indesign书籍排版页码-谈书籍内文的页码设计

发布时间：2017-09-02 所属栏目：平面设计

一 : 谈书籍内文的页码设计

"’’$年"月第!.卷第!期

广西艺术学院学报+艺术探索,

#$%&’()*+,-.%/,01’2,3-0.45,6573#08)95.-%&5:,44(8(5

/012"’’$3452!.642!

!摘要"!书籍内文版式中的页码最容易被设计家和读者所淡忘"

在当前书籍装帧艺术空前得宠的设计潮流中"装帧艺术家们越来越注重运用细节来体现书籍的创意和整体性"从而提升装帧的艺术魅力$

谈书籍内文的页码设计

!关键词"!书籍-页码-创意-设计!中图分类法"!#$"%!文献标识码"!&!文章编号"!!’’()(*$(+"’’$,’!)’’*-)’"!收稿时间"!"’’$)’()’!

!作者简介"!熊燕飞"广西艺术学院设计学院

.广西艺术学院设计学院"广西

熊燕飞南宁$(’’""/

一!书籍页码设计

随着我国装帧艺术的发展"书籍装帧的内涵在不断地丰富和扩展#所谓装帧艺术"不仅包括封面!书脊!封底!勒口!环衬等整体设计"而且包含了对内文的版式设计!书籍材料设计和印制装订工艺设计等等$书籍中的内文版式设计是整个图书出版工作中不可缺少的一个重要环节$过去几年"我国书籍的装帧艺术只重视封面而轻视内文"封面常常由专职的设计人员设计"对色彩%构图!材料以及效果诸方面也较为重视$而内文版式则常常由艺术水准相对不高的人员制作"甚至由文字编辑&一笔带过&$书籍内文中的页码由于其所处位置的特殊性就更加容易被设计者忽略"甚至不被考虑在书籍的整体设计范围之内"装帧学理论也没有对其进行过专门的探讨$近年来由于激光照排及桌面系统制版技术的不断完善和人们现代文化生活水平的不断提高"广大读者对图书形式美的需求越来越高"图书版式的风格更加多样化"书籍内文版式中的页码也逐渐成为打造精品图书不可或缺的要素$在一些成熟的设计家作品中"页码的设计经常是版式中的画龙点睛之笔"利用这一个小细节充分体现书籍由内至外的形式美与整体感$所以"对书籍页码的设计进行一些探索性的研讨是非常有意义的$

书籍页码是指封面%环衬%后面的书心’’’即书籍内文’’’中标示内容位置的一种符号$封面%封底%环衬以及版权页一般不被记入页码数"有的书籍扉页被计算在整本书的页码数内"但不标示出来"而是从正文开始标示$页码被排放在开本尺寸规定的面积中"即内文白边的面积里"用于读者索引书中的所需信息$为了提高阅读者对书籍内容查阅的效率"页码用世界通用的阿拉伯数字的标示"字型比内文的字体略小"且常常与版心有一定距离$最常见的页码位于内文左%右下脚距书籍切口!至"厘米处$

二%书籍页码的功能体现

首先是页码具备的实用功能$从某种意义上说"书籍是供人们阅读的一种文化商品"任何产品的生产目的都是使用"页码在书籍内文版式中的出现也是阅读功能的需要$由于现代书稿的载录材料越来越丰富"人们要想有选择性地获取书中有效信息"达到更好的阅读效果"页码无疑是最好的帮手$试想一本封面精美%版式设计新奇的书籍没有页码"在一定程度上将失去它基本的索引功能"书的功能也受到很大影响$此外"页码还具有潜在的导读作用$人的视觉是有科学规律可循的"读者对书籍的阅读是一个动态的过程"所以"书籍内文的版式设计必须遵循人类的视觉规律$页码的字体%大小及编排位置与周围版式的协调贯通"能让读者在自然而然的视线流动中"轻松%流畅%舒服地查找阅读书籍的内容$

