一 : 《红楼梦》第二十回 王熙凤正言弹妒意 林黛玉俏语谑娇音
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二 : 为什么红楼梦里北静王与二丫头要出现在同一回?
北静王与二丫头
这相互爱慕已久的两位少年,一个十八九岁,一个十四岁左右,在第十五回相见了,在秦可卿的丧礼上,在出殡队伍的路边,滚滚红尘扑面。[www.61k.com)死去的秦可卿是在梦里引领宝玉进入情欲世界的警幻仙姑,她的死亡,仍然引领两位少年在生死流浪的路上相见。
《红楼梦》第十五回同时描写两个完全不相干的人物,一个是俊美年轻贵为亲王的北静郡王,一个是不知名的村落里连名姓都没有的女子二丫头。
作者为什么把这两个八竿子打不到一起的人物写在同一回?他们都与贾宝玉有缘,缘分却又很淡,若即若离。每一次读到这一回,还是对这两个人物的并列感兴趣。
北静王是在第十四回结尾就出现的,因为秦可卿的丧礼,诸王公侯都来祭奠,有南安郡王、东平郡王、西宁郡王,以及最年轻的北静郡王。
北静王年未弱冠,还不到二十岁,因为先祖功高,所以世袭王位。
北静王年轻尊贵,却没有权贵的骄矜嚣张,他亲自祭奠秦可卿,车驾惊动了贾珍、贾政,即刻到轿前以国礼参拜。北静王没有下轿,只是在轿内欠身答礼。
作者要写的好像不是北静王对秦可卿丧礼的出席,而是为了其他的动机。因为北静王与贾政见面一寒暄,就问到了贾宝玉。他说:“哪一位是衔玉而诞者?久欲一见为快。今日一定在此,何不请来?”
十三四岁的少年贾宝玉,口中衔着一块玉诞生的奇迹,十八九岁的北静王听过,感到好奇,一直想见一次面,借秦可卿的丧礼,可以了此宿愿,就直接毫不隐讳地向贾政提出。
北静王身份尊贵,在丧礼公众场合要求召见一名不相干的少年,其实容易引人议论。但是北静王似乎不顾忌,像上网征友一样自然。
贾政也吃惊,北静王这一举动,好像不合国礼,却让长期谨慎在官场周旋的贾政受宠若惊,当然立刻召宝玉前来参见。
宝玉听说北静王要见他,心里也高兴。他也久闻北静王“才貌俱全,风流跌宕,不为官俗国体所缚”,长久以来,宝玉也很想认识这样一位没有被国家体制捆绑污染的年轻郡王,只是他怕父亲贾政,贾政是做官做到拘谨的典型官僚,自然约束儿子不得失礼妄动。
《红楼梦》在写前世缘分,他们来到人间经历红尘,却都有天上的族谱,因此身在人间却常不守世俗规矩。
这相互爱慕已久的两位少年,一个十八九岁,一个十四岁左右,在第十五回相见了,在秦可卿的丧礼上,在出殡队伍的路边,滚滚红尘扑面。死去的秦可卿是在梦里引领宝玉进入情欲世界的警幻仙姑,她的死亡,仍然引领两位少年在生死流浪的路上相见。
北静王叫世荣,宝玉眼中看到他的容貌衣饰,像一场梦——“头上戴着净白簪缨银翅王帽,穿着江牙海水五爪龙白蟒袍,系着碧玉红鞓带,面如美玉,目似明星。”
宝玉参拜时,“世荣从轿内伸手挽住”。作者直接用名字,避去王号。少年相见,只是有天上缘分,没有世俗礼法,世荣“伸手挽住”,他们在人世间一见,也要肉身相亲。
宝玉这一天也是一身素白——“束发银冠,白蟒箭袖,攒珠银带,面若春花,目如点漆。”北静王称赞了一句:“名不虚传,果然如宝似玉。”
北静王要求看宝玉诞生时口中衔的那一块玉,宝玉从衣内取出,北静王看了,又亲自给宝玉戴上。好像一个高三男生与处中男生初次见面,他们的缘分也止于此吗?
