一 : 对“感恩”的理解

　　人生若是能心存感恩，时时将爱心传递，这个世界将不会再有黑暗，只有光明；人生若心存感恩，乐于助人，人之间就再也不会有仇恨。花开必定要谢，叶青必定要枯，这个世界有因就有果，生命中那些好的坏的事物，存在就有意义。

　　幼年还没有所谓的感恩心理，只晓得顽固地向父母要礼物，倚仗自己小，使哥哥姐姐不能来约束自己的行动，还淘气地让姐姐买糖果。可还是几岁的我们曾知道，这一元一角都是父母积攒下来的，虽然是给自己的宝贝买东西，但看到钱就这样花费在无用的东西上，谁都不会好受吧。更何况是当时不懂得感恩的我呢？

　　长大后的我有了感恩的心，童年时的行为顿时涌入心头，我顿时羞愧极了。随之时间的推逝，我心中的往事渐渐化为一缕缕的感恩，它让我有勇气做我自己；它让我咀嚼生活的曼妙；它让我品味爱的馨香；它会伴着心灵的节拍，慢慢走向心中真正的感恩。

　　朋友是一种感恩心灵的寄托。走进校园，嗅着书的气息，重温梦的美好。朋友是上课时窃窃私语的陪伴；朋友是被责骂时的安慰；朋友是一起玩耍时的欢乐。一支笔的恩情，一本书的帮助，都给了我们无数的安慰，激励着我们对成功的渴望。漫步于小树林，树叶漫无目的地落在我们身上，手牵着手，掌心因热而散发的汗水成为彼此的动力。这份友谊，不仅使我们懂得人世的美好，跟让我们明白了恩情的重要。

　　我们因生活而精彩，我们因爱而努力，我们因感动而感恩。美是可以用灵魂去品味，感恩就是一种美，就可以去淋漓尽致的享受。生活中每时每刻都在上演着这种美，哪怕是陌生人带来的，也只有欣然接受它。困难处，伸出援助之手；回报时，掏出真挚之心。感恩，就在这里，在你我的心中。

    五年级:汤尹楠

二 : 对烧结工艺的理解

摘 要：烧结是炼铁生产的重要环节，烧结生产的好坏对整个钢铁企业至关重要，本文主要介绍了当下钢铁企业烧结生产的基本常识问题.

