一 : 威廉·卡瓦略：威廉·卡瓦略-个人简介，威廉·卡瓦略-职业生涯
威廉·卡瓦略 (William Silva de Carvalho)，于1992年04月07日出生在罗安达，是一名葡萄牙足球运动员，场上位置是防守型中场，效力于葡超球队里斯本竞技。卡瓦略已经表现出了无数优点：完美的选位，阅读比赛的能力，面对挑战的全力以赴，把握得当的进攻尺度，沉着的内心……但令人印象最深的则是他学习的能力——并且学得很快。前本菲卡与里斯本竞技教练，带领阿尔阿赫利夺得多次非洲冠军联赛奖杯的何塞说：“如今的卡瓦略表现出的能力远远超过21岁时的费尔南多-里格斯。
卡瓦略_威廉·卡瓦略 -个人简单介绍
（www.61k.com）姓名：威廉·卡瓦略 William Silva de Carvalho
身高：187厘米
生日：1992-04-07
体重：79公斤
惯用脚：右脚
俱乐部：里斯本竞技
号码：14
出生地：未知（葡萄牙）
国籍：葡萄牙
第二国籍：安哥拉
代表国家队：出场1次，进0球
欧洲3大杯：出场0次，进0球
欧洲冠军联赛：出场0次，进0球
球场位置：中场
在中场线上的活动区域包括：右
边锋不仅需承担起边路进攻的职责。而且要通过换位完成多种战术任务：
1、侧翼进攻。通过带球突破或配合突破，打开边路缺口，进行传中或射门。
2、中路进攻。边路拿球内切中路，进行配合突破或射门。
3、积极防守。由攻转守时，边锋应紧盯“自己的后卫”，不让其自由助攻。当本方边卫进攻时，应临时代行边卫之职。
60秒的故事威廉-卡瓦略在2013/14赛季从相对不大出名一跃成为葡萄牙最当红的新星。上赛季里斯本竞技排在队史最差的第七名，俱乐部更换了主席、主教练，球队的大换血带来了复兴。而球队复兴的基石则是这名在安哥拉出生，身高六英尺，在葡萄牙被称作威廉的小将。结束了在比利时球队布鲁日一年半的租借生涯后，卡瓦略回到里斯本竞技，在本赛季第一场比赛中首发出场。此后发生的事情让人难以置信——他的加盟是个大惊喜，整个赛季都表现超群。79公斤重的他在场上很有存在感，但这并不仅仅因为他的体型，他已经无数次在比赛中完全掌控中场。他预判准确，拦截或挤走对手，总能及时出现在正确的位置上。总而言之，他完全胜任控球中场的角色，表现出了与他21岁年龄不相称的控制力。难怪没过多久，欧洲最大俱乐部之一已在酝酿将其高价买进了。
优点卡瓦略已经表现出了无数优点：完美的选位，阅读比赛的能力，面对挑战的全力以赴，把握得当的进攻尺度，沉着的内心……但令人印象最深的则是他学习的能力——并且学得很快。每一场比赛都能明显看到他的提高。他在赛季初的表现很好，圣诞节前堪称优秀，而近几个月则只能用超凡来形容了。
弱点他的传球偶尔缺乏力度，分球时倾向保守而不是寻找一条更精妙的路线。然而，随着比赛经验和训练的增加，以上两点已经有了明显的改善。
他人评论前本菲卡与里斯本竞技教练，带领阿尔阿赫利夺得多次非洲冠军联赛奖杯的何塞说：“如今的卡瓦略表现出的能力远远超过21岁时的费尔南多-里格斯。”这名广受尊敬，经验丰富的教练提到的是波尔图的费尔南多，他在过去五年被外界一致认为是波尔图最好的控球中场。讽刺的是，费尔南多最终选择了为桑巴军团出战，看起来似乎是卡瓦略的出现粉碎了这名波尔图球员被葡萄牙征召的希望。
卡瓦略_威廉·卡瓦略 -职业生涯
赛季
俱乐部
号码
出场
进球
国家
联赛等级
排名
2013/14
里斯本竞技
14葡萄牙
1
卡瓦略_威廉·卡瓦略 -参加比赛
二 : NBA大虫-罗德曼职业生涯数据统计及个人简介
附技术统计: 赛季 球队 出场数 上场时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分 86-87 活塞 77 15.0 54.5% 0.0% 58.7% 2.1 2.2 4.3 0.7 0.49 0.62 1.21 2.16 6.5 87-88 活塞 82 26.2 56.1% 29.4% 53.5% 3.9 4.8 8.7 1.3 0.91 0.55 1.90 3.33 11.6 88-89 活塞 82 26.9 59.5% 23.1% 62.6% 4.0 5.4 9.4 1.2 0.67 0.93 1.54 3.56 9.0 89-90 活塞 82 29.0 58.1% 11.1% 65.4% 4.1 5.6 9.7 0.9 0.63 0.73 1.10 3.37 8.8 90-91 活塞 82 33.5 49.3% 20.0% 63.1% 4.4 8.1 12.5 1.0 0.79 0.67 1.15 3.43 8.2 91-92 活塞 82 40.3 53.9% 31.7% 60.0% 6.4 12.3 18.7 2.3 0.83 0.85 1.71 3.02 9.8 92-93 活塞 62 38.9 42.7% 20.5% 53.4% 5.9 12.3 18.3 1.6 0.77 0.73 1.66 3.24 7.5 93-94 马刺 79 37.8 53.4% 20.8% 52.0% 5.7 11.6 17.3 2.3 0.66 0.41 1.75 2.90 4.7 94-95 马刺 49 32.0 57.1% 0.0% 67.6% 5.6 11.2 16.8 2.0 0.63 0.47 2.00 3.24 7.1 95-96 公牛 64 32.6 48.0% 11.1% 52.8% 5.6 9.3 14.9 2.5 0.56 0.42 2.16 3.06 5.5 96-97 公牛 55 35.4 44.8% 26.3% 56.8% 5.8 10.2 16.1 3.1 0.58 0.35 2.02 3.13 5.7 97-98 公牛 80 35.7 43.1% 17.4% 55.0% 5.3 9.8 15.0 2.9 0.59 0.23 1.84 2.98 4.7 98-99 湖人 23 28.6 34.8% 0.0% 43.6% 2.7 8.5 11.2 1.3 0.43 0.52 1.35 3.09 2.1 99-00 小牛 12 32.4 38.7% 0.0% 71.4% 4.0 10.3 14.3 1.2 0.17 0.08 1.58 3.42 2.8 职业生涯 911 31.7 52.1% 23.1% 58.4% 4.8 8.4 13.1 1.8 0.67 0.58 1.63 3.12 7.3 季后赛 平均数据表 赛季 球队 出场数 上场时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分 86-87 活塞 15 16.3 54.1% 0.0% 56.3% 2.1 2.6 4.7 0.2 0.40 1.13 1.13 3.20 6.5 87-88 活塞 23 20.6 52.2% 0.0% 40.7% 2.2 3.7 5.9 0.9 0.61 0.61 1.35 3.78 7.1 88-89 活塞 17 24.1 52.9% 0.0% 68.6% 3.3 6.7 10.0 0.9 0.35 0.71 1.41 3.41 5.8 89-90 活塞 19 29.5 56.8% 0.0% 51.4% 2.9 5.6 8.5 0.9 0.47 0.68 1.63 3.26 6.6 90-91 活塞 15 33.0 45.1% 22.2% 41.7% 4.5 7.3 11.8 0.9 0.73 0.67 0.87 3.67 6.3 91-92 活塞 5 31.2 59.3% 0.0% 50.0% 3.2 7.0 10.2 1.8 0.80 0.40 1.40 3.40 7.2 93-94 马刺 3 38.0 50.0% 0.0% 16.7% 8.0 8.0 16.0 0.7 2.00 1.33 2.00 4.67 8.3 94-95 马刺 14 32.8 54.2% 0.0% 57.1% 4.9 9.9 14.8 1.3 0.86 0.00 1.79 3.64 8.9 95-96 公牛 18 34.4 48.5% 0.0% 59.3% 5.4 8.3 13.7 2.1 0.78 0.44 2.28 4.22 7.5 96-97 公牛 19 28.2 37.0% 25.0% 57.7% 3.1 5.3 8.4 1.4 0.53 0.21 1.47 3.89 4.2 97-98 公牛 21 34.4 37.1% 25.0% 60.5% 4.7 7.1 11.8 2.0 0.67 0.62 1.67 4.19 4.9 职业生涯 169 28.3 49.0% 14.9% 54.0% 3.7 6.2 9.9 1.2 0.
