。    但是，你得留神，这样做会使中距离景色看上去有空洞感，缺乏趣味。一个弥补的办法就是采用低视点拍摄。这就压缩了中间的距离，构图中就不会出现太多的空白空间。你还需要使用小光圈，仔细调焦，以达到最大景深，使前景和远处景物都焦点清晰。

正确处理：母牛欧芹和金雀花都是很诱人的前景，能将观者的视线引入场景之中，并为远处的景致构成恰如其分的框架。广角镜头加上f/22的小光圈营造出很大的景深。    我们一起听听著名风光摄影师亚当-伯顿怎么设置前景：    应该指出的是，我首先关注的并不是前景，毕竟最重要的是拍摄主体。但对我来说，前景仅次于拍摄主体。因此，不管什么时候出去拍风光照，我总要寻找一个存在很多潜在拍摄机会的拍摄点。到了场地，我会各处察看，寻找最吸引人的拍摄主体，最好的拍摄角度。一旦选择了拍摄地点，我就开始寻找前景兴趣物。    什么样的前景兴趣物算得上好，这没有现成的规则，但是你总是得考虑几个因素。重要的是，你必须仔细斟酌要纳入哪些东西，不能看到什么就拍什么。我喜欢风光摄影，所以我总是寻找天然元素作为我的前景——岩石、花卉、水是通常的成分。我知道，这些东西能融入我所构思的大画面中，相反，一个人造的物体就会显得不协调。

试着蹲下来，靠近你想拍摄的前景物，你的照片就会凸显生机！但也要注意不能降得太低，否则，有可能你的前景比你的远景更突出，使影像失去平衡。同样道理，你的被摄物必须干净、简洁——奇妙的背景会被混杂的前景所淹没！最后一点，使用小光圈也很重要，把焦点对在场景纵深范围的三分之一处，能让你获得好的景深。做到了这样简单的几条，你就能大大改进你的风光影像的构图。 

四、了解色彩

色彩不仅具有视觉冲击力，它还能表示不同的情调，激发不同的情感，并产生与文化背景相关的象征意义。想想你的影像中一种占主导地位的颜色能产生什么效果。可能你需要减弱或者加重这种颜色。在构图、光线照明和使用滤光镜的时候应该认真考虑色彩。

红色是一种强烈的颜色，特别在与黑色背景相对照时更显强烈。红色被普遍用来表示警告或危险的标记，让人难以忽视。在摄影中，红色是最有力量的颜色，最抓人眼球，但红色也可能成为让人分心的颜色，如果风景中出现一个小红点，比如远处的一辆红色小车，一只红色小船，或一个红色邮箱。

蓝色是一种与世无争的颜色，能用来表达平和、悲伤或宁静。在摄影中，蓝色通常用来传达寒冷之情，特别当蓝色与水体和冬日景物相搭配时，效果尤其好。蓝色是风光摄影师的重要颜色——色彩饱和的蓝天往往成为绝佳的背景。

绿色常用来表示健康和生机。很显然，绿色是植物的主导颜色，因此成为很多植物照片的主导颜色。绿色很容易被明亮的、具有前进感的颜色（比如红色）所掩盖，一般说来，视觉冲击力不强。不过，当单独使用时，绿色依然能使影像气氛强烈、生动有趣。

黄色是另一种明亮的、具有前进感的颜色，常用来代表幸福或光明。黄色能为你的影像增添暖意，与蓝色相配合或映衬之下效果特别好。黄色与其他类似的鲜艳颜色（比如金色和橙色）是秋天的代表色。黄色可成为静物影像的很好背景。

五、手动输入色温

不同的光源会产生不同的色调，一般以光线的“暖”或“冷”以及其中存在的绿色或品红色的量来表示。比如，家用的钨丝灯泡发出的光线比阴天室外的光线要暖和得多。荧光灯光则带有一种绿色调。     光源的暖度或冷度被称为“色温”，用开尔文(K)来表示。数值越低，光线就越暖。比如，日落的色温为3000K左右，中性的日光(晴日中午)约为5000～5500K，阴天约为7000～8000K。     我们的眼睛能很快很容易地适应不同光源的颜色，会把白色物体看成白色，不管这物体是在钨丝灯光下还是在多云天的室外。不过，要是想用数码单反照相机来准确呈现色彩，就必须设置正确的白平衡，你可以在照片拍摄时设置，也可以在RAW转换器中处理你的影像时设置。依我个人经验，我建议在用RAW格式拍摄时就设定好白平衡，这样就能有更多的灵活性。     在拍风景照时，我们并不追求绝对准确的颜色，重要的是捕捉到令人愉悦的色彩。所以，数码摄影师可以利用不同的白平衡设置来获得相似的效果。

