一 : 源代码影评
（一）二 : 源代码影评
脑力激荡的影片总能受到影迷的青睐，盖因观众固然喜欢直接作用于视听感官的爆米花大片，但能够实现跟观众思想和情感的互动，带给人全新感受的影片，才会真正从内心深处打动观众，让人产生刻骨铭心的记忆。（www.61k.com］这也是《盗梦空间》、《记忆碎片》等影片广受影迷追捧的原因。如今《源代码》也被不少影迷列入了这种影片的行列，中文版海报上印的各种宣传语，如“这是《偷天情缘》和《盗梦空间》的结合体”、“它的创意如此之有趣，以致让你无暇思考”，以及影迷的各种赞誉，几乎把本片捧为天人。这一切在笔者看来无疑是过誉了，影片虽然在某种程度上不乏创意，而且在某种程度上与观众实现了智力互动，但这个“某种程度”实在有限，格局偏小，而且剧情的表现能力与概念上的创意能力不成正比，缺少激动人心的亮点，让人看完之后丝毫没有重看第二遍的欲望。无论是从内涵还是外在来讲，《源
代码》距离经典都颇有一段距离，只不过是一部略有创意的小片罢了。
《源代码》这种强调某种科幻理论，创造一个全新科幻世界的影片，对影片编导的逻辑感和严谨性有较高要求，对观众的理解力要求同样不低。所以首先有必要将影片搭建的科幻体系跟大家讲清楚，希望对看不太懂的人有帮助。《源代码》并不想打造一个复杂的科幻世界和科幻概念，而是力求把所创造的科幻世界控制在一个精确严谨而有限的范围，让所有概念都能充分自圆其说，避免留下科幻悖论成为影迷指摘的口实。因而要讲清楚“源代码”的世界其实并不难，就像片中那个科学家所说的那样“大脑是一个能量场??人死亡后残留的脑回路可以追溯8分钟前的记忆”，“源代码”正是通往这8分钟世界的路径，通过把另一个人的意识接入死者的意识，从而在这有限的8分钟内找到所需的真相，比较类似美剧《危机边缘》所采用的“意识穿越”的模式。但看似鲜活的“源代码”世界其实是个“死世界”，并不具有其他科幻世界的开放型理念，而是相当封闭，无论穿越者在其中做过什么，都不可能对现实产生丝毫改变，也就避免了一切“祖父悖论”和“蝴蝶效应”的可能。这样的“源代码”无疑是预防犯罪的绝佳体系，很类似《少数派报告》里面的做法，稍有不同的是《少数派报告》是犯罪开始前就加以阻止，而本片是在已经发生悲剧的基础上，阻止下一步犯罪的发生。“意识穿越者”是“源代码”体系不可或缺的角色，这样的人必须不作为人而是作为“意识流”存在，从而可以随时待命接入“源代码”执行任务，完成任务后可以立刻删除这段记忆为下次任务做准备。而杰克·吉伦哈尔扮演的柯尔特上尉在阿富汗飞机失事后身体严重损毁，成为仅有意识存留的植物人，这样一个意志坚定、忠于职守、服从命令的军人，无疑是“意识穿越者”的绝佳人选。于是军方对外宣称他已经死亡，让他成为秘密计划的一部分，但这一切并非出自柯尔特上尉的本意，所以在影片的开头，我们才会看到他一片茫然地在列车中醒来。
通观整部影片，科幻元素和科幻世界其实有些乏善可陈，一旦观众弄清楚了“源代码”是怎么回事，影片在科幻理念上就再无新意可
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言，直到结尾才柳暗花明又一村。［www.61k.com）柯尔特上尉一遍遍重复的“8分钟
冒险”也没多大意思，还记得被影评人骂得狗血淋头的《刺杀据点》
吗？就是一遍遍地从不同人的不同视角重复总统遇刺的过程，用不断
重复的手法来凑戏实在令人发指。《源代码》虽然没有这般过分，但
基本上也是一个模式，柯尔特上尉正在跟女友说话，BOOM!柯尔特上
尉找到了炸弹，BOOM！柯尔特上尉抢了把手枪，BOOM！柯尔特上尉下
了火车，BOOM！柯尔特上尉抓到凶手，BOOM！好吧，我承认用我如此