罗德曼数据 NBA大虫-罗德曼职业生涯数据统计及个人简介
63 0.57 1.53 3.73 6.4 常规赛 总数据表 赛季 球队 出场 时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分 86-87 活塞 77 1155 213-391 0-1 74-126 163 169 332 56 38 48 93 166 500 87-88 活塞 82 2147 398-709 5-17 152-284 318 397 715 110 75 45 156 273 953 88-89 活塞 82 2208 316-531 6-26 97-155 327 445 772 99 55 76 126 292 735 89-90 活塞 82 2377 288-496 1-9 142-217 336 456 792 72 52 60 90 276 719 90-91 活塞 82 2747 276-560 6-30 111-176 361 665 1026 85 65 55 94 281 669 91-92 活塞 82 3301 342-635 32-101 84-140 523 1007 1530 191 68 70 140 248 800 92-93 活塞 62 2410 183-429 15-73 87-163 367 765 1132 102 48 45 103 201 468 93-94 马刺 79 2989 156-292 5-24 53-102 453 914 1367 184 52 32 138 229 370 94-95 马刺 49 1568 137-240 0-2 75-111 274 549 823 97 31 23 98 159 349 95-96 公牛 64 2088 146-304 3-27 56-106 356 596 952 160 36 27 138 196 351 96-97 公牛 55 1947 128-286 5-19 50-88 320 563 883 170 32 19 111 172 311 97-98 公牛 80 2856 155-360 4-23 61-111 421 780 1201 230 47 18 147 238 375 98-99 湖人 23 657 16-46 0-2 17-39 62 196 258 30 10 12 31 71 49 99-00 小牛 12 389 12-31 0-1 10-14 48 123 171 14 2 1 19 41 34 职业生涯 911 28839 2766-5310 82-355 1069-1832 4329 7625 11954 1600 611 531 1484 2843 86-87 活塞 77 15.0 54.5% 0.0% 58.7% 2.1 2.2 4.3 0.7 0.49 0.62 1.21 2.16 6.5 87-88 活塞 82 26.2 56.1% 29.4% 53.5% 3.9 4.8 8.7 1.3 0.91 0.55 1.90 3.33 11.6 88-89 活塞 82 26.9 59.5% 23.1% 62.6% 4.0 5.4 9.4 1.2 0.67 0.93 1.54 3.56 9.0 89-90 活塞 82 29.0 58.1% 11.1% 65.4% 4.1 5.6 9.7 0.9 0.63 0.73 1.10 3.37 8.8 90-91 活塞 82 33.5 49.3% 20.0% 63.1% 4.4 8.1 12.5 1.0 0.79 0.67 1.15 3.43 8.2 91-92 活塞 82 40.3 53.9% 31.7% 60.0% 6.4 12.3 18.7 2.3 0.83 0.85 1.71 3.02 9.8 92-93 活塞 62 38.9 42.7% 20.5% 53.4% 5.9 12.3 18.3 1.6 0.77 0.73 1.66 3.24 7.5 93-94 马刺 79 37.8 53.4% 20.8% 52.0% 5.7 11.6 17.3 2.3 0.66 0.41 1.75 2.90 4.7 94-95 马刺 49 32.0 57.1% 0.0% 67.6% 5.6 11.2 16.8 2.0 0.63 0.47 2.00 3.24 7.1 95-96 公牛 64 32.6 48.0% 11.1% 52.8% 5.6 9.3 14.9 2.5 0.56 0.42 2.16 3.06 5.5 96-97 公牛 55 35.4 44.8% 26.3% 56.8% 5.8 10.2 16.1 3.1 0.58 0.35 2.02 3.13 5.7 97-98 公牛 80 35.7 43.1% 17.4% 55.0% 5.3 9.8 15.0 2.9 0.59 0.23 1.84 2.98 4.7 98-99 湖人 23 28.6 34.8% 0.0% 43.6% 2.7 8.5 11.2 1.3 0.43 0.52 1.35 3.09 2.1 99-00 小牛 12 32.4 38.7% 0.0% 71.4% 4.0 10.3 14.3 1.2 0.17 0.08 1.58 3.42 2.8 职业生涯 911 31.7 52.1% 23.1% 58.4% 4.8 8.4 13.1 1.8 0.67 0.58 1.63 3.12 7.3丹尼斯·罗德曼 1961年5月13日生于新泽西州的顺顿 身高：6英尺8英寸 体重：220磅 场上位置：大前锋 高中：德州达拉斯市南橡树崖高中 大学：东南奥克拉荷马
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罗德曼数据 NBA大虫-罗德曼职业生涯数据统计及个人简介
