一 : 作为产品新人 我们怎么入门？

　　互联网经济的浪潮下，“产品经理”这个职位走入了大家的生活，因为只要你是移动互联网的使用者，似乎你在使用的移动互联网产品都与“产品经理”这个职位息息相关。而且在近几年有大批的从业者选择了“产品经理”的这个职位，有很多互联网行业转型的人员，这个对他们来说相对简单一些，但是也有一些跨度相对较大的人员从各个传统行业也选择了这个职业，那么产品经理是做什么的，如何入行，职业的未来在哪似乎也成为了想入行小白的一个问题，那么我就在这篇文章和大家探讨一下产品经理入门及未来职业规划的一些问题;

　　其实想加入产品经理这个职业，我觉得与加入其它行业没什么大方向的区别，有了大方向，将问题分解一步步去做就很简单了，那么想要入职产品经理，我觉得要从几个方面去分析，

　　1、需要透彻的了解产品经理是干什么的;

　　2、，产品经理需要掌握什么技能，怎么去学习产品经理需要的技能;

　　3、怎么去通过面试;

　　4、我们的未来在哪里;那么我就一个个问题的跟大家讨论一下;

　　1.产品经理是做什么的?

　　百度百科的说法是，产品经理(Product Manager)是企业中专门负责产品管理的职位，产品经理负责调查并根据用户的需求，确定开发何种产品，选择何种技术、商业模式等。并推动相应产品的开发组织，他还要根据产品的生命周期，协调研发、营销、运营等，确定和组织实施相应的产品策略，以及其他一系列相关的产品管理活动。

　　从这个概念中我们可以提取出，1、产品经理是负责管理产品的;2、要调研用户的需求，根据用户的需求，找到用户的本质需求去开发产品;3、产品经理要协调各个部门保证产品按照进度顺利的进行;其实这个概念只概括出产品经理工作职能的一部分，但从中不难看出产品经理对表达能力，感知力，以及协调能力要求的重要性;

　　2.那么产品经理都需要掌握什么技能呢?

　　(1)市场调研

　　市场调研是产品经理相对来说重要的工作，因为不管是在新产品线的诞生和已有产品线的迭代过程中，这些需求都是从用户中来的，尤其是在如今移动互联网的大环境中，“免费”的互联网商业模式下，用户对产品的“挑剔”达到了前所未有的高度，所以从用户调研的过程中找到他们的根本需求是一个产品能否在未来持续发展中存活的关键，那么我们可以从以下几方面进行市场调研：1.与前期规划中的目标用户进行交流;2.与公司面对客户(用户)的一线同事(如销售、客服、技术支持等)进行交流;3.去一些权威行业分析报告网站分析他们的报告总结及文章;4.竞品分析;5.对平时生活中有关产品相关的细节进行关注(PS:最终还要形成文档，BRD，MRD等，这些文档可以在网络上找找写作的教程);

　　(2)产品的设计

　　在对用户进行分析完成之后，如果专家评审或领导层觉得你的想法过关之后，必然会进入产品设计开发的阶段，那么此阶段你就应该对产品的设计研发流程进行熟悉，在前边我们对产品的愿景，目标市场的确定，以及对竞品的分析以后，我们就应该对之前市场调研的用户需求进行归纳总结，确定我们产品方向，首先我认为就目前互联网一个“血海”的环境，大而全的平台不具备任何优势，所以产品的定位，以及产品功能的优先级确定就成为了当前应该做的事情。1.确定产品功能的优先级;2.产品的用例;3.原型的设计(同时输出PRD);4.UI、VI的设计;5.产品宣讲;6进入开发(这里主要与开发部门的沟通);7.产品测试(一般情况下产品经理也要测试产品是否与之前PRD是否一致);8.产品上线;9.下阶段产品迭代的准备;在走过这么一个流程以后那么你对产品经理基本上就入门了，但是产品经理需要懂得不仅仅局限在这些，因为这仅仅是个开始，我觉得仅仅这个开始想要做好就需要付出很多的努力;

　　3.产品经理的未来在哪里?

　　比较关注互联网的同学可能都知道，移动互联网现在呈现一片“血海”，长尾效应明显“BAT”基本上覆盖了整个互联网的生态圈，那么可能从其夹缝中寻找到了一点所谓的“蓝海”活的好一点的都是被收购的命运，活的不好的可能连天使轮都没到就湮灭在大的浪潮里了。而且现在市场上同质化产品的现象越来越严重，大家都在互相模仿，那么产品经理的未来到底在哪里，似乎又成了一个难题。

　　在我的认知里，我认为产品经理代表的是“一种思维”、“一种能力”，产品经理不仅仅是一个只是完全“免费”为用户服务的职业，他还要具有商业价值，那么对商业的敏感，市场的需求，以及用户的内心都需要有很好的见解以及想法，所以逻辑思维，创新思维，是一个优秀产品经理赖以吃饭的东西;对于能力，不管产品经理在管理什么产品线，都是要把它落地的，从无到有，这很能体现一个人的综合素质;

　　思维：

　　1.逻辑思维，不论做什么事情都要把整个流程从头到尾想清楚，才能着手去做，所谓我认为逻辑思维，是一个产品经理最基础也是最重要的思维;

　　2.创新思维，谈到创新，大家可能都觉得这是一个很虚无缥缈的东西，但是其实创新在产品经理这个层面来看，我觉得就是对生活的观察，对生活提出最优的方案就是一种创新，然后用你所做的产品去解决，比如网购的快递就解决了不爱逛街的人(懒人)的生活问题等，这也是一个产品经理升华的过程，好的产品应该都是从生活中来到生活中去的一个过程;

　　能力：

　　1.个人素质：决策能力，学习能力，沟通能力，洞察能力，执行力等;

