一 : 《命运》（第五十集）
《命运》（第五十集）
林敏芸在经历了种种刁难以后总算是让妈妈入土为安了
林敏芸和那个叔叔商量好以后，问题又出来了。叔叔家的那几个儿子又让林敏芸去请她妈妈的兄弟，林敏芸妈妈的兄弟是林敏芸妈妈的主子家，女人出嫁了不管年纪大小，死在哪里，主子家有气是会闹的。当地的风俗就是那样，林敏芸去的时候就很发愁，可人家叔叔家儿子们是不会去请的。林敏芸心想舅舅们会不会有麻烦，一路上林敏芸在胡思乱想，果然不出林敏芸所料，林敏芸去了舅舅家，舅舅们对林敏芸说：“孩子不是舅舅们为难你，这样不合适，至你妈妈去了那老头家，你妈妈很要强，她服服帖帖伺候的那老头没的说，那老头也对她还行，我们去看过她，知道她不太受罪，我们怕打扰你妈妈，让那老头不高兴，就很少去他们家。现在，既然你妈妈死在他家，我们也没有其他想法，跟那老头已经是夫妻了，死人是往他们家坟地里埋，你妈妈这么多年伺候那老头，就是请个保姆也得开工资，我们也知道这么多年，你妈妈花钱都是你给的，就是吃那老头的点饭。我们也不说这些，年纪大了凑付的能生活就行了。可是，你妈死了，在他家这么多年，老头有儿子，不应该你来，应该那老头的儿子来，孩子呀！你不知道咱这里的风俗习惯，你妈妈要是死在你家，你来我们二话不说就去了，死在他家你来我们不去。你回去告诉他们，让那老头的儿子来，他们要是不来，我们就等你妈妈下葬了再去，到那时我们是去看病人，他们不来我们根本不知道你妈妈死了。”
舅舅们再三说明他们的理由， 林敏芸听了舅舅们的话，只好回去了。舅舅们也不是难为林敏芸，也是觉得他们这么做有些不妥。回去林敏芸把舅舅们说的话对他们说了一遍，他们听了很着急，那个叔叔的大儿子亲自和林敏芸又去了一趟，舅舅们也就没啥说的了。林敏芸的老家，人死了要经过三天出纸、烧纸、最后挑日子才能下葬。
烧纸的那一天，那个叔叔家大儿子怕舅舅们再麻烦，就用了个车去接舅舅们去了，凑巧的是，林敏芸的亲生父亲也就是林敏芸的四舅和林敏芸坐在了一辆车上。在车上林敏芸想到亲生父亲那样对她，从来没有和自己说过几句话，想到妈妈为了她那样辛苦，他们都没有帮助过妈妈，想到就因为父母的离婚给林敏芸自己造成永远消失不了的伤害，林敏芸好伤心啊！林敏芸放声大哭，林敏芸的那个狠心的亲生父亲，林敏芸活了四十多年他没有给过林敏芸父爱，他也没有和其他舅舅们一样关心过林敏芸，他给林敏芸的只是折磨、伤害。林敏芸哭她狠心的父亲呀！“你为什么生我，你为什么对我那么狠心”林敏芸哭养育自己成人的妈妈，老了没法生存还嫁人。林敏芸哭妈妈的兄弟姐妹在妈妈有难的时候没有关心过妈妈，妈妈对他们百般爱护，他们的事妈妈没少操心，可在妈妈临终的时候没人能管一下，能帮自己一下，由于林敏芸的贪睡，导致妈妈几时死的林敏芸都不知道。林敏芸哭苦命的妈妈、哭苦命的女儿在无助的漂泊，林敏芸肝肠寸断，心如刀绞。林敏芸哭无助的自己，在人生的道路上走的多么艰难。林敏芸哭她的亲生父母生了她，抛弃了她。林敏芸哭有人生养她，没人抚育她，让她一辈子都没有亲人，没有亲兄弟姐妹，没人管受人的欺负。林敏芸哭自己的经历有谁知道，自己的苦难谁受过，自己的痛苦谁知道，林敏芸心里的痛苦，肉体受的摧残向谁说。林敏芸哭老家对林敏芸的无情，林敏芸哭老家给了林敏芸的痛苦。林敏芸哭啊！哭啊！林敏芸可恨的父亲就坐在她的身旁，他听到林敏芸撕心裂肺、肝肠寸断的哭声，狠心的他第一次流下了泪水，他第一次受到良心的谴责与不安。
林敏芸的妈妈烧完纸还要等挑下的好日子才下葬，林敏芸和那个叔叔他们说好回家一下，等到了好日子下葬的时候再回去。在回家的路上，林敏芸的亲身父亲要林敏芸去他家，林敏芸四十多岁的人了，也不好不去，出于礼貌，就硬着头皮去了。他对开车的司机说：“林敏芸是他的女儿。”林敏芸好心痛。林敏芸在回家的时候，要去小姨家，小姨家离坐车的地方近，林敏芸的那个亲生父亲又让他大儿子把林敏芸送到小姨家。他大儿子对林敏芸说：“姐姐你以后回来，来我家吧！我姑姑死了，还有我们。”林敏芸是永远不打算再回老家了，林敏芸不回老家想不到伤心的事，老家生了林敏芸，又把林敏芸无情的抛弃，林敏芸没必要再回老家了。林敏芸对他说：“你们有机会去我家吧！我以后不准备回来了。”林敏芸也不希望他们对自己好了，他们根本和林敏芸没有一点感情，是出于面子才说的。
林敏芸回到家过了一段时间才又去给妈妈下葬的。葬礼那一天，可怜的妈妈除了林敏芸再没有一个人哭她，他的兄弟姐妹也都是逢场作戏。林敏芸的妈妈真是可怜，活着可怜，死了孤苦伶仃，林敏芸哭妈妈呀！“您活着的时候管这个管那个，您死了，谁也不哭不伤心。您丢下我，我再也见不到您了，”林敏芸大放悲声，把她的苦都要哭出来，林敏芸哭她以后再也不回老家了，以后再也没有哭的机会了。妈妈连个上坟的人都没有，妈妈活着的时候，觉得老家还有个依靠，妈妈死了，妈妈丢下了她，妈妈的离开给林敏芸心灵上受到沉重的打击。无助的林敏芸从此就成了一个无依无靠无牵挂的人，牵挂林敏芸的人也永远的离开林敏芸了，以后再没有人牵挂林敏芸了。林敏芸很想跟随妈妈去，但为了她的孩子她得振作，林敏芸自己无所谓，林敏芸要是有个三长两短孩子没有妈妈怎么办，林敏芸只能坚强，林敏芸以后必须坚强的走好自己的路，老家林敏芸算是再没机会回去了，从此就和老家永别了。和妈妈永别了。
