一 : 谜语：旧云：道是无晴却有晴（打一探骊格）

谜面	旧云：道是无晴却有晴
谜语类型	打一探骊格
谜底	古称谓·阴阳生

二 : 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 刘禹锡

出自中唐诗人刘禹锡的《竹枝词二首·其一》

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

赏析
《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔（kuí）州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。

这是一首描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不（www.61k.com)可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。

三 : 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

出自中唐诗人刘禹锡的《竹枝词二首·其一》

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

赏析
《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔（kuí）州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。

这是一首描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。

四 : 道是无晴却有晴

季节无非是姹紫嫣红或枯瘦萧条的交替，天气也无非是碧空如洗或是浓雾冥冥的更换。喜欢盎然春天，所以有些人心心念念地等待季节的变更，然而季节周而复始，可这好天，却是不常随时之意。

掬一杯茉莉，端坐于窗前。天色惨白，生息惨淡。或许是这景气，让人自然慵懒起来，责无旁贷，可是思绪却毫不禁锢于视窗，挣扎逃脱出了阴霾。它的意识是纯粹的，是不论勇敢与否的。

就是这样无端地挑起了悸动。何时我也能有望断天涯的眼波，看清流年沾染上的斑斓重重，望明冷雨搁浅的西风飒飒？如果悲怆隐居在一个无人问津的角落，那又有谁会去采拾？原来早已经不堪黑暗吞噬。漠然倾听隔世的嬉闹声，万千温情透现在侧身，却僵直到无力投身到光明。就像一棵永远放弛的含羞草，没有温度的沾染，没有丝毫的触碰。

沉沦挣扎间邂逅你的白帛，情愫脱俗。煽起凡尘，化清淤地。仿佛你的一捻指，就能瞬间绽开眩目的群芳，遍野漫山。忘不了你这怒春般的气韵，焦急守候在那道能看清你的缝隙，留恋照耀在你眉宇间的寸光。世间情态多，好比这张望时，被黄昏天际火烧染满的云层，一片染满血红，姿态千娇，旖旎婆娑。

淡忘了季节的变迁，唯有记忆中你的影态，伫立在潭水边吟叹诗词的感慨，跨步于叉路曲途，恐错过每一生灵风景的踌躇。淡忘了日夜周旋，黑暗中的白衫，依旧不失日昼时的淡雅，脸庞的弧线，侧身的轻盈。一举一动，一帧一帧徘徊在眼眸。

月年到长久，心明这番滋味并非敬仰般顶礼。追随，停留，凝视缱绻在远处的暗障。人影渐消散，月光昏暗，唯沿溪梧桐作伴，形影单只。远处灯火明晃，丝竹复曲，歌舞升平。( 文章阅读网：www.61k.com )

刺眼晨光，昏沉忧郁，梦里喧闹訇然，不明所诉。繁华终殆，何求翩跹少年？似倔强于不食糟糠，恐怕世人为唾。不堪情疮的人儿，只能慢慢斟酌自己捕获到的，一颦蹙，一扬眉。是谁，汲取你的明媚，却不曾嗅过你的芬芳？

嫣然，雨不知何时已遮窗，倒是雨雾朦胧，还是泪光氤氲？君心似这番天，猜不透为甚阴，却又霎时晴。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”

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五 : 《有晴无晴》

一只鸟，换三种语调开骂

骂着骂着，雨就停了

云就散了

太阳泼下一片

掺着金色的白

白成了玉兰含泪的( 文章阅读网：www.61k.com )

对峙与浩劫

几只虚情假意的蝶

在采蜜之后

在盗香之后

在轻薄的挑逗的

词语中

慢下了闪动的翅

雷，在闷声撬开

静止的时光

果然，阳光在突如其来的

雨点中苦笑

一只蚂蚁

小心翼翼地粘在

一片颤栗的叶尖

我忽然想那是我

是我高攀在

呜咽的云端

太阳

劈开一团云

万道光芒

一只鸟在空中

侦探

云，在蓄谋

磨练怎样的

雨箭

那三两只蝴蝶

没有再来

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