州大，平均25.7分、15.7个篮板、命中率3.7%。（www.61k.com] 1986年以第二轮第27顺位入选底特律活塞队。 1987年平均每场院11.6分，8.7个篮板,是他唯一个得分比篮板多的赛季。 共效力过四支球队：活塞队、马刺队、公牛队、湖人队。共背过三个号码：10（ 活塞队 马刺队），91（公牛队），73（湖人队） 五次NBA总冠军（1989、1990年活塞队，1996、1997、1998年公牛队）；1990、1 991年当选NBA最佳防守球员；1990、1992年入选全明星赛；连续七届篮板王（92 -98年）；六次入选NBA最佳防守阵容第一队。1997年1月，在对华盛顿子弹队一役 中抢下个人生涯得10000个篮板球。职业生涯中有一次三双（1996年对76人队：2 1个篮板、10分、10次助功）。 单场各项统计最高记录: 得分:34分 1991年1月2日对金块队 三分:5个共三次 进攻篮板:18个 1992年3月4日对步行者 后场篮板:23个 1994年1月22日对小牛队 篮板球:34个 1992年3月4日对步行者队 助攻:10个 1996年1月16日对76人队 抢断:4个共五次 盖帽:5个共两次 上场时间:56分钟 1994年2月23日对爵士队
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三 : 法比奥·格罗索：法比奥·格罗索-个人简历，法比奥·格罗索-职业生涯
法比奥·格罗索（FabioGrosso?，1977年11月28日出生于罗马）是一名意大利足球员，目前效力于法甲球队里昂以及意大利国家足球队，在这段时间中，他曾经赢得2006年世界杯足球赛。格罗索是一名左后卫，可以担任左翼的角色，同时也是任意球专家。格罗索虽然身材高大，但速度快、技术好，助攻出色，左脚脚法秀丽，他的边路助攻传中无论在巴勒莫还是意大利国家队都是重要的杀手锏。
格罗索_法比奥·格罗索 -个人简历
◆俱乐部简历
格罗索是罗马人，曾在位于佩斯卡拉的业余队雷纳多·库里效力若干赛季，之后在意丙的齐耶蒂队开始了职业生涯。那时他是一名进攻型中场，68场比赛进17球。2001年进入意甲的佩鲁贾队，两年后进入意大利国家队。在佩鲁贾他被改造成为一名左后卫。2004年1月格罗索离开佩鲁贾，加盟了当时都还在意乙的西西里球队巴勒莫。格罗索虽然是名左边后卫，但他也可以踢左边前卫，同时也是任意球专家。2006年6月世界杯开始前，格罗索以550万欧元的身价加盟了国际米兰。2007年7月8日，格罗索以700万欧元的身价，与法甲的里昂队签订了4年合约，在那里他的号码是11号。
◆国家队简历
格罗索的国家队首秀是在2003年，这名前巴勒莫的后卫在左路的表现深受里皮的赏识，后来将较有经验的詹卢卡·赞布罗塔放到右路。2006年世界杯是28岁的格罗索的第1个重大赛事。格罗索有3个国家队入球，1个是在世界杯预选赛意大利客场对苏格兰的比赛里，他
进球为意大利将比分扳成1：1平；1个进球则是在2006年世界杯意大利对东道主德国的那场比赛，还有1个则是在2007年10月14日欧洲杯预选赛对格鲁吉亚的进球。2006年世界杯对法国的点球决战里，他射入了第五粒点球，帮助意大利队赢得了世界冠军。
格罗索在06年世界杯意大利对澳大利亚的1/16决赛的最后时刻在对方禁区里突破，被对方球员卢卡斯·尼尔放倒，为本队赢得1个点球并由托蒂主罚命中，从而使意大利以1：0的比分涉险过关。赛后，澳大利亚主教练希丁克说：“我不认为那个点球毫无争议。”格罗索说：“我的目标就是勇往直前。”
在对东道主德国队半决赛的第119分钟格罗索打进一球帮助意大利队进入决赛，这在世界杯历史上被称为绝杀；一分钟后德尔皮耶罗再入一球。凭借着这些，和随后决赛中罚入第五粒点球帮助意大利队淘汰法国赢得世界杯，格罗索成为了意大利国家队的英雄；而四次获得世界杯冠军的意大利队，也作为最成功的欧洲球队而被载入世界杯历史。
格罗索这名“伟大的意大利左后卫”在2006年世界杯对澳大利亚比赛中“灵魂附体”，博得点球，这一经典时刻不仅使格罗索成为中国家喻户晓的天才球员，还让疯狂解说黄健翔感慨称他“不是1个人在战斗”，却不得不离开央视“1个人战斗”。所以意义重大。
(www.61k.com)格罗索_法比奥·格罗索 -职业生涯
经过多季待在阿布鲁佐卓越联赛的业余球队雷纳多·库里（位于佩斯卡拉）之后，格罗索首次亮相于职业联赛是效力意丙2级的切蒂队。在2001年，他转到了意甲球会佩鲁贾，及后于2003年被挑选为意大利国家足球队的球员。格罗索于2004年1月与巴勒莫球队签约，当时这支西西里球队还是在乙级联赛中。
格罗索在三年前（2003年）开始了他在意大利队的生涯。在2006年世界杯足球赛是他在28岁的第一项重大比赛。
格罗索曾经在国际赛事中入过两球－－1个是在2006年世界杯足球赛外围赛中，在格拉斯哥咸普顿公园跟苏格兰
格罗索_法比奥·格罗索 -经典比赛
德国队意大利的半决赛中，意大利精彩流畅的进攻让人赏心悦目，而格罗索和皮耶罗在最后两分钟的进球更是让很多国家的电视转播同行在最后一刻激情迸发，大喊出“进球！”格罗索进球后，南美的电视转播评论员的一声“进球”一口气坚持了18秒，然后喘了口气又继续大喊“进球---法比奥-格罗索！”而阿拉伯人简直有如神灵附体，甚至用意大利文喊出了一句“蓝衣军团万岁，胜利属于你们！”而阿根廷人的吼声似乎更加发自内心，不但连称“难以忘怀”，我们还听到了马拉多纳那兴奋的声音。而尽管中国的评论员在比赛中一直尽力冷静(他的同行前一阵因为在转播时对意大利队的胜利太过兴奋行为失当而被国家电视台批评)，然而最后他还是没能太成功的控制住自己的情绪。就连BBC的评论员也忍不住在转播使用了“美妙！”这个字眼。几乎大半个世界都被意大利同德国的比赛中取得的胜利而打动。这场足以成为足球比赛历史上经典回忆的比赛被多家电视台用不同的语言传遍世界每个角落，并且在比赛结束不久网络上就出现了多个视频版本供球迷特别是意大利球迷观看。
在星期七那场重中之重的比赛开始之前，再没有比欣赏用几乎世界上全部重要语言来解说的多特蒙德一役最后精彩画面更好的享受了。格罗索和德尔-皮耶罗的进球场面，被西班牙语、中文、英语、葡萄牙语、阿拉伯语甚至德语解说。显然，作为“主场”解说的德国人是唯一没有在蓝衣军团的进球面前失去冷静态度的。除了他们之外，胜利的喜悦——如同里皮所说的那样，通过电视传遍了世界。
格罗索_法比奥·格罗索 -赌王
格罗索是从业余联赛开始自己的足球生涯的，直到24岁半之后才在佩鲁贾开始打甲级联赛，然而此后他开始了迅 速的上升历程，参加甲级联赛不到两个赛季就入选了国家队。2003年年末，已经成为意大利国脚的格罗索做出了1个大胆的决定，他离开了佩鲁贾，加盟了乙级球队巴勒莫。赛季末佩鲁贾降级，至今都还在乙级联赛中打拼，而巴勒莫升上了甲级，并且在升级的当年就获得了联盟杯的参赛资格，已经成为意甲的劲旅。而格罗索的这次赌博给自己的好处不仅仅在于留在甲级，今天看来，格罗索放弃了04年的欧洲杯(实际上欧洲杯他参赛的机会并不大)，却来到了世界杯的殿堂。