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二 : 贝多芬第五交响曲——《命运（卡拉扬版）》
贝多芬第五交响曲——《命运》。早在1805年，即在创作《第四交响曲》之前，贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年才最后完稿。《第五交响曲》的英雄性构思，是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进1步发展。在这里，紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置。从形式上说，它比《第三交响曲》更集中、更紧凑，也更统一。
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的，而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生。贝多芬改革这个传统的主题，加以新的处理，使人的意志付诸行动；(www.61k.com]在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬，朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明，通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。因此，贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”。
为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度，贝多芬采用了很多新的手法。这部作品的4个乐章组成1个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程，而且都还在于1个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。
这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难，可以作为命运的象征，但是1个人应该使命运顺从他自己的意志，他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气，有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础。一句话，它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展。
有一段欣赏《命运交响曲》的音画，可以边看边听边欣赏风景：
第一乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强、威严，甚至凶险；它那鲜明的力度对比、紧张的和声、活跃的进行，造成了1种惊慌不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮，而且一次比一次紧张，当法国号用大调奏出这个动机的1种变体时，情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律，这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的场面并不长久，命运的动机并没有消失，它只是暂时躲在第二主题的低声部。
逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决，它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩。但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折，一支洋洋自得的旋律，虽然也贯串着命运的动机，但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中，以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。
