一 : 在心尖上雕刻的张爱玲
张爱玲作品里面有对女性命远的精妙体察，对世道人心的一语洞穿，加之与生俱采的骨子里的傲与冷，使读者仿佛五脏六腑变换了一个全新格式，如她的《倾城之恋》《红致瑰与白玫瑰》《金锁记》《沉香屑》，但它们似乎有些过于华丽，带有她年轻时代的色彩和底调。
长篇小说《十八春》才是她最好的作品。作品中的顾曼贞，永远穿着暗蓝旗袍，因为她姐姐曼璐蜕变为二流交际花的缘故，她这样的穿着多少有些自卫的意味。然而在沈世均眼里，她却是“纤细而坚强的，笼统的好”。世均回南京的家，曼贞在上海，他在南京的雨夜里想起她，“故乡就变成异乡了”。于是他忍不住一大早下了火车就来厂里，恰在门口遇见她。他急道：“曼贞，我有话对你说。”曼贞看他着急的样子，上下打量他，一连串猜测在她脑里闪过——他订婚了，他家里出了事，他辞职……他却道：“我有好些好些话要对你说。”
张爱玲的笔仿佛是有神灵指使的。事情越是千钧一发，她却越是漫不经意。这种千百年来世间男女所痴心的一桩事，若放在俗家笔下，不知要制造多少哆嗦、琐屑而无聊的语言幻像呢，并且还往往纠结于外围，深入不到内里。而她三言两语，全都着了精要，一下子呈现了事情的真相，直抵人内心深处最柔软的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、确切与传神。这样的工作，真非天才而不能。
《十八春》最要紧的好处还是作品的内在本身，它写出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，整部作品显得练达而老成。美的形式在技术上是可以复制的，它如叶片的暗影。叶子连结了枝蔓，枝蔓连结了枝条，枝条连结了枝干，许多根线条形成一个走势，颇着某一种逻辑秩序，终结于根脉核心。这核心才是真正令人触目惊心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是关于一个人心目中的世界究竟是什么样子的，更有对人生世态的观念。它所展现的点滴零碎，都来自这里。如果作家对世界的理解是混乱的，由这个根脉核心抽条出的枝蔓花叶，也必定是繁复混乱、没有秩序的。
张爱玲偏偏让美好而干净的生命轨迹，经历灾难与泥沼。曼贞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，却不得不为了孩子再回到灾难与泥沼里——在姐姐死后居然选择嫁给了姐夫。我觉得她对世界的理解是悲观的，也有超现实的成分。她有着伤痛。也有着对世道人心的彻底失望。她为了保存着她的傲慢和尊严，只能选择孤独。
对于张爱玲，人们似乎只觉其雅，而不觉其痛。
一个孩子的天目，必定是因为痛苦才被打开的，这使她看见了世人所不察觉的隐性世界。张爱玲固然有着贵族血统，生活优裕，曾经快乐地在她母亲家的狼皮褥子上滚来滚去，听着客人们演话剧，唱英文歌。岂知后来的生活急转直下，母亲离开，只剩下她和弟弟跟着父亲生话。他们的生活是可以想见的。有钱也不行，不是钱的事。他们的裤腿永远短了一大截。冬天的鞋子进了水，脚肿胀得像一个面包。只是因为她对继母项了嘴，她父亲的耳光便打过来。她只记得地的脸偏向左一边，又偏向右一边。他父亲甚至囚禁她半年，病了也不给医看。没心没肺的孩子或许慢慢把这忘了，偏偏她有的只是灵性，她是靠着灵性生长的，就只有把这苦痛储存了。那些整块吞咽的痛苦慢慢结了痂，内里的变异却只能如腐水一般慢慢地流淌出来，毒素一般渗透在她的生活里。或许那些情节，只是毒素作用的征象。文学情节往往是写作者心理经验开放的瞬间。
那时候她心中的母亲，其实是一个虚幻的存在。母亲，除了是血脉之源，更是安全、温暖、爱之所在。但这些过早地离她远去了。我仿佛看见了她在繁花似锦的表层底下，求助而又无助地，爱又恨着她的生之源。这世间最艰难的悖论，她过早地面对了，也因此生发出对世界的悲剧感。她对心中那个叫做母亲的存在，只是心向往之，而永远地求之不得了。
二 : 站在六月的末尾。。
站在六月的末尾，感受着大二最后的时光，是不舍还是难忘？有憧憬还是遗憾？
面对着毕业的离别，我第一次感受如此贴切。。。大二结束了，明年，不久后的明年，将是我们站在送别的车站。。。
——————六月ぁぁ浅伤