北静王告知贾政要好好教育这少年,也主动提出可以让宝玉常到王府,与他切磋功课学问。
宝玉以后常去北静王府,但做些什么,作者多点到为止,并无描述。倒是小说第二十八回,宝玉邂逅了一个反串女角的戏子琪官,原名蒋玉菡。宝玉初见面,就从扇柄上解下佩玉相赠,蒋玉菡没有礼物,就解了系内衣的大红色汗巾子与宝玉交换,还特别强调这汗巾子是北静王所赠。
《红楼梦》里这些青少年以贴身之物彼此馈赠,蒋玉菡、宝玉、北静王也似乎在一条汗巾子间有了族谱关系。
北静王脱下手腕上的蕶苓香念珠,说是皇帝所赐,给宝玉做见面礼,就离去了。
出殡的行列继续前进,到了一处村庄,农民都没有见过这些贵族人物,躲在一边观看。随员仆从赶走闲杂人等,让凤姐、宝玉、秦钟休息更衣如厕。宝玉和秦钟好奇农家的锄犁农具,不但没见过,也不知道有何用处。宝玉看到一个纺纱车,当然也不知道是什么东西,就用手把玩起来。
忽然一个女子冲进来说:“别弄坏了!”四周随扈仆从赶紧喝止这女孩,女孩无惧,说:“等我转给你瞧。”后来屋外有人叫道:“二丫头,快过来!”宝玉见到这二丫头大概只有几十秒钟,二丫头就被叫走了。
宝玉心里抱歉,他只是好奇,没有要弄坏别人东西的意思。富贵公子要欺负一个田庄女孩,这样的故事太多了,然而宝玉只是觉得抱歉。生命的尊重或许原不在贵贱之分。一旁的秦钟轻薄地说:“此卿大有意趣。”用现代粗鄙男子的话就是:“这妞不错!”或是“这马子有趣。”宝玉听秦钟如此说,立刻指责:“再胡说,我就打了!”显然宝玉觉得秦钟此时占二丫头便宜太轻浮下流。
二丫头当然不会与宝玉有任何后续的瓜葛牵连,她在宝玉的故事中只出现这一两分钟吧,小说里不到一页篇幅。然而每读到此,都觉得作者刚写完北静王,紧接着写二丫头,令我深思。宝玉不是没有情欲的少年,然而在贫贱卑微的农庄,他对二丫头如此端正尊重,指责秦钟轻薄,或许是《红楼梦》作者流露人性最动人之处。
出殡行列离开农庄,继续前行,宝玉在马车上,频频回首四顾人群,最后在村子口看到二丫头手里抱着幼弟,宝玉心中怅然,“电卷风驰,回头已无踪迹”。《红楼梦》的作者情感至深,好像只是对人世间有说不完的愧疚抱歉。
二丫头让我想起沈从文笔下无名姓的妓女水手,一九四九年后这些社会小人物在文学里变假了,多只是样板。
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蒋勋,福建长乐人。1947年生于古都西安,成长于宝岛台湾。台湾文化大学历史学系、艺术研究所毕业。1972年负笈法国巴黎大学艺术研究所,1976年返台。曾任《雄狮美术》月刊主编,并先后执教于文化大学、辅仁大学及东海大学美术系,现任《联合文学》社长。
其文笔清丽流畅,说理明白无碍,兼具感性与理性之美。著有小说、散文、艺术史、美学论述作品数十种,并多次举办画展,深获各界好评。近年专事两岸美学教育推广,他认为,美之于自己,就像是一种信仰,而自己用布道的心情传播对美的感动。
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三 : 王扶林:王扶林-个人经历,王扶林-拍摄《红楼梦》