格罗索_法比奥·格罗索 -技术特点
选位：7
抢断：7
格罗索防守动作实用，且经常能在抢断后的第一时间传出球或自己发动进攻。
头球：8
1米90的身高让主教练对格罗索的头球充满信心。
速度：8
作为边后卫，格罗索他快速突破和准确传中是意大利队的1个重要武器。
意志：8
即使在落后的情况下，格罗索仍然充满斗志。在意甲和意大利国家队的比赛中多次说明了这一点。
首次国家队出场：2003.04.30瑞士1:2意大利
首粒国家队进球：2005.09.03苏格兰1:1意大利
格罗索_法比奥·格罗索 -数据统计
格罗索_法比奥·格罗索 -个人荣誉
2006年世界杯冠军（意大利队）四 : 林俞汝：林俞汝-个人简介，林俞汝-职业规划
林俞汝，女，1987年出生，台大化工系的高材生林俞汝，曾经是北一女乐仪队的队长。曾在上学期间便常常登上时尚杂志封面，被认为是模特界新星。
林俞汝，女，1987年出生，台大化工系的高材生林俞汝，曾经是北一女乐仪队的队长。曾在上学期间便常常登上时尚杂志封面，被认为是模特界新星。(查看林俞汝更多照片)
林俞汝_林俞汝 -个人简单介绍
身高：172
体重：49
三圍：34C/25/36
电玩展不乏美女辣妹，台大化工系的高材生林俞汝，曾经是北一女乐仪队的队长，2009年6月就要毕业，被问到会不会担心找不到工作时，她说早就找好出路，准备要投入职场。林俞汝凭借其性感的身材，在上学期间就接拍了很多广告，林俞汝照片更是经常登上男性时尚杂志，业内人士认为林俞汝将是中国模特界的1个新星。
22岁的林俞汝跟着音乐超有节奏感，身高172公分，叁围是标准的34C/25/35，6年前俞汝留着一头短发，手上拿着指挥刀拍毕业照留作纪念，北一女中的仪队队长，带领一百多人在国庆节总统府前表演，这个经验让这位小绿绿不怕镜头。从上面图片看，林俞汝身材非常好，皮肤白皙，笑容附有感染力。
林俞汝_林俞汝 -职业规划
台大工管系大四学生，2009年6月就要毕业，面对失业潮她不担心，早就有工作等着她。林俞汝表示，“找一家好公司，然后进去工作大概一阵子，两、叁年之后再出国念书。”
曾经担任婚纱平面照的MODEL，半天就有1万多元的收入，演艺这条路是俞汝的兴趣，运用智能跟美貌是她的挑战。
林俞汝_林俞汝 -自我评价
林俞汝表示，“在面对人群的时候，比较不会害怕怯场，(北一女同学)她们都想要跟我要签名照，然后说以后(成名)可以卖钱。”
林俞汝_林俞汝 -写真
林俞汝_林俞汝 -活动照片
林俞汝_林俞汝 -参考资料
［1］
五 : 刘天华：刘天华-个人简介，刘天华-职业生涯
刘天华（1895-1932），中国杰出的民族音乐作曲家、音乐教育家、二胡与琵琶演奏家。江苏江阴人。1922年后在北京大学音乐传习所、女子高等师范学校、北平艺专等处任教。在京十年，他曾学习过三弦拉戏、昆曲，并向俄籍教授托诺夫学习小提琴。二胡名家刘天华1932年6月8日病逝于北京。代表作品：共创作二胡独奏曲10首、琵琶独奏曲 3首、民族乐器合奏曲 2首。
刘天华简介_刘天华 -个人简单介绍
刘天华刘天华，江苏江阴人。国乐一代宗师，“中西兼擅，理艺并长、而又会通其间”的中国优秀的民族乐器作曲家、演奏家、音乐教育家。
1895年2月4日出生在1个知识分子家庭。1932年6月8日病逝于北京。1909年在常州中学读书期间，曾参加学校军乐队的训练和演出活动，开始接触西洋铜管乐。1911年的辛亥革命，刘天华回到江阴参加“反满青年团”军乐队1914年先后在江阴、常州中学教音乐。1915年爸爸逝世，自己又失业，患病，仍自学二胡，处女作二胡曲《病中吟》便是此时创作。第二年被江苏省立五中聘为音乐教员，并在该校组织了丝竹部和军乐部两支乐队，在这段期间，他专心于向江南民间音乐家周少梅学习二胡，向沈肇洲学习崇明派琵琶的全部《瀛州古调》的演奏。甚至利用暑期跑到河南向高人学习古琴，沿途还一路寻访民间艺人，采集各处民间音乐。
1921年，刘天华到上海参加“开明剧社”乐队，在江阴组织“国乐研究会”，自1922年起，刘天华先后任北京大学音乐传习所国乐导师、北京女子高师和国立艺专音乐系科的二胡、琵琶、小提琴教授，他的学生有曹安和、王君仪、韩权华、萧伯青、吴伯超等。在任教之间，他还跟随俄籍教授托诺夫学习小提琴，同时悉心钻研西洋音乐理论。1927年发起成立国乐改进社，编辑出版了《音乐杂志》（共10期)。 另外，他常将街头卖唱艺人请入家中记录他们演唱、演奏的曲谱并给予报酬，留下《佛曲谱》和《安次县吵子会乐谱》两部遗稿。
1932年5月底，他在北京天桥搜集锣鼓谱不幸染上猩红热，于6月8日去世。
刘天华一生致力于改进国乐“五四”时期，在“平民教育”“平民文学”等民主思想影响下，他反对音乐成为“贵族们的玩具”，提出音乐“要顾及一般民众”。他珍视中国民族音乐传统，但不赞成抱残守缺的“国粹主义”，认为发展国乐，“必须一方面采取本国固有的精粹，另一方面容纳外来的潮流，从东、西方的调和与合作之中，打出一条新路来”。
刘天华简介_刘天华 -职业生涯
刘天华刘天华的爸爸刘宝珊，是1个具有新思想的知识分子及教育家，与人合作于江阴创立了一所新式小学堂。天华自小受其父启发并就读于此一新学堂，因此接触到不少的西方新思想。天华自小即对音乐有颇浓厚的兴趣，在家乡的庙会及宗教音乐演出时，经常到场聆听，经由这些音乐的耳濡目染，使他对于当地的民间音乐，尤其在江浙流行的江南丝竹等有了不少的认识，也在这个时期，他对二胡有了最初的认为。小学毕业后，他进入常州中学就读，加入了学校的军乐队，学习了军号及长笛，这使其对于西洋音乐的一些观念如乐理、五线谱等有了初步的认识。
1912年刘天华十七岁时，考进了上海开明剧社的乐队，开明剧社为一新式话剧的剧团，在那里他更广泛地学习了各种西洋乐器，除了原本所学的管乐器外，又学习了钢琴和小提琴等，并对西洋作曲理论有所接触。1914年，开明剧社解散，天华回到江阴、常州的中小学担任音乐教师，开始了他音乐教学的生涯。 刘天华在常州中学任教期间，在学校成立了军乐队及丝竹乐队，常至民间演出，成就不凡。后来并请到江南丝竹名家周少梅指导，刘天华向其学习二胡及琵琶等，其后又至南京向浦东派名家沈肇州学琵琶，再至河南学古琴。至此，天华才算比较深入地认识到中国传统音乐精致典雅的一面。 在此期间，他对各种传统民间音乐也进1步学习，他常和熟习音乐的好友澈尘和尚探索研究民间音乐及佛教音乐，其后又在江阴组织了国乐研究会，与当地国乐同好研究二胡、琵琶、丝竹及锣鼓等音乐。