犯贱的表达方式实在是因为看老湿的那部搞笑视频“令人蛋疼的《西
游记》”看多了。柯尔特上尉的火车追凶桥段实在吸引不了我，也不
觉得他一次次地重复某些动作或者不重复而改进某些动作有多大趣
味可言，追凶过程也明显张力不够，虽然只有短短8分钟，但似乎除
了第一次穿越结尾突然的火车爆炸让人倍感震撼之外，其他桥段则无
法让人产生迫在眉睫的紧张感和千钧一发的危机感，仿佛在波澜不惊
间就抓到了凶手解除了危机，笔者的心还没提起，就已经放下来了。
至于现实世界，营造悬念的手法也不敢恭维，无非是把“打死我
也不说”的精神发扬光大，再加上故弄玄虚这一招。女军官和科学家
把事情原委跟柯尔特上尉说清楚能费几句口舌？这是他第一次执行
“源代码”任务，让他任务明确、心态稳定地有备而去不好吗？非要
让他晕菜着就开始执行任务，然后一遍遍地徒劳无功真的是有效率的
做法吗？但那个女长官和科学家就是不说，最后被柯尔特上尉追问得
不行了，不还是得说吗？让人感觉不是他们不想说，而是导演不想说，故意吊观众胃口。还有那段为了让柯尔特上尉恢复神智，又是翻扑克、又是说密语的设计明显是导演刻意制造神秘、怪异氛围的故弄玄虚，
让你觉得又玄又神，那么就越感觉影片牛逼了。
从上面的分析不难看出，无论是现实和幻境，在具体情节设计上
都不十分给力，难以给精心设计的科幻概念注入足够的看点和活力，
因而不能成为影片的亮点所在。笔者认为，导演在剧情结构和主题指
向上不断转换焦点，跟观众玩“捉迷藏”的游戏，引导观众在观影过
程中不断变换关注对象，从而实现与观众的互动，充分调动观众的观
影情绪，这才是影片最值得称道之处。一开始，观众的注意力肯定集
中科幻世界的层面，关注柯尔特上尉能不能找到炸弹、能不能寻获真
凶。但当导演开始强调柯尔特上尉在现实世界中的困境和疑惑，观众
真切感受到一次次穿越的痛苦，同时追凶任务陷入僵局时，观众的注
意力就开始转移到现实世界里柯尔特上尉这个人身上，关注他以及源
代码的层层疑团，关注他追寻自我的过程。当科学家将这一切解释清
楚，柯尔特上尉怀着使命感重新开始执行任务之后，随着爆炸真凶的
曝光，观众的注意力又再度被科幻世界的情节所吸引。而当柯尔特上
尉带着有效情报回来，帮助现实世界解除了危机，他自己要被“关闭”的危机再度成为观众的焦点，怀着忐忑的心情期盼着女军官能让柯尔
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特上尉得偿所愿一死了之。当女军官关闭了柯尔特上尉的维生系统，
同时把他送回火车上，让他跟女友度过浪漫的“最后8分钟”，观众都
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以为影片就要带着这种伤感的情绪结束时，哈哈，影片最赞的地方到了，片中反复强调的封闭的“8分钟世界”轰然开放，平行宇宙的新理念不仅具有易懂的合理性，更带来了一个完美的大团圆结局，让影片一直惨淡的调子顿时光明起来，从绝望到希望的天地大反转，也让观众的情绪在短时间内酸甜苦辣毕集，压抑的情感最终得以畅快淋漓地宣泄，包袱抖得实在漂亮。［www.61k.com］