在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了，音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来。这命运动机开始时夺居了首要地位，它无休止地反复，调性不安定地转换，力度明显地增涨，说明命运的动机正处于攻势，非常活跃。但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题，像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡；原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了；音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了，陷于1种麻木的状态之中。突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高.潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部。
再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾，它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出现时，乌云又逐渐消失，欢愉、明朗的英雄性因素又出现了。不过，光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有的时候凶恶的命运动机占了上风，有的时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，好像要把命运动机赶走。但是，命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然，斗争还没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中，英雄锻炼了自己的意志，坚定了自己的斗争信念，可是通向胜利的道路还很长远，还要经历艰巨的斗争。
第二乐章宏伟而美妙的音乐，同第一乐章的悲剧性形象全然不同，这是一首辉煌的抒情诗，体现了人的感情体验的复杂世界。在这里，平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心。这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把2个不同的主题依序轮流加以变奏的意思。第一主题像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的，这个主题的旋律气息宽广，节奏步调安详，演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色，使它显得格外地美和充满热情。
第二主题同前一主题相对置，它那英雄性的旋律，接近于革命时明的进行曲和颂歌，但是在开始时，它也是充满柔情的，有如温存的冥想，但它的音调同第一主题又相当近似。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了1种不稳定的疑问，就在这一刹那间，情绪又连然转换，好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开，音乐转入C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏，以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌。
这一乐章随后的发展以这2个主题的交替变奏为基础。在整个音乐的进程中，由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化。例如：在第二主题第一次变奏的开头，第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出。至于乐章的第一主题，它的一次小调的变奏最富于表现力，它的音响严峻，感人至深。但是这一主题通过进1步的发展，变成刚毅而坚定，它的最后一次变奏音响宽广，也像英雄性的凯歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉，英雄的精神力量得到巩固，它已经为今后的斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心。
第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲，用复三段体形式写成，它的结尾经过一段发展，然后不停顿地直接转入最后乐章。第三乐章又是2种对立力量展开紧张斗争的广阔场所，是英雄战胜命运的最后一次搏斗。这一乐章的基本主题由2个对比性因素组成，前1个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律，后1个是答句，由一连串沉着、抑制的和弦组成，有如柔婉叹息的音调。在这一主题中既有急送的冲动，又有犹豫和顺从。它仿佛表现1个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后，猛然闯入1个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能确认，这是命运动机的1个变形。
