一 : 高适的燕歌行全篇的注音,

高适的燕歌行全篇的注音,

高适的燕歌行全篇的注音?

十分紧急,

比如：的准确读音是什么吖?

都是多音字,不知道读哪个好了……?

高适的燕歌行全篇的注音,的参考答案

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼.

男儿本自重(zhong)横行,天子非常赐颜色.

抢金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间.

校尉羽出飞瀚海,单(chan)于烈火照狼山.

山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨.

战士军前半死生,美人帐下犹歌舞.

大漠穷秋塞(shai四声）草腓,孤城落日斗（四声）兵稀.

身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围.

铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后.

少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首.

边庭飘飘那(一声）可度,绝域苍茫更何有?

杀气三时作阵云,寒声一夜传（chuan)刁斗.

相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋,

君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!

二 : 高适《燕歌行》导学案（附答案）(3)

高适《燕歌行》导学案（附答案）(3) 文章来自：学优网

．了解边塞诗的特点和风格。

．深入理解本诗的情感。

作家与作品在盛唐诗歌中，除山水、田园等传统题材外，边塞诗更能集中体现盛唐诗歌的特色。边塞诗词是边塞生活的艺术反映，这类诗词大多和民族战争有千丝万缕的联系。因为边塞的生活是丰富多彩的，因而就造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。又因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉；还因为每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感情也千差万别，情况相当复杂。比如说，盛唐时期的边塞诗词大多激情奔放，而中唐以后的边塞诗词大多感慨深沉。边塞诗的内容主要有下面几种：对家乡亲人的思念。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”（《渔家傲》范仲淹）

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．了解边塞诗的特点和风格。

．深入理解本诗的情感。

作家与作品。其作品集为《高常侍集》。此外，著名的边塞诗人还有岑参、王昌龄、王之涣，名篇分别为《白雪歌送武判官归京》《从军行》《出塞》。在盛唐诗歌中，除山水、田园等传统题材外，边塞诗更能集中体现盛唐诗歌的特色。边塞诗词是边塞生活的艺术反映，这类诗词大多和民族战争有千丝万缕的联系。因为边塞的生活是丰富多彩的，因而就造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。又因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉；还因为每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感情也千差万别，情况相当复杂。比如说，盛唐时期的边塞诗词大多激情奔放，而中唐以后的边塞诗词大多感慨深沉。边塞诗的内容主要有下面几种：对家乡亲人的思念。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”（《渔家傲》范仲淹）

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．了解边塞诗的特点和风格。

．深入理解本诗的情感。

作家与作品在盛唐诗歌中，除山水、田园等传统题材外，边塞诗更能集中体现盛唐诗歌的特色。。其中战争的影响尤为突出。当时唐朝与契丹、突厥、南诏，都发生过大规模的武装冲突，尤其从开元中期至“安史之乱”爆发的近三十年中，边境几乎没有一年不发生战争。频繁的战争，火热的生活，吸引了许多诗人的注意力，当文人们看到浩浩荡荡开赴边塞的大军，不时获悉从塞外传来的捷报，怎不会受到鼓舞？又怎能不激起他们心中强烈的创作欲望？也正是由于这样，一些诗人开始赴边塞，去亲身经历战争的宏大场面，接受战争的洗礼，了解戍卒的心曲，接触边塞的风土人情。边塞，这块过去人们心目中的不毛之地，此时又重新产生了神奇的色彩，这里无论是战争场面还是风土人情，甚至季节的变化，山水情态都有别于内地，引得诗人们兴致勃发，于是，大量描写边塞战争、边塞风光、边塞风俗的诗歌产生了……边塞诗词是边塞生活的艺术反映，这类诗词大多和民族战争有千丝万缕的联系。因为边塞的生活是丰富多彩的，因而就造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富。又因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉；还因为每个诗人前往边塞的原因不同，目的不同，所抒发出的感情也千差万别，情况相当复杂。比如说，盛唐时期的边塞诗词大多激情奔放，而中唐以后的边塞诗词大多感慨深沉。边塞诗的内容主要有下面几种：对家乡亲人的思念。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”（《渔家傲》范仲淹）