从令本片导演邓肯·琼斯一举成名的科幻片《月球》，就不难看出他在影片内涵上注重对科幻片思想性的开掘以及对科技进步阴暗面的反思，《源代码》也是如此。导演把焦点对准“科技对人的异化”，反思为了大多数人的利益让少数人做出牺牲是否合理，强调人性及人的自由意志的重要性。影片中军方运作的“源代码”体系显得格外冷酷无情，女军官和科学家只是一遍遍冷冰冰地发出指令，强迫柯尔特上尉去执行任务，根本不在乎他的个人感受。虽然牺牲他一个人自由意志，是为了挽救成千上万处于恐怖袭击威胁中的民众，但将柯尔特上尉当成一部执行任务的机器来使用，完全压抑他的人性，还是让人感觉过于残酷与非人道。同时柯尔特上尉本人的人性意识同控制者对他的物化要求产生强烈矛盾冲突，他在“8分钟世界”里甚至开始不关注任务，不停控制者的劝告，转而追寻个人身世之谜。虽然他在“8分钟世界”里的举动完全不能改变现实，貌似徒劳无功，却代表着他用个人的自由意志反抗“科技异化”与“政府阴谋”的所体现出的“人性力量”。而影片那个光明的结局，也是导演彻底否定以任何形式阻碍人的自由意志的合理性，歌颂人性与自由的鲜明立场的体现。
看到不少人夸本片几位明星主演的演技出色，笔者感觉也不过如此，因为作为一部主打科幻概念、强调科幻体系的影片，重心在结构和理念而不在演员身上，留给角色展现个性以及演员发挥演技的余地并不大。除了杰克·吉伦哈尔扮演的柯尔特上尉作为影片的核心角色，无论是戏份还是内心开掘都比较傲充分，令他具有多层次的表演空间之外，其他角色都有打酱油的嫌疑。举个简单的例子，米歇尔·莫纳汉扮演的那个跟柯尔特上尉同行的女人，影片从头看到尾都不跟观众讲明她到底是谁，跟柯尔特上尉是何种关系，一方面是影片故意玩神秘，另一方面则说明这个角色并不重要，只是为了给柯尔特上尉制造浪漫情感关系的附属存在，没必要讲清楚。此外，把米歇尔·莫纳汉换成珍妮弗·加纳、凯丽·拉塞尔等长相甜美、气质普通的非金发女演员也无不可；把维拉·法梅加扮演的总是板着脸说话的女军官，换成同样外刚内柔、外冷内热类型的朱利安·摩尔、劳拉·琳妮等人也没问题；那个黑人科学家更是随便换谁演都可以。想在科幻片里看演技？可能会有些许失望。
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2010级播音与主持3班 41010030305 荆琦 《源代码》影评
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三 : 源代码影评
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科幻片《源代码》影评
学 院：建设管理与房地产学院
专 业：工程造价
指导老师：郑静
姓 名：周建
学 号：20090850
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《源代码》著名导演邓肯·琼斯指导，拍摄的一部令人费解的，但又耐人寻味的科幻电影。讲述了讲述了一位在阿富汗执行任务的美国空军飞行员科特史蒂文斯上尉所经历的一系列惊心动魄的事件。
在阿富汗执行任务的美国空军飞行员科特史蒂文斯上尉突然惊醒，发现自己在一辆高速行驶的列车上，而他的身边坐着一个素不相识的女子克里斯蒂安正在与自己讲话。科尔不知自己为什么会在这辆车上，而且他发现自己居然是以另一个人的身份存在，正当他迷惑不解的时候，列车上忽然发生爆炸??
科特又一次惊醒，发现自己身处一个密闭的太空仓里，有一位女军官古德温正在通过视频和自己对话，并要求自己报告列车上发生的事情。一头雾水的科特还没搞明白是怎么回事时，他又一次被送上那辆列车。这次之后，科特终于明白自己在执行一件任务，负责调察芝加哥火车爆炸案找到恐怖份子并查出他的下一个目标。科特被一次又一次的送上那辆高速列车，每次只有八分钟的时间调察，调察过程中，科特发现自己已在两个月前去世，原来他正在参与是一项“脑波源代码”的秘密任务，这项任务通过已经死亡的科特尚未完全死亡的脑细胞影像来还原事件，调查事情的真相。最终，科特顺利完成了任务，但是他却决定再一次返回列车，拯救列车上那些无辜的生命??