王扶林王扶林,1931年2月1日出生于江苏省镇江市,中国第一代电视艺术家,中国电视剧制作中心制片人、导演。曾任经典电视剧《红楼梦》、《三国演义》等电视剧的总导演。他拍摄的《红楼梦》在全国电视台播了700多遍,导演兼制片人王扶林的大名也在片头浮现了无数遍。拍摄《红楼梦》无疑是改变了王扶林的人生,从此他也跟《红楼梦》结下了不解之缘。
王扶林_王扶林 -个人经历
1955年,日本商品展览会首次在中国开办,他被委派参加了电视节目的转播工作。1958年,导演了电视报道剧《党救了他》,此后他执导了电视剧及综合文艺晚会90余部(集),如:《真假医生》、《合家欢》、《娶了个好姑娘》、《生活的赞歌》、《新的一代》(上下集)、《老会计》、《红樱枪》、《球迷》、《绿林行》、《海誓》、《火种》、《搬家》、第二次《笑的晚会》、第三次《笑的晚会》、《自豪》、《战斗在顶天岭》、《南方汽笛》、《像他那样生活》、《何日彩云归》(上、下集,当选为优秀电视剧)、《没赶上火车的小伙子》(当选为优秀电视剧)、《敌营十八年》(九集)、《卖蟹》、《新春乐》(综合文艺晚会)、《赤橙黄绿青蓝紫》(三集,获《大众电视》“金鹰奖”优秀电视连续剧奖)、《红楼婪》(三十六集,获1987年全国优秀电视剧“飞天奖”特别奖、本人获全国十佳电视导演之一称号)、《汤显祖与牡丹亭》、《庄妃轶事》(十集,获首届全国优秀录像片二等奖、优秀导演奖)以及《澳门轶事》(六集)等。他撰写的主要学术文章有:1982年在《北京广播学院学报》发表了《电视剧及其样式》;1982年在《人民日报》发表了《希望有更多更好的电视剧》;在1984——1987年这一期间,发表了介绍《红楼梦》创作经验的文章若干篇。现为中国电视艺术家协会理事。
(www.61k.com]王扶林_王扶林 -拍摄《红楼梦》
王扶林先生是中国电视剧的开拓者,30年前,他被中国派往英国学习电视节目制作,在那里他发现,莎士比亚的所有作品都被改编拍成了电视剧,当英国同行问他中国有没有这样的作品时,他毫不含糊地说:“我们有《红楼梦》!”
1979年回国后,他就把拍摄电视剧《红楼梦》的设想向副台长戴凌风作了汇报,但遭到了很多人的反对,当时王扶林只执导了一部电视剧《敌营18年》,每年全国电视剧产量不过数十集,拍《红楼梦》简直是天方夜谭,但王扶林在央视台领导的支持下,赢得了包括红学界等社会各阶层的支持。20年后,他特别感谢的是拍板的戴台长,早已仙逝的众多中国文化巨匠,因为他们组成的顾问组是空前绝后的,他还特别提到了当年北京市的领导对兴建大观园外景基地的支持。
时间是最好的证人
王扶林导演说当年拍这部戏,最大的压力是很多流言蜚语的阻挠,他说:“当年很多人说北京大观园里的《红楼梦》剧组,正发生着小说里的乱七八糟的事情,说我拍完《红楼》娶了王熙凤,现在大家都明白邓婕的老公是张国立,从来没有和我结过婚。”
《红楼梦》总投资共680万人民币,负责管理这笔巨款的是首次做电视剧制片人的任大惠,有人举报剧组有严重经济问题后,广电部计财司司长亲自率领14人的稽查组进入剧组,查了1个月的账。最后发现没有任何经济问题,任大惠惟一的错误是,请不拿一分钱的顾问们吃了29顿饭。计财司调查结束后,任大惠光荣地被批准加入了中国共产党!
