一 : 新彩 粉彩 和古彩 的区别

新彩：

生产地主要集中在山东的淄博，河北的唐山，广东的佛山等地

新彩彩绘用调色剂分为两类：
1、水性调色剂——桃胶
2、油性调色剂——乳香油、樟脑油以及煤油

新彩色料烧成温度：700-800摄氏度的低温烧成
特点：
烧成前后呈色基本一致
除极少数色料相互调配后烘烧时会产生化学反应外 其他大部分颜色均可自由调配

新彩色料主要有：
黑色系：特黑、艳黑、深黑
白色系：丝网白
红色系：西赤、深赤、小豆茶、辣椒红、玛瑙红、桃红、宝石红、镉锡红等
绿色系：川色、草青、深绿、皮色、橄榄绿等
黄色系：薄黄、浓黄、深黄等
蓝色系：海碧、天青、深蓝、甘青等
赭色系：代赭、淡赭、深赭
金色系：本金、洋金、代金色等

粉彩：

所谓粉彩 顾名思义粉润之感的色彩 它是在烧好的白胎上 用珠明料作画 填好粉彩颜料后 再次入炉经750摄氏度左右温度烧制
烧成后颜色不仅固着在瓷器釉表面 而且光泽晶莹 粉润柔和 手触摸有明显的凸起感

粉彩瓷创烧于清康熙时 是在珐琅彩和康熙五彩的基础上发展演化而来
清康熙晚期开始在五彩瓷绘的局部纹饰上采用不透明的珐琅质颜料 如清康熙时的粉彩花蝶纹盘 花朵采用粉质的胭脂红 光泽较足
百花粉感强 但淡绿及翠绿仍采用五彩的平涂法 这便是粉彩的雏形

到雍正时期 这一时期开始大量采用一种含砷的乳白色——玻璃白

1、涂粉为地
2、将玻璃白掺入颜料中将其粉化 被粉化的颜料如红色呈粉红色、绿色呈粉绿、黄色呈粉黄等 从而增加色阶 使色彩品种更加丰富
3、玻璃白还可以单独作为彩料使用 呈现粉白的效果

粉彩所需用的材料

1、珠明料
2、艳黑：可直接绘于瓷面 多用于绘制人物的头发 眼睛等黑色的物体 还可用来写字 画边角图案等 烧好后呈光亮的黑色 普通艳黑不能与粉彩水
颜料想混使用 否则易引起 变色而影响画面效果
3、麻色
以新彩颜料中的艳黑、西赤等配成 可直接绘制于瓷面 多用于描绘红色花朵 部分鸟的羽毛以及勾画人物脸、手、脚等显出肤色的部分轮廓和彩染肤色等
4、油红
不能沾上其他粉彩水颜料 否则烧后会变色 描绘时颜料也不宜过厚

透明颜料：
雪白
粉大绿
粉苦绿
石头绿
淡水绿
淡苦绿
深赭石
淡赭石

不透明颜料：
玻璃白
锡黄：多用于平填图案纹样及粉彩色地
粉黄：用于平填图案边角及色地
翡翠：粉彩中用途较为广泛的一种颜料 多用于图案边角纹饰和色地
淡翡翠：多用来平填图案纹饰和色地
松翠绿：多用于平填图案纹饰和色地
宫粉：多用于平填图案边角纹饰和色地 偶尔也用于人物衣服 花朵等

净颜料：
洋红：多用于人物衣服 花朵等对象填好后的玻璃白上渲染和配色等
净大绿：多用于玻璃白上渲染白色花朵和人物服饰等 有时也用于打底色 一般不直接填于瓷胎表面 否则烧后颜色发涩无光泽
净苦绿：性质 用途与净大绿相同 还常用于山石 嫩叶处打底色
净黄：性质用途与净大绿相同 多用来渲染人物衣服
麻黄：多用来渲染人物服饰和花朵
广翠：多用于打底色 再罩上其他透明颜料 烧成后呈淡蓝色或使覆盖其上的透明色中泛出蓝色的色调 也可用于在玻璃白上渲染 描画边角纹饰等
茄色：不透明的紫色 多用于在玻璃白上渲染人物服饰 花朵等
胭脂红：类似于中国画颜料中的胭脂色 因其以金的氧化物为着色剂 且含金量较高 是粉彩颜料中售价最高的一种 多用来在玻璃白上渲染人物服饰 花朵等

