一 : 剑南春吧：剑南春吧-发展历史，剑南春吧-贴吧吧规
剑南春吧_剑南春吧 -发展历史
2013年3月19日：剑南春吧_剑南春吧 -贴吧吧规
剑南春吧_剑南春吧 -吧务团队
二 : 镀锡板：镀锡板-什么是镀锡板，镀锡板-镀锡板的发展历史
镀锡板具有良好的抗腐蚀性能，有一定的强度和硬度，成型性好又易焊接，锡层无毒无味，能防止铁溶进被包装物，且表面光亮，印制图画可以美化商品。指表面镀有一薄层金属锡的钢板。
镀锡板_镀锡板 -什么是镀锡板
镀锡板镀锡板是在薄钢板上镀锡而制成的产品。钢板如果不加保护就会生锈，若接触食品，铁还会溶出而使食品变味。镀锡板_镀锡板 -镀锡板的发展历史
鼻祖：德国
镀锡板的发源可以追溯到14世纪，当时巴伐利亚在锻制的镀锡板上进行镀锡。这种工艺扩展，17世纪德累斯顿形成繁荣的镀锡板贸易中心。发展：英国
1697年英国的威尔士用水力驱动的轧钢机对钢板进行热轧，1720年在南威尔士以热轧薄铁板作为基板金属，并改进了酸洗和镀锡工艺，建立了1个镀锡板工厂。镀锡板_镀锡板 -镀锡板的特征
（1）无毒，锡层本身对人体无害，做成食品包装很安全。镀锡板_镀锡板 -镀锡板的分类
表面 代码 目标粗度 粗度范围 是否软熔镀锡板_镀锡板 -镀锡板的力学性能
镀锡板的力学性能由许多因素决定，包括钢的成分和轧制过程。在生产上，主要取决于退火制度和平整（调制轧制）的程度。虽然没有任何1种单独的力学性能试验可以用来检验出影响镀锡板加工性能的所有因素。但使用中，洛氏HR30Tm硬度试验是普遍使用的1种快速试验方法。镀锡板_镀锡板 -镀锡板表面化学性能
（1）总锡量镀锡板_镀锡板 -镀锡板表面缺陷
1表面夹杂16毛刺31脏污镀锡板_镀锡板 -镀锡板的生产工序
镀锡板的工艺流程:热轧酸洗--冷轧--脱脂清洗--退火--平整--电镀锡三 : 深度报道的发展历史
第三章 深度报道的发展历史
3.1 客观报道思想(Objective Report)
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客观报道思想的出现和意义： 1848年，美联社的出现； 1896年，奥克斯买下《纽约时报》：“报道一切适合 刊登的新闻。” 客观报道思想最核心的因素就是客观和中立，客观性 至今也是所有新闻观念中最重要的一个元素。 库珀（前美联社社长）：“客观性作为一种至美至新 的道德观念，发展于美国，奉献于世界。” 施拉姆：“客观性是对于新闻学的独特贡献。”
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客观报道的危机： 麦康博（Maxwell Mccombs）“冰山理论” 第一次世界大战、美国20世纪30年代的经济危机等暴 露了客观报道的危机和人们对客观报道的误解： ⅰ、将客观报道奉若神明，完全摒弃自己的判断和分 析，只传递一些不完整的信息片断给受众。 ⅱ、“客观主义”，有闻必录，不去深究某些言论的 真假和其背后掩藏的事实真相。
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3.2 精确新闻体与新新闻主义。
1、 精确新闻报道(Precision Journalism)：一种把社会 科学研究方法与传统新闻报道技巧融为一体的报道方 法。 ? 十九世纪二十年代，美国，选举过程中产生； ? 二十世纪三十年代，盖洛普（Gallup）调查出现； ? 二十世纪六十年代，精确新闻报道在美国逐渐盛行， 并成为美国新闻界普遍重视的一种新闻报道方式—— 美国北卡罗莱纳大学新闻系教授梅耶（Philip Meyer） 于1973年出版《精确新闻学》； ? 二十世纪八十年代，在中国出现。
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精确新闻报道的特点： 引进信度、效度、测量标尺等实用而科学的“测量” 手段； 借助民意调查、科学统计等社会学研究方法。 精确新闻报道的优势： 逐渐摆脱消息来源的控制，使新闻报道能够在相对较 为科学、规范和公正的层面上进行。 反映普遍的民意。 纠正某些错误的观点。 监督政府的管理行为。 精确新闻报道的不足。
2、 新新闻主义(New Journalism) ? 出现于20世纪60年代的美国——“垮掉的一代”（the Beat Generation） ? 新新闻主义的内容：用小说的笔法来写新闻故事。 ? “这种报道方式融合小说的创造力、想象力及新闻记 者的采访技巧，一反新闻界过分依赖新闻来源提供消 息的传统，由记者到现场对一件事深入观察，并作详 尽分析。”（葛昀：《评议“新新闻主义的复活”》，载《新闻大学》，
1999年秋季号）
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“新新闻主义的目标是要在理智和情感两方面席卷读 者。”（汤姆· 沃尔夫：《新新闻主义》）
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新新闻主义的写作特点 （李良荣：《西方新闻事业概论》）： 采用多个场景与画面组合的结构来描写事件，尽量避免历
史 叙述法； “第三者的眼光”，即通过一位特殊人物的眼睛来将其看到 的场景如实地传递给读者； 充分记录人物对话； 在报道事件时，用作者的观点来综合材料，安排布局； 描写细节，包括记者人物的表情、姿态、穿着、习惯等； 合成人物。 新新闻主义的不足。
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3.3 深度报道的出现与发展
1. 深度报道出现的新闻学原因。 ? 深度报道是客观报道的发展和修正。 ? 深度报道依然强调“用事实说话”，又充分体 现了主客观统一的新闻报道旨趣。 ? 深度报道广泛地吸收了各种对立的新闻理念中 的合理因素以充实自身的理论主张，并合理地 剔除了已往新闻理念中的片面因素。
2. 深度报道出现及演进的社会原因。 1）媒体激烈竞争导致深度报道的出现。 2）受众的需求导致深度报道的兴盛。 3）人类认知心理的转变： 人大脑中的“文化地 图”
4) “社会责任理论”推动了深度报道的发展。 ? 美国新闻自由委员会在《自由和负责的报刊》 中对记者提出要求说：“对每日的事件给予真 实的、全面的和理智的报道，并将它们置于能 显示其的特定前后联系之中。” ? 该委员会对深度的定义： 所谓深度报道就是围绕社会发展的社会问题， 把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉 络中。