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），高适曾北上蓟门。二十年，信安王李<?xml:namespace prefix = "v" />张守

三 : 高适《燕歌行》

四 : 文化考据·高适《燕歌行》的韵读

高适《燕歌行》的韵读

元旦将近，文艺晚会在即，高中生们计划朗诵普通高中语文选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》中唐代著名边塞诗人高适的《燕歌行》，班主任老师让我给孩子们讲讲这首古诗的朗读技巧。由此，我想到了这首著名的边塞诗“金戈铁马之声，玉磐鸣球之节”的韵律美，想到了曹丕初为《燕歌行》的才华，想到了汉乐府《相和歌》的规模规制等，不免对高适的《燕歌行》再进行一番新的探究。

先说这首边塞诗的韵律之美。明末文学评论家邢昉在《唐风定》一书中称赞高适的这首《燕歌行》“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”，要想读出这种鸣金击玉、铁马金戈的悲壮和苍凉来，必要了解古人是如何使用音韵的。

汉家烟尘在东北▲，汉将辞家破残贼▲。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色▲。（入声·十三职·）

摐金伐鼓下榆关△，旌旆逶迤碣石间△。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山△。（上平·十五删）山川萧条极边土▲，胡骑凭陵杂风雨▲。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞▲。（上声·七麌）
大漠穷秋塞草腓△，孤城落日斗兵稀△。
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围△。（上平·五微）
铁衣远戍辛勤久▲，玉箸应啼别离后▲。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首▲。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有▲。
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗▲。（上声·二十五有）相看白刃血纷纷△，死节从来岂顾勋△。
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将△。（上平·十二文）

上面黑三角处表示仄声韵脚，白三角处表示平声韵脚。小括号里文字表示韵脚在《佩文韵府》里属何韵部。

整首诗以七字句为主，韵脚有平有仄，不像七言律诗只许押平声韵，这正是《燕歌行》的特点之一。起首四句押入声韵，要韵读就有一定的难度，因为现代汉语早已“平分阴阳，入派三声”，但不依韵而读，就很难表现出“金戈铁马”的边塞之声的急促，就如同京剧中铜锤花脸的念白，必须用韵白，丑角、小花旦之类必须用京白，不然就很难表现人物特色。是故，要表演古诗吟诵，最好依原韵而读。再看整首诗的用韵情况：基本上四句为一个押韵单元，而且每个单元都基本符合七言绝句的用韵规律，即一、二、四句押韵，第三句不入韵。“铁衣远戍辛勤久……寒声一夜传刁斗”是将两个四句单元合二为一，这是因为诗歌内容连贯，须一气呵成，故中途不必换韵。再看整首诗共换了六个韵部：仄韵、平韵、仄韵、平韵、仄韵、平韵。平仄相互交错的规律非常明显，如此用韵，读起来是不是抑扬顿挫，慷慨激昂？尤其中间“铁衣远戍辛勤久……寒声一夜传刁斗”八句，上声韵脚，先降后扬的音调和“ou”韵母的发声，足可将战争的残酷、思妇征人的无奈，充分地利用吟诵表达出来。另外，这首七言歌行体的用字平仄和对仗关系也基本复合七言律诗的要求。比如“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”两句，平仄关系是：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；对仗关系是：“校尉”对“单于”，“羽书”对“猎火”，“飞瀚海”对“照狼山”。除首尾的出句对句如同排律不需对仗外，几乎每个出句对句都符合平仄和对仗的格律。如此格律整齐的诗句，再加上对诗歌意境的理解感悟，读起来自然是既铿锵有力，又悲壮苍凉。

再说说《燕歌行》这种歌行体。教材注释只讲了“燕歌行，乐府《相和歌·平调曲》名”短短数语。何为“乐府”？何为“相和歌”？何为“平调曲”？何为“燕歌行”？则语焉不详。上述问题，如果学生有问，老师是否有答？看来“半瓶醋”先生不好当啊！