六月初夏，天气变化无常。抑或燥热，抑或大雨。
六月回望，心情此岸彼岸。抑或欣喜，抑或伤悲。
沉浸于天气渲染的心情中，听着喜欢的曲儿《我们这里还有鱼》一遍又一遍。词儿深深的印记过去的点点滴滴。往昔记忆中无数的画面，跳出心海。有曾经的快乐，有如今的深深眷念。还有伤心时的酩酊大醉。。。( 文章阅读网：www.61k.com )
1
似水流年，浮华之后，无边的踌躇，把走逝的芳华腌泡得五体俱全。丰富的情感漫过干枯的情怀，浅声低吟，亦悲亦泣的音符，把过去与未来，一点点拉得细长。
2
红尘万丈，弱水三千，一路的苍茫。
牵着的手，有些苍白。
那些流淌在你眼中淡淡深深的柔情呢？
那些演绎得炉火纯青的暧昧和誓言呢？
那些惬意与自然融为一体的清欢呢？
那些放声唱，翩然舞，莞尔笑的从容呢？
往事沥沥，不堪回首。
3
整个六月，一直在闷热中沦陷。
济南，如果会是我将来立足的地方，炎热，不惧，不畏。
聆听。。。
轻风徐徐，碧湖听爱。灵魂随风，根植周身，滚在水波之端，不绝。
盛夏，假如只剩你我。
4
这个夏季，没有为谁写诗。
我并不孤独，因为我还拥有很多，至少有年轻的梦。
我是快乐的，因为友情在，你们在。
关于爱情，最初酝酿着无尽的幻想和期待。
也许，等待的不会太遥远，逝去的又获重生。
而重拾会不会又是一片茫然？
5
一城风絮，满腹心絮……
假如我去旅行，我想我会去我梦想的地方，去许巍歌声中的地方，去六月初夏盛开的地方。
六月。
盛夏。
终
三 : 站在十六岁的末尾
以前喜欢把黑色说是死亡的颜色，很害怕独自一人漫步在林荫小道，在黑色深浓的晚上。现在那边的小道不复黑暗，满布了苍白的路灯。现在开始后悔，开始疯狂地迷恋黑色，开始独自一人漫步在那条小道，即使小道若暗若明。开始频繁地穿黑色的衣服，头发变得老长，学会一个人在校园的各处悠转。南方的秋天来得很快，来的很诡秘。“上海的秋天来的特别诡异，夏天总是无限拉长拉到一个尽头然后突然就跌落到深秋，气温突然低下来，树叶像是约好了一样一起往下掉，极度满足情侣需要的气氛，也满足了我。”小四的文章总是很淡然，略忧伤。秋天就这么来了，来不及准备，树叶就疯狂的凋零，我感到一丝恐慌。狂风就迫不及待的狂吹，我只好包裹紧些衣服，底着头，让风吹不到我的脸，让人看不到我的脸。跑道边上的树木一片一片地往下掉叶子，一个人在那里跑步，总会看到成双结对的情侣，这时我总是会有莫名的哀伤。就在这个学校里面看了2次秋天，我就糊里糊涂地过了2年，一切好像梦一样，我在其中梦游。一个冗长而沉闷的梦。我不止一次地对anny说，我已经老了，年轻不在。我还是会伏在窗台上，一遍又一遍地看着外边的树木，看着它长出嫩芽，然后长成树叶，然后凋零。我很向往北方，希望可以看着落叶落下，然后漫天悠然的雪花飘落。和北方的朋友聊天，说到南方的树叶会疯狂的凋零时，他很惊讶的表情，好像印象中完全没有这回事。于是我说我很希望看到晶莹剔透的雪花，然后是凋零的落叶。我没有见过雪花。
我总是很习惯在自修下课后，在人迹稀少的跑道转一大圈，，然后回到宿舍。心情有时就会突然的低落下来，没有言语，只是望着漆黑的天空发呆。“太黑了”邓若虚说。我会穿上黑色的皇马去踢球，驰骋在枯黄的草上，直至暮色降临。我的皇马球衣换了一次了，起初是那件白色的，但是后来anny说你穿这件看起来真年轻啊，结果后来我就没穿过那件看起来“年轻”的球衣。我总是习惯说，恩，我老了，老得不得了了啊。anny恶心得要命，这是她后来告诉我的。我不喜欢秋天，但是我还是要过秋天。秋天的风总是让我觉得非常的寒冷，踩在铺天盖地的落叶上，它们“吱呀-吱呀”的发出声音，总是让我感到寒噤不经，好像死亡的声音。南方的秋天去得很快，去得不留痕迹。毫无征兆，冬天就迫不及待的降临。八九十月就这么无声无息的溜走，来不及记忆。这时天空总是很明朗，让我想起那个喜欢仰望天空的小孩，小四。我的头发依然在疯长，冬天冷冷的风，把我的头发给弄飞起来，很有飞扬的感觉。十一月，我依然在想我的秋天，我的逝去的十六个秋天。我就怎么毫无知觉的过了十六个秋天，看了十六个秋天的落叶，幻想了十六年的雪花。顿时，我的心惶惶然的沉下去。可是我依然还在幻想漫天的雪花，晶莹剔透。化成冰凉的水，溶解在我明亮的瞳孔上。“不要颓废，身后的梧桐叶会疯狂的燃烧。”我想靠在窗台上沉沉的睡去，不想醒来。站在十六岁的末尾，看不清漫天落叶，看不清漫天雪花，看不清你沉沉的脸。我记的小四说过：“怎么办，我突然想不起你的脸。”