3. 深度报道发展的宏观历史。 ◇ 18世纪后半期，普利策开始鼓吹社会变革，鼓励大众同政府和巨商的 贪污腐败作斗争。 ◇ 19世纪末：“扒粪运动”（Muckraking) 代表人物：林肯· 斯蒂芬斯（Lincoln Steffens）／《麦克卢尔》杂志 厄普顿· 辛克莱（Upton Sinclair）／《屠场》 ◇ 1931年，美国《太阳报》开辟专栏对每周新闻大事进行综述和解 释——世界上第一报纸深度报道专栏 ◇ 1933年，美国报纸编辑协会通过决议，使深度报道的地位第一次得 到确定。 ◇ 20世纪六七十年代，美国各大城市的报纸开始建立调查性报道小组， 并于1975年成立了调查性报道记者及编辑协会——调查性报道不仅 成为新闻界的重要报道方式，也成为了维护社会公益的一种新兴力 量
◇ 调查性报道的高峰时期 ? 西摩· 赫什（Seymour Hersh）与越南美莱 （My Lei）事件：《在美莱，我们发疯了》 《美莱四号：对一场大屠杀和其后果的报 道》——1970年普利策国际报道奖
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《华盛顿邮报》与“水门事件”
◇ 1978年，深度报道被美国《世界大百科》列 为20世纪美国新闻发展的一大趋势，这标志着 深度报道的地位得到了广泛的认同 ◇ 1985年，普利策奖增加了解释性报道奖和调 查性报道奖两个大奖 ◇ 20世纪80年代以来，《纽约时报》《华盛顿 时报》《洛杉矶时报》等美国重要报纸的解释
性报道篇幅占了70%以上的新闻版面
3.4 我国深度报道的发展状况
1. 我国深度报道的出现。 ? 新闻界的主体意识使然 ? 思想启蒙性 ? 1986年，“全国第七届好新闻奖”第一次设立深度报 道奖。 ? 1987年——“中国的深度报道年” ? 《中国青年报》有关大兴安岭火灾的“三色“报道》 ? 《经济日报》关于“关广梅现象”的大讨论 ? 《人民日报》的《鲁布革冲击》 ? 《中国青年报》的《命运备忘录》等
2. 我国深度报道的成长。 ? 20世纪90年代，中国新闻改革迅猛发展。 ? 报纸新闻改革的重点主要集中在两个方面：报 纸扩版，周末版和晚报出现。 ? 电视新闻改革的重点：频道增多，多种形式的 深度报道（包括访谈类节目）出现
四 : 青阳腔：青阳腔-历史溯源，青阳腔-青阳腔的发展
青阳腔因形成于青阳县而名；又因古时青阳县属池州府，还称"池州调"。青阳腔与徽州腔驰名于明清两代，誉为"徽池雅调"，成为"天下时尚"的新调。宋代，我国东南沿海一带萌生的南戏，后来形成号称"四大声腔"之海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆腔，先后都在池州流行过，很快与青阳丰富的民歌、九华山佛俗说唱、大型宗教戏剧"目连"（俗'还愿戏'）等民间艺术融合，约至元代形成青阳腔。
青阳腔_青阳腔 -历史溯源
《中国大百科全书》载："青阳腔是在(明)嘉靖年间，因弋(阳)腔流入当地，与地方语音及民歌小曲结合形成"，广为流传。并创造了腔、滚结合的歌唱形式--"滚调"，实现了戏曲声腔上的重大革新，
青阳腔在我国戏曲声腔史上起着承上启下的重要作用。4大声腔之一的弋阳腔传入青阳，吸收其精髓，并与当地九华山锣鼓佛俗说唱、民歌小曲等民间艺术相融合，"错用乡语，融合土调"，冶炼而成富有民间地方特色的青阳腔。因为青阳古属池州府，故称为"池州调。"
作为南戏中一支突起的新军，青阳腔兴盛于明清，持续500余年，有《青阳时调》、《时调青阳》、《时调青昆》、《昆池新调》、《滚调乐府》等青阳腔剧本选集并广为流传。青阳腔由皖南发展到省城安庆，赣、鄂、川、湘等地。明代万历年间，青阳腔红遍全国，影响了目连戏、徽剧、黄梅戏、川剧、赣剧、京剧等戏曲的形成和发展，并与全国几10个地方戏曲剧种产生和发展有着亲密的血缘关系。
明末清初，青阳腔影响了全国各地许多高腔的唱法。岳西高腔、江西湖口高腔，均为青阳腔的遗脉。目连戏的唱腔，即是古老的青阳腔，同时，目连戏的上演也助兴了青阳腔的发展和传播。
青阳腔滋养了
青阳腔黄梅戏，又哺育了徽剧。黄梅戏是青阳腔融合湖北黄梅采茶调、徽调发展而形成的戏曲艺术。明代嘉靖年间，池州、徽州青阳腔兴起，它吸收了徽调、目连戏、昆山腔等曲调的精华，便形成徽剧。又因青阳腔曲调清秀高雅，池州、徽州盛兴，故又有"徽池雅调"之称，从而青阳腔"为天下时尚"的新调。明末清初，青阳腔随徽剧涌入安徽省城安庆，以及怀宁、枞阳、桐城等地，其后徽剧走向省内外各地。乾隆年间，安庆4大徽班进京献艺，享誉京师舞台半个多世纪，在京城吸收了秦、晋、梆等北方剧种的精华，于是孕育产生了京剧。
因此，青阳腔是徽剧的前身，徽剧又是京剧的前身，滋养了第三代地方大戏黄梅戏，包括京剧、赣剧、湘剧、川剧等戏曲剧种，都直接或间接地吸收了该唱腔，借鉴其唱法，得到了丰富和发展。故青阳腔被誉称京剧"鼻祖"。青阳腔又被誉称戏曲的活化石，它对我国戏剧的发展做出了重大贡献。
清乾隆年间，史称"花部"的全国地方戏曲剧种纷纷兴起，青阳腔度过了
青阳腔自己的黄金时代，在各流行地区入乡随俗，生根开花，结合当地的民歌俗曲，繁衍成当地的戏曲剧种；而青阳腔剧种自咸丰三年(1853)始，由于兵燹(青阳县为太平天国战争的主战场之一)、瘟疫，青阳腔艺人纷纷弃家外流谋生，该剧种在发祥地青阳日渐式微，却在江西省湖口县生存和发展，至1987年全县有3七个青阳腔业余剧团。青阳县后从湖口"迎回"失传多年的青阳腔，恢复上演《送饭·斩娥》、《夜等·追舟》、《百花赠剑》、《思凡下山》4出青阳腔传统折子戏。青阳腔_青阳腔 -青阳腔的发展
青阳县的青阳腔在明嘉庆年间就已形成，有专家认为或在更早的时期即已形成。万历时已在安徽南部产生轰动并流传省外。
青阳腔青阳区位优越，山水灵秀，不仅兵家之争，也是道家、佛教建立道场、传经弘法的好处所。宗教的兴盛，是青阳腔在青阳产生和发展的1个极为重要的因素，特别是宗教祭祀、九华山佛教活动，目连戏的上演，助兴了青阳腔的发展与传播。据专家考证：南陵、青阳目连戏的唱腔即是古老的青阳腔。
“以古老的青阳腔为主要唱腔的目连戏，反映了皖南农村民间风俗、生活习惯、宗教信仰和口传文学。”由于目连戏中充斥着鬼神形象和宗教内容，因此它的演出场合也渐由单纯的祭祀鬼神扩展到民间祈福禳灾，驱疫避邪等各个方面。戏剧是佛事活动中不可或缺的一项内容，青阳腔所产生的嘉庆、万历年间，恰是九华山佛事最为繁盛、兴旺之时，宗教文化、佛教文化直接支配作用于戏曲艺术。