　　2.管理能力：个人管理，成本管理，业务管理，风险管理等;

　　3.专业能力：行业及业务知识，产品基本能力，产品规划能力等;

　　当你看完这些产品经理需要的能力以及知识和思维，是不是觉得很头大，但是当你真的把这些能力融汇贯通你还会迷茫未来的方向么?所以我觉得迷茫是因为你做的少，见得少，只有在能力不行的时候才会看不到未来，所以对于刚入门的产品经理来说不要想太多，当你的能力真的可以撑起一片天，你才是世界的未来。这句话送给大家我们一起共勉，欢迎大家和我一起交流;

　　2016.6.26

　　

二 : 我们为什么要写作？

感谢周小胖推荐的这篇文章，非常喜欢。

原文：我们为什么要写作？

作者：aiwupian

有人给我写信，问我，怎样才能写好文章？

我并不是1个写作鉴定师，所以并不能告诉你，怎样的文章才是好的，怎样的文章才是差的，我也不能告诉你，用怎样的捷径，才能迅速成为1个好作者。
写作是没有捷径的，就像做人—没有捷径可走。

在你们给我发来这样的信件时，我想你们一定是经过深思熟虑的，或者至少有了想踏入这行的意图，才会想在我这探到口风，我就想问你，你为什么要写作？

你为什么一定要选择写作，为什么？

【写作是漫长的修行】

我身边有一些作者朋友，有拿过文学奖的炙手可热的作家，也有怀有一腔热情的文学爱好者，有时，我们也会聚在一起，讨论彼此为什么要写作。

这些人当中，不乏有写作天分的，好像写作就是他体内24小时置换的血液，每时每刻，他的脑子里都会蹦出一些对世界，人类顿悟的话语，他被灵魂驱使，急于找1个出口让这些片段见见光，写作就是他和自身的一场隐秘对话，是灵魂的一次蜕皮。

有因为剧变写作的，人在被迫走进1个极端时，文字是最好的倾听者，写作就像自幼护着他成长的篱笆，在这圈篱笆里，他可以放心的去记录自己的儿时，少年，以及对未来的憧憬，写作是一束光，他被这束光牵引，当有文字照耀，就不觉得成长是孤独而壮烈的事情。

有因为关心而写作的，关心文化，关心家乡，关心青年，关心国家，当然，也有关心到个人荣辱的，只是很少很少的一部分。

作家是颇尴尬的职业，同样尴尬的有同样以思想为利器的画家、艺术家。我一向不太赞允把写作归类为1种职业，因为若归类到职业，必然要导入商业、经济范畴，那这文字，就相当于商品，要受到多方面的制裁，不是发自心止乎礼的，文字应该是干干净净清清爽爽的东西，拖家带口写出来的情绪，读者能读出来，读者也不傻。

我虽写了些年头，但从不自封自己为作家什么，也不喜欢别人这样称呼我，甚至摈弃在圈内已有一定知名度和商业价值的笔名，也在3年前就婉拒了入作协，倒不是说自己多恃才傲物，作协也有很多老道的当代作家，只是不想给自己任何身份的拖累。若有人问我，我说你称呼我路人甲、路人乙都行。就像食物做出来天生是给人吃的一样，作品写出来也是天生给人看的，若是1个作者，每次写某篇文，都颇在意读者是否记住了他的名字，那很快，很快，他就会变成虚空的碑。

当然，写作是门很苦的职业，倒不是说要穿壁引光，积雪囊萤，而是说，你得忍受——对自我的拷问，有时甚至要一次次的把长好的疮疤再扒下来，去检视。1个人若时时刻刻带着放大镜去检视自我和大环境，那他无疑是痛苦的。因为他不能像1个无政府无信仰主义者，把自己放进无菌环境里去安逸享乐，我很敬佩挑刺的作者，1个爱挑刺的作者无疑是最可爱的，他们揭露，谴责，有时像审判官无情，但恰恰是他们的敢做敢说，给这个时代下了一剂猛烈的药引，让歧路的人迷途知返。

很多作者，最后投向了自杀，这是很惋惜的事情，但是羚羊泅渡，若有道可走，至少也知道，不过就是个时间早晚，勤勉程度的问题，能靠时间和努力解决的问题，都不是什么大问题，可若是无道，或被人为的切断了道，那怎么走，都是盲人摸象，画饼充饥，选择饿死还是选择骗死，很多作者宁愿选择——杀死自己，最简明最暴烈最鲜明最有冲击力的道路。

【文字是客观环境里的主观思想】

我在写作时，常受到周遭质疑，记得我刚写的第一部7万字的中篇，我的师傅和我说，你写的东西，就算90后也不爱看，我那时挺受打击，因为那部中篇是我用了半个多月熬夜赶出来的，有时甚至48小时不合眼，合上电脑，天边已泛了鱼肚白，后来陆陆续续有了些影响力，也有前辈对我的作品指手画脚。他们的初衷无疑是好的，希望我能更胜任文坛和市场。但是如果1个作者，写出来的东西，还必须要听从他人的指挥，那写作还有什么肆意而为的乐趣？

当然也有他人喜欢我，但是读者的喜爱应该和作者无关，作者，从头到尾，从里到外，就应该结结实实的做自己，也常有读者，把我批评的劈头盖脸，我收到过的最好玩的差评——大胆刁民，安敢放狗屁！那是我写的有关国家房价调控的文，我除了写情感文，也爱写杂文，基本上每次社会热点事件后，我都会写檄文，常被阉割，有段时间我挺沮丧，觉得中国并不是个适合创作的热土，稿费低，我5年前千字就是30—300元左右，而如今物价蹭蹭上涨，稿酬依旧像个菜色肌肤吃不饱的孩子。中国的作者普遍都渐渐的沦为了文字流水线工人，要不彻夜码字，就无法养活自己，比如我的几个作家朋友，都是豆瓣排行榜上赫赫有名的作家，海外赞誉，也有社会责任感，如今也沦到了要进宣传部给一些景区写推介文才能养活一家老小的地步，虽然有了作家养成计划，但也就是1，2万元而已，在中国，一本发行量到2万册的书就能归纳为畅销书了，一本发行10万的书就算文坛奇迹了，而在国外，一篇几千字的稿费就是作者一月的生活开销。