四 : 在心尖上雕刻的张爱玲
张爱玲作品里面有对女性命远的精妙体察，对世道人心的一语洞穿，加之与生俱采的骨子里的傲与冷，使读者仿佛五脏六腑变换了一个全新格式，如她的《倾城之恋》《红致瑰与白玫瑰》《金锁记》《沉香屑》，但它们似乎有些过于华丽，带有她年轻时代的色彩和底调。
长篇小说《十八春》才是她最好的作品。作品中的顾曼贞，永远穿着暗蓝旗袍，因为她姐姐曼璐蜕变为二流交际花的缘故，她这样的穿着多少有些自卫的意味。然而在沈世均眼里，她却是“纤细而坚强的，笼统的好”。世均回南京的家，曼贞在上海，他在南京的雨夜里想起她，“故乡就变成异乡了”。于是他忍不住一大早下了火车就来厂里，恰在门口遇见她。他急道：“曼贞，我有话对你说。”曼贞看他着急的样子，上下打量他，一连串猜测在她脑里闪过——他订婚了，他家里出了事，他辞职……他却道：“我有好些好些话要对你说。”
张爱玲的笔仿佛是有神灵指使的。事情越是千钧一发，她却越是漫不经意。这种千百年来世间男女所痴心的一桩事，若放在俗家笔下，不知要制造多少哆嗦、琐屑而无聊的语言幻像呢，并且还往往纠结于外围，深入不到内里。而她三言两语，全都着了精要，一下子呈现了事情的真相，直抵人内心深处最柔软的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、确切与传神。这样的工作，真非天才而不能。
《十八春》最要紧的好处还是作品的内在本身，它写出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，整部作品显得练达而老成。美的形式在技术上是可以复制的，它如叶片的暗影。叶子连结了枝蔓，枝蔓连结了枝条，枝条连结了枝干，许多根线条形成一个走势，颇着某一种逻辑秩序，终结于根脉核心。这核心才是真正令人触目惊心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是关于一个人心目中的世界究竟是什么样子的，更有对人生世态的观念。它所展现的点滴零碎，都来自这里。如果作家对世界的理解是混乱的，由这个根脉核心抽条出的枝蔓花叶，也必定是繁复混乱、没有秩序的。
张爱玲偏偏让美好而干净的生命轨迹，经历灾难与泥沼。曼贞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，却不得不为了孩子再回到灾难与泥沼里——在姐姐死后居然选择嫁给了姐夫。我觉得她对世界的理解是悲观的，也有超现实的成分。她有着伤痛。也有着对世道人心的彻底失望。她为了保存着她的傲慢和尊严，只能选择孤独。
对于张爱玲，人们似乎只觉其雅，而不觉其痛。
一个孩子的天目，必定是因为痛苦才被打开的，这使她看见了世人所不察觉的隐性世界。张爱玲固然有着贵族血统，生活优裕，曾经快乐地在她母亲家的狼皮褥子上滚来滚去，听着客人们演话剧，唱英文歌。岂知后来的生活急转直下，母亲离开，只剩下她和弟弟跟着父亲生话。他们的生活是可以想见的。有钱也不行，不是钱的事。他们的裤腿永远短了一大截。冬天的鞋子进了水，脚肿胀得像一个面包。只是因为她对继母项了嘴，她父亲的耳光便打过来。她只记得地的脸偏向左一边，又偏向右一边。他父亲甚至囚禁她半年，病了也不给医看。没心没肺的孩子或许慢慢把这忘了，偏偏她有的只是灵性，她是靠着灵性生长的，就只有把这苦痛储存了。那些整块吞咽的痛苦慢慢结了痂，内里的变异却只能如腐水一般慢慢地流淌出来，毒素一般渗透在她的生活里。或许那些情节，只是毒素作用的征象。文学情节往往是写作者心理经验开放的瞬间。
那时候她心中的母亲，其实是一个虚幻的存在。母亲，除了是血脉之源，更是安全、温暖、爱之所在。但这些过早地离她远去了。我仿佛看见了她在繁花似锦的表层底下，求助而又无助地，爱又恨着她的生之源。这世间最艰难的悖论，她过早地面对了，也因此生发出对世界的悲剧感。她对心中那个叫做母亲的存在，只是心向往之，而永远地求之不得了。
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