青阳腔外部条件对青阳腔的产生和发展，也是不可或缺的。《中国大百科全书》载：青阳腔是在（明）嘉庆年间，因弋阳腔流入当地，与地方语音及民歌小曲结合而成，并创造了腔、滚结合的歌唱形式—“滚调”。经专家研究认为：青阳腔是南戏中一支突起的新军，是南戏声腔在池州一带融会佛俗说唱、歌曲等多种民间艺术，经过冶炼而成。青阳腔包罗甚广，就其某些组成部分而言，其历史可以追溯到宋、元以前，甚至更远一些。宋代，东南沿海出现南戏，入明以后进入安徽南部。其4大声腔海盐腔、余姚腔、弋阳腔和昆山腔都先后在池州一带流行过。然南戏4大声腔中，海盐腔、昆山腔趋于精致高雅，得到士大夫的赏识，余姚腔、弋阳腔较为通俗粗犷，为劳动群众所喜爱。青阳腔吸收其精髓，采用村坊小曲、里巷歌谣为之和“错用乡语，融合土调”的做法，将多种民间艺术（如九华民歌、包括道士做道场、和尚放“焰口”的音乐舞蹈等）熔为一炉，演出剧目以改编南戏老本和文人传奇为主，“改调歌之”，唱时声调高昂，一唱众和，敲锣打鼓，热闹非凡，尤为平民百姓所喜。不仅在皖南广为传唱，“俳优四出”，还随着商路、兵路等等而传遍天下，为众多当地剧种结合
青阳腔、借鉴，产生积极影响。
青阳腔青阳腔_青阳腔 -青阳腔唱腔
青阳腔拙扑、高昂、刚健、原始，它不用管弦伴奏，一般是用锣鼓伴唱，一唱众和，杂白混唱，腔滚结合（滚调），唱腔灵活多样，曲调清秀婉转，戏曲语言、唱词通俗易懂，尤为平民百姓所喜爱。
青阳腔属南戏高腔体系，其行当继承了古南戏的脚色体制，有生、旦
青阳腔、净、末、丑、外、贴七个行当，后来又增加了小、夫2个脚色。其表演讲究"文戏武唱"，娱乐性、趣味性强，火爆热闹，常穿插表演窜刀门、盘吊杆、翻高台、跳火圈等技艺。青阳腔中还有各种纸质面具，在舞美上极具特色。青阳腔在声腔上属南曲五声系统，其演唱特征：①用锣鼓伴唱，不用管弦；②一唱众和，独唱与帮腔结合；③运用腔滚结合的歌唱方法--滚调。
青阳腔的剧目上起元明南戏，下到后世的各种文人传奇，数量众多，历史上曾出现过《词林一枝》、《摘锦奇音》、《玉谷新簧》、《徽池雅调》等一批青阳腔剧目刊本，现在能收集到的青阳腔大小剧目有9四个。青阳腔演唱时一般只用大鼓、
青阳腔大铙、大锣等伴奏而不用管弦，独唱与帮腔结合，一唱众和，同时在演唱中运用"滚调"的方法，在唱腔中加入"滚白"和"滚唱"，形成长于叙事的特点。其唱腔灵活多样，语言通俗易懂，极大地提高了戏曲声腔的可塑性和表现力。青阳腔_青阳腔 -青阳腔传承
1989年10月，青阳县文化局组织创作上演新编青阳腔小戏《月圆桥》参加安徽省第二届艺术节池州分场调演，获剧本创作和表演奖。1991年4月由安徽省艺术研究所、安庆市黄梅戏研究所、池州地区文化局、青阳县文化局联合编辑出版《青阳腔剧目汇编》(上、下集)，收集青阳腔大小剧目9四个。1992年5月3日，中国艺术研究院戏曲研究所、安徽省艺术研究所、池州地区文化局、青阳县人民政府联合举办的全国青阳腔学术研讨会在青阳召开，与会专家、学者在会上交流学术论文24篇，并以《古腔新论》结集出版。
青阳腔青阳腔从皖南流布到闽、湘、川、豫、晋、鲁等地，成为"天下时尚"，直接或间接地影响了徽剧、赣剧、川剧、黄梅戏等剧种的形成与发展，在我国戏曲史上占有显赫的地位。然而，由于战争、瘟疫和外来文化冲击等多种原因，青阳腔日渐式微，基本上已从舞台上消失，濒于灭绝，急需抢救、保护和传承。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，青阳腔经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
青阳腔_青阳腔 -参考资料
五 : 朋克：朋克-发展历史，朋克-特点
朋克（Punk），又译为庞克，诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。它是最原始的摇滚乐——由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。朋克音乐不太讲究音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在二十世纪七十年代特定的历史背景下在英美两国都得到了积极效仿，最终形成了朋克运动。同时，朋克音乐在年轻人中十分流行，为世界多地青年所喜爱。
朋克_朋克 -发展历史
起源
PUNK这一词是被英国人叫唤起来的，当时二战后的英国，经济萧条，失业率高，而当时美国的好莱坞电影发展得蓬勃炽热，间接导致英国的电影业一落千丈; 在音乐事业方面，英国亦是处于低迷状态，美国正流行着progressive （激进的、前卫的，即激进摇滚）诗篇式的摇滚乐，十多分钟的solo（独奏（曲）的；独唱（曲）的）， 音乐十分注重技巧化的表达，而当年的摇滚乐逐渐商业化起来，成为主流的地面商品，那时候progressive rock 的表演者有YES,GENESIS,KING CRIMSON…其实自60年代起，摇滚乐逐渐步入了1种可悲的境地，为了商业利益，乐队及乐手越来越缺乏摇滚乐所应具有的敏感性(sensitive）及抗争性（conflict）。
发展
1975年Virgin唱片公司所签下的label "SEX PISTOLS"(大陆译名"性手枪")是PUNK的起点。他们发表的专辑"GOD SAVE THE QUEEN"的唱片封套大胆地把英女皇的嘴巴用"SEX PISTOLS"的封条封着。大胆的作风前无来者（及后新浪漫时期英国一队band -JAPAN亦曾在music video 内炸毁毛泽东的肖像），他们完全的发泄心里一腔的愤恨，无论对前途、社会都是1种控诉。这就是PUNK的诞生。
一时之间，PUNK就势如破竹的成为1种狂潮，因为PUNK是属于大众的文化，可以极容易使人认同（基于当年英国社会问题），人们得到宣泄的途径； 而香港当时的许冠杰一曲"半斤八两"亦是受PUNK的文化影响，唱尽打工仔的心态，可见PUNK的世界性及兼容性（君不见"半斤八两"一碟卖得满堂红)。
三和弦的音乐
PUNK是物资与欲望、理想与环境的不均衡压缩之下的变形产物，对物质的敏感是PUNK的重要理念。他们让你感到1种暴躁不安的侵略性与攻击性，以及对事事都不易满足，所以PUNK的音乐大都涉及性、药物、暴力等。
"三和弦论"的PUNK是1种极民主的摇滚三和弦，是指歌曲只使用最简单的3个音构成的和弦（Triad Chord）组成，完全没有修饰，直接的、有力的、赤裸的表达他们想说的，PUNK亦没有长篇大论，只有2-3分钟（这观点Ramones特别强调，也一直坚持这样做），完完全全跟当年的主流相反。
因为PUNK的简单大众化，使许多PUNK BAND在街头巷尾、车斗里、仓库里响起了他们第1个音符，音乐已经再不是什么高深的学问，因为PUNK有极强的可参与性，使得PUNK音乐得以普及，对摇滚乐有着积极的推动作用。
PUNK的演变