这个改变了形貌的命运主题，它的音响威严，有挑衅的意味，虽然也是三拍子，但分明具有严峻的进行曲的特征。在乐章的第1大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛，最后这阴暗的势力还完全占了上风。
乐章的中段出现了明显的转折。悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应；现在，扰人的犹豫，不愉快的思索，尖锐的斗争，全部扫除得一干二净，到处是漫无节制的欢乐，充满了不可遏制的力量；1个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思，真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。
但是这健壮的力量逐渐地低落下去，舞蹈性主题越来越轻微、深沉，最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复。在这里，一切都沉入虚幻的雾慢之中，2个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp），经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了，它的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的；命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了。现在，几乎是一片寂静，但这又不是真的寂静。我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量，准备向胜利的终曲过渡。这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这长时间的等待之后，像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢，多次被打断又重新开始，始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量，热情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明。终于，它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了，最后在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。
规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲，充满了欢腾、光明和胜利的情绪。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利。这一乐章的构思宏伟，表现手法丰富多采；仅就乐队来说，除了惯用的乐器之外，贝多芬还特别添加了3个长号、一支短笛和1个低音大管，这样就使音乐显得更加壮实、更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次。
最后乐章用奏鸣曲形式写成，它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌，接近于法国大革命时期的音乐风格。乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调，表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往直前的旋律进行、明晰的节奏、大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉。
连接段的主题同样是英雄性的，也是胜利的音调，但是同第一主题相比较，它更富于歌唱性，从它的旋律进行和节奏上看，同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响：
第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调。
结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明、欢乐和英雄性的特点。