除以上种类的颜料外 粉彩常用的颜料还有生红 生红是青矾（硫酸亚铁）经煅烧

粉彩常用的油料

1、乳香油

不易干 多用于调制画料 是用枫树脂蒸馏而制成的

2、樟脑油

挥发性较强 容易干 多用于绘制时打料或蘸料

3、煤油

只是为了追求特殊的画面效果

填色：
接填法：指用两种或两种以上的透明颜料均匀 自然地衔接起来 要求厚薄均匀一致 不留或少留笔痕。［www.61k.com］
可借助于扫色笔将颜料扫匀 扫平 接色时要求颜料衔接均匀 混合充分 过渡自然 并且使厚薄保持一致

粉彩中常出现的工艺缺陷和克服办法

1、浮料
多出现在雨水季节 因空气潮湿 水分含量高 在绘制过程中和油分干燥过程中空气重的水分渗入 使乳香油的粘附性失去作用
导致填水颜料时画料上浮 破坏画面效果 为避免产生浮料 首先在绘制和填色时应在干燥 通风的地方进行 避免受潮
其次在绘制和存放过程中避免沾上水分 包括水溅入画面和呼吸时所产生的水汽附着在画面上 第三 填色前应待画面完全干透
使乳香油 的粘性达到一定程度后才进行 另外 在多雨季节时 画料中乳香油的含量可适当多些 以增强画料的粘附性

2、皱色
作品填完色后在烤烧过程中 画料中多余的油分或粘附于画面上的其他杂质遇高温时向外蒸发 使颜料出现不规则的回缩 引起皱色
其产生的原因主要有 画料中乳香油含量太多或未干 画面上沾有其他杂质 填色时颜料过厚或不均匀 为避免皱色 首先应减少画料中乳香油的含量
并在填色前使其干透 其次 填色时认真擦图 以清除掉粘附于画面上的杂质 再次 填色时注意控制颜料的厚度和平整度 另外 填色前可在画面洒上一层薄薄的防皱油
也可以起到预防皱色的作用（防皱油由煤油和微量樟脑油调配而成）

3、发惊

作品烧制中颜料表面呈现裂纹 严重时还会从瓷器釉面剥离 这一工艺缺陷主要是由三个方面的因素引起的 其一是标水过硬 其二 是颜料与瓷器釉面在烧成时
膨胀系数不一致 其三是烧成时 降温过快 过急 改进的办法 首先要注意控制好标水 使其软硬适中 其次调整颜料的膨胀系数 在颜料中添加少量瓷釉或震惊粉
再次 在烧成时减缓降温速度

4、炉火失常

作品在烧成过程中所承受的温度与颜料正常显色要求达到的温度相异 使作品呈色异常 一般情况下 烧成温度过高 造成过烧 会使画面色调寡淡 尤其是赭石一类的
颜料更甚 温度过低时引起欠烧 即使颜料表面呈玻璃质光泽也会因烧成温度较低而形成色调异常浓艳 珠明料画底偏黑 引起炉火失常的原因不仅与烧成时的绝对温度
直接相关 也与满炉时的作品密度变化有关

5、色面异常

烧成温度正常 但是颜料表面无光泽 甚至某些部分的颜料回生（未正常显色） 这种情况较少发生 其原因主要是由于烤花炉长期未使用而受潮 在烧成时蒸发
大量水汽以及作品填色后长期搁置 使颜料吸收空气中的水分而导致严重受潮等原因引起 克服的办法：如烤花炉长期闲置 在烧制作品前应空烧一至二次 使炉中
的水分充分蒸发 作品填完颜料后 应尽快送去烤烧 尤其是潮湿季节更应注意

粉彩中常出现的工艺缺陷除以上几种外 还常因操作不当 粗心大意等造成工艺上的其他缺陷 如脱线 即作品烧成后因料线或珠明料画底上没有覆盖粉彩颜料而脱落 克服的办法
首先在擦图时 先用雪白粉擦一遍图 再用锅底灰对需填玻璃白或不透明颜料的料线擦图 其次在填玻璃白或不透明颜料时要紧挨线条 不留空隙
第三 可用较稀的雪白颜料填描较寛的线条和露出珠明料画底的部分


古彩：

古彩以铅为助熔剂 以铜 铁 钴 锰 锡等金属氧化物为着色剂 线条刚劲挺拔 色彩艳丽而对比强烈 故称“五彩瓷”
晚晴民国后期 景德镇瓷画界专指清康熙中晚期民窑五彩 之后此类风格均称 古彩
除矾红和黑料外 古彩的其他颜料烧成后都是玻璃状
俗称“水颜色” 坚硬耐蚀 经久不变