关键词：烧结 方法 生产工艺

1、烧结的含义
将含铁粉状料或细粒料进行高温加热，在不完全熔化的条件下烧结成块的过程。铁矿粉烧结是一种人造富矿的过程。
2、烧结的方法
（1）鼓风烧结：烧结锅，平地吹；
（2）抽风(www.61k.com]烧结：a：连续式：带式烧结机和环式烧结机等；
b：间歇式：固定式烧结机，如盘式烧结机和箱式烧结机；移动式烧结机，如步进式烧结机；
（3）在烟气中烧结：回转窑烧结和悬浮烧结。
3、烧结生产的工艺流程
一般包括：原燃料的接受、贮存，溶剂、燃料的准备，配料，混合，制粒，布料，点火烧结，热矿破碎，热矿筛分，热矿冷却，冷矿筛分，铺底料、成品烧结矿及返矿的贮存、运输等工艺环节（见附件图1-1）。
机上冷却工艺不包括热矿破碎和热矿筛分。
现代烧结工艺流程不再使用热矿工艺，应使用冷矿工艺。在冷矿工艺中，宜推广具有铺底料系统的流程。
4、烧结厂主要技术经济指标
烧结厂的主要技术经济指标包括利用系数、作业率、质量合格率、原材料消耗定额等。
1>、利用系数
每台烧结机每平方米有效抽风面积（m2）每小时（h）的生产量（t）称烧结机利用系数，单位为t/（m2*h）。它用台时产量与烧结机有效抽风面积的比值表示：
利用系数=台时产量（t/h）/有效抽风面积（m2）
=总产量（t）/[总生产台时（t）× 总有效面积（m2）]
台时产量是一台烧结机一小时的生产量，通常以总产量与运转的总台时之比值表示。这个指标体现烧结机生产能力的大小，它与烧结机有效面积的大小无关。
利用系数是衡量烧结机生产效率的指标，它与烧结机有效面积的大小无关。
2>、烧结机作业率
作业率是设备工作状况的一种表示方法，以运转时间占设备日历时间的百分数表示：
设备作业率=运转台时/日历台时× 100%
日历台时是个常数，每台烧结机一天的日历台时即为24台时。它与台数、时间有关。
日历台时=台数× 24× 天数
事故率是指内部事故时间与运转时间的比值，以百分数表示：
事故率=事故台时/运转台时× 100%
设备完好率是衡量设备良好状况的指标。按照完好设备的标准，进行定期检查。设备完好率是全厂完好设备的台数与设备总台数的比值，用百分数表示：
设备完好率=完好设备台数/设备总台数× 100%
3>、质量合格率
烧结矿的化学成分和物理性能符合原冶金部YB/T421-92标准要求的叫烧结矿合格品，不符合的烧结矿叫出格品（见附件表1-1）。
根据部颁标准的规定，实际生产检验过程及工艺试验中出现的一部分未检验品和试验品，不参加质量合格率的计算。因此：
质量合格率=（总产量-未验品量-试验品量-出格品量）/（总产量-未验品量-试验品量）× 100%
质量合格率是衡量烧结矿质量好坏的综合指标。
烧结矿合格品、一级品或出格品的判定根据其物理化学性能的检验结果而定，主要包括烧结矿全铁（TFe）、氧化亚铁（FeO）、硫（S）含量、碱度（CaO/SiO2）、转鼓指数（≥6.3mm）、粉末（<5mm）等，有的厂还包括氧化镁（MgO）、氟（F）、磷（P）等。
一级品率=一级品量/合格品量× 100%
转鼓指数=检测粒度（≥5mm）的重量/试样重量×100%
烧结矿筛分指数=筛分后粒度（≤5mm）的的重量/试样重量×100%
4>、烧结矿的原料、燃料、材料消耗定额
生产一吨烧结矿所消耗的原料、燃料、动力、材料等的数量叫消耗定额，包括含铁原料、熔剂料、燃料、煤气、重油、水、电、炉蓖条、胶带、破碎机锤头、润滑油、蒸气等。
5>、生产成本与加工费
生产成本是指生产一吨烧结矿所需的费用，由原料费及加工费两部分构成。
加工费是指生产一吨烧结矿所需的加工费用（不包括原料费）。它包括辅助材料费（如燃料、润滑油、胶带、炉蓖条、水、动力费等），工人工资，车间经费（包括设备折旧费、维修费等）。
6>、劳动生产率
劳动生产率是指每人每年生产烧结矿的吨数。这个指标反映工厂的管理水平和生产技术水平，它又称全员劳动生产率（全员包括工人和干部）。另外，还有工人劳动生产率，即每个工人每年生产烧结矿的吨数。
5、烧结燃料
烧结燃料主要指在料层内燃烧的固体燃料，最常用的是碎焦粉粉末和无烟煤等。
⑴、碎焦粉末
焦碳是炼焦煤在隔绝空气高温加热后的固体产物。碎焦粉末是高炉用的焦碳的筛下物，粒度一般小于25毫米。
焦碳的质量的好坏，主要从它的化学成分、物理机械性能、物理化学性质几方面来衡量。
焦碳的化学成分通常以工业分析测得。主要有固定炭、灰分、挥发分和含硫量。
焦碳的物理机械性能主要指机械强度（如耐磨性和抗冲击强度、抗压强度）及筛分粒度组成。
焦碳的物理化学性质是指其燃烧性和反应性。燃烧性是指焦碳与氧在一定温度下的反应速度。反应速度越快，燃烧反应性越高，一般反应性好的焦碳燃烧性也好。
⑵、无烟煤
随着煤炭化的程度不同，煤中的挥发物含量的差别是很大的。炭化程度越高，它的挥发分含量也就越少。无烟煤是各种煤中炭化最好的烧结燃料，在生产上要求无烟煤的发热量大于6000千卡/公斤，挥发分小于10%，灰分小于15%，硫小于2.5%，进厂的粒度小于40毫米。
挥发分高的煤不宜做烧结燃料，因为煤在烧结中的挥发物会被抽入抽风机和抽风系统，冷凝后使除尘器、抽风机等挂泥结垢。
3、烧结生产对燃料物理化学性能的要求
烧结过程必须在一定的高温下才能进行，而高温是由燃料的燃烧产生的。温度的高低，燃烧速度的快慢，燃烧带的宽窄，以及烧结料中的气氛等都将影响烧结过程的进行和烧结矿的产、质量。而这些因素又都与燃料的物化性能、用量有关。因此，燃料的物化性能是影响烧结过程的重要因素。
⑴、对燃料质量的要求
烧结要求燃料的灰分尽可能低些，因为燃料中灰分含量增多必然引起烧结料含铁量降低和酸性氧化物增多（灰分中SiO2的数量高达50%以上），因而必然相应需要增加溶剂的消耗量。
使用无烟煤做烧结燃料时，要求它挥发分的含量不能太高，以免燃料中的挥发物质在温度较低的地方凝结下来恶化料层透气性和粘结在集气管及抽风机的叶片上，影响烧结过程的正常进行。此外，燃料中的挥发分在着火前即已挥发出去，不能在烧结过程中被利用。
所以，烧结生产使用的燃料最好选用固定碳高、灰分低、挥发分低及含硫量低的优质燃料。
⑵、对燃料粒度的要求
燃料的粒度过大时，会带来一系列的不良影响：a.燃烧带变宽，从而使烧结料层透气性变坏。b.燃料在料层中分布不均匀，以至在大颗粒燃料的周围熔化得很厉害，而离燃料颗粒较远的地方的物料则不能很好地烧结。c.粗粒燃料周围，还原性气氛较强，而没有燃料地方空气得不到利用。d.在向烧结机布料时，易产生燃料偏析现象，大颗粒燃料集中在料层的下部，再加上烧结料层下部的蓄热作用，使烧结料层的温度差异更大，以至造成上层烧结矿的强度差，下层过熔FeO含量偏高。
燃料粒度过小，烧结速度快，燃烧所产生的热量难以使烧结料达到所需的高温，从而使烧结矿的强度下降。同时，小的燃料颗粒（小于0.5毫米）使烧结料层的透气性变坏，并有可能被气流带走。
研究表明，燃料最适宜的粒度为0.5～3毫米，而日本规定燃料粒度下限为0.25毫米，但在我国实际生产条件下，仅仅能保证粒度上限，难以保证粒度下限。因为在生产过程中要避免0.5～0毫米粒级是难以达到的。所以，一般烧结厂只要求控制其燃料粒度在3～0毫米范围内。
对于各种粒度的烧结料，燃料粒度的影响也不同，铁精矿由于粒度细，当燃料粒度减少时对烧结过程影响不大，而当其粒度稍有增大时，却使成品烧结矿的产率和强度显著下降。相反，当烧结8～0毫米粉矿时，燃料粒度稍大时对烧结过程影响不大，而当减少燃料粒度时，烧结质量则明显地下降。

