一 : 海日生残夜，江春入旧年

出自唐朝诗人王湾的《次北固山下》

首联：客路青山外，行舟绿水前。
颔联：潮平两岸阔，风正一帆悬。
颈联：海日生残夜，江春入旧年。
尾联：乡书何处达? 归雁洛阳边。

赏析
　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。

　　读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

　　这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

　　海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

　　诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。

　　该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。

　　总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。

　　王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

　　这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

二 : 海日生残夜江春入旧年

在北京的冬夜，这样雾霾深重的时节，突然想起江南的春天。想起那句“海日生残夜，江春入旧年”，忽然被打动。想到这雾霾深重的冬日，要多有几次清朗的天气，才有气象。

实则我未必觉得江南的春天有多浪漫，霪雨绵绵，阴寒入骨，我是欲哭无泪，受了多年的折磨，逃到北方才解脱，豁然觉得天青地阔，居然还有这么干脆的春天，虽然短，但胜在爽快，反而叫人留恋。

“海日生残夜，江春入旧年”是一句旧句，常写成新春的对联贴在门上，抬头举目，十户里面倒有五户是它。少时朦胧，难解其中意境，只觉得是一句新春的祝福而已。而今突然想起，才觉得这真是有气象的句子。

王湾是开元年间的诗人，洛阳人，字号不详，在唐玄宗年间中了进士，《唐诗纪事》说他登先天（唐玄宗年号）进士，开元初为荥阳主簿。因为博学被选去校正秘阁群书，校对典籍，功劳不小，因功转任洛阳尉，最后的官职也是这个。

县尉是不高的官职，很多诗人都对任县尉这种职位表示了尴尬和不满，最有名的，当属诗人高适在未得志之前，说的“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”。在王湾的诗中却少见这种不满，一来是因为他遗作较少，后人难窥全貌，二来可能也与他心性有关，不是特别在意官职，也就少了许多“才高位卑”的矛盾。

王湾存诗不多，得十余首而已，却与张若虚一样，凭一首即可名传后世。这首《次北固山下》，在当时就是众口相传的佳作。“海日生残夜，江春入旧年”是盛唐名句。开元年间，宰相张说曾亲手将这两句诗题写于政事堂，“每示能文，令为楷式”，让文人学士学习。直至晚唐，诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，如施蛰存先生所说，王湾的诗名，全靠这一联，垂于不朽（www.61k.com）。

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

次，是停留的意思。北固山，在今天的江苏镇江市，我去年写黄仲则之际漫游江浙，曾去到北固山，当时没有想起王湾的这首名作，只想着回到黄仲则当年漫游吴越的情境中去。黄仲则的《登北固楼》这样写道：

振衣直上最高楼，吴楚青苍一望收。

此地山形常北顾，千年江水自东流。

乾坤莽莽鱼龙气，今古愔愔花月愁。

不尽狂澜走沧海，一拳天与压潮头。

作为清朝最好的诗人，黄仲则的诗常有神接唐人的气象，令人心胸豁朗，这首《登北固楼》是他在北固山游历时所作，仲则所登北固楼，我怀疑就是北固山上的多景楼。

这首诗放在历代咏怀怀古的诗作中亦不见失色，我今晚想起这首诗，却突然醒悟，气象虽似，处境、心境有微妙不同，终究还是不同。

王湾作为1个中原人士，广义上的北方人，以游客的身份，往来于吴楚之间，其实更易生出离愁，但他的诗流露出松弛，享受的状态，人在江南、神驰故里，即使有思归之意，也不是因为窘迫。而黄仲则是真正意义上的江南人士，在家乡附近漫游，却常有羁泊飘零之意。“不尽狂澜走沧海，一拳天与压潮头”内藏紧张和对抗的意味。诗意再磅礴，也掩盖不了内心的失意。

王湾的《次北固山下》真是以诗入画。“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。”写江南春色、江景，细腻又大气，叫人读了心里欢喜，如逢青山，如见绿水，有春色相迎，绿意染衣。

这是个春天的夜晚，潮平显江阔，风顺使舟顺，这是个美好的夜晚，美好，是一切都刚刚好。

如果说，“潮平两岸阔，风正一帆悬。”还仅仅是兴之所至的精确描述，不足以展现盛唐的气象，那么下一句“海日生残夜，江春入旧年。”就真的完美到令人叫绝了。“生”和“入”字用的精绝，无可挑剔。