颜料可分为油调配和水调配两种。油调配用油有乳香油 松香油 嫩油 樟脑油 煤油
水调配分清水河胶水调

主要颜色：
红 黄 绿 蓝 紫

珠明料本是富含钴的青花料 画在坯体上 罩青釉经高温 还有原气氛烧成呈现青蓝色 画在瓷胎上 罩含有铅的雪白经底纹氧化气氛烧成则呈黑色
不归纳为彩色颜料之内 主要是勾线条和打底用
又称为“生料” 是以氧化钴为主的矿物颜料 可以用乳香油或者老油调和 用于勾勒、填补画面上一切黑色的点、线、黑色地皮以及块面

值得注意的是 描绘后的珠明料必须覆盖上一层雪白或其他颜料 否则烧成后很容易被擦掉
为了方便使用 珠明料有时也可用胶水调 大片黑地底在烧成前一般为黑色 若所用颜料质量好 则呈暗绿色

水料：
古大绿
古水绿
古紫
古翠
古黄
雪白

古彩经常运用疏密、长短不齐的点和线 来表达纹样的明暗及立体关系 线条多为铁线描 游丝描 钉头鼠尾描等 根据不同纹样的质感 采用不同的线条来表现
硬、挺、直、转折、起、捺、线条的起伏、转折可以表现轮廓的变化，极富韵律感 古彩瓷线条非常讲究 线在古彩装饰纹样中非常关键 直接影响到作品的艺术效果

“点”“圈”是古彩瓷画面中经常采用的元素 在古彩瓷的任何题材中都有使用 点是用笔蘸颜料点出画面所需要的轮廓
一般用红、黑两种颜色 金色很少使用 圈是用颜料笔画出画面所需要的轮廓 也用红黑两种颜色 点和圈的颜料要饱满 线条要挺 造型轮廓要圆而规整

点是通过疏密、聚散表示虚实关系 一般用于表示地面的效果 也有起烘托作用
古彩彩绘中 在画面需要晕染或者转折的部分 以及地子处理或者沙地图案的一部分 通常用点的形式来装饰或者间隔纹样 形成一种特有的装饰艺术语言
圈一般作为图案边饰纹样的局部 或者衣服和器物结果（结果：专业术语，指装饰纹样的细部处理）的装饰部位

古彩的填色多为平填法 填色前 要使颜色与水充分调和 成为浓稀适度的标水 这一步骤称为“做标水” 这是填色中一个重要的环节
填大面积底色时 可以用一支干毛笔轻轻刷匀颜色块面 使填色平整均匀 填色过程中 最大的难点在于不同颜色的衔接 两块不同的颜料 在不干的状态下用填颜料笔进行衔接 颜色之间会出现比较明确的交界面
色相转换分明 要达到颜色衔接自然 色相效果块面转换明确 凸显纹样的体面变化 有一定的难度
进行填色操作时 要注意一下几点：
1、 严格按标准样品的颜色标准操作 分类填颜色
2、填色要求厚薄均匀 要掌握好标水 由于颜色极易沉淀 因此要经常擂拌
3、确保瓷胎画面清洁 注意颜料 工具卫生 不同色相配不同的填笔 并保持填颜色笔的清洁干净
4、作品完工后 要仔细检查整体和细节 准备进行烧制

常见工艺缺陷及克服方法：

古彩绘制属于手工生产 技术性强 在烧成过程中 容易出现泡笔锋 惊爆 皱颜色等缺陷 产生这些缺陷的原因是多方面的 颜料调制不合理 操作方法不当 烤花升温有问题
工业卫生不达标等 因素都可能导致以上问题的发生 因此 了解这些缺陷产生的原因 并采取合理的急救方法 也是古彩瓷工艺技术方面的重要问题
现将古彩制作中常见的工艺缺陷及解决方法解决如下：
1、线条断裂
因油料调和不当导致 可在绘画操作时蘸乳香油打好料 增强线条的附着力
瓷胎附有污物 可以再绘画拍图前将瓷胎擦洗干净
天气寒冷时 须戴口罩操作 以防水汽吹到描绘的瓷胎面上

2、惊爆
指烧成后颜色出现裂纹 严重的甚至脱落 此类现象多数是因颜料配制不当 颜料的膨胀系数与瓷胎泥、釉面的膨胀系数悬殊造成的 也可能受到操作方法及烤花升温的影响

调整颜料的性能 添加适量镇惊粉 缩小颜料与釉面膨胀系数的差距 拓宽颜料发色与烧成温度区域
填颜色时标水不要调得过硬 防止填颜色过厚
烧成时放慢升温 延长冷却时间

3、皱颜色

产品烧成后 颜料缩成一堆的情况称为“皱颜色”