书籍页码同时被赋予了审美的功能$千书一面的页码设计"呆板%平庸"使人读起来乏味"打不起精神"易于疲倦"神游书外"而且还常常殃及池鱼"导致读者对内容视若等闲"不能专注$而今"在页码发挥其功能作用的过程中"装帧艺术家愈来愈关注页码存在的审美作用"纷纷把页码纳入装帧设计的范围"不断挖掘其内在审美价值$一位美学家曾经说过(美"隐现于不起眼的角落之处"凹凸不平处"旁枝侧逸处"一切事物只要偏离平坦光滑之面"便会有美激发出来#书籍页码不再是千篇一律的僵硬数字"而成为营造书籍整

体氛围的重头戏"页码的字体%装饰与书的主题内容相呼应"酿造装帧整体的旋律"使读者在翻阅书籍时"流动的视线享受到充分的审美满足#精美的页码设计不仅能起到烘托阅读气氛的作用"还能使读者产生)愉悦&的心情"当人们翻阅一本精美书籍时"独具特色的页码设计恰能营造一条禀具诱惑力的津梁"诱导读者欣登堂奥"在作了一番台榭漫游%曲径探幽之后"有层次地渐入佳境"于不知不觉中遍览全书"心旷神怡至及"愉悦满足至及#

三%书籍页码的创意设计

当代书籍装帧艺术讲究的是整体创意设计"而独特的页码设计能给书籍创造更多的形式美感"提升书籍的艺术个性#出新的页码设计"总是适度地摆脱规范化的%习见的常规束缚"将那些平淡无奇的字体%字号%线条%空白"经过有序组合"形成不同寻常的空间联系"使之变得色彩纷呈"让人耳目一新#因此"探讨书籍内文版式中的页码创意设计"是有理论意义和实践意义的#

首先"书籍页码的字体选择应根据不同文体%受众及装帧特点而定"或活泼%轻快"或沉实%稳重"或豪迈%奔放"或绚丽"或刚健"或细腻**庄重的书籍应采用表情严肃的字体作为页码"如科技类的书籍!史实的文稿等等$对于辞典类或版心较大的书籍页码字号不宜过大"要选择字型较细的字体$儿童类的书籍页码可以采用一些活泼的字体"字号不能过小$现在有许多新锐的装帧设计家"他们在给一些艺术类书籍设计页码时不再是老一套的五号字"而大胆运用一些较大的字型$如(+走进思维的新区,是一本创意思维训练的实用手册"设计者在其页码的设计上做了大胆的创意$此书的页码运用了初号的浅灰色黑体数字"页码的灰色与书眉背景的灰色块遥相呼应"页码隐现在版心内"既一目了然又贴切主题$从编排的位置来看"可以将页码放置在书籍内文四周白边的某个位置"或与书眉并置在一起"只要不违背视觉规律均可$这些打破常规的页码设计能调节全书的气氛"画龙点睛"点醒版面"致使版面呈现新奇之势$但页码的设计是属于美术范畴"应该遵循形式法则与艺术规律$

其次"增强页码的装饰效果"把握内容与形式的统一$目前许多精品图书为了提升装帧整体的艺术性"在页码的设计上做足了功夫$具体表现为"页码背景的图形化设计$许多书籍运用色块!线条或者其它图形作为页码的背景加以简洁设计"色彩的运用也依照全书艺术特色加以变化$这不仅使书籍版式更显丰满"还增加了书籍的设计味$这一点在艺术设计类的书籍中表现尤为突出$在书籍装帧设计家吕敬人设计的一系列设计类图书中"页码的设计都独具特色"这体现了一位出色的装帧设计家对书籍整体设计的理解$值得注意的是"页码的创意应遵循统一与变化的原则"统一是在装帧整体中的统一"变化是在统一之内的变化$只有既协调于整体风格又富于变化的页码设计才是有意义的$