对于目前某些影视大腕因涉嫌经济问题被拘的现象,王扶林导演用这样一句话感慨称:“时间是最好的证人!我们要有职业道德与理想,为人要老实。”
重拍《红楼梦》要老实
回想当年拍《红楼梦》时的情景,王扶林整整花了5年时间来做这件事,一年时间的知识准备,长达两年半的拍摄,另外的一年半时间做后期,即便这样现在看来该剧还有瑕疵。王扶林真正担心的是现在有的剧组在创作时的草率,重拍《红楼梦》不能像现在拍现代剧一样,三天一集,一部长20集的电视连续剧1个月不到就拍完了,这样显然不行。此外,从服装到道具以及布景,现在如果没有大规模的资金投入来做这件事,恐怕也难,与其不能超越还不如不为。”
在中国长篇电视剧发展初期,以王扶林导演为首的电视人拍《红楼梦》的设想是大胆的。因为当时的中国仍未走出计划经济时代,物质水平的滞后意味着要让这批致力《红楼梦》的电视工作者付出今日难以想象的艰辛,于是理想燃烧的激情成就了这部至今仍未被复制的电视精品。《红楼梦》播出时,中国正处在社会转型期,这批从“大观园”走出的年轻的红楼明星们,经历前所未有的磨练,成为今天人们阅读的人生传奇。这传奇没有粉饰,只是直面现实的甘甜、酸楚甚至惨痛。在今天,户口对于农村青年来说未必是困扰梦想的尴尬,火车对于城市少女来说也不是最迅达和昂贵的交通工具,人们个体价值与能力被社会的认定,远远超过20年前。这就要求我们如今的年轻人,做出更多可供20年后回首的经典,这也是如今回顾红楼明星人生传奇的现实意义。
由于怕影响拍戏,导演王扶林当时明确提出不准剧组人员在拍摄期间谈恋爱。“第一年没有人越轨,第二年就不行了,开始在背地里谈开了。怕传出去不好听,我们都是心动大于行动。谈了一年多恋爱,我们竟连手都没牵一次”。“香菱”的回忆说:“大多时候是递纸条,约会的场所也只限于大观园,所以我们一直把大观园作为我们的媒人。”
不拍《红楼梦》不知读书少
普及名著,当初拍的目的就是普及名著。著名红学专家冯其庸给我们《红楼梦》剧组题字说:“电视剧《红楼梦》是自有《红楼梦》以来最广大的普及。”而对王扶林本人来说,是他第一次接触了古典戏,他也是中国第1个制片人。当时电视剧制作中心任命3个制片人,因为中心主任要过渡到制片人这么1个阶段,正好用《红楼梦》做试验。不过,当时所谓的制片人是没有风险的,因为国家拨款,赔了就赔了;现在的制片人有很多风险。王扶林现在体会到,作为1个导演,不拍古典戏是不成熟的,不拍名著则什么都不懂。因为拍名著可以让你深入故事,增强文学内涵,名著比一般的文学作品要高深多了,王扶林拍了《红楼梦》之后,觉得以前读名著实在太少了。整部《红楼梦》他自己静静地1个人就读了至少四遍,在拍摄的过程中,还随时随地不断翻看,直到现在王扶林还有很多不懂的地方。 探春远嫁临走的1个场面,书里写得比较简单,电视文学剧本也简单,但这场戏是重点拍的,整整有五分钟,比起小说、剧本都有发挥,现在王扶林看这段戏都非常感人。王立平还专门为这个场面写了一首《分骨肉》,催人泪下。但最近王扶林不断总结,觉得还有很多不足之处,在歌词中是这样说的:“自古穷通皆有定,离合岂无缘。”说明探春对远嫁看得开,她对贾家这个没落贵族家庭早有观察,但她是忠实继承人,到最后要像王昭君一样和蕃,她有很多无可奈何之处,更有愤慨,但是王扶林在剧中过多强调了惜别之情,愤慨少了,这就不能准确地反映原著,准确很重要。
敬业精神成就《红楼梦》
二十年前那种资金少、技术差的环境下,排好《红楼梦》取决于电视台的领导,还有包括王扶林和全体工作人员的敬业精神,现在哪有一部戏能像《红楼梦》那样四五年地蹲下去,不惜一切地敬业拍摄几乎没有。像小说里要求黛玉进府时是11岁,剧组就不能找明星来演,因为明星年纪太大了,总不能找1个1.7米、1.8米、二十七八岁的明星来演,但小的演员肯定没有经验,这就有难度了,于是王扶林办了学习班,一共两期3个月。拍好《红楼梦》还得到了红学界的支持,他们给剧本很多意见,比如拍到秦可卿出殡之际,王扶林把“荣宁街”写成了“宁荣街”,被考究不对,说明王扶林对《红楼梦》的理解是不够的。其中中央台也不敢贸然拍,很怕不知深浅,但没想到一去到红学界,马上得到支持。《红楼梦》的电视剧编剧3个人都是红学研究者,副监制是红学会副秘书长,这些人自始至终地提供多年的研究成果,这也是王扶林拍好《红楼梦》的基本保障。再有1个就是办训练班,没有训练班就没有《红楼梦》。现在那些松散的、可上可不上的、或半天学习半天玩的训练班跟当时的训练班不能同日而语,那时从头到尾有严格的日程表,就像军事训练,演员连进城都不可以,在训练班里学习书画、形体等课程。
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