《源代码》中主人公可见的穿越一共九次，基本情况如下：
第一次：寻找并得知自己的身份，然后列车爆炸
第二次：找到炸弹，自称保安要求车厢内众人关闭电子设备，然后列车爆炸 第三次：跟踪一个中途下车的人，并且把克里斯蒂娜带下了车，列车爆炸，最后在打斗中掉落铁轨，被火车撞死
第四次：偷手枪被抓，被铐在车厢里直至列车爆炸
第五次：查到了CAOC-N的含义并且打电话给拉特里奇博士，克里斯蒂娜告诉他自己已经死于两个月前，上尉开始恢复部分记忆，失去意识直至穿越结束，虽然没有说明，但失去意识直至列车爆炸的可能性很大。
第六次：一带而过，列车最终爆炸
第七次：一带而过，列车最终爆炸
第八次：找到了放炸弹的人并追踪其至停车场，但被其击毙，然后列车爆炸
第九次：抓到了放炸弹的人，阻止了列车爆炸，给源代码世界的古德温发了邮件，给父亲打了电话，最后在八分钟之后继续生活在源代码世界
在这些穿越中，有几次穿越不禁让人产生疑问。
在第三次穿越之后的源代码介绍中，拉特里奇博士很确定的说，源代码穿越只能维持8分钟，因为系统来自死者的8分钟记忆，在8分钟之后，系统将无法维持。 上尉：
8分钟后会如何？
博士：
之后？什么都没有 ，你在列车上将不复存在 ，源代码世界中你只能存在那8分钟里 ，源代码不是时空旅行 ，实际上源代码只是时空重现 。
这无疑和最后一次上尉的成功穿越相矛盾，而且仔细考虑的话，第三次和第八次穿越，也颇为可疑：
第三次穿越中上尉追下了火车，然而因为追错了人，火车依然爆炸，但是，
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如果犯人仍然是在火车相错时间发动爆炸，那么在爆炸时，上尉的这次穿越已经超过了八分钟，比起之前死于爆炸的两次穿越，这一次的时间已经增长，事实上如果没有意外的坠落铁轨，这一次穿越很难说是否会自行停止。
第八次穿越中，上尉被犯人用手枪击中，并在爆炸后不久死去，虽然时间似乎与之前的穿越相仿，但是犯人击中他之后，曾经看表自言自语： 哦，你扰乱了我的时机 。
很显然，这一次爆炸的时间与以往不同，而且应该是较以往几次更晚，这一次穿越很可能也超越了8分钟的限制。
综上，我们试着得出结论：要么源代码是一部存在不小漏洞的科幻片；要么我们的初始假定就存在问题。
有趣的是，两个问题的初始假定都来自同一点：拉特里奇博士在第三次穿越之后对上尉的解释。
拉特里奇博士对于上尉而言是否可靠？我想显然是不可靠的，很明显的，博士在至少两处地方欺骗了上尉：
1、他表示我们肯定可以找到上尉的替代品，有些士兵认为这样很好，死后还可以为国家效力。
事实是：他在电影接近结尾处承认，上尉可能是唯一能够运作源代码系统的人。
2、他答应上尉在任务完成之后让上尉死掉
事实是：他打算清除上尉的记忆，为下一次任务做准备。
那么，博士在对上尉进行的源代码介绍当中，隐瞒甚至作假了一些内容，这种可能性是确实存在的。
那么，事实的真相是怎样？ 这部分的猜测已经开始远离电影，只能是一种猜想，而无法通过影片来进行证明，我只提出我的一种假设： 如果博士在之前提到的两个问题上说谎，那么他的目的何在？这两点问题合成一句话，那就是，源代码系统是个仅有8分钟的虚拟世界。 那么反之考量，真实的情况就可能是：源代码是个不止8分钟的真实平行世界。
上尉每次穿越之后的返回，都因为他的死亡，而这是将其收回现实世界的唯一方法。因而博士和古德温都非常强调一点，上尉需要专心在车上寻找嫌犯，尽量不要参与其它的不相关事物。这点其实是在保证上尉可以在8分钟之后的爆炸时留在车上，从而被炸死送回现实世界。