加上盗版猖獗，免费电子书的面世无疑也抢走了作家们的口粮，现在购买纸质书的人越来越少，而作家的收入往往与稿费，版税分成有关，在广西漓江，我遇见了个巴黎的人文作家，她说在巴黎有很多像她这样周游世界，每个月只写1,2篇稿子的作家，大部分时候他们不是在写，而是在想，在思考，因为一篇文章，思想才是生命力，可在中国的起点，榕树下，晋江，红袖，包括现今的豆瓣，天涯舞文弄墨，有思想的文章却越来越遗珠难寻。
这是1个懂写作的人碍于现实，只能当码字工人，不懂写作的人靠着权钱，管理思想和作品的荒谬年代，诺贝尔文学奖，芥川龙之介文学奖，中国人要拿到，得需要多少年呢？

但我还是中意甘肃的1个作家朋友和我说的一句话：作家终究是要肆意而为的。恣意地，肆无忌惮地去写自己，就好。

【历史的镜子】

今天你写的每一篇文字，都会变成历史的镜子，还原这个时代的真实面目和人心的变迁历程，也许你写的一篇文，并不能保护1个好人，但会阻止1个坏人的产生。就像佛语的1个谒子，弟子问佛祖：你为何要赤脚淌入泥沼，去救一条条干渴死的鱼呢？鱼这么多，凭你一己之力并不能帮助什么。佛捧起一条鱼，小心翼翼地捧进一旁的泉水里：这条鱼在意，这条鱼也在意……

好的作者犹如好的政府，1个好的作者，一定是社会公民，而只有我们每个人，都不再觉得“公民”这词高不可攀，社会才有序，才能公平、公正与公开。唱衰中国论和夸大中国风的论调都有失偏颇。

作家就是法官，也是被囚禁的犯人，自由、民主、法制、尊严、从来都不离国人太远，不是人民不需要民主，而是少部分的一些人不想要人民民主，统治一群愚昧而听话的人比统治1个有思想有主见懂革新的人要难，近一百年的历史告诉我们，只要小部分的人觉醒了，就是1个破翁王朝的分崩离析的前奏，看一百本书，并做一百本书的笔记是容易的，但要提炼一句对己对民有益的真知灼见是难的，有人会指责你们说话刺耳，甚至用高官厚禄来诱惑你，你要学会取舍，学会在这个特殊的时代，圆滑的避开胁迫和生命危险，但不要变得狡诈，要清醒，清醒地写字，更不要害怕歪曲和掩盖，时间会还你1个公平。（www.61k.com］

文化人不要把我们的人民想的这么笨，他们是聪敏的，他们也一直承载着复杂的历史政治纠葛。我挺敬佩姜文，也更佩服愿意把“枪在手，跟我走”放映到屏幕上的公务员，人性有其阴险及复杂性，也有善良，勇敢以及人之所以为人的尊严性，我在政府工作过1年半，很多举措确实为民着想，而为何悲剧发作，把好事变成了坏事，是哪个环节出了问题，作者要考虑这个问题。

好的作者要常常问下：为什么？为什么这个事情会发生？为什么偏偏发生到这么一群人身上？为什么要这么解决？为什么会造成矛盾？在中国也有一小部分的作者，为了金钱成为了西方唱衰中国的棋子，我是亲身接触过的，作为成熟的成年人，要理性的看待我们的周遭，感性的对待人民疾苦。

请记得，你的文字，会遭到时代的检验，所以不要让生者无言以对，逝者不能瞑目。

在二十一世纪的上半叶，出现了个很有趣的现象，就是我们的文化人又都集体的涌入了集体主义的甬道里，在中国，数以万计的被称为社会精英的大学生也涌进了公务员的夺取大军，满城皆是公务热，这是很好的现象，因为我们的年轻人开始关注政治，也有了政治话语权，这是很好的开端。

但是你们为什么要当公务员。你们要问问自己。

这不是最好的时代，因为依旧有吃不饱的人民，这也不是最差的时代，因为依旧有豪掷铺张的浪漫风潮层次不穷。但这个时代应该怎么走下去？20年后，当我们的祖父，父亲都相继老去，他们该怎样安放？我们的后人，00后，10后，他们该得到怎样的庇佑？靠的是你，是我，是每1个有良心的文化人。

左岸记：如果说这篇文章是给众写作者的代言，我想是恰当的。作为1个喜爱阅读的人，我很喜欢读写作者写的自身经历和创作感言，这是1种奇妙的心路，就像乔治·奥威尔在《我为什么要写作》里那么清晰、全面、中肯地回答 why I write 这个问题，他总结了写作的4大动机，其实也可以作为读书的4大目的：

一．纯粹的自我中心。希望显得聪明，为大家谈论，死后留名，向那些在你童年时候冷落你的大人出口气，等等，等等，硬说这不是动机而且不是1个强烈的动机纯属自欺欺人。作家同科学家艺术家政治家律师军人成功的商家--总而言之，人类全部上层精华--都有这种特性。而广大的人类大众却不是这么强烈的自私。他们在大约30岁以后就放弃了个人抱负--说真的，在许多情况下，他们几乎根本放弃了自己是个个人的意识--主要是为别人而活着，或者干脆就是被单调无为的生活重轭压得透不过气来。但是也有少数有才华有个性的人决心要过自己的生活到底，作家就属于这一阶层。