填色时注意不要将颜色堆积过厚 填颜色要均匀
填色前用棉花擦干净瓷胎 注意工业卫生 瓷胎上不能含有盐和食用油等
生产流程 中应尽量避免瓷胎磕碰 以免撞松颜色
填有颜料打底的部分 罩颜料时应等到底部的油料干透 并防止绘画时油料过粘

古彩瓷的装饰题材与内容

植物类：
松树
竹子
梅花
灵芝
牡丹
桃子
佛手
石榴
兰花
菊花
芙蓉花
荷花
茶花
月季
绣球
荔枝
葫芦

动物类：
龙
凤
狮子
麒麟
象
马
鹿
鹤
锦鸡
鸳鸯
鹭鸶
大公鸡
鱼
喜鹊
蝙蝠
蝴蝶

人物类：
如意纹

古彩瓷的装饰风格：

构图设计方面 古彩瓷依附于造型这一载体 进而进行立体的装饰纹样的设计 古彩瓷的构图与布局往往要结合造型的线条轮廓变化
边饰纹样采用图案装饰 主题装饰形式有散点式、开光式、通景式、带状分割式 这些形式通常是利用色釉和图案来分割处理 主题纹样的构图采取平铺直叙的方法
装饰纹样简洁概括 夸张变化 突出主题 通过景物穿插 平面化地处理不同场景
古彩瓷的图案式装饰 非常注重对称和均衡的关系 在连续图案的采用中 充分显现出节奏的韵律美
散点、开光、带状分割式 可以将不同的题材变现在一个器皿上 以多个小的装饰面构成一个整体的装饰画面
装饰 元素的独特语言 体现在点、线、面 的运用上 古彩瓷装饰纹样里 点与线都具有装饰行 主管意识很强 可以作为形成轮廓必要的元素 也可以表现为
纯粹装饰元素的点和线 面的处理时通过主观构图来显现 有实空间和虚空间之分 在古彩瓷装饰中 实空间的装饰直观平面化 需要具象处理 虚空间是纹样轮廓之外
的留白处 同样要经营布置 虚空间的处理和陶瓷造型的线条变化相互依存 共同变化
装饰纹样的形象处理力求简洁夸张 采取程序化的处理方式 如人物的眼睛 通过一线一点的表现 眼眸的表情呼之欲出 花卉的描绘 也是简练而直白
如牡丹花的表现 形成独特的艺术符号 简练的装饰手法 主管的形态表现 特定的语言符号 把古彩瓷装饰画面丰富的意境和内涵表现到极致

色彩方面 古彩瓷通过 红、绿、蓝、紫五种颜色表现色彩关系 颜料采取矿物原料 纯度高 饱和度好 而古彩最大的特点是
主观用色 工艺操作时单线平涂 容易形成大红大绿对比强烈的色彩效果
施色时 注意色彩的推移和色彩转换 巧妙利用色彩的节奏感 整个作品的主要色调必须处理好 明确主色调 使整体视觉效果协调

古彩瓷在色彩处理方面 突破自然 超越客观 充分发挥主观意识 大胆运用理想化色彩 展现纯粹的艺术形象 这才陶瓷装饰中是一个质的飞越和突破
也是最具本土化 民族化风格部分 是古彩瓷的魅力所在

综合而言 古彩瓷构图严谨 形象夸张概括夸张 笔线刚劲有力 以单线平涂的方法 形成红绿鲜明的色彩对比 强烈明快 显示其健康 质朴的民间艺术特点
又反映出大俗大雅的艺术格调 五彩瓷的纹饰图案是以独特的装饰性语言展现出来 通过主观性创造 它的构图 画法 以及所用的线条 色彩相互吻合 形成一种程式美
表现 正式这种装饰性的彩绘语言 形成了五彩瓷独特的艺术风格

对古彩瓷影响比较大的是国画家——明末时期的陈洪绶
号老莲 自幼聪慧 诗文书画俱佳 是以为擅长人物 精工花鸟 兼能山水的绘画大师 陈洪绶作画时 严格遵循并熟练运用中锋用笔 擅长竖掌腕平执笔的方法
其间虽小有侧锋 但他能立即将笔调整过来 显示出高超的用笔能力
在运笔过程中 似无一处有缺憾 这正是大相不雕、信言不美 是他修养至炉火纯青的具体体现 陈洪绶所描绘的人物、花鸟、树木、常采用对比和夸张的手法
表现内在的生命力 他所画的古梅 树干淡而粗 分枝浓而细 造型依旧自然 主观变化 自成章法 有力地衬托出古梅的特质
人物的描绘也是根据夸张的手法 强调体量的对比 具有浓郁的装饰风格