日光白平衡

多云白平衡

阴影白平衡

荧光灯白平衡

自定义白平衡

在这些图片中，摄影师马克-鲍尔遴选出多云白平衡这张作为最终的影像。

六、使用raw文件

很多风光摄影师会认为RAW格式过于繁琐，他们宁愿使用JPEG来拍摄美景，photoshop专家卢克•马西会告诉你：使用RAW格式的各种好处。下面的两张图片是借助Element4.0调整的前后对比图，欣赏一下你就会发现二者的不同。

第一张是尚未调整时的RAW文件，表面看起来层次不够，影调也不够丰富，好像细节也不到位，实际上只需要调整一下，就会出现第二张的效果。从前后两张图片的对比就能看出RAW格式的强大。

虽然RAW文件打开麻烦，处理麻烦，但是细节多、实现了无损压缩，而且还能在后期调整白平衡，所以，拍摄精细的风光片，一定要使用RAW文件。

七、学会使用偏振镜

为什么选择偏振镜不选择UV镜？

大部分人，确切地说是绝大部分摄影爱好者，在镜头前面都安装了UV镜。在使用UV镜方面，他们进入了一些误区：1.用UV镜来保护镜头镀膜；2.UV镜安装上从来都不拿下来；3.UV镜不过几十块钱。可以说，有这三个毛病的摄影爱好者，建议你们还是扔掉手中的UV吧，一方面几十块钱的UV镜不仅无法消除紫外线，反而会影响画质；另一方面，个人推荐还是使用偏振镜而不是UV镜。

UV和偏振的区别在于：在雾天或紫外线比较强烈时，拍出的照片有蓝紫色调。加了UV镜可以将紫外线吸收，排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高影响的清晰度和色彩的还原效果，但是，数码单反相机由于成像原理与胶片有本质区别，所以紫外线对成像的影响并不大。偏振镜是能有选择地让某个方向振动的光线通过,在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光,从而消除过减轻光斑。

偏振镜的原理及作用    光线是以波长的方式传播的。光线以直线的方式行进，以波的形式以各个角度向各个方向振动。当光线达到一个表面，一部分波长被反射了，而其他部分则被吸收了。正是被吸收的那一部分波长决定了光线所照的这个表面的色彩。例如，一个红色的物体将反射红波长而吸收其他波长。

偏振光就不同。偏振光的产生是因为光波经过了反射和散射，并且只沿一个方向行进。正是这些波长产生眩光和反射，减少了色彩的强度。偏振镜正是设计用来阻挡偏振光的，从而恢复对比度和饱和度。  振镜由薄薄的偏振材料做成，这个薄片夹在两片圆形玻璃片之间，旋入镜头的前端。装置的前部可以旋转，以改变偏振的角度，这样，通过镜头的偏振光的数量可以改变，以控制偏振量。旋转偏振镜时从取景器中观看(或使用带Live View的LCD监视器)，反光就会忽有忽无，色彩的强度就会加强随即又减弱。当你感到效果达到最佳时，就停止旋转偏振镜。

第一张是没有使用UV镜的效果，第二张则是加有偏振镜后的效果。在使用时还有一点需要注意，偏振镜有两挡滤光镜因素，虽然你的照相机的自动测光系统允许调整，但应记住，这会影响你的快门速度和光圈的使用范围。不管什么时候使用偏振镜，你一定要将你的数码单反照相机装在三脚架上，以避免照相机震动。

八、三脚架

对风景摄影来说，三脚架应被视为整套装备中的重要部分。你通常会使用最小光圈来将景深最大化，同时用低ISO感光度来获得最清晰的效果，这样的话快门速度就会很低。有些拍摄，手持照相机就可以，但使用三脚架你就再也不用担心震动。你还会发现将照相机置于支撑物上，你就有更多的时间和注意力去调整取景，获得尽可能好的构图。

三脚架的种类很多，要挑选一副并不难，但要考虑两个关键因素：

首先是稳定性。尽管便宜的型号吸引人，但如果三脚架不能提供稳定的平台，那就没有作用了。因此要确保选择一款足够结实的三脚架，在拍摄时能够保持你所有摄影组件完全静止。

第二要考虑三脚架的重量。这一点之所以重要是因为你要带着它和你的其他装备走很远的路程。大部分三脚架是铝合金做的，很牢固，也很轻。你看的三脚架的重量大多在2千克左右或更重，但如果你想要同样坚固却更轻的三脚架，那就选碳纤维三脚架，尽管价格不菲。