1922年，刘天华前往北京，至北京大学音乐研究会任教，结识了音乐家萧友梅、杨仲子等人，在此期间向俄籍教授托诺夫学小提琴，得到了不错的成就，小提琴的学习，给予他对胡琴的改进十分大的启发，他又对西洋作曲方式，尤其西方和声学的进1步研习。 在这时期，也对中国传统戏曲有进1步的研究，此外，他在家中组织了学习昆曲的组织，和北大、及女子师范大学的学生共同学习研究，又学习三弦拉戏，并不时研究欣赏京剧，这些都对他以后的作曲有不小帮助。 由于刘天华对中西音乐都能深入学习，也因此能够在音乐创作上融合中西，获得一定的成果。
刘天华简介_刘天华 -个人年表
1895年：2月4日生于江苏省江阴县。
1909年—1911年（14岁—16岁）：在常州中学求学时，参加校中军乐队，学习吹军号及军笛。
1911年：辛亥革命，学校停办后，返里参加青年团的军乐队，吹奏军号。从此时开始音乐工作。
1912年—1914年（17岁—19岁）：赴沪参加沪西开明剧社，任乐队工作。在这时期学习各种西乐器，举凡管弦乐器、钢琴等，均加学习，尤以铜管乐器，多有深造。
1914年：剧社解散，返里任教于华墅华澄小学。
1915年（二十岁）：是年春丧父，复贫病失业，心境恶劣，偶赴市购得二胡一把，每日拉奏，随产生《病中吟》旋律初稿，表达他当时的不得志和内心的抱负。秋任教常州母校，为母校建立了军乐队与丝竹合奏团。
1916年（21岁）：与殷尚真女士结婚。
当年的天桥艺人1917年（22岁）：从周少梅先生学习琵琶、二胡。
1918年（23岁）：夏，从沈肇洲先生学习琵琶。本年前后开始创作《病中吟》、《月夜》、《空山鸟语》等曲成初稿。
1920年（25岁）：夏，赴河南学习古琴，染癣疥，负病归。
1921年（26岁）：在江阴组织暑期国乐研究会，授《病中吟》《月夜》《空山鸟语》等曲。
1922年（27岁）：赴北京，任教于北京大学音乐传习所，是年秋又任教于女子高等师范学校音乐系。同时学习三弦拉戏。
1923年（28岁）：从托诺夫学习小提琴。
1924年（29岁）：《月夜》定稿。
1926年（31岁）：除北大与女师外，又任教于艺专。创作《苦闷之讴》。学习昆曲。
1927年（32岁）：从北京燕京大学音乐系外籍教授学习理论作曲。因托诺夫去津，改从欧罗伯学习，6月，欧罗伯离京，停。创办国乐改进社，编辑《音乐杂志》。创作《歌舞引》《改进操》《悲歌》。
1928年（33岁）：创作《除夜小唱》、《闲居吟》，发表《空山鸟语》定稿。
1929年（34岁）：创作《虚籁》。
1930年（35岁）：3月，继续从托诺夫学习，直至罹病，未间断。听写《梅兰芳歌曲谱》一册。
1931年（36岁）：在高亭公司灌音二胡曲《病中吟》及《空山鸟语》，琵琶曲《歌舞引》及《飞花点翠》。
1932年（37岁）：创作《独弦操》及《烛影摇红》。6月1日赴天桥收集锣鼓谱，染猩红热，罹病仅一周，6月8日晨5时20分逝世。享年整37岁（别处记载38岁，是按虚岁计算）。
刘天华简介_刘天华 -艺术成就
刘天华的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共创作二胡独奏曲10首、琵琶独奏曲 3首、民族乐器合奏曲 2首。1918年他在贫病中完成了二胡曲《病中吟》初稿，抒发了他对社会的不满和生活无出路的愤懑心情。其后，他创作的《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》(1927)、《闲居吟》（1928）以及《独弦操》（又名《忧心曲》，1932）等二胡曲，以委婉动人的旋律，或忧伤压抑，或悲愤激越，表现了知识分子在黑暗社会中苦闷、徨，要求变革、挣扎、奋斗的心情。二胡曲《良宵》（又名《除夜小唱》，1928）、《光明行》(1931)和琵琶曲《改进操》(1927)，音乐清新明朗、乐观向上，表达了作者憧憬美好未来的喜悦心情。《光明行》运用了西洋音乐中大三和的弦琶音进行和转调手法；《改进操》吸收了古琴上绰、注手法与三度和音的旋律特点，并利用双弦拉奏复音，显示了国乐改进的成果。此外，二胡曲《空山鸟语》（1918～1928）吸取民间单弦拉戏的模拟自然音响的手法，音乐活泼生动。《烛影摇红》则是运用三拍子和变奏曲式的结构原则写成的一首优美抒情的二胡曲。刘天华掌握了民族器乐的创作规律，又大胆地吸取西洋音乐的技法，使作品既具有中国传统的音调，又有新颖独特的表现特点，至今仍保持着很强的艺术生命力。
个人作品刘天华在教学之余学习小提琴和西洋作曲理论，并在民族音乐的基础上吸收西洋音乐和演奏技巧，在民族器乐创作和演奏上取得了杰出的成就。刘天华选择二胡作为改革国乐的突破口，借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法，融合了琵琶的轮指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并确立和运用了多把位演奏法。所有这些，使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性，从而使这件古代并不受人重视的民间乐器变成近代专业独奏乐器，成为中国民乐的主角与代表，因而刘天华被视为近现代二胡演奏学派奠基人。
刘天华共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》（当刘天华逝世时，在纪念会上有人用这10大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲）。三首琵琶曲：《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》。一首丝竹合奏曲《变体新水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，现已成为琵琶经典乐曲。
上述名曲除了《病中吟》是1918年创作并流传的外，其余都是在1926年任教于北京大学音乐传习所、北京女子高等师范学校和北京艺术专科学校3所大学教授二胡、琵琶期间，以及1927年8月，在蔡元培、萧友梅、赵元任等人支持下创办“国乐改进社”之后，或创作、或修改定稿后得以广为流传的，至今仍是每个二胡学习者的必修习经典。