当一本书被翻开时"呈现在读者视线里的是一个由左右两个版面组成的平面$在一个单元平面上的任意一点!一线"都赋予这个平面一定的情感和一个浅空间"而这一定的情感和浅空间"在揭示事物!传达意识时"必须服从于书籍整体这个浅三维空间$所以"我们在进行页码的创意设计的时候"还应追求全书的一种流动的

万方数据

页码设计谈书籍内文的页码设计

!""#年!月第%2卷第%期

广西艺术学院学报/艺术探索0

#$%&’()*+,-.%/,01’2,3-0.45,6573#08)95.-%&5:,44(8(5

345/!""#678/%297/%

!摘要"!解读广告文化下的生存"因此有着警醒与思索的意义$

一方面"广告利用其传播优势"直面现实的丑恶与盲区,另一方面"却使人们失去了传统的价值判断理性!

狂欢神话

)))广告文化下的生存解读

-广西艺术学院

闭炳岸陈玲

设计学院"广西南宁#-""!!.

!关键词"!广告,文化,生存!中图分类法"!.#!,/-!文献标识码"!0

!文章编号"!%""-*-1#-’!""#+"%*""12*"!!收稿时间"!!""#*"-*"%

!作者简介"!闭炳岸#陈玲"广西艺术学院设计学院

神话是先民们面对自己无法解释的自然现象的想象性的虚构的解读!今日"广告文化以其迅猛而强大的影响力"在我们的现实世界上言说起新的神话"我们的生存发生了急剧的变化!

象符号虚构出来的更好的生活方式"更高的生活价值"认作现实生活的样板和标准!万宝路是香烟"但最终打动人们的"使人们认同的是它虚构的意义$男子气概和成功地征服女性!同样的"可口可乐#麦当劳已经被视为美国生活方式和美国文化的象征!

一#生存状态

有人很形象地说$%我们呼吸的空气是由氧气#氮气和广告组成!&话虽然夸张"但确实有理!我们的周围铺天盖地地充满了广告"众多的广告让我们无所适从"一种生存的无安定感#不确定感油然而生!表面上人们尽力地在避免广告的干扰"而事实上我们又需要对自己有利的消费信息"在默认下纵容广告的文化渗透!

广告的终极目的是把商品卖出去"是功利性的!在广告的狂轰烂炸下"人们不会再轻易地相信广告!但是"在这里"就出现了第一个生存反讽$人们在自己认可的广告面前"却会为其所散发出的独特的文化内蕴所折服"相信其非功利性的文化形象诉说!举一个广告史上的经典案例为例$诞生在瑞典的绝对伏特加酒创造性地将平庸的酒瓶本身作为创意表现的生发点"在!"余年的时间里分别用社会事件#自然景观#古典绘画#想象空间#现代建筑和欧洲城市等不同主题设计了#""余幅广告作品"提升产品的文化品味#市场品位和附加值!绝对伏特加酒的广告策略不仅创造了非凡的市场业绩"从一个默默无闻的品牌"成为国际上烈性酒的第六大品牌和第二大伏特加酒品牌!卓越的创意还造就了绝对经典的品牌"这些富有品味的广告被人收藏"甚至引起了一种%绝对现象&"成立了专门的俱乐部!这种广告文化操作模式在今日愈演愈烈"达成了共识"得到了更为高明与广泛的运用!

再者"我们在选择一种商品时"真实需要的是它的使用价值!于是"第二个生存反讽由此而生$广告让人们对真实的使用价值的需求弱化"远离了物本来的价值意义"直接面对并开始认同物的形象符号意义!%当人们消费商品的时候"他们不光是’使用(

))用萨特的话来说"他们同时也买进了一个观念"而且对对象)

这个观念进行了奇怪的处理!&$%&’(!%)*!!"+绝对伏特加酒广告无非在告诉人们"选择了绝对伏特加酒"就是选择了一种高雅的文化品味"选择了一种更具意义的品酒方式!这种本来与产品根本没有必然联系的意义被%嫁接&到了产品之上!我们在消费产品"其实在消费意义!