发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题，接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备。但是命运主题造成的这一小块暗影，遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间，而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般，它软弱无力，实质上只是1个幻影而已。当再现部开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹。终曲的尾声很长，开始时出现1个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto），是结尾段的主题重现。最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的。
贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这辈子可以说是什么音乐也没有听过。”这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》，这标题倒是最确切不过的。
还有相应的影视音画——大自然交响乐欣赏，也贴上来分享：
三 : 纯音乐.-.[贝多芬第五交响曲之《命运》(最佳版本)].专辑
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四 : 《命运》（第三十五集）
爸爸死了留下妈妈无依无靠林敏芸想让妈妈跟着她可妈妈怕给她增添麻烦坚决不跟着林敏芸回家
林敏芸等爸爸下葬了，林敏芸对妈妈说：“现在我盖起房子了，不和大人一个院子住了，妈妈你和我一起走吧，我伺候你把你养老送终了就是”。但妈妈坚决不和林敏芸一起走，她哭着对林敏芸说：“孩子呀！我去你家不是一两天，谁知我能活多少年，你不能因为我给你增加不痛快，不能因为我受你丈夫的气，时间长了你受气妈妈伤心，妈妈还是在家吧！”
妈妈很坚决，她考虑林敏芸的难处，可她怎么办？林敏芸很不放心啊！林敏芸再三让她去，她主意已定，坚决不去。林敏芸也没办法，林敏芸已在老家多日了，家里的孩子林敏芸很不放心。妈妈她又接不走，可林敏芸不能老守着妈妈呀！俩个孩子还在家给丈夫留着，林敏芸想回家，可又丢不下妈妈，让林敏芸左右为难。可妈妈安慰林敏芸说：“我有事给你写信吧！你还是回家看你的孩子吧！时间长了孩子们没人管，怕生病。你放心的回去吧！”后来林敏芸又托本村的小姨，让她多照看妈妈。林敏芸回家以后，妈妈可吃了大苦了，妈妈分下的地，林敏芸爸爸的二儿子种了，收下来的粮食，媳妇什么都不给，二儿子想给点不好的粮食，他老婆也打架不让给。林敏芸的妈妈吃水还是自己担，有个好心人给担上一担，三个儿子就骂人家，说人家想享受家产。本村的那个小姨姨家也不敢管，林敏芸那个小姨夫对她小姨很凶，时常打骂，他不让管，小姨也不敢管。再说，林敏芸爸爸的三儿子儿媳看见她小姨管她妈妈，就要打林敏芸的小姨。小姨因为管林敏芸的妈妈被林敏芸爸爸的三媳妇骂了几次，还打了一次。林敏芸的小姨再也不敢管了。
到了冬天，天冷了，林敏芸妈妈没煤烧，拿钱也没人敢给拉，怕让林敏芸爸爸的三个儿子说闲话。林敏芸的妈妈六十多岁了，去井边担水，井口四周都是冰，可怜的林敏芸的妈妈去挑水摔倒，差一点掉到井里，妈妈在井边哭了一场，哭林敏芸爸爸的三个儿子太没人性了，哭林敏芸出嫁离得太远，有心跟林敏芸去，怕林敏芸因为她受婆婆一家人的气，怕林敏芸的日子不好过，怕给林敏芸增加负担。
林敏芸的妈妈和爸爸结婚的时候，林敏芸爸爸的三儿子才两周岁都不到，林敏芸的妈妈不能生养，对他们就和自己的亲身孩子一样，可他们在林敏芸爸爸死后，竟那样的对她，太残酷了。林敏芸的妈妈看到没法生存了，在万般无奈的情况下，托人给她找了一个老伴，那老头六个儿子，没女儿，林敏芸的妈妈就和那个老头将就着过日子去了。那老头看门，林敏芸的妈妈跟了他暂时不用发愁担水了，吃的也不用愁，那老头有退休金，看门也挣钱，林敏芸的妈妈算是有个家了，将就着能过，林敏芸的妈妈和那个老头过了几个月才给林敏芸去了信，说明了情况，让林敏芸放心。吃苦受罪什么都没告诉林敏芸，怕林敏芸担心，不愿拖累她，在最困难的时候还是为林敏芸着想，尽量不给林敏芸找麻烦，还是替林敏芸着想，天底下再没有比林敏芸养父母好的父母了，爸爸那么爱护关心林敏芸，可林敏芸没能照顾他一天，他没有花过林敏芸的一分钱，而且他还是时常惦记林敏芸，活着的时候但能抽出时间就去看林敏芸。林敏芸没能在他身上尽孝，很是对不起他。林敏芸只有在妈妈身上尽一点她的孝心了，当时林敏芸也很困难，林敏芸卖了猪自己省下点钱，给妈妈寄去百八十元，就够妈妈零花了。吃的用的是那老头的，零花钱林敏芸尽自己的所能给妈妈寄上点，妈妈有了归属，林敏芸暂时放心了。以后妈妈在临死的时候还哭着告诉林敏芸，说她受了那老头儿子的气可不少，一切都忍受了，这些以后慢慢说吧！
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五 : 《命运》（第五十三集）
《命运》（第五十三集）
林敏芸和丈夫悲痛欲绝的送走了公爹安排了家里的事情