博士谎称源代码是一个8分钟的虚拟世界，同样是防止上尉逃离火车的另一手段，如果上尉得知自己可以通过避免死亡而继续生存在源代码内，那么相较于自己现实世界的悲惨处境，他可能选择逃离列车而以肖恩的身份继续活下去，博士从而失去了他们手上唯一的合格穿越者。 所以我的结论是：源代码系统并非由死者8分钟记忆而来的仿真系统，而是一个可以将穿越者送入某个平行世界的系统，博士作为研发者无疑是知道内情的人，古德温有可能也知道这一点，而上尉则蒙在鼓里被利用。
由此而来的一个想法：上尉在每次穿越回来时，都能看到模糊的影像，最后证明这是最后一次穿越他和克里斯蒂娜下火车之后看到的场景。这有可能是由于他在平行世界中穿越过程中，看到了某个时间处于未来的平行世界的影像所致。
也许有许多人执着于电影里“平行宇宙”的世界观，但我认为这大可不必深究，如果这些什么“平行宇宙”，“量子力学”能被一个科幻片导演和一群影迷阐清道明，那还要物理学家干什么，当然电影里的逻辑并不
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是无懈可击的，甚至还有一些致命的漏洞，但这些并不影响我们欣赏这部电影，发现它的魅力。所以我并不想讨论它的世界观，只想聊聊在这种情形下对于生命的思考。
设想一下，当我们的生命只剩下8分钟，而这8分钟的生命并不会被记如现实，就好像这8分钟从未存在过一样，好像我们已经死了一样，那么我们又会在这短短的8分钟内做些什么，这又有什么意义？让我们回忆一下电影中那最后的8分钟：科特史蒂文斯上尉邀请了克里斯蒂安去喝咖啡，而这是她期待了几个星期的事情。之后科特离开了一会儿，去阻止炸弹犯，接着他以科特史蒂文斯上尉同僚的身份打电话给自己的父亲，向他的父亲道歉。他把最后的几分钟留给了自己和克里斯蒂安。8分钟后，古德温终止了源代码程序，时间定格在上尉和克里斯蒂安接吻的一刻。
科特上尉临死之前，于自己的父亲之间似乎很不愉快，这让他难以释怀，所以他在任务中一直想和自己的父亲通话，也在最后把8分钟的一部分留给了父亲。我们的生命也是一样，也可能会在某一天突然地终止，而也许在这时，我们才会发现什么才是自己真正想要的，我们会后悔自己对亲人、朋友太过苛责，会发现自己曾经执着的东西原来毫无价值，自己原来可以是另一个人，然而这时，一切都无法改变。但是，科特上尉依然希望救克里斯蒂安，希望救火车上的那些早已死去的乘客。生与死的情形在这里比较特殊，他可以选择继续活着，不断地执行任务，被删除记忆。这种生命的延续对自己当然毫无意义，上尉自然也没有选择这样，他选择了去挽救火车上已经消失的一群人地生命，然后平静的死去。然而这最后的8分钟又有什么意义呢？他们不会活下来，上尉的父亲也不会接到自己儿子打来的电话，看起来这8分钟完全是多余的，但上尉还是回到了这最后的8分钟里，做了那些看起来没有意义的事。这8分钟里的事情并未发生，但却是一种可能，一个新的，存在而又不存在的世界，上尉选择了相信它，它也就真的存在于上尉那段额外的生命中。我相信上尉是一个唯心主义者。很多时候，我们做事情时太在意别人的看法，太过于深究，太过于执着看得见的价值，而忽略了我们身边真正关心我们的人，忽略了我们的内心感受。
仔细想想，原来我们的生命也是这样，当死神拍过我们的肩膀后，我们又还会剩下什么呢？我们终究会被遗忘，就好像一段从未出现过的代码一样，也许到那时，我们回顾自己的一生，才会发现什么才是自己真正想要的。幸运的是，我们的这段代码不只有8分钟，我们还有足够的时间去发现生活。
正如影片中的一段台词：
如果你只有一分钟不到的生命,你会怎么做?