三 : 对艺术管理的解读

对艺术管理的解读

董 峰

（南京艺术学院 人文学院，江苏南京 210013）

[摘要]本文针对艺术管理学科建构和专业发展的需要，在梳理文献的基础上,对艺术管理的

相关语词进行了区分，对艺术管理的词源进行了考察，对艺术管理已有概念进行了评判，进

而从多个方面对艺术管理的内涵属性进行分析和探讨。

[关键词] 艺术管理；概念；内涵

[中图分类号] J02[文献标识码]A

[文章编号] 1003-3653（2010）06-0000-00

[收稿时间] 2010-10-16

[作者简单介绍]董峰（1972～），男，江苏徐州人，南京艺术学院人文学院副院长，副教授，研究方向：艺术管理学、艺术教育学。

一、艺术管理概念辨析的现状

艺术管理作为规范的术语，在国内出现已有20余年的时间了。近年来，由于文化创意产业的兴起以及相关人才培养规模的不断扩大，艺术管理俨然成为1个流行词而备受关注。而当下，经过艺术界学者们不懈的努力，更是由于文化艺术已经上升为国家战略层面的需要，艺术学由原先的设置在文学门类的一级学科升格为与文学并列的学科门类已指日可待，而将艺术管理设置为本科专业以充实新的学科门类——艺术学的人才培养的根基，就成为了艺术教育界讨论的热点。