尽管PUNK是那么的极端，但它总算在世界艺术史上写下重要的一页。PUNK的出现，不只在于音乐世界，还影响了时装、平面图像、视像及室内装潢。一名作家Malcolm Mclarer说过"If punk was just about music this thing would have died years ago" "punk is the most important event in post-war Britain." PUNK亦可能给予意义含糊的新浪漫（POST- MODERNISM ）一点诠释。
PUNK的演变之广，我们可能没有察觉，它已经变身成1种行为艺术,1种思想，甚至1种人生。在平面设计方面，由SEX PISTOLS的唱片封面引发起1种"并贴"的热潮，当年的海报，杂志等都以这种方式排版，对往后的设计业影响巨大。
在时装设计方面，大家一向可能误解那些PUNK头的人是PUNK友，那是错误的。 其实PUNK的潮流，在八十年代的青年人一定经历过，当年梅艳芳的一身打扮都是受PUNK LOOK影响，人们还以为梅小姐带领潮流，其实她也是跟潮流！ PUNK LOOK 往往是1种反叛型态，80年代的男生gel起头发，一条窄身牛裤，加上一件不扣钮的白恤衫，再戴上1个headphone连着腰间的walkman，已经是1种PUNK LOOK（可惜香港人只是学齐了人家的outlook，但headphone却听着中文流行曲）。
“崩”空间
我们认识了PUNK的意义名历史后，已经对它有了一定程度的了解，PUNK的意义除了前文所讲的，还进入了室内空间。PUNK除了反叛、不满之外，它还创造了1种简洁而有力的艺术定义。PUNK的3个和弦走天涯，对室内设计者而言是1种启发。
"简洁""有力",在现代的设计行业里听得不少，但有没有想过这就是PUNK的理念? 以音乐来解释，PUNK是没有"装饰音",只是用了3个major chord (正三和弦，即大调中的一、四、五级和弦，也就是主和弦、下属和弦、属和弦）而奏成，没有高深的技艺，将这些原理套入室内空间入面，就是简洁地用点线面等原始的元素构成1个空间，就像"LOFT"这种空内设计的模式，都是PUNK的副产品； 比较战前至60年代的 ART DECO 甚至 ART & CRAFT时期的空内空间，它们都充满修饰，例如雕花的桌椅，华丽的吊灯，精美细致的地毯等，这就像60年代那些PROGRESSIVE 诗篇摇滚乐，充满装饰的音节，用上成千上万的和弦，十分注重技巧的表达。
PUNK的室内设计，主要用最简单的形状，如圆柱，长方等原始的形状构成，而用色都不会很多，简单就是力量，就是因为这样，PUNK INTERIOR就是不易使人察觉，因为它没有强烈的设计元素，人们常常以"简洁"一词充当挡箭牌，但没有想过，"简洁"都美术史的其中一员，更没有人想过，PUNK便是"简洁"的源头。现代生活之中，我们身边有很多以PUNK作为设计原素的品牌，就如IKEA，无印良品等等都是活生生的例子，我们平日多留意身边的事物，便会找到更多PUNK的足迹，因为我们根本就是活在PUNK的时代。
朋克摇滚
朋克摇滚孕育了一场摇滚乐历史上的革命。这是1个漫长的从酝酿到爆发的过程，他实际上引出的是摇滚发展中的另一条线索，即所谓的"自己动手"和"独立"观念。这条线索尽管并没有对摇滚的生成产生多少影响，但对80，90年代甚至未来摇滚乐的走向具有巨大的引导作用：众所周知，摇滚乐是1种异常强调"个性"的音乐形式，但在朋克摇滚之前这种"个性"通常总是通过1种"代言人"——摇滚明星表达出来的（在此之前地下音乐的社会影响较之主流势力远为逊色），70年代的商业化浪潮更加强化了这一点.无论是Bob Dylan 也好，John Lennon也好，他们之所以能够使自己鲜明的个性影响青年一代或者表现了青年一代的个性，首先不是因为他们有"个性"，而是因为他们的明星身份，其后他们才能够通过自己用聪明才智和努力赢得的这一份"话语权"来表达自己的这种"个性"(无论是音乐上的，还是人格魅力上的）。因此，在朋克摇滚出现之前摇滚乐的个性实际上是1种"明星的个性"或者"精英的个性"对于普通的爱乐者来说，他们始终摆脱不了"听者"或"接受者"的被动地位。但是这已经是1种进步了，这种"代言人"的产生毕竟是青年一代"民选"产生的，而并非是主流社会或者其他什么政治势力强加给他们的.当然，这些代言人之所以能够成为代言人，毕竟还是因为他们代表了青年一代自己的声音。这也许就是摇滚的反叛精神为音乐带来的第一次"民主"。
但朋克摇滚却不满足于这些，不满足于这种"集中制的民主",他们要将"革命"进行到底.首先他们要做的就是废黜明星们话语权的垄断，让所有热爱音乐的人"自己动手"创造音乐，表达自己；要让所有人都真正"独立"地去搞音乐，而不使传统，权威或者大公司成为无论音乐还是个我本身发展的羁绊.如果这种观点付诸与政治领域那无疑会导致无政府的混乱，但幸好它的实际影响了仅仅限于音乐（个人化），尽管也的确为原先"集中"的"过活儿"的唱片市场带来了少许的"无政府状态"和迷惘.这恐怕不能理解为是1种音乐意义上的进1步"民主"吧.摇滚乐中的个人主义和个性创造从这里开始进入了1个新的高度，并且为日后非主流运动在90年代的成功－－"非主流"音乐成为"主流",奠定了基础.
朋克专辑后来在早期朋克摇滚观念的激励下，出现了1大批的乐队和新风格，这便是新浪潮和后朋克运动.这些新形态的摇滚乐同朋克摇滚的联系更多的是在观念领域，其次才是音乐形式.他们大胆地展开了各种形式的艺术探索，附庸风雅也好，赶时髦也好，毕竟他们完成摇滚乐的"现代化".如果你会惊讶今天的摇滚同60,70年代或者50年代的摇滚有着如此不同的声音，那么一切故事从朋克开始.
朋克摇滚把摇滚乐带回了它的出发点－－"3个和弦"与简单的旋律.它只是将这一切演奏得比以往所有摇滚风格更加喧闹，快速和粗糙.尽管很早就已经有几只乐队展开了对那种后来被称为"朋克摇滚"的风格的探索－－包括60年代的车库摇滚乐手们和The Velvet Underground,The Stooger,The New York Dolls（他们被称为原始朋克），但直到70年代中期真正风格意义上的"朋克摇滚"才告形成.几乎同时在大西洋的两岸，年轻的乐队们开始放弃对主流硬摇滚的追求，剥去繁复的音响把它带回到最本质的层面.在纽约，第一支朋克乐队是The Ramones；而伦敦第1个朋克团队则当属于The Sex Pistols.尽管这些乐队有不同的发展历程和音乐风格：The Rmones更加快速，并且受到泡泡糖摇滚的影响；而The Sex Pistols则把The Faces乐队的叠句演奏得比"原版"更加草率和吵闹，但他们那种简单直接的方式在英国和美国却同时引发了音乐上的革命.