我会让每秒都过得很有意义。
这部影片涉及到平行宇宙一种模型，相当于宇宙是一种代码，原来的宇宙仍在运行，也就是上校已经死了，但代码在另一个平行宇宙中仍在运行，因为机器让上校思想进入了多次，也就创造了N多宇宙，也就是历史从那八分钟开始分叉，因为最后时刻，没有将思维带回，上校也就永远留在另一个宇宙，在那个宇宙中，除了上校没有任何变化，而那位女军官也正准备实施新计划（源代码）[相当于原宇宙中上校不断回去前]，但在这宇宙中，车祸未发生。
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死亡仍旧是死亡，但另一个宇宙中却救活了那群火车上的人。那女的看到的信息也是另一宇宙中的，而那一宇宙中还有另一个上校准备接受源代码任务，而短信则是向那女的证明他们所认为的虚构现实其实是平行宇宙，希望他们能够善待另一个上校。
综上所述，《源代码》确实是一部不错的影片，到处设置悬念和疑问，引发观众的思考，调动观众的情绪，把一种全新的理论“平行世界”传递给观众。而且在影片中不断重复引发我们对生命的思考。“如果你只有一分钟不到的生命,你会怎么做? ”
四 : 源代码影评
脑力激荡的影片总能受到影迷的青睐，盖因观众固然喜欢直接作用于视听感官的爆米花大片，但能够实现跟观众思想和情感的互动，带给人全新感受的影片，才会真正从内心深处打动观众，让人产生刻骨铭心的记忆。这也是《盗梦空间》、《记忆碎片》等影片广受影迷追捧的原因。如今《源代码》也被不少影迷列入了这种影片的行列，中文版海报上印的各种宣传语，如“这是《偷天情缘》和《盗梦空间》的结合体”、“它的创意如此之有趣，以致让你无暇思考”，以及影迷的各种赞誉，几乎把本片捧为天人。这一切在笔者看来无疑是过誉了，影片虽然在某种程度上不乏创意，而且在某种程度上与观众实现了智力互动，但这个“某种程度”实在有限，格局偏小，而且剧情的表现能力与概念上的创意能力不成正比，缺少激动人心的亮点，让人看完之后丝毫没有重看第二遍的欲望。无论是从内涵还是外在来讲，《源
代码》距离经典都颇有一段距离，只不过是一部略有创意的小片罢了。
《源代码》这种强调某种科幻理论，创造一个全新科幻世界的影片，对影片编导的逻辑感和严谨性有较高要求，对观众的理解力要求同样不低。所以首先有必要将影片搭建的科幻体系跟大家讲清楚，希望对看不太懂的人有帮助。《源代码》并不想打造一个复杂的科幻世界和科幻概念，而是力求把所创造的科幻世界控制在一个精确严谨而有限的范围，让所有概念都能充分自圆其说，避免留下科幻悖论成为影迷指摘的口实。因而要讲清楚“源代码”的世界其实并不难，就像片中那个科学家所说的那样“大脑是一个能量场??人死亡后残留的脑回路可以追溯8分钟前的记忆”，“源代码”正是通往这8分钟世界的路径，通过把另一个人的意识接入死者的意识，从而在这有限的8分钟内找到所需的真相，比较类似美剧《危机边缘》所采用的“意识穿越”的模式。但看似鲜活的“源代码”世界其实是个“死世界”，并不具有其他科幻世界的开放型理念，而是相当封闭，无论穿越者在其中做过什么，都不可能对现实产生丝毫改变，也就避免了一切“祖父悖论”和“蝴蝶效应”的可能。这样的“源代码”无疑是预防犯罪的绝佳体系，很类似《少数派报告》里面的做法，稍有不同的是《少数派报告》是犯罪开始前就加以阻止，而本片是在已经发生悲剧的基础上，阻止下一步犯罪的发生。“意识穿越者”是“源代码”体系不可或缺的角色，这样的人必须不作为人而是作为“意识流”存在，从而可以随时待命接入“源代码”执行任务，完成任务后可以立刻删除这段记忆为下次任务做准备。而杰克·吉伦哈尔扮演的柯尔特上尉在阿富汗飞机失事后身体严重损毁，成为仅有意识存留的植物人，这样一个意志坚定、忠于职守、服从命令的军人，无疑是“意识穿越者”的绝佳人选。于是军方对外宣称他已经死亡，让他成为秘密计划的一部分，但这一切并非出自柯尔特上尉的本意，所以在影片的开头，我们才会看到他一片茫然地在列车中醒来。