“生””字也还寻常，如张九龄就有名句“海上生明月”，“入”字却不是轻易可以想到。殷瑶说这两句是“诗人已来，少有此句”，不是谬赞。

王湾在此用的是倒叙句法，不说腊月里已有春意(这一年立春可能在腊月)，而说春意进入了旧年。写时序交替，生机勃勃，都不刻意用力，好像是随口道来，却是那样精妙，一字不可易。

扬帆行船，缓行江上。曙光熹微的残夜，江上涌出一轮红日，破浪而出，气势惊人，旧年还未过完，江岸已见春意。时光在迅疾之中显得从容，身边的一切都暗藏着新鲜生机。这种不徐不疾的感觉，是人能感受到的最舒服的状态。

在开元盛世，做1个有为有闲的文人，是人生大幸。从中原漫游到江南，王湾所感受到的，是江南的春意，盛世的从容。“乡书何处达，归雁洛阳边”，年少英气之人，在岁暮腊尽之时，虽然思念家人，有念归之心，却无伤感之意。

此种心境绝不同于离乱之时“烽火连三月，家书抵万金”的惶恐，亦不同于飘零之人“一年将尽夜，万里未归人”的凄楚。是时天地安然，繁华无尽，心气高昂，正可纵情遨游，懒计归程。这便是人所共赞的“盛唐气象”。

《次北固山下》旧题为《江南意》，诗句也略有差别。

南国多新意，东行伺早天。

潮平两岸失，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

从来观气象，惟向此中偏。

初稿《江南意》与改定本《次北固山下》相比，最精彩的一联没变，诗意侧重却不同，《江南意》是以北方人的角度看江南的风光，所以觉得有新意，第一句“南国多新意”，正是此意。这首诗更像是平铺直叙的游记。他游兴正浓，趁大清早就开船东下，看到春江日出、春意萌动，这些寻常的景色，在当时的北方人看来，是饶有新意的。

以炼字而论，“失”不如“阔”生动，综合看来，当是《次北固山下》诗意更胜一筹，想来这也是王湾最后改定的原因。

《次北固山下》令我想起辛弃疾的名作《南乡子·登京口北固亭有怀》

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。

青山如笔，江水如墨，冥冥中，一定有一只看不见的手，在书写着沧桑。人间的疏痕淡墨都融入了不动声色的历史中。

辛弃疾处在烽火流离的年代，与王湾心境是不同的。残宋半壁江山，又怎敌得过大唐盛世？想只手补天裂，都无灵石可炼。他只有登临怀古，遥想三国，遥念孙刘曹，那是英雄出没，传奇辈出的年代。孙权年纪轻轻就坐镇江东，指挥千军万马，建功立业。所以曹操才有“生子当如孙仲谋”之叹。

是男人都有如此念想，何况辛稼轩亦非常人，他少年时已立志抗金，一腔热血，势要收复故土。也曾挑灯看剑，率区区五十人夜袭敌营，活捉叛徒，震惊当时，是文武双全，举世瞩目的传奇。在他心中未必不以孙仲谋自比，奈何时不予我，几番起落，最终还是壮志难酬。这身不由己，痴心错付的坎坷，又不同于孙权。

在虚幻的境地里，诗万首，酒千觞，笑谈古今，几曾着眼看王侯，在现实的处境中却一次次低头，奢望君王赐予机会和权力。

“故令边将储虎臣，为君谈笑靖胡尘”，“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用。”多数时候，理想都会倾覆，成了一厢情愿，化作字里行间的唏嘘，说书人口中的闲话。

北固山是一座与三国历史勾连不绝的山，三国时属于孙权的势力范围，刘备与东吴结盟，京剧中刘备被吴国太和乔国老看上，定亲的甘露寺也在这座山上。后来，刘备归蜀，孙尚香留吴，不管民间传说中如何粉饰，都掩盖不了它惨淡的本质，这终究是一场短暂的，不欢而散的，以悲剧告终的婚姻。