刘天华也是第1个采用近代记谱法编辑了京戏曲谱《梅兰芳歌曲谱》，此外，他筹组了“国乐改进社”，编辑出版《音乐杂志》，均在社会上产生的巨大的影响，其它还有未完成的《佛曲谱》、《安次县吵子会乐谱》及其一些写作及翻译文章等。
刘天华简介_刘天华 -个人音乐思想
对于中西音乐的看法
刘天华写有一篇未完成的文章〈中西音乐的争执问题〉，他在文中批评那些主张西乐一无可取以及完全轻视中国音乐的人，他认为对于中西音乐，应不能宥于片面之见，而要全面、平心静气地来讨论。他以音乐能否由作者「达意」、听者「感应」，因而能行之久远来评断中西音乐，而不以「古今」或「繁简」判断，由此看来，中西乐实应各有所长。
虽然他对于中西乐同样有不错的评价，但他对于中国音乐仍有较深的喜爱，他曾力述国乐的优点，认为中国音乐声音纯正，为西乐所不及，此外，又认为中国人较能亲近自身的音乐，因此不能完全用西乐取代，这也是他提倡国乐要改革而不能完全以西方音乐取代中国音乐的重要原因。
音乐的目的
个人作品刘天华认为音乐的重要目的，便是在表达人的感情以使听者感动。如他提到胡琴的音乐时便说：「不论那种乐器那种音乐，只要能给人们精神上些少的安慰，能表视一些艺术的思想，都是可贵的」。但这些目的，必须是普及于大众的，而不是「以音乐为贵族们的玩具」，这种让音乐及于平民的想法，实与当时的五四时代的白话文运动有着相同的精神。
除了表达感情思想及获得心灵上的安慰之外，和当时许多人对音乐及的看法一样，他也主张音乐要能激励人心，以振国家民族，他希望1种「能唤醒一民族灵魂的音乐」，这种想法与刘天华的爱国心相结合，如他所作的《光明行》这首胡琴曲便有这种激励人心的作用。
刘天华对于音乐的看法，与中国传统音乐中以音乐为教化人民之方法，以及内心活动之外在表现等理念十分的相近，而与在西洋音乐中那种为艺术而艺术之想法有所不同，可说在对音乐的基本看法上，刘天华受传统音乐思想的影响较大。
国乐改进的想法
在民国初年，刘天华见到中国音乐发展的垂危，因主张进行国乐改进。他反对完全以西乐来取代中国音乐，他认为西乐虽完善成熟，但不能削足适履的把它用在中国人的意识性格之间。同时，他认为身为1个中国音乐家，不仅要守住自身的传统，更要把中国音乐的好处发扬光大到世界。
那么应该如何来复兴国乐呢？他认为不论复古守旧或全盘西化，都是不行的，由于他能分别深地入了解中西乐的特长及优点，因此他主张「必须一方面采取本国固有精粹，一方面容纳外来潮流，从中西的调合与合作中打出一条新路来，然后才能说得进步2个字」。要「介绍西乐，以为改进中乐的辅助，并想效法西乐，配合复音，并参用西洋乐器」，再「从创造方面去求进步」。
这种学习西乐以改进中乐的思想，实与其自小对中西乐都能接触有关，由对西乐学习发现了西乐的繁复有定制，在和中国音乐接触中发现中乐的纯正精微，也因为这种想法，他才会努力于学习中西乐，以力行国乐改革。
国乐改进的计划
刘天华国乐改进之心，于是在1927年，他在北京联合萧友梅、杨仲子等人，创立了国乐改进社，以期开始国乐改进的工作，他在几篇文章中，对国乐改进提出了一些具体的计划，其内容包括探查及保存故有好的及将失传的乐曲、曲谱及乐器，并访问仍在之音乐大师。其次，要改良记谱法、整理演奏法，编成有系统的书藉，对于乐器，则要组织乐器厂，研究改良乐器，以使国乐有良好的基础。再其次，介绍西乐为改进国乐之辅助，以创造新的艺术，再发行刊物及创设音乐学校以推广成果，再创设研究所以进1步研究创新中国音乐。
这样1个完整的计划，却由于当时的环境十分恶劣，正当军阀割据南北分裂之际，政府完全不重视音乐，因此经费极度缺乏，计划的推行十分不易，因此在这些计划之中，他提出了最重要而急于举办的，如对中国音乐尤其是将失传音乐如宫庭音乐、民间音乐等的保存及研究，还有刊行音乐杂志、办国乐教育及乐器的制造及改进等，这些工作的目的多在为创造其心目中新生国乐的准备等。
乐器改良
在乐器的制造改良上，他对于他所擅长的二胡、琵琶进行改革。他在二胡制造的材料、技术上进行改变及定制，以期达到好的音色及音量，对二胡二根弦的音准进行调整，又增加了二胡的把位，以提高其演奏的表现力。他又依十二平均律制作了新的琵琶，并增加琵琶的品和项，使琵琶能有准确的音准并能演奏半音阶，他这些音乐器的改进的进行，也和乐器制作厂商合作发展，以期达到推广的效果，他自己也曾于北京经营经营了一家音乐商店，名叫中华乐社，售乐器及谱等，可惜后来未能如其计划进1步成立乐器厂。
记谱法的改良
刘天华墓记谱法的改进，是刘天华相当重视的一环，他认为乐谱的不发达完备，使得中国古代的音乐无法完整地留传下来，而间接造成中国音乐的衰微。他首先大力推广五线谱用于中国音乐之上，如他在1930年，为当时将赴美国演出的京剧名家梅兰芳，花了数月时间以听写记谱方式完成了五线谱的《梅兰芳歌曲谱》。除此之外，由于当时国人仍惯用旧有的工尺谱，他于是将五线谱中一些记谱法如节奏、指法、强弱等记号融入工尺谱之中，成一套较完善而能通行的记谱方法，并以此方式整理出了《瀛州古调新谱》、《佛曲谱》及《安次县哨子曲谱》等中国古乐及民间音乐。音乐创作
在音乐创作上，在他所作的曲子上，可以看到融合中西而创新的影子，并且和当时的时代背景和其心境思想相契合。如二胡曲《光明行》，是在当时国内音乐发展情势恶劣之时所作，他藉此曲表达他对国乐改革美好前程的期望，并藉此雄壮有力的乐曲，驳斥那些认为中国音乐萎靡不振的人；此曲在转调、音乐的结构及技巧上，采用了西洋音乐的一些要素，但仍保有中国的民族风格。他一共创作了十首二胡曲（后被称作刘天华10大名曲包括《光明行》、《空山鸟语》、《良宵》、《闲居吟》、《独弦操》、《悲歌》、《苦闷之讴》、《烛影摇红》、《月夜》、《病中吟》）三首琵琶曲（《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》、以及器乐合奏《变体新水令》等，皆为融合中西之作，这些乐曲对于后来国乐作曲的发展有着引导性的作用。
音乐推广
刘天华希望音乐能够普及于大众并提升水平，因此对音乐的推广及教育十分地重视。自十九岁起，天华即开始在中小学教授音乐。后前往北京，任教于北京大学音乐传习所及北京女子高等师范学院音乐系，后又在北京艺专教音乐，主授二胡、琵琶及小提琴等，他编写了南胡及琵琶的练习曲各一本，以使学生能按步就班学习；后来包括如蒋风之、陈振铎等二胡名家都是他的学生。
