一 : 多情只有春庭月，犹为离人照落花

出自唐末诗人张泌的《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

赏析
　　以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
　　从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
　　诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
　　人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
　　正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
　　这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

二 : 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。 张泌

出自唐末诗人张泌的《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

赏析
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，(www.61k.com]希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

三 : 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

出自唐末诗人张泌的《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。

赏析
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。
从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

四 : 多情只有春庭院，犹为离人照落花

多情只有春庭月，犹为离人照落花

不待预言熬成相思，践约也会寻息潜入

我记住这一世的桃花，是梦回最初的缤纷

花瓣如雨，你的眼眸似海，宿命的纠缠在海天之间亲吻

辗转花叶纷飞的雨季，迷途把脚步搁浅在此岸与彼岸之间

不待青梅凝成风景，怅然也会催老传说( 文章阅读网：www.61k.com )

你忘记昨日的失落，是遗失最后的红尘

浪涛如血，我的城市似眼，仰望的秋水在山水之间流淌

筑不成欢城的记忆，缄默又一次低低徘徊在来与去的深处

时光像一条青石铺就的巷子，逢一个雨天，巷子里就会如丝如绸飘缈着惆怅的故事，你路过的每一处细微的雕饰都会把惆怅如涟漪一样圈圈荡开，不经意推开一间虚掩的门闩，宛如开启一瓶陈年的老酒，扑鼻而来的是你熟悉又久远的醇香。

四年的光阴足够沉淀很多人与事，太多的风刀雪剑让人疲惫又厌倦，真的要途经很多的风景，你才会幡然醒悟我佛菩提树下的淡凉，才是人生的真谛。波若从来都是某一刻的偶得，还好，我醒来时发现时光还不曾侵袭你我，初初的记忆还能忆起那样一个小插曲，想来最是那朝花夕拾惹人去拍打沉淀的往事，拔开尘封的记忆，一路追寻，欢喜已然在纸间惊艳。

你是我经年之后偶得的一朵浪花，晶莹温然，在这薄凉的尘寰里，披给朝夕一次优雅的绽放。你从来不迷信美丽，所以，我从未告诉你，再见你时的一笑，再见你时的红衣，更见你浅浅的笑靥，足堪倾国倾城。可是，你又何曾在意过倾了哪处国又倾了谁家的城，每每将心事付予无息，还真不曾见你将哪一枝被你送嫁给东风？

闲时品茶，亦想起你也好茶，于是，莫名的思绪开始轻描浅画你纤指捧茶品茗时的闲逸情形，依稀间，能嗅到于一室静谧的空间散发中的茶香。你曾说，富贵又如何，柴门竹篱花下，也未必不是桃源。我从来与富贵无缘，还好我能有墨字书香，有绿意环身，能在更深的夜推开一窗弯月，长长通向远方，好似胸怀锦锈，就能迎来纷至沓来的欢喜。可世间本残，哪有那么多的欢喜装点在眉间，周身的寒，到底是藏也藏不巧，时而的晦，也是明不明，暗不暗。莫名的梦，做了一场又一场，暗夜拧开灯，好似有什么飘落了下来，仿佛是一场急赴季节的雨一般忧伤，总是不忍心把太多的苦涩与无奈渡入你的世界，留下你无措的言语或不安的紧张。

事今，我依然为一句“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”而将惆怅的叹息洒满绰约的红尘。佛言，人本是人，何必刻意去做人。可世间有太多的人，只能在绝境与困苦中，才能获得突兀的蜕变，变得高深，变得隐忍，变得果断，变得圆融。那些打马而过的风景，经年后再次显现红色的脉络，那是杜鹃泣血的色泽，清新如昨。

我努力不用苦涩浸染的字句来探索你的世界，却有太多的无奈沁透骨髓，笔墨失了色，茶杯凉了茶，屏间已深默，无声又无声，飘忽的烟灰又灼热了杯中的酒，世间事，要来的躲不了，去去的留不住，如何收藏？

那一夜，无由梦见你，你从梦中向我走来，犀亮亮的牙齿，犀亮亮的笑，背景又有纷飞的花瓣雨，仿佛印证着岁月的凋零，花瓣掠过尘间，掠过树梢，掠过我的脸庞，太多无名的梦，太多结局是悲伤的景，难解因何，叹一句只道是平常。