在美国，朋克保持着1种地下音乐的感觉，并最终导致了80年代核心朋克和独立摇滚的一幕；而在英国则是1种公开的现象，The Sex Pistols被认为是对康乐的英国政府忽然君主政体的1种"严肃的"恐吓",但更加重要的是，他们导致了无数新乐队的建立.这群乐队中的一些紧紧地围绕着The Sex Pistols绘下的蓝图，但更多的则找到了自己的声音，不论是The Buzzcocks尖锐的流行歌曲，还是The Clash赞美诗般，雷鬼乐（Reggae）影响的摇滚乐，抑或是Wire和Joy Division附庸风雅的艺术实验.很快，朋克分裂成后朋克（它比朋克乐更加实验化和附庸风雅）新浪潮（它更加流行音乐导向）和核心朋克（它仅仅是将朋克变的更加强硬，快速和粗糙）.整个80年代，在英国和美国朋克都被看成同核心朋克是一回事儿.90年代初期，1个由Green Day和Rancid领导的朋克复兴主义浪潮出现在美国地下音乐中.这些朋克新浪潮乐手们因循着同早期朋克乐手相同的模式，不过他们趋向于将重金属的影响融合到音乐当中。
朋克_朋克 -特点
朋克尽管朋克乐队大多惊人地相似，作品也过于单调，但许多著名的朋克乐队都有自己的显着个性特点，比如the Ramones的泡泡糖流行乐、the Sex Pistols的Face（面容）式的强力和弦、Buzz cocks（嗡嗡鸡）流行感觉、the Clash（冲撞）的雷鬼元素、Wire（电线）的艺术试验特色等。此后朋克逐渐过渡成后朋克、新浪潮、hardcore等风格，在八十年代中期，朋克运动整体陷入低潮。hardcore朋克、前朋克、NewWave（新浪潮）、PostPunk（后朋克）、Synth-Pop(合成器流行乐）、Synth-Pop、PowerPop（强力流行乐）、NoWave（无浪潮）、PunkRevival（朋克复兴）等等。英国评论家Jon Savage写道，历史是由那些说“不”的人的创造的，而在1976年再没比朋克摇滚音乐的“不”更大的声音了。从开始，朋克就愤怒地站在了这种现象的的对立面。而且，象所有的摇滚种类 及其子类一样，朋克也很难说是1个完全新生的运动。Punk这个词的定义似乎不清晰，但它无所不在的重金属似的威力，无拒无束的自我表现、快乐完全的、清晰的并且总是不用经过审查的。打翻甚至包括打翻自己---朋克的精髓。朋克用简陋的音乐把他们露骨的叛逆行为提升到了哲学层次，在主观能动性和否定之否定的理论下创造了1种扭曲的责任感和边缘文化现象。嬉皮士们带着"乌托邦"式温和美好的理想主义走到了尽头，而随后的新一代则走向了截然相反的极端与其祈祷上帝，不如让上帝屈服。今天人们提到更多的是朋克摇滚的内在思想，于是他们说，"焦点访谈是朋克、尼采是朋克、鲁迅是朋克、频频死机的电脑是朋克……....."扯远了，但是无论如何，朋克一直生活我们的世界里，就像我们的影子，永远如影随形。摇滚乐是在自我利用的错误意识压迫下的腐化情感，而朋克是美学上可以被认可但政治上注定失败的自相矛盾。它独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年代孕育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国，朋克摇滚则成为大众的宠儿。英国不是朋克摇滚的诞生地，它依旧是朋克音乐盛行和产生文化碰撞的地方，紧紧把持住其与美国在表达愤怒和叛逆上的不同思想。
“性手枪”乐队朋克被誉为“英国朋克革命急先锋”的“性手枪”乐队。
紧随其后的还有：碰撞、诅咒、洛克西、亵渎神灵等等。他们的音乐风格可能不大一样，但音乐的特点却同出一辙，那就是：反叛、反叛、再反叛！反叛传统、反叛制度、反叛日渐枯燥毫无激情和意义的生活。他们的每1个人身上都带有1种强烈的革命意识，事实上，他们的目的就是要在七、八十年代平庸的欧洲大陆掀起一场深入生活的各个角落的大革命，以便在人类通向未来的旅途上添上些色彩。朋克音乐家们的创作往往直指人类的苟且，以挑战一切既成的规则。他们用简单的和弦，表达简单的情感，用粗俗明了的语言，诉说人性的美丑。他们歌颂大麻，也歌颂上帝；他们崇尚乱交，也呼喊着要社会关注那些单亲的孩子；他们诅咒战争，却在生活中滥用暴力；他们生活靡乱，但对未来充满向往，他们在颠复旧有的糜费文化同时也创造新的糜费。总之，同文学上的“垮掉的一代”、美术上的“ 达达主义”一样，他们代表着人类发展方向的1种可能性和多种可选择性，是人类多重矛盾集于一身的直接反映。
继而，朋克文化从舞台走向生活，他们开始在表演以外的各个层面表现他们彻底革命的决心：穿上磨出窟窿、画满骷髅和美女的牛仔装；男人们梳起酷毙了的鸡冠头，女人则把头发统统剃光，露出青色的头皮；鼻子上穿洞挂环；身上涂满靛蓝的荧光粉，似乎非得让你对他们侧目而视才满意，其实他们什么也不为，只是要以此表现他们的与众不同，表现他们的叛逆，表现他们对这个现实社会的不满罢了。如果你以为他们是为了表现自己是朋克而如此装扮，那就错了，用朋克的话来说：“我朋克所以我朋克，如果是为了让人认识到我是朋克，而把自己装扮得像朋克的话，那就一定不是真的朋克。”如今这个社会似乎什么都有假的，假冒名牌商品的；假冒警察罚款的；假冒瞎子要饭的，当然也有假冒朋克的。这些假的朋克们不断的自我标榜为朋克、自诩为斗士，“我只会3个和弦！”天知道是不是第4个和弦苦练未遂才这么说的，其实，他们骨子里不过是比俗人更加虚伪的俗人。有假装朋克的俗人就有假装俗人的朋克，前者为满足欲望和虚荣而后者却为了满足内心和精神需要。
朋克的鸡冠头，也称“莫西干头”，源自北美地区的1个印第安部落，莫西干族人留的发型就是莫西干发型。
【长谷川步-2015-朋克至死】朋克_朋克 -朋克精神
英国的工业革命后，它的辉煌在二战中似乎散发暗淡。整个英国经济萧条，失业率日创新高。在这样1个背景下，一团废墟中出现了当时连垃圾都不如的闪耀的文化复兴，它就是大家耳熟能详的朋克复兴。
莫西干头最早的朋克，完完全全是贬义词。是上流社会，或者普通人