陈洪绶对古彩瓷装饰画的重大影响 主要体现在以下两个方面：
1、时间因素 陈洪绶曾以卖画为生 明末时期他的画就在民间广泛流传 影响很大 而中国画作为一种装饰形式出现在古彩瓷上 并发展成熟是在清代康熙时期
2、风格因素 陈洪绶的中国画在表现手法和装饰性上都有很强的特点 刚劲有力的线条 简练的构图方式 精炼的主题纹样 都很适合古彩瓷的装饰语言的表现
通过国画和古彩瓷装饰画面之间的比较可以显现出中国话对于古彩瓷的渗透和影响

二 : 纯碎的色彩

我留在原地

只为静候人生最粲然的

一段奇迹

无须约定，终有相逢

//

为此( 文章阅读网：www.61k.com )

我时常携着不息的信仰

登临禅缘的金顶

希望那轻似烟萝的缘光

能把无法叠合的对望

距离出无尘也无离的碰撞

//

你看，那闪烁的光芒

已摄住我们擦肩时的虔诚

让匆忙的步履

在四野里变得从容

无论晴朗还是深邃

情深而往，已清澈的溅落在

我们的身上

//

亲爱的，亲爱的

别怕路途遥茫

山峦间已有红日缓缓明荡

那越来越清晰的相思正穿过白水高天

跳跃着

与一轮红日镶嵌在天边

恰似无言的浪漫碾过柔软的心灵

绽放的花瓣

我们可以把握住的梦

镀几缕云霞，染上彩云几片

//

亲爱的，许多时候

我都在月华如洗的尘世里静候

期待澄澈如流的时光

能葱茏这一弯风情

期待你无暇的风月能如莲的姿态

穿过我薄薄的衣襟

直抵心怀

//

今夜

我描着梦里梦外的眉黛

静候在深远的空茫里，驰骋

万里青山，百代长河

还有你

云烟飘渺处的风姿绰约

已无穷尽的慈悲成纯碎的色彩

如雪，洁白

文字：林间疏雨

三 : 纯白底子粉红的颜色

有关于你，你的人，你的生病的躯体，你温柔而坚强的文字，你已离开这一你眷恋的世界，你那对生命的理解和心存感激的态度也是被如今的我听说，我忍不住揪然着自己疼痛的情绪，我忍不住感叹生命太美好而命运又太过残忍，我忍不住写下这些拙劣的字迹缅怀我不认识的你，温暖的你，像是纯白底子上粉红色的颜色，浅浅的，淡淡的，如你的离去一样不露痕迹。

——题记

如今，我正在你如花般离去的那个年华，完美的22岁。5年前，你如飘零的叶，如苍白的云，就那么消失在五彩斑斓的世界尽头。虽然我不知道那个尽头有什么，似乎所有人最后的最后都会走向那个方向。说到这个，不由得一阵疼，像是有些忧郁伤感的蓝色，像是我们共同仰望着的天空的颜色，让人浮想联翩。5年后，我真真切切的到了你的这个美丽的年华，岁月了无痕，又是一年春，我感受着你的文字，透过这些简单地一笔一画，我有些遗憾，没能认识你。如果那时我们相遇，我一定会仰着透过窗棂的阳光，冲你温暖的微笑，然后拉起你的手一起坐在树影婆娑，透着斜阳的的公园座椅上，看人来人往，看车水马龙，看飞舞的彩蝶，看欢腾的小狗；听风唱歌的声音，听树叶奏乐的美妙，听没了牙齿的老爷爷讲给老奶奶的旧情话，听你说很高兴遇见我；让我们一起去喂广场上的和平鸽吧，让我们穿过城市看音乐喷泉的水花四溅，让我们相互咬着一个个圆润的鲜红剔透的冰糖葫芦然后哈哈大笑，让我们一起去坐新建起来的摩天轮吧，听他们讲，夜晚的摩天轮很美，可是我没有见过呢。

想象着，也遗憾着。亲爱的《花田半亩》的主人田维同学，我可以称你为田么，像熟识的老朋友一样自然亲切。

5年前，我听大头隐隐讲起过关于你的点点事迹。你的笔风和我有相似之处，或许因为共同有一颗热爱文字的心，所以我对素未谋面的你感到一种亲近吧。原因已经不重要了，重要的是，我愿意为你写点什么，哪怕是些粗糙的文字拼凑的。请不要介意，这样只是因为我还不够了解你对这个世界有多感激和多舍不得吧。我在想，如果我和你互换位置，你是否也会如我一样为一个年轻美好的生命离去而伤感而感叹，而为我写点什么呢。我不知道，这样的想象是没有结果的，这样的想象也太过于伤感，任谁也承受不起这生命陨落之重。