只是，那一夜，我又断了魂。

醒来后，清亮的叹息，招回了直坠的灵魂，多想这样飘着飘着了此残生。可慈悲是醒着的，告诉我们，月是有轮回的，或许世人真的可以抱着一轮满月，只是，更多的是一个在初一，一个在十五，拿起床边被我搁置冷落很久的琴，轻轻拔动琴弦，等一场雨汇合这无韵琴声相约流浪，世间生生不息的轮回，原来还是仰望。

还是寻一个没有雨的雨季，我们可以在那条蜿蜒的小路上走走。如果潮水没有漫过那边的水域，会有一条很宽的沙滩可以踩踏，松软的沙里也会有残缺不一的贝壳，铺展如鱼鳞的嶙峋怪石有风霜的痕迹，青葱的苔藓在上面呼吸着天地的灵气，偶尔也会有小鱼，石蟹在游走或爬行。展臂欢呼，阳光漫过来的时候，依然会是淡淡晨曦一样，泛着稀薄的光，你会沉醉这样的好风好景中，而我，却会是在这流光中，觉出了一抹与生而来的凉。或许只因这世间事有不可预知的可怕，就如小路伸向远方，微澜的海平面，人不欢呼，汽笛不响，静静而寂。

喜欢把心思放在海边，嗅着咸湿的空气。水的刚强令坚硬的石层都会一点一点腐化，被侵蚀的截面，闪着温和的晶莹，沁透泛着我佛的温润。抬起头，竟想起你的目光像那水一样，那是无法融的泽波，亦是我只可飞鸿一踏却不可停泊的湖面。有海欧低俯，那是远方涉水而来的英雄，喜欢看它飞翔亦喜欢看它悠然飞起或栖落在微蓝海平面，因为那海欧如你，带着彩云。

石阑早已在黎明的时候被露水洒扫，点点水洇，像那旧时倚着青梅树的女子，初初妆成，额前些许的凌乱带着清晨还未有阳光窥得的湿润。两岸的苍翠，蓊蓊郁郁，为世间的寂静或喧闹缄默承担着不动的背景。偶尔风掠过，枝叶像迎宾少女的笑容，那枝条亦像身姿，顺和有致，掠过心海，温暖而又无觉，恭敬而又活泼泼的气息一次次漫来，将人缓缓引至欢喜的面前。

那是怎样的一场盛大，即使四月芳菲远去，娇颜不现，但日光也贪热闹，浅笑双颊微现绯红在我心上闪亮。你的身后就是一座承载两岸的石桥，白底的图案，早已成为世间生命的标记，竖立在了每一刻的时光里，不用贪看不用眷恋，阳光一现，那日光浴下刷洗的颜色会更深，不过它用安静来做的涂染，像极了你娴静的目光，装满我惊叹而贪婪的倾望，那不顾及的痴看，是你纵容的简单。在你纵容的目光中，我如盛开的木棉，孤傲的身姿早已经浅散，成为净白的水凉，唯那点点忧伤还固执贪喜那掠在枝叶间的白月光，在你不经意间，我已携了拌你气息的花香，于案几间悄悄揣进墨字里。

我看过你怀拥小女孩的怜惜与疼爱，还未经世事的纯真偎在你的身前取暖，她那不知事的目光，微微噘起的表情，揽尽了你一程的微笑。于你身前屏前的我，以为可以居高远望，却是那你的目光比海的平面更辽阔，宿命的身躯比世间的纷扰更高，阻隔了所有的心思纷飞，只余一腔荼蘼都付在海的微澜之上。遥远的你，亦像那海，无言，却囊括了我所有的遥望，穿不过你的身影，就像越不过宿命一样。

我知道，依然是虚妄，或许一世世的情缘都注定着折戟于碧海蓝天的微仰。唯，波波折折，绕成水岸花明的春天，沉静在梦里的深处。一望无际，青草悠悠，展卷而观，不惊不忧，裹心而忆，只为片片水域次次重绕有你流淌的世世清香。

爱煞那幅场景，相遇的背景下，我拿着酒壶，你就站在我身旁，待酒喝完，把壶一扔，把你也一脚踹下海。

后记：谨以此文赠于林然，最近诸多烦事俗欲缠身，身心俱疲，诸多想说的话，隐于唇齿，不再絮絮叨叨，三十而立，已然古稀而知天命，多情只有春庭院，犹为离人照落花，更喜杯酒盈手，了此残生。

蓝逸：

本文标题：犹为离人照落花-多情只有春庭月，犹为离人照落花
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