二．审美方面的热情。欣赏外部世界的美，或者，在另一方面，欣赏词语和他们正确组合的美。任何书，凡是超过列车时刻表水平以上的，都不能完全摆脱审美的考虑。

三．历史方面的冲动。希望看到事物的如实面貌，找出真正的事实把他们存起来供后代使用。

四．政治方面的目的--这里所用“政治”一词是指它的最大程度的泛义而言，希望把世界推往一定的方向，改变别人对他们要努力争取的到底是哪1种社会的想法。再说一遍，没有一本书是能够真正做到脱离政治倾向的。有人认为艺术应该脱离政治，这种意见本身就是1种政治态度。

我所以写一本书，是因为我有1个谎言要揭露，我有1个事实要引起大家的注意，我最先关心的事就是要有1个让大家来听我说话的机会。但是，如果这不能同时也成为一次审美的活动，我是不会写一本书的，甚至不会写一篇杂志长文。

无独有偶，王小波在一篇随笔中也委婉地表达了为什么要写作：我相信我自己有文学才能，我应该做这件事。

三 : 北大网文创意写作课系列：开课啦，我们在北大“写”什么？

北大网文创意写作课系列：

开课啦，我们在北大“写”什么？

庄庸（中国青年出版社副编审）

终于重新坐上“教席”，跟大家一起来研讨和学习“网络文学创意写作研究课（理论与实践）”。

尤其是昨天看《历史转折中的邓小平》时，又看到了不少“北大镜头”——所以，今天坐在这儿，心境都有些不一样了。

“写作”，有时候就站在时代的左右，甚至能够左右一个时代——掌握“笔杆子”，真的很重要啊。

所以，我们“在北大写作”，就是要掌握我们自己的笔杆子，左右甚至创造“我”们的时代。

我们的人生不应该由别人书写。

一．开场白：就写穿越文/小白文吗？

1．听燕君说，前三节是“神仙课”

听燕君讲，前三节课都是“神仙课”——大家先一起侃侃这课上什么，如何上，有什么任务、目标和效果；然后，大家看合不合适，然后，再决定选不选课。

这给我的感觉，这三节课里，我和燕君得使出十八般武艺，可劲儿地吆喝——好酒也怕巷子深啊。可今天一看，好家伙，人太多了。坐都坐不下了。

这样的话，我也用不着“大忽悠”了。还不如严格、严厉点，把我们的难度提高一点……让意志不坚定的，知难而退。呵呵。

既然是神仙课，这开讲第一课，我先划个“方圆”；第二课，给大家讲“规则”；第三课，还没想好……

2．第一课：围绕课名划一个圆（范围和拓展）

划什么“方圆”？就是以这个课名为中心点，为它划一个圈。

网络文学创意写作研究课（理论与实践），到底讲什么？
就是研究起点、晋江、创世、潇湘、纵横……等现在“公认”的类型化、商业化、娱乐化网络小说吗？

研判网文发展潮流，分析经典/流行作家作品，提炼故事类型模式，提高自身写作技能技巧，在场表达分享阅读网文……吗？

对，也不对。这些，确实是我们研究的重要和基础内容，但却不是我们这门课创意写作研讨与训练的核心。

3．结果倒逼：上完这个课是要去当网络作家/写手吗？

因为，凡事我们都要问一个“为什么”——我们为什么要上这门课？上门课想达到一个什么样的目的？

用这个“结果”来倒逼，把“网络文学”的创意写作局囿于起点、晋江等网络小说，就会有很大的问题：

一是喜欢的东西，一去“学术化”的研究，还要模仿和借鉴，就变了味。

“我就是喜欢穿越文、小白文、脑残文……因为，它不需要我动什么脑子！”我们一动脑子，“上帝就发笑”。

二是，即使要模仿和借鉴，更应该是网站自身的作者、编辑等要研讨与训练的——他们“在场”做得比我们更好。你随便参加起点、晋江等任何一个网站，都能接受到这样系统、持续和深入的研讨与训练。我们顶多给你一点“添加剂”。

三是，如果我们以“写网络小说”为研讨和训练的主体，很现实的一个考虑就是，毕业后要就业，有几个是要去网络小说网站找工作的？

或者，有几个是要做专职或兼职的“网络作家/写手的”？

有几个又可以从写/做网络小说中赚到足够的钱、养家糊口、安身立命的？

有几个可以通过这门课获得一种就业择业的“思维和能力方式”的？

别拿现在那些大神/大婶的“造星/创富神话”来说事儿，神话就是神话。在没遇到七仙女之前，你就是灰小伙；在没有遇到王子之前，你就是灰姑娘……你要考虑的是“生活”。

这里面一个很核心的问题就是：网络文学=网络小说吗？除了网络小说中，互联网时代的其他写作方式，是如何正在改变我们的生活和世界的？

所以，我们所谓的“网络文学”创意写作，不只是“网络小说”的创意写作，甚至不仅仅是“网络时代的文学”创意写作，而是会从此拓展开去：互联网时代的创意写作……

4．课程定位：哥教的不是“写作课”，而是“人生”