埋葬的那天，那个二弟媳妇又是叫了孝子出去跪接她的娘家人，林敏芸丈夫的姐妹们在家里哭着诉说， 二弟媳妇为什么会这样呢？分明表示她比其他人都大了一辈，高高在上了。后来做的事更让林敏芸不能理解，那个二弟媳妇她是有娘家人的，林敏芸是没法和她比，她一定会出风头，会显她的威风。可她想不到林敏芸还买了搭孝布，还买了各种祭品，本来是想让林敏芸难堪，可看到林敏芸的孝布和祭品都比她的好，就想方设法为难林敏芸。他们弟兄们的搭孝布是在上面挂，林敏芸的搭孝布是在下面堆着。而且还把写了名字的纸条翻过，不让人们看到。这样村里去看热闹的人就看不到是谁的东西了。
林敏芸虽然很气愤，但想到自己又不经常和他们在一起，林敏芸要一说话闹起架来让人们笑话，一切她都忍受了。身上穿的孝布，他们是穿的好白布，林敏芸和孩子们是穿的不好的白布，明显是把林敏芸一家另眼看的，林敏芸把这一切都咬牙忍了。在送葬的时候，林敏芸把一切委屈都发泄在痛哭上了，林敏芸哭自己的苦命，哭自己的遭遇，哭自己所受的折磨，哭自己在人眼里永远抬不起头来，哭自己在人生的路上多灾多难，林敏芸哭啊哭啊……
林敏芸的哭声，让原来的邻居，和村里知道林敏芸遭遇的女人们都陪林敏芸掉了眼泪，村里的人都知道林敏芸的苦，都陪林敏芸伤心。公爹下葬了，婆母以后的生活还得安排，还有公爹葬礼所有开销怎么摊法，怎么负担，这些林敏芸和丈夫早已商量好了。林敏芸的丈夫他平时对林敏芸很过分，但在他爹的葬礼上看到谁是谁非了，他彻底改变了对林敏芸的看法。一切都和林敏芸商量，丈夫说：“他弟兄四个，他三弟在家伺候老人，不用出开销，三份摊开，他四弟家穷，给他四弟出上一半摊销。”林敏芸一切都依他，林敏芸说：“只要不过分，怎样都行。你最好先开口，免得他们又给你难堪。”林敏芸的丈夫算是彻底看清他兄妹的面目了，他听了林敏芸的话。
在下葬回去的晚上，一家人要看林敏芸和丈夫的笑话，那个二弟媳妇坐在院里，看林敏芸丈夫怎么说话，林敏芸不愿和他们再多说，也躲到院里。丈夫已经和林敏芸商量好，他先开口说了他的想法，把他们的嘴都堵住了，原来还请了长辈，可长辈听了林敏芸丈夫的话，也哑口无言了。
那天晚上林敏芸和丈夫没有回家，在他家里住了一晚上，林敏芸那个可气的婆母，她一直看林敏芸和丈夫不顺眼，不管林敏芸他们怎么做都不合她的心意，在林敏芸公爹死了以后，她一直在哭骂林敏芸和丈夫，她有时骂的林敏芸实在听不进去，林敏芸很想和她分辨是非，但想道公爹刚死，由她去吧！她再怎样都是丈夫的妈妈，林敏芸觉得自己畏心无愧，林敏芸也知她是看到丈夫和自己一心了，在嫉妒林敏芸、恨林敏芸，以前她老挑拨林敏芸和丈夫的关系，以后他挑拨不动林敏芸的丈夫了，所以把一切怨气都发在他们身上，林敏芸知道她的心思，由她骂去，不和她计较。
第二天林敏芸和丈夫准备回家了，尽管他们在公爹的后事上已经尽力了，可是兄弟们还是不满意，他们走的时候，一家人光顾抢剩下的东西。林敏芸和丈夫离坐车的地方还有四五里地，当时交通很不方便，就没有一个人送一下他们。 后来还是林敏芸丈夫的朋友把他们送到了坐车的地方，林敏芸的丈夫很伤心，回了家大病了一场。他至那时才看清他一家人的面目，才看出谁对他好，谁关心他，他哭着对林敏芸说：“我的妈妈很过分，以前我对你不好，很对不起你。”林敏芸安慰他不要多想，林敏芸怕他再病倒。他以前在赵家堡就病过一次，那次病得很厉害。至那次病好以后，林敏芸就什么都依着他。林敏芸的身体她自己不在乎，可丈夫的身体好坏林敏芸很重视，虽然以前他对林敏芸有点过分，但林敏芸是光想他对自己的好处，不记坏处，何况他们是夫妻，更应该体谅他，让他慢慢的想去吧！
林敏芸的丈夫至从办完他父亲的葬礼回家以后，病了好长一段此间。头脑就和受了刺激一样，有时清楚有时糊涂，让医生看了好多次，在家林敏芸给他宽心、安慰他，好容易才好起来。转眼公爹烧五七了，兄弟姐妹又在一起了，林敏芸丈夫的病稍有一点好转，林敏芸生怕他再病，可又不能不让他回去。
烧五七二弟媳妇没有去，上完坟、烧完纸，林敏芸叫住二小叔子问他：“在葬礼上，为什么跪接你女人的娘家人，一次一次让我们给她的娘家人磕头，我该称呼你们什么？是不是你是我们的长辈。为什么我们的东西堆在底下，你们的挂在上面，而且还把纸条翻过。以前你们对我不好，可现在，我和你哥已过了这么多年，孩子也都大了，你们不该再对我做事过分了。一家人何必把事情做绝呢！”他说：“不是我做的，是总管做的。”林敏芸说：“你也不用遮掩，一切都是你老婆亲自办的，你们很不该啊！我说一说，你掂量着吧，以后的路还长着呢！”二小叔子他也再没和林敏芸生气，以后去了林敏芸家，林敏芸赌气不和他说话，他也不计较，林敏芸只是出一出气，该怎么相处还是怎么相处，毕竟是丈夫的亲兄弟，林敏芸没有什么亲人，林敏芸还是希望和他们相处好。可是很难，他们家的人是越忍让越难处，以后也很难相处。一家人还是就二小叔子比其他人强一点，其他人更是没法说，林敏芸对他们很是失望，怎样做由他们去吧，林敏芸要想办法走好以后的路，以后的路会更难走的。
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