我其实对刘备这种“仁义”之士无感，对他的风花雪月也不感兴趣，在刘备的一生之中，孙尚香只是1个无关宏旨的插曲，人生中一段装模作样的艳遇。

站在北固山上，看青山隐隐，江水滔滔，我突然想起这个在历史中一闪而过的女人，一股浓重的悲悯从心头涌起。

蜀吴联姻，说好听是合作，说不好听，开始就是算计，两国之间因利而合，利尽则散。和亲的孙尚香连筹码都算不上，至多只是1个好听些的由头。

有人成就、就有人牺牲。在群雄割据，烽烟四起的年代，1个女人所谓的终生幸福，是可以理所当然被弃置的——即使她是一国的公主。

这种处境下的女人的婚姻，与家庭相关，与身份有关，与荣耀相关，与朝政有关，唯独与爱无关。

身不由己，心不由己。那个即将到来的他，是不是良人，无关紧要。

人都说，家国天下，到头来，还是天下国家。

这样的女人有很多，无论是不太被人提及的孙尚香，还是赫赫有名的王昭君或者是文成公主。她们和亲之后的真实际遇都十分凄凉，有苦自知，只是她们的苦被后人刻意淡忘，美化罢了。这样想来，孙尚香能及时摆脱1个不爱她的男人，亦算是不幸中的大幸了。

她独自留在吴国，即使处境略孤苦，也比随他去了蜀国好，犯不着叫人觉得别有用心，付出了真心，耗费了青春，还被人千防万防……

流水迢迢送君去，青山隐隐我归来。好在不爱，未曾深爱，还来得及抽身，不会挣扎，不必纠结。

是海日残夜，江春旧年，还是银碗盛雪，白马芦花，都只是短暂交错的因缘，无常的示现。

三 : 海日生残夜，江春入旧年

“海日生残夜，江春入旧年”出自唐朝诗人王湾的古诗作品《次北固山下》的第五六句,其全文如下：
客路青山下，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
【注释】
1、海日：海上的旭日
2、残夜：夜色已残，指天将破晓。夜将尽而未尽的时候
【翻译】
行客路过苍苍的北固山下，船儿泛着湛蓝的江水向前。潮水涨满，两岸与江水相平，显得十分开阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。夜还未消尽，一轮红日已从海上升起，江上春早，旧年未过新春已来。给家乡捎的书信怎样才能转达呢？北归的大雁啊，烦劳你替我捎回家乡洛阳吧。
【赏析】
该首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。[9] 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。[4] 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大（www.61k.com]景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

四 : 一夜旧江南

我本是姬国丞相，常年伴君于朝政，见惯了血染的江河，听惯了悲恸的哀鸣，自三年前亲自问斩友人步易生之后，便从此郁郁寡欢。

多久不归故乡，多久不见江南，本想一游江南山水，却不想自此扭转了一生格局。

摆脱了繁琐的朝政，流连于风景醉人的江南，任由潺潺细流拂过身上的阴霾，行歌于秀水田野之间。

在江南，我遇到了似曾相识的一曲故歌。

习习柔水，袅袅水波，微风拂草，少年伫立乌船上，一曲笛歌源远流长。

这曲笛歌，步易生曾作词。( 文章阅读网：www.61k.com )