如今，上周日从胡胡手里接到一本淡蓝色封皮的书，我一下子感觉和你走进不少。那天，我在上课，所谓的为人师表，所谓的传道授业解惑也，在不断飘洒在空气中的粉尘颗粒，在孩子们认真配合下，我结束了一整天的疲劳。我拍拍手上沾上的灰尘，收拾东西，温柔的看着一个个童真童趣的孩子们，看他们明亮的笑容，听他们欢快的对我说一声，老师，再见。我就忽的一下子想起我也不想长大，我多想和他们一样变得简单纯粹，就像田你也渴望的样子一样。我是在上课的时候接到胡胡的信息，我手忙脚乱的并没有的来及当时给他回信息，直到回家路上打了电话给他。他说书到了，我有点欣喜，有点迫不及待，我想见到关于你的花田半亩。我坐在广场的一个长椅上，一个老妇人之后也坐在了这个椅子上。一条长长的椅子我们自然的分成了两端，她在那端，我在这端。我们并没有说话，我们只是看了对方一眼，淡淡的微笑。我看着旁边学生模样的情侣，手牵着手，害羞的微笑，像极了树上还未掉落的青枣。我忍不住想起我17岁的那个夏天，也就是你那时美好的22岁的样子，一定很美，很美吧。我还看见一对父母，满脸幸福，满眼温柔的为他们在草地上一个人玩的不亦乐乎的女儿拍照，留下这些美好的瞬间是为了让她在长大之后你们年老之后坐在一起慢慢回忆么？我笑吟吟的看着这个黄昏渐近的下午的天，雾白的颜色，貌似下雨的样子。胡胡还是穿着那件可爱的小狮子T恤，在人群中显得瘦瘦小小的。记得我和龙一起说他的小狮子要吃肉，而不是骨头。这个秀气的男孩子有大头的温和有龙的执着。他将关于你的花田半亩递到我的面前，我突然觉得这不仅是关于你的故事，更多的是我们热爱文字的那种贴近是多么的相似。( 文章阅读网：www.61k.com )

你说你喜欢菲，你喜欢顾城的诗，你喜欢阳光，你喜欢龙胆花，你喜欢旅行，你喜欢发呆，你喜欢火车，喜欢坐在火车窗户旁，看周围的一切影像迅速后退并消失不见.....而这些，也是我喜欢的。

如今，看你的文字，多得是对生命的敬畏和冷暖自知的心存感激。

我，谢谢你。

有些东西你莫名的喜欢，为之倾心，你却说不出原因，只是因为你和他或她的脉搏在某一点上有了相同的象，你们在相互感应罢了。

你的文字很细腻，委婉，不像是一个北国风光的女子的风格，可是，这是因为你是有着江南情怀的北方女子吧。也许，我也是吧。我一直在想，以后的生活能在水边度过。我想看海，看看这个能包容天地相融的海。我想给它一个大大的拥抱，我想光着脚疯跑在它的边缘，我想和你一起吹着海风捡着漂亮的贝壳.....然后在海边有个不大不小的小楼，可以在下午时候一个人或和爱人坐在二楼的看台上，吹海风，看夕阳，感受大海的一静一动。或和自己亲爱的友人在一起喝一杯果汁，絮叨着各自的家常。那一定是前世修来的福气吧，想想就美得妙不可言。我想田你也是向往的吧。

和你不同的是，你表达出了你感受的每一份温暖和爱，而我则是悄悄深藏了起来，就像我们爱的夏天的风一样，缓慢闷热的心跳。或许我是错的吧，我错失了太多太多。我不肯接受别人对我的善意和美好。我不会表达，或许我只是羞于表达吧。有人说，你是该学会享受这种美好，享受别人想要对你的好。可是，为何，越是向我靠近，越是模糊了双眼，我拒绝，我逃避，我躲开，我不愿意面对，因为我怕这是一种压力，无形中庞大的压力，我怕我承受不起。田，是你，你会怎么办？温和的拒绝，轻柔的放下，然后表达深深地谢意？

我也是落寞的吧。我虽没有和你一样的病痛，却也是强大的内心支撑着孱弱的躯体。或许我也是貌似内心的强大吧。我深深理解病痛中的挣扎，我在15岁的夏天看见漫天的鲜红色也曾这样和问过死亡的意义，我也在18岁的时候想要探一个生命的究竟。很抱歉，我不够勇敢，我明白，世界上有很多事情是无能为力的，就比如生老病死。很欣喜，在这样的时刻我们同时选择感谢，而不是责怪或是怨恨，而只是发自内心的去感谢，感谢不快，感谢伤害，感谢美好，感谢爱......