基于第二个生存反讽"人们已经无法直接面对真实物的本身!%一位法国的理论家说过"商品物化的最后阶段是形象!**这个过程就是事物变成事物之形象的过程"然后"事物仿佛便不存在了"这一整个过程就是现实感的消失"或者就是涉指物的消失!&$%&’(!!,+因此"我们得到第三个生存反讽$我们需要在真实中确定自身"但实际上人们已经跟随广告的言说方式"将广告形

二#隐因与操作

从符号学的角度"广告运用最为普遍的修辞与叙事技巧是文化意义的嫁接!这种意义的嫁接在今天看来是获得了极大的成功!

广告的魔力的确让人惊恐"但是"让广告拥有这样的魔力的"又恰恰是人类本身的潜意识欲望!从社会学的角度所认识到的人类的欲望"其产生于一种分离的焦虑!%与别人保持一致的需求乃是人的最强烈的欲望&"%正是对孤立与排斥的这种焦虑"**使人们压抑了对那些被禁忌的事情的认识"**个人对自己集团的人所宣布的不存在的事物熟视无睹"或者把大多数人所说的真实的事情当作真理来接受"尽管他自己的眼睛告诉他"这件事是假的!&$!&从精神分析的角度再来看欲望产生的原始机制!需要是生物性的"它总是指向一个维持生存的特殊对象"当人们得到这个对象时"需要便得到了满足!需要来源于生命的匮乏!拉康提出了三元论$需要*欲望*需求"在需要与需求的过程中"那部分遗漏的#不能表达为需求的需要"就被人们体验为欲望"欲望处于潜意识之中"只有替换之后才能进入意识生活!欲望是不可满足的"它超越了需求"又必须依附需求"通过隐喻和换喻的途径"需求以自己的条件把欲望表达为一种语言学形式!因为它们之间的关系"需求将总是得到潜意识欲望的支持!广告敏锐地充当了潜意识的代言人"将潜意识欲望激活"转变为现实的需求!

因此广告不是交给人们最合适的产品"而是交给人们最合适的理由!广告形象虚构出一个由产品网络组成的美妙的世界"现实世界使人们产生的焦虑与紧张"被广告创造的神话神奇地抹去$海尔电器是全球人们所满意的"在一片温馨和平的氛围中"一个女孩天真地发问$%海尔"明天的世界是怎么样的+&美妙的今天"希望的明天"战争是很难想象的,%邦迪坚信"没有愈合不了的伤口!&利用韩朝峰会这一历史性政治事件"把邦迪创口贴愈合伤口的特点进行提升与延展"在这里"它愈合了肉体的伤痕"还愈合了内心的#精神上的伤痕"政治阴暗面一扫而空!广告并不是真正满足人们的欲望"只是有虚幻方式去抚慰人们的欲望!人们一次次否定手中的商品"也一次次地品尝匮乏感"而广告又总能及时提供新的欲望对象"温情地等待着填充人们总难于抚平的匮乏感!

广告在具体的操作过程中"文化为广告提供了无数有着社会约定力的形象象征符号!利用这些约定俗成的符号话语"广告得

空间感!

总之"书籍页码的创意设计虽只是装帧设计中的一个细节"但并非是%雕虫小技&"它在整个装帧设计中具有不可替代的地

位"我们在进行装帧设计时应积极主动地考虑页码的创意设计"在把握住创新%度&的同时"使其与封面#版式等相辅相成"共同建构形象完美#具有实用价值#观赏价值#收藏价值的图书!