此外他曾计划国乐的义务教育，由国乐改进社的社员担任教师，以推广国乐的学习。其后又筹办暑期音乐学校，对于一般人民有兴趣习音乐者，亦不计代价教导。而改进社也不时举办音乐会以推广音乐。他并且演奏录制了二胡和琵琶的唱片二张，作为保存与推广国乐之用。
中国传统音乐的保存和研究
他对于中国古代的音乐及乐律学有所研究，以期能建立一套中国的音乐学。此外，对传统宫庭音乐、民间音乐等也努力探访保存，他经常到街上有人卖艺、表演之处，观赏、学习并记录民间音乐，甚或请行乞的民间艺人回家请教，对于说唱、锣鼓、民歌小调等曲谱，无不收集，最后即为了在北京天桥听锣鼓乐而染上猩红热，因而英年早逝，享年三十八岁。
刘天华简介_刘天华 -个人评价
刘天华是一位具有革新精神的音乐家。他将过去被轻视的民间乐器二胡加以改革，纳入到专业音乐教学之中，使其成为音乐会上经常独奏的乐器。他改进二胡的制造规格和记谱法，明确固定音高的定弦，并吸收提琴某些演奏
个人作品方法。他还创作了二胡练习曲47首，为二胡教学的系统化打下了坚实的基础。他改进了琵琶教学，创作了琵琶练习曲15首；他曾将四相十品的传统琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶。他用近代记谱法记录、整理的《梅兰芳歌曲谱》，是最早根据实际演唱作记录的京剧曲谱。此外，他还记录了民间音乐《安次县吵子会乐谱》、《佛曲谱》（未完成）等。刘天华的全部作品和生平资料，最先收进其兄刘复编纂的《刘天华先生纪念册》（1933），今已辑成《刘天华创作曲集》(万叶书店，1954；人民音乐出版社，1979年修订)。他发起与参与组织国乐研究会、乐友社、爱美乐社、国乐改进社等音乐社团，创办《音乐杂志》，对当时民族音乐的发展与传播产生了很大的影响。他第1个采用了近代记谱法记录了《梅兰芳曲谱》，并在收集、整理民间音乐方面作出了很大的贡献。刘天华与其兄刘半农（著名文学家）、其弟刘北茂（著名音乐家）被誉为中国近现代文华史上的“刘氏三杰”。
在五四新文化运动的影响下，刘天华为民族音乐的发展开辟了新的道路。他中西兼擅，理艺并长、而又能会通其间。他反对全盘西化，但也不排斥西方文化。在创作上既能掌握民族音乐的创作规律，又能巧妙地吸收借鉴西洋技法。他一生中创作了《病中吟》、《月夜》、苦闷之讴》、《悲歌》、《良宵》、《闲居吟》、《空山鸟语》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》等十首二胡曲；《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》等3首琵琶曲；合奏曲《变体新水令》以及六十多首二胡与琵琶练习曲。他不仅将民间状态的二胡升格为富于独特艺术魅力的独奏乐器，达到高等乐府专业教学的层面，而且这些作品深受人民大众的喜爱，成为中国民族音乐宝库中的珍品。他是近现代二胡艺术的奠基人，当代中国的二胡演奏艺术无不受其理论与风格的影响。在民族乐器改革和演奏技艺的创新上，他又是1个勇于开拓的革新家。他毕生为民族音乐创作与教育而奋斗，培养了蒋风之、陈振铎等一批著名演奏家、理论家和教育家。可以说，刘天华是中国近现代民族音乐发展的奠基者、开拓者，民族音乐的一代宗师。
刘天华简介_刘天华 -个人影响
在中国近代，主张学习西乐以改进国乐的这种思想，并非由刘天华最早提出，早在1903年匪石写的〈中国音乐改良说〉一文中就已提出此说，而当时如萧友梅、黄自等音乐家也同样富有这种思想，并在音乐的改革上有所成就。然而正如其兄刘半农所说的，当时除天华之外，「中西兼擅，理艺并长，而又能会通其间者，当世盖无第二人」。尤其当时主张改革中国音乐者，多为留学国外而擅长西乐者，像他这样深入了解中国传统音乐的人可说十分地少，也因此他在国乐的创造改进上，能够更深地奠基于中国音乐之上，而能有不凡的成绩。
另一方面，中国流传广泛的各种民间音乐，当时受到了知识分子们的轻视，地位十分低落，发展前途堪虑，刘天华抱着将音乐普及大众的想法，因此整理保存了不少民间音乐，并将其融入其音乐当中。此后，音乐家对于民间音乐的重视日渐提高，造成在后来的国乐发展中，民间音乐为一重要的成份。
在各类中国音乐之中，他影响最大的，莫过于二胡音乐。在传统中国，二胡仅是民间戏曲及地方音乐的伴奏乐器，地位不高。但由于他对于乐器的改革、十首独奏曲的创作以及有系统的二胡教学法的建立，使得二胡音乐的内含有所增益，且成为能够独奏的乐器，使得中外人士对二胡看法有所改变，二胡也因此进入了高等音乐教育之中，从此在中国音乐中的重要性大为提升。
因此，刘天华虽然尚未能达成他的理想，「让国乐与世界音乐并驾齐驱」，但他实对于近现代国乐的发展开启了很好的道路。
刘天华简介_刘天华 -作品介绍
《光明行》二胡独奏曲，刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律明快坚定，节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。作者在这首乐曲中首次用了功能性很强的五度关系的转调，调性明亮，音区的递换也极富色彩。全曲共分为四段，另有引子和尾声。在中国民族音乐传统习用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。（片段 1） 第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由1种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将 2 32 1 2 3 1这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，作不断呈现。犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。
刘天华墓碑《良宵》二胡曲，刘天华作于1927年，是他写作时间最短的一首二胡曲。乐曲表达作者怡然自得，轻松愉快的心情。
当时，国乐改进社刚成立.1927年除夕，刘天华的几个学生到他家过年，那晚他心情特别好，再加上受到除夕欢乐气氛的感染，即兴拉弦作曲，一气呵成.全曲音乐形象单一，娴静.整首曲子简单易学.