为什么这样？

至少从我自己研讨和训练后想达到的目的倒逼来说，我们这门课的目的，就是要让你“生活得更好”。

活着，就要好好活下，且活得更美好——如何能活得更美好？

巴菲特给年轻人的忠告是：“不管是什么专业，有效的表达和沟通能力都是十分关键的。而这些能力是即使不上课，也需要通过自己实践锻炼出来的”。

我记得二十一世纪经济报道曾经把他的话提炼成：写作和表达在一个人成功的因素中占了50%。

这正是创意写作“研讨”和“训练”的核心。

人生是“写”出来。这门课就是让你来打草稿的。

我们的创意写作课——研讨和训练互联网时代表达、写作和沟通的能力——让你好好生活，活得更美好，从“第一人生”出发，书写自己的“第二人生”，让自己的人生出彩。

网络文学创意写作的研讨和训练，是一很好的切入点。

那么，在北大“网络文学创意写作”课上，我们如何“书写”自己的人生呢？

我理解的，至少应该包括互联网时代这四个层面的“人生体”书写……

二、从第一人生到第二人生：书写四种“体”

（一）日常体：杯水中的风波—日常生活中的创意写作

“日常体”可以说是互联网时代最基础、最底面的写作。

为什么要写自己“杯水中的风波——日常生活中的创意写作”？

1．看见自己的生活：让自己的写作“接地气”

如果你不写自己的生活、生命和生存体验，不把每一个“碎片中的风波”写透，你如何能够“接地气”？

又如何能够落地、落实，落细、落小，从自己的亲历和见证中，提示这个世界的阴暗/温暖、荒诞/希望、生存之有意义与无意义？

所以，创意写作得从“日常体”开始——从每一个“生活碎片”系统、持续、深入的解构、重构、重述、重释和重塑开始！

这不仅仅是欲望的表达、情绪的宣泄，也不仅仅是直面自己内心和生活的爆料，或者偷窥他人的隐私和动机，而是要洞察和表述“我们活着”背后的“存在问题”，以及“想活得更美好”的“美好愿望”。

2．第一人生和第二人生的结合，人与人的邂逅与相遇

这也是大多数人的日常现实和网络虚拟“结合”得最紧密的部分：

直播贴，（各种）论坛，跟贴……出现在的“千字文”或其他文体；

以及豆瓣、简书、知乎……等写作和阅读的平台上，不断出现的写作与阅读。

这是网络与生活中最常出现的写作状态：个人，在文字中与群体相遇。

写出个人亲历性的“日常体故事”时，又能跟大多数人的集体境遇和生存状态“相遇”且“共鸣”。

3．在时间中争取时间的魔幻日记

这亦是符合互联网从“空间”转向“时间”、“在用时间（以时间为基础的架构）来争取时间”的发展趋势：

“我们现在所使用的以空间为基础的网络将会逐步被以时间为基础的“世界数据流”（worldstream）所代替。这一幕已经发生，并以“人生数据流”（lifestream）的形式为开端。”

“这就好比我们从台式机过渡到一本魔幻的日记：我们可以记录下每一页日记的内容，而日记又会自动翻页，这样我们就可以追踪到自己每时每刻的行动。直到你拿起日记，翻页就会停止。从某种程度上说，这本日记就变成了人生的参考书：一本完整的可追溯的人生指南。如果你把它放下，日记就会开始继续翻页。

现在，这种如日记般的架构正在取代空间成为互联网领域的主要标准。网络上的所有信息都会很快成为基于时间架构的信息。”

--[耶鲁大学计算机科学教授大卫•格勒恩斯特（David Gelernter）]

4．“如何写”出我们自己的“活着”

但现在的问题是：“日常体”到底写什么不是问题，如何写才是问题？

两类案例：

A．《好妈妈胜过好老师》、李跃儿《幼儿园那些事儿》……亲子写作中的“故事性”问题。

B．人大创意写作征文的问题——我们在大学写什么？

这也最需要“创意写作”（研讨、训练以及系统地写作）的地方：这种并不讲究“文笔”，细节，且比较“个人化”——但如果，“真的能与群体相遇”，一部“粗制滥造”的作品也能打动人心，引爆潮流。

对于这种“日常体”的写作，最重要的，就是坚持亲历性，像上面所说的三大不讲究（不讲究文笔、不讲究细节、不讲究故事叙述、不讲究内心体验的摹写）其实都是要重点“改进和完善”的方向。

要写出我们正在亲历的风波、缺憾和渴望。

最重要的是，要写出我们活着的状态：“想要活下去”，如何活着，如何活得更美好……

5．写出变化中的中国人和中国好历史

还要写出在活着中的变化。

就像沈从文在《边城》中说，“我将这把这个民族为历史所带走向一个不可知的命运中前进进，一些小人物在变动中的忧患，与由于营养不足所产生的‘活下去’以及‘怎样活下去’的观念和欲望，来作朴素的叙述。”

讲述“世界一小角隅的农村与军人”，“还预备给他们一种对照的机会，将在另外一个作品里，来提到二十年的内战，使一些首当其冲的农民，性格灵魂被大力所压，失去了原来的朴质，勤俭，和平，正真的型范以后，成了一个什么样子的新东西。他们受横征暴敛以及鸦片烟的毒害，变成了如何穷困与懒惰。”

虽然是“杯水中的风波”，但在日常生活中的创意写作中，许多人的“生活碎片”就能拼贴出一个完整的社会现实生活；一个人的历史小细节，在无数的人汇聚中，就能写就一部“中国大历史”。

所以，这一块其实大有可为，是我们可以深耕的部分。

（二）族群体：每个人都可以写出各自的“小时代”

这是一个伟大的时代，每个人都有各自的小时代。

（可以参看郝天喜《全民小时代到来：透视90后的群体特性》）

互联网真正最有活力的内容，其实不是浮在表面的像《致青春》、《甄環传》、《间客》……等作品，而是那些不断垂直、分化、细化和特化的小部落。

每一个小部落都有自己的话语系统、文学样式和价值观念——这就是我所说的自我意识、族群认同和文化建构。

它们在不断地倒逼作者、读者和传播者的表达-阅读-分享。

1．不同写作与阅读平台的“圈子化”