对流氓的蔑称。就像中文的“混混”“小流氓”。这并没有错，因为掀起巨浪的青年正是这样1个群体，60到70年代的英国谁也想不到这样一群“punk”竟然创造了今天的奇迹，甚至连这群“先祖”们也想象不到。
由于经济暗淡无光，失业率上升。整个英国死气沉沉。毒品、酒精等也烧得极旺盛。在这种情况下，社会上的青年抱着极大的不满，用赤裸的方式表达自己内心的不满。与英国历来的绅士形象反差极大，毫无修饰，赤裸裸的脏话辱骂着创口满布的社会。没有任何旋律的噪音，反社会、反人类，不讲文明，极端的因素融合成了最初的“朋克”。
最初的“朋克”并没有具有内在的内容，他只是1种发泄方式。就像你在商店买了个假货，你对着天大骂脏话等，没有任何含义。最早的“朋克”们站在大街上敲打着毫无节奏的鼓点，弹奏着噪音，嘴里喊叫着对社会，对政府的不满，每个人都厌恶地避开他们。就在这样1个环境下，最初的“朋克”们产生了与社会不两立的行为方式，想法很简单，既然你们不喜欢我们，那么我们就做我们，你们也不要想影响到我们。
而后这些噪音，这些赤裸裸背着英国历来绅士形象的行为，激发了越来越多对社会不满的人的情绪，有画画的，有玩音乐的，有服装的，有工人，有农民，一部分正常群体里面的人，在令人反感的社会基调下，抛开了虚伪的服饰，加入进了“朋克”的队伍。
他们的努力，给朋克赋予了肉体。如果说“流氓”们制造朋克的灵魂，那么这些“正常”的人群，制造了朋克的血肉之躯。他们从噪音中，找到独特的演奏方式，并且大量引用了摇滚的鼓点，贝斯，电吉他的音乐成分。让朋克音乐从噪音，演变成让人振奋的歌曲。
他们的目的只有1个，让社会听到不满，赤裸裸的不满。而不是报纸新闻里那修了又补的社论。
随着朋克音乐的兴起，朋克思想已经被定位。它一点也不深奥，很简单。用我的话，用我想说的话，说我的不满。用我的行为，用我想做的行为，去引发人群的共鸣……灵魂和肉体的出现，注定了他有外壳。
西装革履，这英国的象征让朋克思想影响下服装设计师大为喜爱。抛弃了传统的稳重感。民族风极强的的苏格兰格子上加入了红黑的强烈色彩。摇滚的元素下金属更是不可少。哥特的熏陶中惨淡的装也成为了朋克自己的元素。加入了更多的街头因素，废旧，烂，破，成为了朋克的外壳。
当这股风刮起来以后，甚至没人想象它能像龙卷风一样袭卷整个大不列颠。在最初的朋克思想基调下，更极端，更赤裸的也出现了。反。反对一切，反社会，反宗教，甚至反人类。雌雄同体，崇尚废物，毒品酒精。让朋克显得更加疯狂，荒诞。朋克像1个废品堆里面的闪耀的钻石，激起了更多人的关注。朋克也像1个巨大的猛兽不断强大自己，吞噬金属元素，哥特元素，摇滚元素，一切可吞噬的。并在时间的洪水下发展至今。
如今的朋克已经不是真正的原始朋克。那无光的极端时期虽然已经被如今华丽的元素掩盖，出现了流行朋克，摇滚朋克，重金属朋克，哥特朋克，说唱朋克……他们或许已经完全不一样，甚至互相不承认对方。但无可否认的是，“用自己的声音说自己的话”这至高无上的“信条”洗礼着每1个朋克爱好者。
朋克_朋克 -朋克类别
原始朋克
原始朋克（Proto－Punk）又叫前朋克！前朋克发生在美国六十年代末七十年代初期，当时的一些乐队在简约主义的思绪下，开始尝试创作粗糙的摇滚乐。当时以the Velvet Underground为代表的这种乐队，并非有意识地扮演“重建摇滚乐，还摇滚乐质朴本质，推翻被美化的摇滚乐”这一好斗的角色，很显然，他们所做的一切只是出于1种下意识的反应。尽管他们的音乐并未全面带出日后朋克的影子，但至少他们已开始关注朋克文化的最深层精髓，只是不够反叛罢了，朋克最终发现并延伸了前朋克含糊的朴素精神，并把彻底的造反精神融入前朋克粗糙的音乐，创造出1种挑战社会、否定美化摇滚的时代强音，并被无数的青年接受，得以开创朋克王朝。
原始朋克是一群同60年代晚期和70年代初期的主流摇滚圈子格格不入的艺术家们组成的松散联盟。从地下丝绒(The Vel-vet Underground），的声音实验和假装文雅的民谣摇滚，到狂野、热衷于性内容的纽约妞（The New York Dolls），以及音乐诗人Patti smith，原始朋克涵盖了1大批不同的声音和风格，但他们都被一条共同的纽带联系到一起，那就是1种躁动，附庸风雅的力图颠复，无视甚至改写摇滚乐现有规范的尝试.在这一过程中，这些艺术家的精神－－有的时候反倒不总是音乐－－为日后70年代晚期的朋克革命拨下了种子。
现在有不少人总是将原始朋克和70年代中晚期出现的英美朋克混为一谈，认为他们是1种类型的音乐，都简单地一语蔽之曰"朋克"，这种观点是有些欠妥的.尽管从音乐的表面看他们之间的确有不少相似之处，而且的确彼此之间也存在深厚的联系，再说这种联系只能使他们可以归入同一系统，而并不意味着他们就成了1种风格.这两者之间联系是有的，可差别也不小.且如上文所言，原始朋克和朋克之间的这种联系首先是1种精神气质上的，其次才是音乐形式上的。从精神气质上讲，对比原始朋克和后来的朋克音乐作品我们会清楚地看到在前者的身上更多的倾向于1种带有玩世不恭色彩的技术家气质，甚至是诗人气质；而后者身上更多表现出的则是1种充满碰撞性，破坏性，毁灭性和造反意识的反问化精神，有时甚至表现为嚣张的"流氓气焰"(尤其是The Sex Pistols).音乐上，前者带有更多实验性，先锋色彩，即兴的成分非常多；而后者则是回归早期摇滚乐本源的同时又毁灭它，音乐结构上也显得简单和直接得多.当然，朋克的重要性也正在于音乐从来没有这么简单和直接过，这也是它对传统摇滚观念带来的巨大冲击与震撼.因此这两者之间的文化价值取向和音乐审美取向是存在不小差异的.
硬核朋克
硬核朋克硬核朋克(HARDC0RE Punk，又译做核心朋克）硬核朋
克是朋克摇滚中最强硬个极端的1个变种.属于极端摇滚。
硬核朋克诞生于七十年代末至八十年代初，它把朋克摇滚进1步引向极端－－更快、更噪、更僵硬的演奏，喊叫式的演唱、邋遢肮脏的录音效果（有时也包括专辑封套）。这种音乐极其之快速，旋律简单，录制质量水平不高，歌手简直就是在叫喊，叠句很简单，作品看起来（或者听起来）就像是在在什么人家的地下室里录制的.大多数这类乐队相互之间听起来都相似得令人难以置信，但也多少有一些带有与众不同的声音抛在身后，而仅仅保留其观念.