《空山鸟语》是一首技巧性很强的二胡独奏乐曲，是刘天华学习、借鉴西洋音乐创作和表演手法的成功实践。
此曲初稿产生于1918年，到1928年才定稿，整整磨了十年之久。弓法、指法、旋律、节拍，力求尽善尽美，终于造就了这件二十世纪经典珍品。与此曲同类题材的民间乐曲有《百鸟朝凤》、《鹧鸪飞》等，都是深受群众喜爱的，但刘天华的《空山鸟语》没有过份追求自然界音响的逼真度，也不是单纯的技巧炫耀，主要还是表达人的感情。
乐曲的引子徐徐而起，把人带到这样1个境地：深山幽谷，密林荆丛，一片尚未遭受人欲侵扰的清静世界。在这里，各种各样不知名的鸟儿无忧无虑，尽情欢叫。独处者引颈长鸣，扑楞楞腾空而起；合群体彼呼此应，声啾啾嬉戏亲呢。一阵子喧闹，一阵子寂静；静中似闻鸟鸣声，有声更显山中静。
多么美妙的一幅水墨卷轴，疏密有序，动静交替，生机盎然，充满诗意。
正是：“山林多奇采，阳鸟吐清音”。
又曰：“空山不见人，但闻鸟语声”。
作曲家如此着力用音符加以描绘的，也许就是他心中的理想境界。
几十年来，《空山鸟语》一直是二胡学习者、演奏者努力攀登的“高峰”，它的技巧特点，也正是它的演奏难点所在。
（1）音域宽，最高音达到外弦第五把位的顶端，一般认为，这是二胡高音区的极限；
（2）速度快，——快速滑音，快速换把，而且很多处是不间断地进行的；
（3） 模拟鸟鸣，不是简单模仿某种特定的鸟类，不是自然界鸟声的记录，而是音乐化、艺术化了鸟语，似鸟非鸟，却又必须具有鸟叫的特殊音色和频率特征，最典型的如第四小段第七小节起，到这一段结束，旋律以同度三连音的分解和弦行进，军号式的运用恰如鸟鸣的特征。
（4） 同音换指——轮指，用在二胡上是刘天华首创。二胡的轮指和琵琶的轮指不同，琵琶轮指往往无定数，同一音在不同指上重复多少次，乐谱上不作规定；二胡上轮指是有定数的，就象钢琴上同音换指奏法。轮指用断奏，产生颗粒性，还比较容易，用连奏，一弓三音，连续十几小节不间歇，难度就大了。换指要求准确、快捷，保证落在同度上，换弓要灵活、适时，防止产生多余的空弦音——这是一般演奏者感到最不易达到的要求。
乐曲在缓慢的引子后，进入主题。第一、第二两小段，旋律性很强，表现人的欢快情绪；三、四、五是炫技性乐段，形形色色的百鸟在争鸣，热闹非凡。尾声重现第一小段的音调后，随即以1个主三和弦短琵音，向高处攀升，如众鸟飞离远去，使空山复归寂静。——留在人们心中的是一幅美好的情景。
刘天华简介_刘天华 -个人文章
梅君畹华、齐君如山等，将往北美介绍国剧于彼邦人士，嘱编斯谱。数月以来，余与梅君均为职务所羁，未克充分讨论，匆匆成此十八曲，自恐讹误尚多，行期既迫，只得贸然付印。
此谱之成，余固受梅、齐二君之瞩，然亦略有鄙见，可发表于此。
个人作品国剧重唱，故谚有“听戏”之说，唱，乐也。然不独唱之为乐，即一举手，一投足，亦有乐随之。甚至各色道白，亦均含乐意。故谓国剧之基础，建筑于音乐之上，亦无不可。余于剧学为外行，今姑谈乐。乐之有谱，犹语言之有文字。道义学术之得以流传久远者，文字之功也。我国音乐，肇自牺农，盛于有周，滥于唐宋，渊源不可谓不远。然牺农之乐固不可得而闻，即唐宋之乐，亦已渺无稽考。何者，记谱之法不完备也。我国古乐未尝无谱，然如唐之卷子本《幽兰》谱，朱子仪礼经传之十二诗谱，姜白石之词谱等，或仅备律吕，或只载简字，谱不足以赅乐，徒费考古家之周章，于事实无补。近代所出琴谱、昆曲谱等，记载虽已较详，而缺点尚多，欲籍以流传久远，势所不能。盖乐有高低、轻重、抑扬、疾徐之分，必其谱能分析微茫，丝丝入扣，方为完备，而旧谱均不能也。今国乐已将垂绝，国剧亦凭于危境，虽原因不一，而无完备之谱，实为其致命伤。设记谱之法早备于往日，则唐虞之乐，今犹可得而闻，《广陵散》又何至绝响。以皮黄言，今日习须生者，不曰宗谭，便曰宗汪。然而绝似谭汪者，百不获一，即偶有之，同道中亦不以谭汪相许。何哉，无谱以为之佐证也。设谭汪生时，尽其所能谱而出之，何至今日遥拜门墙者之扣盘扪烛而不得要领耶。
且人尽一生之力研究1种艺术，能有创造与否，实未可必。设其有之，而令所创造者及身而绝，宁不可悲。昔米喜子、张二奎、程长庚、余三胜等，一生创作甚多，年月悠久，遂至悉与其人之白骨同朽，此艺术界莫大之损失也。
习乐之法有三，曰耳听，曰目视，曰言传。三者虽相辅而行，不可缺一，然难记易志为耳听之弊，模棱失真为言传之弊，惟目视最为真切。故欧西作曲家，咿唔斗室，一纸谱成，各国乐坛便可发其妙响。我国乐剧二界，尚有行其耳听、口授之盲教育者。欲谈进步，不亦难哉。
是以今日我国剧乐二界，欲进步必自有完备之乐谱始。而养成演员乐师读谱、记谱之能力，亦为要图。当知今后学术界，必须事事科学化，事事精密确凿，方能有立足地。若云戏是乱弹，乱弹便了，则剧乐二界之前途必暗淡到底也。
以余浅陋，成此小册，所用记谱方法，当然不足称为完备。就正当世，实是本衷。木桃既投，尚望乐剧二界方家不吝琼瑶之赐。
刘天华简介_刘天华 -相关影视
电影《刘天华》作品名称：《刘天华》
导演：郑洞天
主演：陈军/颜丹晨/谢尔盖·阿什玛林
上映年度：2000
语言：普通话
制片国家/地区： 中国大陆
剧情简单介绍：
刘天华，江阴人，自小酷爱音乐。1914年其失业，又逢丧父，贫病交加，每日以拉二胡来抒发内心的忧愤。北京大学校长蔡元培的一封聘书，改变了刘天华一生的命运。1922年，在北京大学附设音乐传习所任教的刘天华，结识了俄国小提琴教授古诺夫。刘天华一方面从古诺夫那里学习西方成熟的小提琴技艺和教学方法，汲取有益的艺术养分。另一方面挖掘民乐的精华，收集民间失传的优秀旋律，改进二胡的制造规格和传统的记谱方法。正当刘天华为开启中国现代民族音乐之门努力奋斗时，“五四”运动被军阀政府残酷地镇压下去。“五四”弘扬的新文化事业包括新音乐事业都受到了摧残和打击。天华再一次失业，古诺夫也离开了北京。
北大的同僚们钦佩刘天华高超的艺术造诣和人品，替他谋到了北京女子师范学校音乐讲师的职位。这年，他的妻子携幼子来到北平，分别多年的一家人才得以团聚。刘天华艰苦的生活道路使他思考了许多音乐之外的东西，他为振兴中国民族音乐挣扎奋斗着，创作出了《月祝》、((空山鸟语》、((良宵》、《光明行》等脍炙人口的中国经典音乐作品。慕名而来的学子越来越多，创作和教学的双重劳累，啃蚀了刘天华的身体。1930年在北京饭店举行了近代中国最具价值的一场民族音乐会。刘天华拖着疲惫的病体，将国民族音乐的精华献给了在场的全体中外音乐家和音乐爱好者。音乐会结尾，当奏完壮丽而又坚定的二胡曲《光明行》时，全场掌声雷动。1932年6月，刘天华在北京桥听写民族锣鼓经期间，不幸染上了猩红热，于6月8日病逝，终年只有37岁。
本文标题：职业生涯规划个人简介-威廉·卡瓦略：威廉·卡瓦略-个人简介，威廉·卡瓦略-职业生涯61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1