喜欢你细数着美好的时光，喜欢你记住的是温暖的瞬间，喜欢你淡然若素的态度，喜欢你安静如水的短发和表情，喜欢你对文字的热爱和严谨。记得在今年年初元旦伊始，我果断的剪短了我留了几年的长发，虽然我并不适合清爽的短发，我只是想知道一个答案，我想你一定会明白的。如今我又蓄起了长发，扎一个小小的马尾为你为我写下这段文字。

时光老人真坏。有些事有些人会在不禁意间想起，也许你会忘了他是谁，可是你却记得这个人带给你的快乐是无法言表的。从小到大，和你一样，有坚持到如今的朋友，有因为搬家换电话号码等等的缘故失去了联系的朋友，有逝去的朋友，有失去的朋友，有新朋友，更多的是带给我温暖的记忆的人，所以，哪怕世界再复杂，我还是愿意相信世界上的美好多于不好的，而我们需要做的是，忘记原谅别人对我们的伤害，努力寻找生活中让你愉悦快乐的事。也会遇到些人心险恶的事，他们只是在成长中让现实的利益迷了双眼吧，我还是选择原谅。我想，你也是这样的吧。

你的书，我并没有看完。可是，我却想在此缅怀纯白底子粉红色的你，似你爱的龙胆花一样。

也许我该学会表达，不是我不在乎，是我太在乎所以有顾虑，所以不敢承接大家对我的好。

带着和你一样热爱文字的心，我会继续做我自己，勇敢坚强的向着我的梦想走去，无论什么，无所畏惧，全力以赴。

大王，我爱你们，真的好爱好爱！也许到天荒，到地老，到生生世世吧。

世界之大，敢于直视死亡的人没几个。

你是其中一个，但愿，我也是。

未来多未知，我们不会害怕，一起向着明天进发，今晚就做一个香甜的美梦吧。

田，也请你在世界那头加油！

要知道，我愿意当你是朋友，一个给我勇气表达爱的朋友。

挽，安！

——后记

四 : Nars粉系腮红Desire和Angelika试色

在新闻上看到FrancoisNars开了第一家旗舰专卖店了，不在巴黎而在纽约，这也难怪，Francois虽然是法国人但真正出名是来到了美国之后。住在纽约的MM可以去看看，地址是413Bleecker St.，NYC。

Nars官网借来张图

店面的装潢是Francois自己的主意，走简约路线，看起来很清爽明亮。Francois还说会在店里卖一些以BleeckerSt.命名的彩妆品，一些他喜欢的DVD(应该是化妆类的，不会有蝙蝠侠吧？呵呵)，还有可能让MarcJacobs来设计些小饰品。听起来很不错，以后去NYC一定要去拜访一下！

Nars家近来没有出新的六色眼影盘，我也就暂时转向收腮红了，最开始烧到我的不是高潮而是这两个粉色系的Desire和Angelika。Angelika基本上是个颜色较浅带亮片的Desire，不过blingbling的亮片实在太美我就两个都收了。

左边Desire，右边Angelika

Desire是4001号，Angelika是4023号

侧面有腮红的各国翻译

rouge 法语

colorete 西班牙语

fard 阿拉伯语

rubor 拉丁语

blush 英语

poskipuna 芬兰语

最后一个是希腊语？这个我打不出来没法儿在google查。。。汗

话说这么多中国MM喜爱Nars，也应该有中文的吧，如果有机会去他店里一定要反映一下！

侧面的UPC标签；后四位数和刚才看到的一样。如果在Ebay之类的地方买的话，可以这样检查一下，防止有假。旁边的9K1应该是批号。

先看Desire，亚光的艳粉红色，上脸后出奇的自然，不过的确很显色，沾的多了很容易变成猴PP，下手一定要轻啊~

Angelika和Desire的颜色很相似，就是浅了许多外加金色微闪，上脸也不那么显色，是个很容易控制的颜色。

两个一起看

Desire斜角特写

Angelika斜角特写，里面的亮片金灿灿的太美了

手背试色

除了亮片的区别，粉的质地都是亚光。Angelika的颜色明显淡很多

Desire在中间的颜色比较浓，一旦上色过重很难再匀开，一定要小心

Angelika则很容易晕染，也是从中间开始上色，但效果很均匀

最后看一下盒子

两个盒子的背面都是一样的。加拿大出产。

五 : 今季最HIT，浅粉色/粉白色腮红大比拼

最近粉白色腮红实在是太红了，连我这种不爱粉色腮红的人也沦陷了。

本人肤色白皮，中性偏冷，粉底用粉调第一白，腮红任何色系都可以用。

因为平时工作日的妆容只是粉饼打底，化眉毛和腮红还有唇膏，不化眼妆，所以喜欢用橘色系腮红，显得比较有气色，用粉色系腮红，不戴眼妆的话会衬得肤色太白，不够气色，所以一直不爱粉色系腮红，浅粉色腮红就更加不会买了。