在豆瓣、简书、知乎……等各种写作、阅读和传播平台上，

你能不能写出一种新的语言风格，

创造一种新的文体甚至新的文学样式，

吸引一大批忠实的粉丝，紧紧地粘着你的主贴，进行不断模仿与创造的“跟贴式写作”，

从而，创造“一个人，一批人，一个群体”的“小时代”？

2．三个核心问题

这里面考究的其是三个层面：

第一， 你能不能创造一种独特“个性写作方式”——新的话语方式，新文体，新的文学样式，新的风格。

第二，能够吸引并粘住一大批人进行“群体模仿与创造”。通过这种模仿与创造，获得一种“自我意识、族群认同和文化建构”的路径。

第三，这种“独一无二的个性化写作”，能够引起一个群体的集体共鸣，并且，在某些合适的点上，能够引爆某种社会潮流，成就一种文化和娱乐的“大众狂欢现象”。

3．新的写作与阅读逻辑

这是我们在网文创意写作研讨与训练的重点。

这个层面的特化/亚文化/分群化（所有人的各自“簇群”的小时代），是一种新的社群逻辑、产业逻辑、势能逻辑。

也是一种全新的表达、阅读和分享。

我们在写作时，必须要基于这种个体和“社群”连接的需求，来倒逼自己的创意写作研讨与训练。

（三）快乐体：互联网思维中的“快乐（快感、娱乐）文学”

这是当下网络文学“主流”的两大方向了，我把它概括成：

一是商业化、类型化、娱乐化、快感化的网络小说；

二是非虚构的泛娱乐新媒体文学。

1．网络小说的“快乐（快感、娱乐）机制”

前面一个好理解。

不管是所谓“中原五白”等为代表的小白文潮流（卡位泛文化娱乐产业链），还是所谓的“四大文青”等为代表的网络小说，以及所谓“女频9女神”（这是我自己正在捏造中的新概念：女频作品中引发了某一潮流的9位或N个经典/流行作家作品）的惊艳之作……

从根底上说，都是一种“快乐文学”：快感，娱乐……娱人娱己；当然，从“YY无限”到“寓教于乐”，有很大的弹性空间。

你懂的。

（1）经典/流行网文作家作品创意写作研讨与训练

解剖这些“经典/流行网文作家作品”的创意写作研讨与训练，也是我们的“主流”之一。

为什么？这是“现实”，亦是“趋势”。

我们在创意写作可以研讨和训练如下这些：研判网文发展潮流，分析经典/流行作家作品，提炼故事类型模式，提高自身写作技能技巧，在场表达分享阅读网文……

（2）网文创意写作中的“互联网思维”

但又不仅仅限于这些。

我们需要通过此为切入点，洞悉所谓的“互联网理念和产品”——这是什么呢？“互联网思维”？OTO（线下线下的思维）？

我觉得，都不是，是ONE-TO-ONE思维（一个人，通过上述第一个、二个层面[面对一个社群]，最终抵达一个“大写的人”（大众、人、人类整体）！

这意谓着现在写作的一种全新思维模式：基于用户的社群需求驱动的全产业链。

比如：猫腻《择天记》从创作到营销，从IP到动画，作为一个案例解剖，表明了什么？这已经不是“粉丝经济”！而是“网生代”的全新商业模式？

作为一种切入点的参照系，它能让我们偷窥到真正的“互联网文化公司”（如网络文学网站）当下网文新的商业模式吗？如（从M腻《择天记》）来看，网络文学新的文学/文化生产机制和体制是什么（卡位泛文化娱乐全产业链）（以用户为中心，比如，以网生代为中心？）

（3）网文当下与未来的“成功者逻辑”？

对大神的运作意味着写作的下一个风向标。

我们每一个普通的网文作者，在创作新的作品中，如何把握这种“成功的逻辑”，尽可能地切入到这个链条中去？

（这是在寻找一种方法，不是在构建理论。

在这方面，我们未必有网文作家自身的嗅觉灵敏。他们或许早就在做了：

如何根据网生代来写作，如何将作品自成一个社交的工具和平台，并从粉丝跨越到社区，如何以用户为中心，构建需求链和价值链，除了内容的消费购买力之外，能够构建起IP全版权战略、电商、广告、增值服务等几个核心的新盈利模式？

最重要的是，能够在ONE—TO-ONE中成功跨越个人-社群（自我意识、簇群认同、文化建构）的中间地带，成为“个人-大众（甚至是人类整体ONE）”的现象级“文化狂欢”模式和“时代标杆”？

我们或许仅需要对此进行观察、总结和研究，就可以把这其中的提炼出来，供我们在写作中进行探索和实践。

2．新媒体时代的“泛娱乐”文学

后面一个如何理解呢？

我现在，把整个互联网都视作一种“新媒体时代的泛娱乐大文学”——其中的主流就是“新媒体娱乐文学”，或者说，“泛娱乐化的新媒体大文学”。

（1）互联网“主流”：娱乐造，文学化

概念是什么，不重要。

重要的，我借此来表达的两个意思：整个互联网的“主流”都在以文学化、娱乐化、快感化的方式制造内容！

聚焦在网络小说中，这包括两个方向：

一个是网络文学如何从其他类型、文体或圈子汲取新的表达话语、样式和无素？二是，如何网络文学“新的语体、新的文体和新的文学样式”来表达一切的内容和元素？

（2）新媒体组：文学制造娱乐---像普总裁一样

前面一个是我们“研究”的重点；但后面一个，却是我们“实践”的重点——

在我们的网文创意写作课中，我希望能够有一个专门的“新媒体组”，其探索和实践的惟一任务，就是每一周用穿越文、总裁文、架空文等“快乐、娱乐、快感方式”，来把一切新闻娱乐社会热点事件等都制造成“新媒体娱乐文学”。