尽管如此，1个无法回避的问题是，目前为止，人们还没有1个对于艺术管理严格而规范的定义。对于一切从事艺术管理专业学习或工作的人来说，总会面对人们不尽的诘问：什么是艺术管理，谁来实施艺术管理，在哪开展艺术管理，如何进行艺术管理，等等。其实每1个从事艺术管理专业学习和工作的人也会自问这些需要明确说出答案的问题来。而对艺术管理内涵的界定，是把握艺术管理现象与问题的起码要求，也是组成艺术管理学理论的基本内容，还是确立艺术管理专业人才培养目标及其课程体系的的前提与基础。当然，人们对艺术管理的历史由来、实践操作、专业发展、学术建构从不同的角度出发作了多方面的探讨，对艺术管理的概念作出了不同的解释。但是这些观点既没有得到充分的论证和阐释，也没有得到广泛的认同和呼应。似乎艺术管理依然是1个用自己的研究来自我定义的领域。

在对艺术管理概念辨析的基础上，可以说，要从理论上对艺术管理的内涵进行确切的把握，并非人皆明之。不同学者在研究艺术管理时出发点不同，因此，他们对艺术管理一词的内涵所作的界定也就不同，艺术管理目前还没有1个统一的定义。而现有的对于艺术管理这一术语的概念及其表述大都不能比较清晰、明确、全面地揭示其内涵，进而对艺术管理学的核心概念、逻辑起点、学科框架也很难在学理的层面进行深入探讨；对作为大学教育的艺术管理专业，也无法明确其人才培养的规模、类型、层次和规格。

逻辑学认为概念反映客观事物一般的、本质的特征，定义是对概念的内涵或语词的意义所作的简要而准确的描述。如何达到对1个名词、术语、概念的准确理解和全面把握，不仅是时间上学术积累的问题，更是1个方法和思路的问题。当然，艺术管理作为新兴事物，在学科创始之际，人们对其内涵的认识往往并不是十分明确，而学科自身的发展也正是随着人们对其研究对象的进1步把握而逐步走向成熟的。

二、对艺术管理语词的考察

（一）对艺术管理相关语词的区分

为了深入地把握艺术管理的涵义，首先可以从了解与艺术管理相关的概念入手，比如工商管理、教育管理、行政管理、军事管理等，但是更为关键的是知晓文化艺术层面的相关概念。这些概念大致可以归纳为以下几个方面；第一，文化管理、文化事业管理、文化产业管理、文化政策与法律、文化遗产保护与管理；第二，艺术执法与行政许可、艺术市场管理、艺术组织管理、艺术中介管理、艺术行政、艺术商务、艺术营销；第三，表演艺术管理、视觉艺术管理、影视艺术管理、戏剧管理、画廊管理、剧院团管理、博物馆管理。第1类属于宏观层面，说明艺术管理属于什么；第二类属于中观层面，说明艺术管理等同于什么，至于一些新的命名如艺术中介管理等则由于不了解艺术而在外围徘徊；第3类属于具体操作的微观层面，说明艺术管理包含什么。

在日常生活中，人们往往把艺术管理与以上不同类别的概念等同起来，把宏观、中观、微观混为一谈。其实，这些概念是和不同范畴相联系的，彼此之间既相互联系，又相互区分；在概念上既有相互交叉处，更有显著的不同之处，分别归纳出它们之间的同、异之处也是趋向艺术管理内涵的有效方式；也就是说对相关语词的区分恰恰可以反映出艺术管理自身的并以此区别于其它事物面貌的规定性。而其中一些成熟概念在定义的方法、思路上可以为艺术管理提供参考和借鉴。

（二）对艺术管理词源的考察

艺术管理这个词最初是怎样产生的，即“艺术管理”作为术语，在实践以及理论研究中是如何被约定俗成的？对词源的考察可以帮助我们了解事物名称的演变过程，进而了解词义的生成过程。一般来说，1个新的术语的产生总是落后于实践的，新的术语的产生总是对已有的实践的归纳、概括和提炼，而很少是对未来实践的预知。

在今天的文献中，讨论艺术管理的历史，无不从古希腊分司音乐、戏剧、舞蹈等9位缪斯的神话，古希腊城邦“戏剧节”酒神节”以及柏拉图《理想国》的艺术管理思想谈起。在中国，艺术管理源头则可追溯到周朝之际，史料记载周代的“大司乐”是最早出现的乐舞管理机构，它拥有从艺人员1500人，可称得上是世界最早的，也是规模最大的音乐舞蹈学校和专业的表演艺术团体。