但是我去年因为用神仙水开始频繁过敏，今年夏天脸比之前更泛红，刚入夏的时候刷珊瑚色腮红发现猴屁股了，于是我有了理由买浅粉色腮红。

首先，我想破除一个迷思，就是大家都觉得肤色越白擦粉白色腮红越显色，越好看，冷白皮擦粉白色腮红最好看，其实不然，看老外大多不爱粉白色腮红就知道了。我自己擦粉白色腮红就很不显色，我觉得越是粉白皮擦粉白色腮红就越是跟肤色融合在一起，越是看不出颜色来。我自己越是认真打底，刷粉白色腮红越不显色，GA那块我直接就拿来当高光了。相反我把皮肤刷黑一个色号，或者用了黄调的底妆，刷粉白色腮红就显色了。所以我个人感受是，黄白皮擦粉白色腮红才最显色最好看！

手头上的浅粉色腮红有5块，ILLAMASQUA KATIE、SHU33E、HOUGALSS Ethereal Glow（传说中的五花肉）、RMK EX03和GA2012春季限量，还有一块SHU荷花紫的分装，我就不拍试色了。然后粉白色腮红始祖LG玫瑰饼也非常好看，不过很早以前就被我转掉了。

PS.这张合照颜色比较准，后面的独照颜色可能会略偏深，颜色请以此张为准，谢谢！

ILLAMASQUA KATIE

粉白色腮红的始祖，当年很多人惊为天人，现在越来越多牌子出粉白色腮红，大家就开始嫌弃它的粉质了，然后它好像也停产了？

这块被我摔碎了，我懒得压了，就这么用吧。之前基本不用它，因为不化眼妆刷它会显得肤色太苍白，现在摔碎了我倒是拿出来用了。

看试色的话它不算是最白的，但是它是有遮盖力的腮红，所以它是所有腮红中，在我脸上最显色最粉白的，粉质虽然不好，但鉴于它的显色度，我还是很喜欢的。

HOUGALSS EtherealGlow（传说中的五花肉）

这块最近超级红，也是因为这块最近才刮起粉白色腮红的风。粉质非常好，上脸有一点点PS磨皮的效果，颇有点低调版LG玫瑰饼的感觉。

但是我个人不是很爱这块，就像我前面说的，这块我刷上脸基本没什么颜色，和我自己的肤色几乎融合在一起，尤其是我化全妆用粉底液认真打底的时候，在我脸上简直就是散粉，我这块还是超级瘦肉版呢，所以不排除会转掉的可能性，但是想入这个系列的其他几块，橘色和粉橘色的。

RMK EX03

这块是基友@荷雾_腮红控唇膏控控控控大力推荐的，带银闪的浅粉色，没到粉白的程度，色调算中性偏冷吧，这块我非常喜欢，在我脸上不会太没颜色，多刷几次就是很好看的少女粉色，里面的银闪会显得皮肤很好，透明感，这可是别人跟我说的噢，说我这个腮红特别好看，呵呵呵呵~~~这块还买得到的就一定要买，但是高价就算了，我曾经在淘宝上看到300+的，那真是呵呵了！

SHU 33E

这块也很出名，不是粉白色，只是个暖调的淡粉色，很百搭很日常，什么时候什么妆容什么肤色都可以擦，也可以说是没特色吧，曾经狠刷过一阵子，后来就腻了，也很长时间没刷过了。

GA 2012春季限量

这块绝版了，虽然看起来非常好看，但我上脸吧还真的是一点颜色没有，我拿来当高光了，我也看到过有人用起来挺显色的，心塞！颜色实在太淡我就没有试色了，就放一个以前拍的真脸吧，基本上看不出什么颜色来！！！

总的来说，浅粉色/粉白色腮红这个新尝试对我来说还是挺有趣的，RMK很成功，但应该不会再买了，GA500或者NARS SEX FANTASY什么的，对我来说太不实用。如果和我肤色差不多，推荐RMKEX03，HOURGLSS五花肉上脸真心没啥颜色，不过可能GA 500或者NARS SEX FANTASY又很适合呢，WHOKNOWS！

以上纯属个人心得与使用感受，不喜勿喷，谢谢！

本文标题：腮红纯色和彩粉的区别-新彩 粉彩 和古彩 的区别
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