记住：购买越贵的型号，其三脚架和云台就越要分开买，这样你可以根据你的需要进行调整匹配。

云台的选择

大部分三脚架都没有配云台，以方便用户选择专业或普通的云台。下面介绍两种最常见的云台：

球窝云台：这种云台的种类较多，简单的仅有单个控制件，复杂的带有全景锁和标尺、拉锁和液压球锁系统。通常球窝云台比摇摄俯仰云台更结实，也更容易调整，它们可以全方位转动。滑丝过去是个问题，现在已不太发生了。

三向云台：摇摄俯仰云台通常是三向的，适用于像微距摄影这样的精准拍摄工作，也适合所有类型的拍摄。虽然有专门用于全景拍摄的云台，但这种云台的摇摄标尺可显示拍摄角度，对全景拍摄很有用。液压云台，可以最灵活地摇摄，特别适用于体育摄影师。

五 : 风光摄影作品打动人的十点经验技巧图文教程

　　摄影在数码普及以后，变得极易操作，就像写文章，谁不会?但是，在我看来，一组好的照片，就如同一篇好的文章，却是能够说话的。它能够打动人，让感同身受的人因这作品说出了他无法言说的话，触动了内心的某根弦，而心生喜欢。

　　至于怎样才能拍出动人的作品，我想，这或许不是单单是能靠技术或是技巧能解决的，更多的功夫需花在摄影之外来积累和提升自己。尽管如此，画面的立意内涵总得还是需画面来体现，所以掌握一些基本拍摄的技巧也是必须的。我总结了十点基本的经验，希望能提供给大家一些参考和帮助。

　　　　一、注意细节

　　一般我们都认为所谓风光大片，肯定就是视野开阔，场景大气。不少的初学者在风光摄影的时候也就只注重拍摄大场景，只着重表达出事物的全貌。辽阔的草原固然值得欣赏，但是大家又有否留意山脚边的一颗柏树同样值得拍摄?特别是作为组图拍摄，一般来说应该是大景和小景的搭配。

　　内蒙古草原，高原上不知名的小花随风摇曳 。

　　(并没有一味的只拍摄一些天高地阔的大场景，这些小景同样让人心旷神怡)

　　二、尝试加入人物，给照片注入情感

　　有些摄影人认为风光摄影就只能是纯风光，总要相片中没有任何人物或动物出现才满意，其实，相片中的人物一方面可以平衡画面，丰富构图，而且很多时都能够为整个画面注入生气与活力，又或者让读者有丰富想象的空间。

　　杭州 西湖 夕阳西下 他们恰好的站在那里 牵着手

　　(可以说，恰是这对情侣，才很好的烘托出了画面的感情)

　　三、要有趣味中心点

　　每张照片都需要有焦点，风景摄影也不例外。没有焦点，照片会变得空洞乏味，观众的目光亦难以找到落脚点，最後眼睛就会落到其他照片上去了。一张好的相片必须要有趣味中心点，吸引观众的目光，以及传递讯息。在风景拍摄之中，使用黄金分割构图或者井字构图是常见的做法，摄影人把主体放在画面中黄金分割点或者井字的交叉点上，通常都可以使画面有更多的变化，又不致于令画面某一边过于沉重。

　　画面中的船和撑嵩的渔人，恰好的点缀了画面。这艘船的出现，它划行到你预设的画面的位置，都需要耐心的等待。

　　四、灵活应对天气变化

　　在阳光普照的日子拍摄，光线充足，画面色彩丰富，自然是非常漂亮，不过有不少摄影人都把风景相片局限在好天拍摄，只会在晴天的天气出门拍摄，却忽略了在雨天、多云、多雾、打风的日子里一样可以拍摄到出色的风景相片，失去了不少拍得精采相片的机会。笔者就认为阴雨天气更能体现和表达氛围，自己有不少好片都是阴天拍摄的。