通观整部影片，科幻元素和科幻世界其实有些乏善可陈，一旦观众弄清楚了“源代码”是怎么回事，影片在科幻理念上就再无新意可
言，直到结尾才柳暗花明又一村。柯尔特上尉一遍遍重复的“8分钟
冒险”也没多大意思，还记得被影评人骂得狗血淋头的《刺杀据点》
吗？就是一遍遍地从不同人的不同视角重复总统遇刺的过程，用不断
重复的手法来凑戏实在令人发指。《源代码》虽然没有这般过分，但
基本上也是一个模式，柯尔特上尉正在跟女友说话，BOOM!柯尔特上
尉找到了炸弹，BOOM！柯尔特上尉抢了把手枪，BOOM！柯尔特上尉下
了火车，BOOM！柯尔特上尉抓到凶手，BOOM！好吧，我承认用我如此
犯贱的表达方式实在是因为看老湿的那部搞笑视频“令人蛋疼的《西
游记》”看多了。柯尔特上尉的火车追凶桥段实在吸引不了我，也不
觉得他一次次地重复某些动作或者不重复而改进某些动作有多大趣
味可言，追凶过程也明显张力不够，虽然只有短短8分钟，但似乎除
了第一次穿越结尾突然的火车爆炸让人倍感震撼之外，其他桥段则无
法让人产生迫在眉睫的紧张感和千钧一发的危机感，仿佛在波澜不惊
间就抓到了凶手解除了危机，笔者的心还没提起，就已经放下来了。
至于现实世界，营造悬念的手法也不敢恭维，无非是把“打死我
也不说”的精神发扬光大，再加上故弄玄虚这一招。女军官和科学家
把事情原委跟柯尔特上尉说清楚能费几句口舌？这是他第一次执行
“源代码”任务，让他任务明确、心态稳定地有备而去不好吗？非要
让他晕菜着就开始执行任务，然后一遍遍地徒劳无功真的是有效率的
做法吗？但那个女长官和科学家就是不说，最后被柯尔特上尉追问得
不行了，不还是得说吗？让人感觉不是他们不想说，而是导演不想说，故意吊观众胃口。还有那段为了让柯尔特上尉恢复神智，又是翻扑克、又是说密语的设计明显是导演刻意制造神秘、怪异氛围的故弄玄虚，
让你觉得又玄又神，那么就越感觉影片牛逼了。
从上面的分析不难看出，无论是现实和幻境，在具体情节设计上
都不十分给力，难以给精心设计的科幻概念注入足够的看点和活力，
因而不能成为影片的亮点所在。笔者认为，导演在剧情结构和主题指
向上不断转换焦点，跟观众玩“捉迷藏”的游戏，引导观众在观影过
程中不断变换关注对象，从而实现与观众的互动，充分调动观众的观
影情绪，这才是影片最值得称道之处。一开始，观众的注意力肯定集
中科幻世界的层面，关注柯尔特上尉能不能找到炸弹、能不能寻获真
凶。但当导演开始强调柯尔特上尉在现实世界中的困境和疑惑，观众
真切感受到一次次穿越的痛苦，同时追凶任务陷入僵局时，观众的注
意力就开始转移到现实世界里柯尔特上尉这个人身上，关注他以及源
代码的层层疑团，关注他追寻自我的过程。当科学家将这一切解释清
楚，柯尔特上尉怀着使命感重新开始执行任务之后，随着爆炸真凶的
曝光，观众的注意力又再度被科幻世界的情节所吸引。而当柯尔特上
尉带着有效情报回来，帮助现实世界解除了危机，他自己要被“关闭”的危机再度成为观众的焦点，怀着忐忑的心情期盼着女军官能让柯尔
特上尉得偿所愿一死了之。当女军官关闭了柯尔特上尉的维生系统，
同时把他送回火车上，让他跟女友度过浪漫的“最后8分钟”，观众都
以为影片就要带着这种伤感的情绪结束时，哈哈，影片最赞的地方到了，片中反复强调的封闭的“8分钟世界”轰然开放，平行宇宙的新理念不仅具有易懂的合理性，更带来了一个完美的大团圆结局，让影片一直惨淡的调子顿时光明起来，从绝望到希望的天地大反转，也让观众的情绪在短时间内酸甜苦辣毕集，压抑的情感最终得以畅快淋漓地宣泄，包袱抖得实在漂亮。