但是，“艺术管理”作为1个固定且规范的语词首先出现在西方，这应该不会有人怀疑。由于资料的限制，本文无法溯本求源弄清楚ArtsManagement或Artsadministration是在什么时期、什么情况下生成的以及如何变迁的。但是，在20世纪早期西方一些文化经济学、艺术社会学的著作对艺术与商业关系的阐述中我们可以时而看见艺术管理这个词。而这2个词也各有侧重，“ArtsManagement”强调艺术实践过程中的管理和操作技巧；“ArtsAdministration”强调管理的对象是机构而非个体，注重管理过程中的决策研究、选择和制定。到了五六十年代，艺术经营管理研究所、艺术管理夏季学院、艺术管理专业已在欧美陆续出现。

港台方面艺术管理术语的出现似乎也比大陆早一些。这可以从港台已经出版或翻译的艺术管理著作以及大学里研究所或系的设置看出来。尤其是台湾五观艺术管理有限公司翻译了1大批西方艺术管理著作。而从台湾大学艺术管理研究所的设置可以看出，在这里艺术管理往往是政策或行政合用而并非单独出现，如国立台湾艺术大学艺术与文化政策管理研究所，国立台北艺术大学艺术行政与管理研究所。

大陆方面，艺术管理是在文化管理、文艺管理等术语之后出现的。1983年李军在《长江日报》发表《文艺改革需要研究文艺管理学》，1986年戴碧湘编写《文化管理学概论》，1987文化部文化管理干部学院在大连举办第一届艺术管理学研讨会。这在能够查得到的资料里算是出现的最早艺术管理术语。而细读这些材料，可以发现，文化管理、文艺管理这些术语表达的内涵多指宏观、政府、体制以及商品交换等层面的内容，还明显受到当时意识形态的限制；而艺术管理这个词一产生之际主要是指艺术表演团体的改革、经营与管理。

三、对艺术管理内涵的分析

语词的内涵也就是概念的内容，是1个概念所反映的事物的本质属性的总和。概念可以界定得相当严格，也可以界定得比较宽泛，这2种看法都是有效的。如何把握艺术管理的内涵，也就是把握艺术管理内涵的基本框架是什么，包括具有哪些基本的属性，具有什么样的基本特征，比如说艺术管理的起点、过程、目标等分别是什么，艺术管理的特点、构成、类别等分别是什么。

（一）对已有概念的评判

到目前为止，在国内可查阅到的材料中，对艺术管理的定义已有20多个，本文对其中具有代表性的表述进行梳理，以此为进1步分析、比较、归纳和概括艺术管理的内涵作必要的铺垫。

（1）亨利·费约（HenriFayol），第一位现代艺术管理作家：艺术管理是领导（或指挥）、计划、组织、调整、控制。[1]（p6）

（2）费约翰，英国艺术行政专家：艺术管理就是为艺术家及观众达成1个美感的合约，使最多的人能够从艺术中得到最大的满足和收益。[2]（p16）

（3）丹·马丁（DarMardin）：艺术管理是5种传统管理——计划、组织、实施、监督和控制的应用，有助于把表演或视觉艺术的作品以及艺术家的作品展示给观众。这种管理和推动创造性的过程以及把它传达给观众的领域，一般有2个：公共的、非赢利性艺术机构和私人的、商业的、以赢利为目的的艺术实体。[1]（p4）

（4）洪惠瑛：艺术管理就是把艺术商业化、企业化的经营；艺术管理以为特定社会公益和为艺术服务为目的。[3]（序言p1）

（5）郑新文：通过艺术管理技能，以最符合经济效益的方法实现艺术家或艺术团体的艺术目标；艺术管理就是筹办艺术活动所需要协调的一系列行政工作。[4]（p2）

（6）王文章：管理者为了一定的目的，对艺术创造活动的生产全过程和艺术事业的总体发展所进行的管理就是艺术管理。艺术管理实际上就是协调和组织1个以上的群体，进行艺术生产，这种艺术生产不同于一般的物质生产，它主要是精神领域的创造活动，它有它的复杂性，所以艺术管理跟一般的企业和事业管理是不同的。艺术管理分为宏观管理和微观管理2个方面。宏观管理就是对艺术事业的总体发展的管理；微观管理主要是指对艺术表演团体等的管理。[5]（p8）