　　四川 在空旷的高原里穿行，偶遇藏民一家，凌冽的高原山风掀起了女主人的裙角，看他们站在那里，无来由的莫名的感动。

　　我认为阴天确是最能体现情绪，这组照片是我在青藏路上最满意的一组。拍摄的图文有两篇文章《高原上的风》和《弟弟》，可见我的图文随笔新书《时光且行》。

　　五、必要的时候，可以重复再拍

　　要拍到一张好的相片，运气是其中一个要素，如若没有好的运气，只有靠勤奋了。虽然拍摄地有去过，但是每天的阳光、云层、经过的人物、动物都不相同，今次去到，碰巧遇到很漂亮的景色，拍到好相片，第二次再次到访，阳光、云层等不再相同，拍摄出来的效果可以有很大分别。有些专业风景摄影师会连续数十天甚至数个月住在拍摄地点附近，仔细观察每天光线的效果，就是为了可以找到较佳的时机拍摄，虽然大家未必需要花上数个月，但是多去几次碰碰运气也是好的。

　　青海湖边，看到这个抱着小羊羔的藏族女孩儿，阳光把她的脸嗮得格外的红，特别美!

　　青海我前后去了三次，那天在黑马河恰好在青海湖湖边偶遇这个小女孩，恰好是夕阳时分，光线非常柔和，金黄色的阳光映衬着她小麦色的脸庞，很美。

　　六、学会放弃

　　很多朋友外出拍摄，希望能把所有的景色都尽收眼底，这样匆匆忙忙的拍摄，极有可能拍回的一大堆照片仅仅只是到此一游的记录，记得好的摄影作品是用减法的，我们不要去勉强拍下所有美景，要学会有所选择的拍摄，挑选必要的素材来构成你的画面，忌贪心的拍摄。

　　青海 祁连山草原，这棵树和它的影子，互为依靠。

　　(简介的构图，点和线的结合，这张图，给很多朋友留下很深的印象)

　　七、注意用影子在画面构成中的作用

　　在摄影过程中，光与影是同时存在的。但是在我们的摄影创作中，大家往往容易忽视阴影的作用在整个摄影，尤其是风光摄影中的作用，甚至摄影者在拍摄过程中刻意回避阴影。但是它仍然是很多优秀作品中不可缺少的一部分，摄影者只要恰当的把握好画面的光影构成，就能够得到很好的效果。

　　新疆 白哈巴村 有人说，在这里你会忘记时间的存在。

　　(夕阳前后，日照角度很低，逆光位置，可以看到白桦林和牛群一侧被拉下的长长的影子，整个画面即刻鲜活起来)

　　八、注意把握弱光时分的冷色调

　　弱光下，太阳出来前或者下去之后的风光色调一般都是偏冷的，大多数风光摄影师喜欢追逐日出、日落时的美好景象，而有经验的风光摄影师却经常关注日出前、日落后，甚至深夜里的自然景色，因为在弱光照下，景物显得不同寻常和令人激动，容易产生视觉上的愉悦和惊奇。自己很喜欢干净，透明，纯净的色彩和画面氛围，冷色色调有时候觉得更能够表达自己在拍摄的时候那种情绪，画面会更冷峻，透彻，是更容易深入读者的心灵深处的。

　　西藏 纳木错 早上四点半起床来到湖边，天地之间，你会对自然充满敬畏。

　　(我非常喜欢的一张图，也用这张图做了我新书的封面。拍摄这张照片还有一个小插曲，同伴几个本来约好第二天去拍摄日出，第二天闹钟4点想起来的时候，他们几个纷纷推脱头痛、高反之类，我一个人来到湖边，太阳还没出来，四周安静极了，信步走向纳木错湖边，就看到了这一幕，天地之间，会觉得人是非常渺小，自然值得让你敬畏。冷色调，日出之前。)

　　九、掌握最基本的前中后的构图法则

　　大场面的风景摄影虽然很具有魅力，但是它并不是很容易表现的。因为场面越大，被摄入画面的元素越多，对于初学者来说，整体感觉的表达就更不容易把握了。所以我对大家的建议是，构图的时候考虑前中后景的构图方法，表现出画面空间感的同时，也可以使得画面整齐。

　　这张图，前景石堆的运用一下子拉开了空间感。

　　十、观察和思考

　　摄影不仅仅只是简单的复写和记录，它还可以表现和表达拍摄者自己心里的世界。有些人一见到眼前美景就举起相机拍摄，亦有些人刚拍完一个地方，便急不及待到下一个地方拍摄。这种做法，很容易就会错失拍摄的机会。摄影是一种需要耐性的活动，拍摄的时候多观察和思考，考虑用怎样的镜头语言来说话，把你对它的理解，你自己的情绪，你自己的感动能够表达出来，这样的照片是有内容的，是能够打动人的。

本文标题：风光摄影技巧-风光摄影的技巧提升方法
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