汉乐府是汉代的皇家音乐机构，主要任务是创作或收集民间歌谣，配乐歌舞演唱，为皇家和贵族祭祀等礼乐场合服务。相和歌是汉代的歌曲种类。据《晋书·乐志》：相和歌，汉旧歌也，丝竹更相和，执节者歌。所用宫调有瑟调、清调、平调三种，即相和三调，相当于后世的“清商三调”。可见乐器伴奏，歌唱者自己敲打节拍的表演形式在汉代已有之。相和者，演奏与歌声相和也，若此，“和”字当读去声，如“和诗一首”之“和”。

据说，相和歌之名始见于汉代，是在街陌谣讴的基础上继承先秦楚声等传统演变而成。汉刘邦家乡原属楚地，对楚方言歌曲当然喜欢，上有所好，下必效之，由此，相和歌便迅速发展壮大。到魏晋时，相和歌已进入文人创作阶段，曹操、曹丕父子就是个中高手，曹操的《短歌行》，曹丕的《燕歌行》都是很著名的相和歌。相和歌的发展脉络大致是：先有徒歌，即清唱；再有但歌，即一人主唱，三人帮腔，无乐器伴奏（川剧的帮腔或与此有些渊源）；后有相和歌，即丝竹乐器伴奏，主唱者击节而歌；发展到顶峰方有相和大曲，大曲由“解、艳、趋、乱”四部分组成，即歌、舞、伴奏有机整合的大型歌舞。

相和歌正式的曲式结构分为“引、曲、大曲”三部分，可单独表演，也可以次表演。所谓“相和六引”是指《箜篌引》、《宫引》、《商引》、《角引》、《徴引》、《羽引》。引无唱词，只由丝竹管弦演奏。曲分吟叹曲和诸调曲两种。前者或许就是“徒歌”，后者或许就是真正的相和歌。诸调曲即上文提到的“瑟调、清调、平调”，《燕歌行》则属于平调曲一类。大曲主要是指有丝竹管弦及打击乐伴奏的大型歌舞曲。

平调曲伴奏乐器有笙、笛、筑、琴、瑟、筝、琵琶七种，梁启超先生认为平调曲属“清商曲”。商调用现代音乐术语表示大约相当于bA调，主音当是简谱“2”。属平调曲的相和歌形式主要有《长歌行》、《短歌行》、《猛虎行》、《君子行》、《燕歌行》、《从军行》等。其中的《燕歌行》据说是曹丕首创，内容是写思妇闺怨的，也是后来七言诗之滥觞。

我们常说某诗是“汉乐府”，是“歌行体”，“汉乐府”已知道是汉代官方音乐机构或代指此音乐机构所创作歌曲，但“歌行体”又是怎么回事呢？明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中如是解释：放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。可见古代诗歌中“歌、行、歌行”各有所指。歌者如《长恨歌》，行者如《琵琶行》，歌行者如《燕歌行》。亦可见，《燕歌行》体裁既有“歌”的放情长言，又有“行”的疏而不滞。高适《燕歌行》的韵律特点上文已分析过，不再赘述。有意者不妨读读曹丕首创的两首《燕歌行》，不难发现，《燕歌行》的特点是：篇幅可长可短，保留古乐府叙事的特点；韵脚自由，平仄不拘；句式灵活，七言为主。

要对高适的《燕歌行》进行韵读吟诵表演，以上相关知识不可不知。

又：诗人高适之“适”，当读如“扩”，不可读作“适当”之“适”。

2013年11月29日星期五于穷酸之斋

五 : 高适燕歌行的诗意

燕歌行

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开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者;作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有。(飘飖 一作：飘飘)

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

注释

燕歌行：乐府旧题。诗前有作者原序：“开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。”张公，指幽州节度使张守珪，曾拜辅国大将军、右羽林大将军，兼御史大夫。一般以为本诗所讽刺的是开元二十六年，张守珪部将赵堪等矫命，逼平卢军使击契丹余部，先胜后败，守珪隐败状而妄奏功。这种看法并不很准确。