万方数据

页码设计谈书籍内文的页码设计

谈书籍内文的页码设计

作者：

作者单位：

刊名：

英文刊名：

年，卷(期)：

被引用次数：熊燕飞广西艺术学院,设计学院,广西,南宁,530022艺术探索ARTS EXPLORATION2005,19(1)1次

1.陈道斌析学术期刊页码的编排[期刊论文]-襄樊学院学报 2008(11)

本文链接 www.61k.com _ysts200501019.aspx

二 : InDesign CS5页码添加技巧

InDesign作为专业的排版软件，页码排版是其最重要的功能之一。可是InDesign CS5的页码设置比较容易令人摸不到头脑。
这个是真的~~~~
不过InDesign要添加页码其实还是会很简单的，摸不着头脑是一回事，掌握了方法就又是另一回事了。hoho~~~[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧——主要工具介绍
有没有注意到我们常用的页面面板上部分有一个奇怪的部分。对，就是上面这个部分。
这里叫“主页”。
对哦，不是那个网站的主页。这个“主页”的作用的，其实就像模板一样。在主页上面的东西，在以下的页面上都能看到的，比如可以建立一些参考线。或是每页都相同的页边，页眉，页脚之类的，就是通过“主页”的功能添加进页面的。
你可以把“主页”当成Word里面的页眉和页脚一样用。不过主页里面的东西可是放在哪里都可以的。
进入编辑主页的方法很简单。在“主页”右边的页面上面双击，就可以进入主页的编辑。
可以设置不同的主页的。然后各种主页可以应用于页面，比如右图那个第一页右上角的那个A，就标志着现在那个第一页应用的是A主页。
好了，不废话了，转入正题。
[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧——添加自动页码

[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧一
双击页面面板上的“主页”，进入主页编辑模式。
[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧二
在需要添加页码的地方画一个文本框。如图所示：

[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧三
选择菜单文字(T)→插入特殊字符(S)→标志符(M)→当前页码
按Alt+Shift+Ctrl+N 也可以插入页码，插入页码后，在文本框里面将会显示主页前缀，比如说“A-主页”就会出现一个A。
如果是对页，就要在左右两边适合的地方都要添加页码。
如果要显示出如第1页这样的页码，可以在文本框中的 A 左右两边加上需要的字，比如可以写成第A页，这样只有中间的A会变化，两边的第页就是固定的。
如果变化页码样式，直接对着那个A调整属性就好了。

[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧四
双击文档页面的任何一页，将会切换回正常的编辑模式。自动页码会自动生效到所有A-主页的页面上面。
默认的情况，是和我们一般看书的顺序一样，从左边到右边的顺序。奇数页在右面。
如果你排一些奇怪的书，比如古书、或者日本书，你会发现它的页码是从右到左的，奇数页在左侧。在文件→文档设置里面的“装订”选择从右到左。
默认的页码是以阿拉伯数字排列的，要改变这一设置，可以打开“版面→页码和章节选项” 里面的各种设置理解起来十分容易。
如果希望从某一页开始变更页面选项。需要在页码面板中先选中那一页，然后再调整“版面→页面和章节选项”。
* 主页中自动页码的文本框要足够大显示全部的页码，否则页码可能会因为超出范围而莫名奇妙的消失。

[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧——从第3页开始页码
多书籍的页码都是这样的封一、封二、1、2、3……，就是从原来的第三页开始第一页的页码，封一和封二不要页码。按照第一段方法设置自动页码。在页面面板上选择第三页，右键选择“页码和章节选项”。选择起始页码，在右边填上：1。
这样页码就从第3页开始了。但是现在第1页和第2页还有页码，我们要把“[无]”主页应用到1,2页上面去。把[无]右面的空白页拖到1,2页上面就可以了。

[indesign cs5]InDesign CS5页码添加技巧——双页码或多页码
有一本书，要求从1-6是目录，从第7页开始正文，从这里开始页码从1重新开始。
这里以双页码为例。
添加“B-主页”。
如果需要两种以上页码，至少需要两种主页，如果需要三种页码，则需要添加“C-主页”
主页栏右键菜单中选“新建主页”。将目录的页面都设为A-主页，将后面正文都设置成B-主页。（全选页面，右键，选择“将主页应用于页面”。）按照第一段的方法，在A、B主页上都设置自动页码，然后按照第二段的方法，选中第7页，选择起始页码，设为1。完成。