硬核朋克最初产生于美国，主要是1种美国的现象，并且主要集中在洛杉矶和纽约地区，但在美国的全境内还有一些小规模的零星分布，先后涌现了BlackFlag、HuskerDu、Descendents、MeatPuppets、DeadKennydys、BadBrains等著名的硬核乐队。
而硬核在整个领域的影响面之广，是很少有风格可以望其项背的。
硬核的发展甚至影响了整个八十年代的金属圈子，启发了整个黄金时代。当时几乎每种风格的发展都渗透着HardCore的影子，尽管有的很多喜欢技术派的人不愿意承认，可激流金属本身就是硬核与传统金属的结合产物。启发了激流金属的元老VENOM的，早期激流金属乐队EXODUS，甚至荷兰死亡金属元老THANATOS，美国老派死亡金属乐队Nunslaughter等一干早期乐队，都在接受采访时承认他们曾受到过硬核的影响。
甚至一些激流金属乐队干脆加强了自己编曲中的硬核成分，造就了Crossover这一激流金属中非常重要的风格。
代表乐队有D.R.I.、ATTITUDE、ADJUSTMENT、EXCEL、SIEGE、早期C.O.C.
Witches Hammer这样的加拿大地下硬核乐队也曾经坦言，80年代早期你能在加拿大罗斯湾看到身着Slayer服装的鸡冠头，激流金属演出现场也经常聚集一些喜欢硬核的人。因为有着同样疯狂的Riff。在现场音乐界限很模糊。而金属和硬核的分家直到1986年才开始。
.核心朋克继续出现在90年代，而且继续没有汇入主流圈子，可是一些受到"核心朋克美学"影响的乐队包括Nirvana为代表的一批新人成为90年代主要的摇滚明星，而早期的那些核心朋克乐手如Bob Mould,Henry Rollins,Mike Watt,Ian McKaye和Dinosaur Jr.乐队的J Mascis却转变成了另类音乐的偶像，核心朋克的不少观念和特点也被其他不少同时代的风格吸收和转化（如重金属和电子乐领域）。另外，核心朋克还有1个更加快速，吵闹，非旋律性，有暴力倾向和白人至上主义倾向的分支－－"Oi"。
硬核朋克虽然对以后众多的摇滚风格产生了深远的影响，但一直没有主流化，这种情况一直持续到了今天，代表乐队：Converge,Hatebreed,Sick of It All,Black Flag,Dead Kennedys...
后朋克
后朋克1977年的朋克革命之后，有1大批的新乐队组建。他们
都从朋克摇滚独立自主的精神和朴实的声音中得到了灵感。为了避免复制The Sex Pistols的声音，不少这样的乐队进入了更加实验化的音乐领域，将朋克摇滚以外如Roxy Music,David Bowie和T.Rex的影响吸收了进来。结果导致了一由反主流文化精神和挑战公认摇滚传统的旗帜联系在一起的乐队群体的出现.很多像Joy Division 或The Cure这类乐队创造出了1种黑暗，阴冷的音乐氛围，他们同时使用了电子合成器和吉他两件主要乐器；另一些乐队则在音乐上选取了更加轻快一些的路线，尽管他们的歌词和声音之间显得有些脱节，但颠复了传统流行摇滚的歌曲结构.后朋克最终发展成了80年代的非主流音乐。代表乐队：Gang of Four、Siouxsie & the Banshees、Joy Division、The Cure、 Cocteau Twins
新浪潮
朋克摇滚流行的时间虽然很短（约1977-1980），有人却把它与普莱斯利、"披头士"并列，认为是摇滚乐历史上强调反叛精神的第三次"革命"。不管怎么说，朋克摇滚的表现的确太极端了。可能为了逃避别人的指责，使自己不那么被人讨厌，紧接着朋克，出现了摇滚乐的1个新名?新浪潮"。新浪潮的概念是模糊的。它可以看作是从朋克派生出来的1种摇滚乐，但其目的是为了区别于那些朋克乐队，而且力求在材料和演奏方面更具专业性。于是到了70年代末，英国很多朋克乐队，包括"冲撞"都变成了新浪潮乐队。英国的新浪潮代表人物是埃尔维斯·科斯特洛（Elvis Costello，生于1955年），他将多种风格与摇滚乐相结合，剔除了朋克中极端的成份，使音乐听起来不显得那么喧闹。同时他也为朋克时期英国的摇滚乐走向专业化道路（使其具有音乐性）作出了很大的贡献。新浪潮的概念在美国用得更为广泛，只要不是明显的朋克或带有先锋派特点的都称作新浪潮。其中，最重要的乐队是"传声头像"（Talking Heads），他们带领其他乐队从朋克走向新浪潮。"传声头像"由领队戴维·伯恩（David Byrne，生于1952年）建立于1975年。他们避免奇装异服和舞台上的古怪行为，从现代的严肃音乐中吸取材料，产生1种更加复杂的风格，歌词经常强调个人与社会的矛盾冲突。专辑《永不熄灭》（Remain in Light，1980）采用1种来自"简约派"创作原则的摇滚乐风格。在器乐伴奏中，使用了非洲的复合节奏，持续不断的音型贯穿始终，听起来就像是巨大的机器稳定而连续地生产出音乐来一样。在他们的作品中，有时还可感觉到雷盖音乐（Reggae，见下文）和其他黑人音乐的影子。代表乐队：Talking Heads、Elvis Costello、Blondie、Duran Duran、B-52's、The Cure、Eurythmics、The Cars、Bauhaus
斯卡朋克
这是同第三次斯卡复兴浪潮紧密相关的1个概念，因为大多数后1类型的乐队都是建立在斯卡朋克基础之上的.顾名思义，他是源自牙买加的斯卡音乐同朋克摇滚的1个混种。
Ska-Punk最明显的表现特征是，不加失真（亦或失真很浅）的吉他音色，在弱拍上进行节奏铺底，而贝司进行和声旋律的走向。加之明快的节奏，音乐感觉很跳跃。在演出中，很多观众自发的跳起自编的无名舞蹈，随意、欢快，之后出现了Ska舞。
斯卡斯卡（Ska)牙买加的1种本土流行音乐形式（属于雷鬼乐族群），
50年代产生，60年代早期非常流行，是后来风行一时的雷鬼乐（Reggae）的直接祖先.它受到新奥尔良节奏布鲁斯,爵士乐，非洲古巴黑人音乐，早期摇滚乐以及其他多种音乐形式的影响.这是1种轻快的音乐，蜻蜓点水般的吉他演奏和切分节奏是它的鲜明特色.从某种程度上讲，我们可以认为它是牙买加人用自己的方式演绎出的节奏布鲁斯.
朋克复兴Punk Revival（朋克复兴）： 九十年代初期，美国朋克迎来了第二个春天。Green Day和the Offspring的Punk Pop（朋克流行乐）开始使朋克进入主流摇滚，或许受到八十年代末硬核转变为速度金属的启发，朋克复兴乐队的音乐不仅保持了简洁的音乐线条和飞快的速度，而且音乐愈发沉重起来。另一方面，强力流行乐讨好的形象和更加圆滑的音效、讲究的编排使听众在感受朋克力量的同时同样可以感受到优美的音乐，这也正是朋克得以复兴的法宝。Punk Pop被视为Post-Grunge（后垃圾乐，即温和商业化的Grunge）重要组成部分。
流行朋克
90年代朋克摇滚依然是1个热门主题，尽管这种宿求有的时候是以其他方式表现出来的，流行朋克便是这种性质上的1种"朋克复兴",期间Green Day乐队商业上的成功是1个很大的推动力.但这一"复兴"已经失去了很多朋克的本色，因为它有大公司操纵的商业运作背景，朋克"愤世嫉俗"也正在被"健康向上"的商业流行因素索取代.