汉家：汉朝，唐人诗中经常借汉说唐。

烟尘：代指战争。

横行：任意驰走，无所阻挡。

元戎：军事元帅。

非常赐颜色：超过平常的厚赐礼遇。

摐：撞击。

金：指钲一类铜制打击乐器。

伐：敲击。

榆关：山海关，通往东北的要隘。

旌旆：旌是竿头饰羽的旗。旆是末端状如燕尾的旗。这里都是泛指各种旗帜。

逶迤：蜿蜒不绝的样子。

碣石;山名。

校尉;次于将军的武官。

羽书;(插有鸟羽的，军用的)紧急文书。

瀚海;沙漠。这里指内蒙古东北西拉木伦河上游一带的沙漠。

单于;匈奴首领称号，也泛指北方少数民族首领。

猎火：打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前，常举行大规模校猎，作为军事性的演习。

狼山：又称狼居胥山，在今内蒙古自治区克什克腾旗西北。一说狼山又名郎山，在今河北易县境内。此处“瀚海”、“狼山”等地名，未必是实指。

极：穷尽。

凭陵：仗势侵凌。

杂风雨：形容敌人来势凶猛，如风雨交加。一说，敌人乘风雨交加时冲过来。

半生死：意思是半生半死，伤亡惨重。

腓(一作衰)：指枯萎。隋虞世基《陇头吟》：“穷求塞草腓，塞外胡尘飞”

斗兵稀：作战的士兵越打越少了。

身当恩遇：指主将受朝廷的恩宠厚遇。

玉箸：白色的筷子(玉筷)，比喻思妇的泪水如注。

城南：京城长安的住宅区在城南。

蓟北：唐蓟州在今天津市以北一带，此处当泛指唐朝东北边地。

边庭飘摇：形容边塞战场动荡不安。庭，一作“风”。飘摇，一作“飘飘”，随风飘荡的样子。

度：越过相隔的路程，回归。

绝域：更遥远的边陲。

更何有：更加荒凉不毛。

三时：指晨、午、晚，即从早到夜(历时很久。三，不表确数。)。

刁斗：军中夜里巡更敲击报时用的、煮饭时用的，两用铜器。

阵云：战场上象征杀气的云，即战云。

一夜：即整夜，彻夜。

血：一作“雪”

死节：指为国捐躯。节，气节。

岂顾勋：难道还顾及自己的功勋。

李将军：指汉朝李广，他能捍御强敌，爱抚士卒，匈奴称他为汉之飞将军。

译文

唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《燕歌行》应和他。

唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。

战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。

锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。

校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。

山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。

战士拼斗军阵前半数死去半生还，美人却在营帐中还是歌来还是舞!

时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯，孤城一片映落日战卒越斗越稀少。

身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。

身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。

少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。

边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。

杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。

互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋?

你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。

写作特点

1.概括描写与具体描写相结合。

这首诗是在诗人过去北游幽燕的生活基础上，加上张守珪军中之事的触发而创作的，实际上是概括了开元年间唐军将士的戍边生活。作者通过一次行军出征的描写，高度赞扬了士兵奋不顾身，杀敌立功的精神，也表现了他们长期戍边的思乡之情，抨击了边防将领的骄奢。

2.采用对比的方法，揭示军队内部矛盾。

从全诗来看，出师时的铺张扬厉与战败后的困苦凄凉是鲜明的对比。从描写来看，士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功;士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职，纵情声色，都是鲜明的对比。而结尾提出李广，则又是古今对比。全篇“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语)。这种对比，矛头所指十分明显，因而大大加强了讽刺的力量。

3.平仄相间、抑扬有致。

诗极流畅，四句一换韵，四句是音乐单位也是意义单位。四句一组的诗句非但换韵，也换平仄，造成平仄相间、抑扬有致的效果。此诗虽是古风，但也采用了一些对偶句，如“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”、“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”等都是对仗工整的诗句，经过了惨淡经营而至于自然无迹。表现出格律盛行的年代古风的特征。

本文标题：高适燕歌行-高适的燕歌行全篇的注音,
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