从令本片导演邓肯·琼斯一举成名的科幻片《月球》，就不难看出他在影片内涵上注重对科幻片思想性的开掘以及对科技进步阴暗面的反思，《源代码》也是如此。导演把焦点对准“科技对人的异化”，反思为了大多数人的利益让少数人做出牺牲是否合理，强调人性及人的自由意志的重要性。影片中军方运作的“源代码”体系显得格外冷酷无情，女军官和科学家只是一遍遍冷冰冰地发出指令，强迫柯尔特上尉去执行任务，根本不在乎他的个人感受。虽然牺牲他一个人自由意志，是为了挽救成千上万处于恐怖袭击威胁中的民众，但将柯尔特上尉当成一部执行任务的机器来使用，完全压抑他的人性，还是让人感觉过于残酷与非人道。同时柯尔特上尉本人的人性意识同控制者对他的物化要求产生强烈矛盾冲突，他在“8分钟世界”里甚至开始不关注任务，不停控制者的劝告，转而追寻个人身世之谜。虽然他在“8分钟世界”里的举动完全不能改变现实，貌似徒劳无功，却代表着他用个人的自由意志反抗“科技异化”与“政府阴谋”的所体现出的“人性力量”。而影片那个光明的结局，也是导演彻底否定以任何形式阻碍人的自由意志的合理性，歌颂人性与自由的鲜明立场的体现。
看到不少人夸本片几位明星主演的演技出色，笔者感觉也不过如此，因为作为一部主打科幻概念、强调科幻体系的影片，重心在结构和理念而不在演员身上，留给角色展现个性以及演员发挥演技的余地并不大。除了杰克·吉伦哈尔扮演的柯尔特上尉作为影片的核心角色，无论是戏份还是内心开掘都比较傲充分，令他具有多层次的表演空间之外，其他角色都有打酱油的嫌疑。举个简单的例子，米歇尔·莫纳汉扮演的那个跟柯尔特上尉同行的女人，影片从头看到尾都不跟观众讲明她到底是谁，跟柯尔特上尉是何种关系，一方面是影片故意玩神秘，另一方面则说明这个角色并不重要，只是为了给柯尔特上尉制造浪漫情感关系的附属存在，没必要讲清楚。此外，把米歇尔·莫纳汉换成珍妮弗·加纳、凯丽·拉塞尔等长相甜美、气质普通的非金发女演员也无不可；把维拉·法梅加扮演的总是板着脸说话的女军官，换成同样外刚内柔、外冷内热类型的朱利安·摩尔、劳拉·琳妮等人也没问题；那个黑人科学家更是随便换谁演都可以。想在科幻片里看演技？可能会有些许失望。
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五 : 源代码影评
源代码影评
对于一个编程者来说，源代码是他们每天所接触的东西，都已不再陌生，当然提到它也一般不会做另外的猜想。那天，跟一个同事QQ聊天说：源代码上映了。此君反应一句：那个工程的源代码已经上传了啊。当时我笑了，初在一个群上看到此说法也有些莫名奇妙。此源代码非彼源代码，是一个被人们说成是盗梦空间和偷天情缘的结合产物的一部电影。
它讲述的是一个利用8分钟来拯救的故事，一个科幻的故事，此刻，一个平行的空间与我们同在。一个上尉，在执行任务时不幸捐躯，他的大脑被拿来参与一个计划，一个拯救计划。他不断的被送回那8分钟，寻找那个准备投弹者。前几次的寻找，让我觉得这是一部侦探片，在陪他一起寻找犯罪嫌疑人的时候，你仿佛是一个柯南，在他的回想找寻那些线索，抽丝剥茧，最终让真相浮于水面。
也许只有短短的几分钟的时间，他们成就了一段爱情。上尉为了救那个女孩，不断的尝试，尽管自己会灰飞烟灭，他义无反顾。一句很经典的台词“一切会好起来的”。经典的对白“假如生命只剩最后的几秒钟，你会如何做？”“珍惜现在的每一秒。”
每一次的回到过去，他都试图和他的父亲联络，因为他临死前相互争吵过。他们都爱着对方，牵挂着对方。珍惜身边的亲人，好好的待他们，或许会有争吵，尽量在最短的时间向对方道歉，取得原谅，让身边的人知道你爱他们。别留下遗憾，别让树欲静而风不止的事情再发生。
或许这个故事的根源是那个投弹者，他说这是一个丑陋的社会，要将这一切毁掉变为废墟，重新建一个美丽的社会。有些东西推到重来比不断的修补会容易些，会更完美些。可对于已经存在的社会，我们不能全部否决，社会的成员是有思想的生命个体，其他人没有权利来干预他。万物的发展应按照其生存的准则。
补记：
古德温，那个女上校，感性，善良。面对他的英雄行为，她为他做出了选择，战士是为过捐躯一次。
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