中国朋克
中国朋克中国朋克 - 英文翻译即 China punk
中国朋克即中式朋克。由于国情限制，中国朋克相对来说比较含蓄，没有国外那么直接。所以那些暴力、反政府等现象得不到正面的爆发只是在暗地里骂娘。
【中国朋克的体现】
打扮：朋克服饰。
发型：朋克发型。
音乐：朋克乐。
生活：扯皮扯淡为了所谓的具有中国特色的社会主义现代化而不屑。
Straight
Straight Edge（或者写为xXx,SE，SxE，或者sXe），是1种属于硬核音乐领域年青人的文化形式，起源于80年代初期的美国。其中心思想是：新一代Punk们对在朋克领域所普遍存在的酗酒、吸烟，特别是吸毒行为的反感和拒绝。其中一部分人还进1步放弃滥交、咖啡因，一些极端的家伙甚至成为素食主义者，可以说是Hardcore Punk领域的修行者。
70年代末期至80年代初，更快、更极端的Hardcore Punk音乐从传统的Punk音乐中发展分化出来，并吸引了大量的未成年人。但是这些年轻人一方面得不到政治思想浓厚的传统Punk乐队的重视，另一方面又因为未达到合法饮酒年龄，因此无法进入多为酒吧，俱乐部，等卖含酒精饮料的乐队演出地点。作为一只年轻的华盛顿乐队，Teen Idles遇到的问题更加复杂，他们不得不时常借助假证件或者开后门来进入自己的演出场所，乐队成员们为此伤透了脑筋。直到有一天，他们来到Los Angeles一家酒吧演出，这里的门卫别出心裁，想出了一条两全其美的办法。他在每1个未成年的手背上画上1个大大的“X”，用来告诫酒保们，不要卖酒给这些人。乐队后来把这个方法带回了华盛顿，至此，Straight Edge的基本标志X已经成型，但是它还只是代表年轻的Punk拥趸，还没有任何的思想意义。
Teen Idles1980年的EP－－Minor Disturbance，乐队首次以在拳头上画X的形象出现在封面上。
虽然Hardcore Punk领域依然充满了暴力，酒精等不和谐音符，但作为HxC的代表精神之一，sXe的身后站立了一批生活自律，态度严肃，思想深刻的年轻人。尽管sXe强调个人的控制比较多，与政治关系不大，但它更提倡关爱，提倡对社会公正和舆论道德的关注.在今天，sXe精神已逐渐扩大范围，而且也越来越严肃.从仅仅对人本身的关怀，已经延伸到对世界的和平.以及对世界卫生环境，以及世界贫困人民的注重。其对自身的高要求间接提升了乐队对音乐的要求，表达种类变得五花八门，而且融合当今重型乐坛几乎所有的元素.其中以硬核/金属核和emo为主的俩大发向发展，情绪式的吉他轰鸣吸引了大批不信仰sXe但热爱音乐的人们投身在其中.Straight Edge运动的影响从80年代一直到现在，其严肃精神已经融入了新派Hardcore/Metalcore的血脉之中。
朋克_朋克 -相关乐队
著名的朋克乐队
Sex pistols，Bad Religion，NOFX，1GPOP，The Clash，Green Day，Weezer，Rancid，the ramones，CNPUNK，Blink-182，The All-American Rejects，Zebrahead
Simple plan，busted,Sum41，Yellowcard，Good Charlotte，AFI，MxPx，Fall Out Boy，Bowling for Soup，Amber Pacific，GreenDay， Paramore, Destine.
Anti-flag,the offspring,Rise Against.Army of freshmen,The click five,YeahYeahYeahssum41
著名的朋克歌手
Avril Ramona Lavigne
All American Rejects
Allister
American Hi-Fi
Anti-Flag
Bracket
Blink182
kurt.cobianChixdiggit
Consumed
Dead To Me
Descendents
Dillinger Four
Ellegarden（日本人气PUNK)
Frenzal Rhomb
G.B.H
Good Charlotte
Green day
Love Equals
MadCaddies
Me First And The Gimme Gimmes
NOFX
None More Black
No Use For A Name
Only Crime
Propagandhi
Patti Smith
Randy
Rancid
Sex Pistols
Sick Of It All
Simple Plan
Snuff
朋克Smoke Or Fire
StrungOut
Subhumans
billie joe armstrong
Swingin
Sum41
The Click Five
The Lawrence Arms
The Loved Ones
The Dickies
The Lawrence Arms
The New York Dolls
Tim McIlrath
The Offspring
The Distillers
The Ramones
The Exploited
中国朋克乐队
（不完全统计）
朋克重塑雕像的权力（Re-TROS）
脑浊
花儿乐队（早期）
皮痛（P-TOWN）
反光镜
ANGRY JERKS
OLD DOLL
A BOYS
OVERDOSE
NO NAME
SUCKER
The Wheels（滑轮乐队）
朋克生命之饼死逗乐
THE GASH
大尾巴鸡
坏血
越轨
JOYSIDE
69
过失
六连发
Outburst（爆发）
THE SUBS
13DOG
GANG BANG SEX ABUSE
蜜三刀
怪力
牙龈出血
有没有
指人儿乐队
捉迷藏乐队
大傻帽乐队
BIGGER BANG
后海大鲨鱼
小熊饼干
新裤子乐队
地下婴儿
beyond
X-Force
哎吆乐队
the unsafe
花生皮炸弹
再循环
舌头乐队
subs
杀车皮
朋克_朋克 -朋克歌手
AllAmericanRejects
Allister
AmericanHiFi
Anti-Flag
AvrilLavigne
Bracket
Blink182
kurt.cobian
Chixdiggit
Consumed
Dead_To_Me
Descendents
DillingerFour
FrenzalRhomb
G.B.H
GoodCharlotte
Greenday
Love_Equals
MadCaddies
MeFirstAndTheGimmeGimmes
NOFX
None_More_Black
NoUseForAName
OnlyCrime
Propagandhi
PattiSmith
Randy
Rancid
SickOfItAll
SimplePlan
Snuff
SmokeOrFire
StrungOut
Subhumans
billiejoearmstrong
Swingin
Sum41
The_Lawrence_Arms
The_Loved_Ones
TheDickies
TheLawrenceArms
TimMcIlrath
TheOffspring
Thedistiller
TheRamones
TheExploited
TheSexpistols
中国朋克乐队
（不完全统计）
脑浊
反光镜
ANGRYJERKS
OLDDOLL
ABOYS
OVERDOSE
NONAME
SUCKER
生命之饼
死逗乐
THEGASH
大尾巴鸡
坏血
越轨
JOYSIDE
69
过失
六连发
Outburst(爆发)
THESUBS
13DOG
GANGBANGSEXABUSE
smzb
蜜三刀
怪力
牙龈出血
有没有
指人儿乐队
捉迷藏乐队
著名乐队及代表歌曲
朋克PearlJaAlive
AC/DC Back In Black
Alice In Chains Man In The Box
AC/DC Hell’s Bells
Nirvana Come As You Are
Metallica The Unforgiven
Guns N’ Roses Paradise City
Metallica Enter Sandman
Nirvana Smells Like Teen Spirit
Guns N’ Roses Welcome To The Jungle
sum41 hellsongs
blink182 I miss you
本文标题：党的发展历史-剑南春吧：剑南春吧-发展历史，剑南春吧-贴吧吧规61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1