像下面这一段话所做示范一样——“你看看最后一部分描写普京的内容，总裁文文体已经侵入了政治评论。这是网文的影响。”（@观者顺）

真正的猛人不需要感叹号。俄罗斯副总理在Twitter发了张照片，图中奥巴马怀中抱着条小狗，而普京正在抚摸一头豹子，妥妥的“霸道总裁”范儿。不久前英国《独立报》也给普京来了一段“总裁文”：“他看起来镇定自若，似乎没有任何事情能够触及他……已将自己塑造成一个偶像，不习惯于被任何人看穿……他习惯于一切都为他完美地被掌控好。他是孤独的，受困的。”

考虑到当年拜登“嘴上说着不要，身体却很诚实”的暧昧行径，西方总有塑造消极普京的习惯性。按照标准的总裁文写法，普京此刻一定“危险地眯起眼睛，那阴鸷的目光似要将作者看穿”，但是话语权在别人手里，这“阅人无数的普总裁”想必也有些惆怅：“你这个磨人的小妖精，我该拿你怎么办。”

——《新闻串烧：卖萌当学王思聪》（）

（3）内容“重组”：一切皆是文学，皆是娱乐，皆是政治

这是一个很有意思的观察点。

考虑到整个网络“草根文化”中一直有着这样的“娱乐传统”——就是用快乐、娱乐甚至是恶搞颠覆的话语方式，将一切“主流”文化进行解构、重构，而现在正在从“边缘的恶搞”成为“中心的主流”——我们非常有必要在网络文学创意写作的研讨与训练中，把这当成一个很核心的训练方式。

为什么？因为这种为“定向的受众用新的语体和文体方式整合与重组所有的内容资源”的方式，非常符合从“当下年轻人的新组织方式”（受众定位），到“寻找下一个最佳的新商业模式”（新媒体突围），再到执政党赢取年轻世代/特别是下一代的战争（政治舆论）……整个时代的重大需求。

你看，创意写作，总是能让你“看见”那些“看不见”的东西，并让你有机会洞悉并掌握最核心的秘密，比如：讲述中国故事的快乐文学——如何用新的方式向年轻人、普通大众还有海内外的受众，讲述中国故事？

这就是“文化的逆袭”战略。

（四）主题体：“中国话语/中国故事/中国思想”型的重大“中国化”创意写作

这一年来，我有一个很重要的工作，就是对习近平总书记重要讲话的文本进行疱丁解61阅读络文学的创意写作到整个汉文写作

这一切的背后，最核心的大势是什么？

从网络文学到整个汉文写作，都被裹挟进中国话语的构建运动，中国故事的讲述主流，和中国思想/理论的崛起大势之中。

从最近习近平视察北师大讲“不能去中国化”和全国人大讲话“扎根于中国社会土壤”，往前追溯其一系列的讲话，中国话语的构建、中国故事的讲述、中国思想/理论的崛起……“中国化”成为其一脉相承的轴心。

而从网络文学的创意写作，到整个汉文写作，都被席卷进这个时代大潮中。

有兴趣的童靴，可以参考我从去年11月以来的一系列文章：《中国话语的构建运动：从网络文学到整个汉文写作的发展趋势》、《网络文学下一步的大势是“主流化”？》、《时刻准备着“中国土著思想与理论”的崛起》……

在这个潮流中，我们如何顺势而为，取势而行？

我的建议是既要“脚踩地”——日常生活中的创意写作；也需要“头抬天”——重大主题的创意写作：直面社会、国家、世界和人类的重大、重要、重磅“主题”，跨越政治、经济、文化、社会和生态文明等各种专业文本的“中国话语/中国故事/中国思想”型创意写作。

你会说，这些历史车轮的大方向盘跟我半毛钱的关系？我只是想努力驾驭我自己一个人的“人生的方向盘”——或者，就像我说的，二十世纪第一个十年至今，很多中国人最强烈的感受，就是非但政治、经济、社会等重大事务超出我们的预期，让我们无力干预、无力驾驭，甚至无力参与、无力旁观；就连事关我们切身利益的那些重大“小事情”，我们都有一种深深的无力感。我们连自己人生的方向盘都驾驭不了，又如何能够驾驭历史的车轮？

对此，我没有什么可劝说你们的。我只能说，蝴蝶效应证明是可行的；而逆转过来的逻辑和思路，更是现实。你对这个时代的问题和人类的普遍状况，窥视和洞察得越深邃，你对所归属群体的境遇和自己个体的状态，也就能剖析得越深刻——对时代的逼问，可以让你能够更好的求解自己的命运。

时运、国运，决定着我们的个运。

重大主题的“中国化”创意写作，可以让我们跨越政治、经济、社会、文化和生态文明的不同“学科”界定，让我们未知的自己和人类普遍的命运在时空的隧道中相遇，从而可以更好地选择当下和未来的道路。

毕竟，我们对于人类的终极和世界的未来，依然有着无限的期待和理想；所以，我们需要通过“重大主题的中国化创意写作”，去回溯为我们重新提供第二轮飞跃的起点的“历史”，解构和重构日益板结和僵化、但仍然孕育着变化和希望的“当下”，去预判和创造越来越不确定、越来越难以把握但我们需要它越来越清晰、确定和把握的“未来”——