步易生本为词人，一生却只作一曲词，已相赠他人。

熟悉的笛歌让我不禁失了神，回过神时却不期然与乌船上的少年相视。

少年无意一笑，和着春风，徐徐拨动了一曲心弦。

似乎是自步易生逝世后，就再也未见过这种温润的笑。

我匆匆离去，直到那曲笛声越来越远，心情才渐渐平复下来。

尘世间的惊鸿一瞥，当真是从此魂牵梦绕。

回到京城后，我暗令下人去寻那少年的踪迹，下人回话说，不过是江南地方县令之子。

不过是初遇，我开始步步为营。

一年内，我借助朝廷权力提拔了江南县令，并推举县令之子入朝当职。

一步一步，当年的翩翩少年如今已成了同行。我们渐渐成为了无话不谈的好友，上朝共论政事，下朝共饮美酒，来往谈笑亲密无间。

这不正是我想要的么？

当我被诬陷谋反而落得满门抄斩后，自己终究是寂寞的。

十年前江南一遇的少年已经荡然无存，当他带着侍卫闯入书房时，我放下了手中的狼毫笔。

侍卫从身后恭恭敬敬地端过一杯酒放在桌上，又无声无息地退下。

他笑得冷漠，他说，你还记得当年你下江南吗？

怎么不记得？若没有那次相遇，我又为何会处心积虑帮他平步青云。

他的声音带着嘲讽，眸中不沾染丝毫笑意，他说，十年前那曲笛歌，词.曲皆是词人为友人所作，只可惜词人如今已经长辞了。

那词，那曲，不正是步易生绝笔？

我抬眸，隐了悲伤，道，步易生早已在十三年前被斩首了。

他冷笑，步易生当年为我作词，不料后来再寻他时，旧人已逝！

我终于明白了，为什么那日江南，偏偏让我遇见了他。

什么惊鸿一瞥，什么无无意一笑，不过是我自作多情，如今却要为此枉送了性命。

他说，你当年无故害死步易生，如今也早该为当年的事赎罪了。

无故？何为无故？

若是无故，我又何必害了友人？

我笑了，眼泪也不争气地落下，我反问道，当年步易生作词赠与你后，你又去了哪里？在他临死之前你为何不去见他最后一面？

他无言以对。

我垂眸，继续说道，当年你犯了欺君之罪，若是不逃，又怎能活命？所以，才不能见步易生最后一面吧？

他咬唇，眸中闪过一丝狠戾。

欺君之罪……当年他为父亲瞒下偷渡一事，却又岂知在劫难逃？

我提笔，蘸着砚中的墨汁，长叹一声，道，你长得我最喜欢那首词的哪一句么？

和着泪水，墨迹晕开了宣纸。

江南卿卿风韵，饶是不如少年笑。

（此生绝笔）

真是可笑，当年易生为他甘愿顶罪，一首词成了他的绝笔。

我含泪，端起桌上那杯毒酒，一饮而尽。

而我，最终也步了他的后尘。

五 : 入夜，春逝

揉着睡意惺忪的双眼，音乐的律调还在每一浮呼吸中辗转不停。关掉音乐，轻轻揭开窗纱，只剩余晖照耀着寸土。每日，近日暮时醒来，却不知小憩多时。望窗外之景，颇些有别当日。

披上一件薄纱，拖曳着步伐在小径上漫无目的地静走。时旁过数人家，心中总会得几分安宁，屡屡炊烟和着清风飘起，而后瞬间消散，每一袭微风拂过身旁也便时长夹带着丝丝黍米的味道。

那一树桃花开着，不知不觉，数日前它就盛开了，今天它又绽得更灿烂。晚风中，它怡人得飘香。散步的人都看着那一树桃花，而我只站在远处，朦朦胧胧羡慕它的芬芳。余晖更稀了，虽春风犹在，但似即冷入彻骨，夜幕就要降临了。

每日入夜前的闲适，总被冬季残存的温度所侵蚀。我令自拥抱自己，却无法静止了这寒意。夜幕贴近我的身后，我奋力想揪住余晖一线末尾的光芒，但已置身于无尽的夜。残竹落叶，萧萧索索的最后几声鸟归巢的声音也清晰了。

我就如这些归巢的鸟儿，叹息春的悄逝，鸣几曲殇歌。入夜，春逝，风独自悲鸣，吹散了我的发丝，紧紧撕动我的衣角。径上几无往来的匆匆过客，我只是单独的一个人，久久沉于夜的世间，而春从不在夜里逗留。

我惜于每日晚间最后一点春意，春别离的一瞬是美丽的，凄感的。在春的结尾处悲伤一次，释怀了心灵，才能更容易接受这徐徐而来的现实：入夜，春逝。亦如晚春，这与夏天的交接处，最后的几个夜晚，也是夜夜没有春的气息，因为春从不在夜里逗留。有谁还会惋惜散落一地的桃花，没有春意的夜，它就像被抛弃的浪人，游走在夜的凄风中，埋没了自己。( 文章阅读网：www.61k.com )

夜是漫长的，我瑟瑟索索着，夜只给世间笼罩了冷冷的黑色。为什么春风不能自私着点，悄悄潜入夜，不再令我感伤。我只知道有相逢必有相离，有快乐必有悲伤，但冷冷的夜过于让我黯然伤神。

春意暖暖的，太令人痴醉，只是入夜，春逝，现实满是伤…… （备注：感触多了点，文笔不好。）

本文标题：海日生残夜江春入旧年-海日生残夜，江春入旧年
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