历史决定未来。而对未来最好的臆测，就是创造它——主题体的创意写作，就是对未来美丽新世界最好、也最经济的一种预设和创造方式。

三、结束语

回到老问题：你如何在这将门课上书写人生？

一．理念：

我们这门课的目的，就是要让你“生活得更好”。

活着，就要好好活下，且活得更美好——如何能活得更美好？

从现在起，就开始“书写”你的人生，边写边长大，让你的人生出彩。

二．两大能力

写作能力；

论述能力。

三、三大目标

1．思维、逻辑和智慧

2．语言、文体和故事类型与社会需求、大众心理、国民心态的接触点和引爆点。

3．三力：MONEY核变力，MIND聚变力，“CHINA” 裂变力

四．四个分排

四大类N个小组

五．在场写作

自助、互助、共助+互粉互评和我们的全程评论。

我在人大首届国际创意写作论坛上发表《标水中的风波——日常生活中的创意写作》时，曾以这样的话来作结束语：

探索和实践如何书“写”我们的人生，让我们在日常生活中能够诗意地栖居，重新构建自己的“第一人生”和“第二人生”，甚至为“我的世界”造史——创造自己的历史和未来。

这不仅是写作的问题，也是改变自己为人处事的核心问题——杯水中的风波，如何能够成就我们自己的传奇？

作为老师和编辑，有一个共同的“任务”就是，领先时代的半步，发现站在时代左右的人，或者能够左右时代的作品，一起开创“中国好时代”……

但其实，“我”们研讨和训练“创意写作”，所有的一切，不过是为了“我”们自己的现在和未来——

历史成就未来。

但是，历史，是由有话语权的人“书写”的。

现在，创意写作，就是让你掌握自己的话语权……

结束的地方也是重新开始的地方。这也是我走进北大课堂，跟大家一起研讨和训练创意写作的缘由和动机。

再一次引用我在人大国际创意写作论坛上发言的结语：《追忆似水年华》（普鲁斯特）,就是在“杯水中的风波”中诞生的。下一个“中国的门罗”或许就是你！
中国好声音、中国好故事……中国好时代，或许从这里开创！
谢谢！

四 : 我们该写些什么

我有幸结识《散文网》，里面有很多优美的文字。但我对散文网所流行的一些文风感到担忧，我真诚的希望编辑能给我们推荐真正的好文章，让我们在浩瀚的文字世界里尽情遨游，享受一个个文学盛宴。不知各路看官意下如何？

——题记

喧嚣的街市，浮躁的人群。我们的文字到底带来什么？

是情感的宣泄器，还是感情的栖息地？

古语说：“文以载道”“文应时而作”，这是我们千古遵循的作文法则！

我们需要的是“言之有物”的真实文字，还是需要“虚无飘渺”的空中楼阁？( 文章阅读网：www.61k.com )

我们需要的是“朴实自然"的真情流露，还是需要“文辞华丽”的无病呻吟？

我们是不是不敢面对我们的世界，"躲在小楼成一统”？

我们是不是不食人间烟火，视世间万物都成了“粪土”？

我们该写些什么？

我们有千古绝唱之《史记》，我们有“唐宋八大家”的锦绣。

每天，都有故事上演；每时，我们都会收获些许感悟！

我们可以描绘我们的生活；我们可以书写下心灵的驿动。

让最朴实的语言，最真实的文字，在我们的指尖之间流淌，记录我们的故事，记录我们的感动！

“洗尽铅华始见真""天高云淡，望断南飞雁”

曾经的骈体文已休矣，今日的“秋雨体”也可休矣！

五 : 我们为什么写作

　　首先，让我们想一想我们是为了什么才写作的？

　　为了他人吗？不是的吧？为了荣誉？不是的吧！为了自己？那就对啦！我们写作就是为了自己。在欢乐时，那一点喧嚣；在悲伤时，那一点寂静。我们就是为了抒发自己这些感情而写作的。

　　虽然，精华可以给我们带来很高的知名度，但是精华带来的伤害，那是非常巨大滴，那是非常伤感情滴。

　　就拿肇始哥哥say一下吧。他与绿意姐姐的矛盾之大我们都是有目共睹的，在他的《绿意，我不甘不如你》一文中写道：“你的文章已经有过三篇精华，三片强力推荐，两片杂志采用。而我，寥寥几篇中文章没有一篇是可取。”看看，看看，都是精华惹的祸啊！纵使不能成为朋友，也不要成为敌人啊！这只说明了一件事情――精华是一个挑拨离间的家伙。因为它，造就了这次惊天地，泣鬼神的“流泪事件”呐！

　　还有，据说CW里有一只寒鸦很嚣张，他所评出来的精华文章，浏览数不是一百就是两百，不是两百就是三百。所以，我们亲爱的，敬爱的，可爱的CW子民，个个都想得到这只严厉飞鸦的指导。嘿，我就不明白，这只飞鸦有啥好？他认可了你，哎，别东看西看的，说的就是你！那只飞鸦认可了你，并不代表别人就认可你，只是你的作文比较讨好他而已，你又不是为他写作的。哎，别关窗口，别关窗口！我说的难道不是事实吗？小子，逃避现实是不好滴哦！

　　还告诉你吧，就算发表了的文章，那是精华了吧？只要我不喜欢那种风格，我照样不会去浪费时间去顶的。

　　看到这儿，我是真的感谢你了，你能看到这里，作者我代表人大常委会最真挚的感谢谢谢你！当然，希望你还是看完罗，不多了，还有三段啦！继续哦！

　　好，我们言归正传，向精华冲击！说实话，我们这种普文的作者才是最伟大的。因为我们无私的奉献，把荣誉的光环都送给了那些精华文章的作者，伟大吧？无私吧？为什么就是没有人赞扬一下我们呢？就是我们无怨无悔的当了小草，才能最大限度的让红花绽放呀！

　　老把自己当红花，总有怕被凋谢的痛楚。

　　哼，我是小草我怕谁？

　　很diao吧？这种天不怕，地不怕的冒险精神，就是我们“94一族”的创业精神！

 

本文标题：我们为什么写作-作为产品新人 我们怎么入门？
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