（7）孟庆耘：艺术管理是以1种适应工业化社会大生产的理念而形成的管理模式，来对艺术市场进行管理。简单来理解，就是运用现代的管理理论和模式来管理艺术市场。[6]（页码不详）

（8）李方军：艺术管理是任何大小的艺术组织结合商业管理、经济原则和沟通技巧来促进艺术各个方面发展的方法与手段，从而最终实现艺术管理美（www.61k.com)学的、经济的和管理的目的。[7]

（9）李世葵：艺术管理是在现有的经济与政策环境下，根据具体地域的情况，利用人文、心理等因素对艺术品进行操纵；它将艺术品作为1种商品，同时控制整个商品的流通机制与管理机制，保证市场渠道畅通；它是艺术生产与市场间的纽带，是艺术品走向市场的必经环节。[8]（p7）

（10）徐翠耘：艺术管理是管理、经济和审美目标等关系的互动，是艺术组织或个人结合商业管理、经济原则和沟通技巧来促进艺术各个方面发展的方法与手段，是艺术组织的管理方法和技巧，它是艺术组织的管理者对艺术组织实行组织、计划、领导和控制，以运用有限的人力、物力、财力等取得最有效的管理效益的1种管理行为。[9]

（11）顾颖：艺术管理是艺术产业管理者对艺术领域的人、财、物、信息和时间等实行有计划的组织、指挥、协调和决策，使管理者对艺术组织的利用达到最大化的效果和价值，从而实现管理者预先设定的目标。艺术管理的主体既可以是艺术领域外的艺术部门的上级主管部门，也可以是艺术组织或部门内部的管理者。艺术管理的客体就宏观和微观来讲，主要有2类:艺术机构人员与艺术家。[10]（p3）

（12）尚玉荣：艺术管理是在国家艺术文化政策和政府宏观调控的前提下，艺术机构通过研发设计、具体实施、组织管理、监督评估等，将艺术家的创作展示给观众，并引导观众对艺术作品的深入理解，达成艺术家和观众的深层交流，并实现作品的美学价值和经济价值。[11]

（13）艺术和艺术家是艺术管理的核心对象；艺术创作与欣赏体制的产业化是艺术管理的内容；艺术管理的主体是艺术组织。

（14）艺术管理是连接艺术活动和现实社会的中间桥梁；艺术管理是艺术生产者和接受者之间的中介行为。

（15）艺术管理是1种工具、方法、分析体系。

（16）艺术管理是1个新兴的应用类专业。

（17）艺术管理是一门实践性很强的综合交叉学科。

以上这些艺术管理的定义具有一定的代表性，足以说明当前对艺术管理内涵界定的全部内容。综合分析各种不同观点，总的来说，其中有谬误的成分，如对艺术管理主客体、艺术管理核心的指认以及把艺术管理说成1个学科或专业，把艺术管理与艺术产业、艺术经营相混淆，等等。这些观点因为错误之明显而无需评析。

合理的部分有2种情况，其一是描述现象，如把艺术管理理解为艺术（艺术家、艺术作品）与观众之间的“合约”或者“中介”，这种远离了管理来谈艺术管理的观点只能是隔靴搔痒，模糊宽泛而不得要领；其二是揭示内涵。对艺术管理内涵的揭示也有2种情况，1种是揭示某1个方面的内涵，1种是揭示多个方面的内涵。这些对内涵的揭示大致包括以下方面：

（1）传统管理职能在艺术领域的应用；

（2）对艺术活动或艺术生产的协调；

（3）对赢利性和非赢利性艺术组织的运营与管理；

（4）对艺术市场、艺术商业的经营与管理；

（5）对具体艺术项目行政事务的操作指南。

（二）艺术管理的基本属性

在对艺术管理已有概念分析的基础上，对于究竟什么是艺术管理，艺术管理的根本属性究竟是什么，似乎越来越清晰了。

（1）自身的属性。在大的范围来说，艺术管理无疑是1种人类特有的社会现象（社会活动或社会行为），那么这种社会现象包含哪些要素，需要什么条件，采取什么手段，达成什么目标，对其背后本质的揭示就完成了概念的定义。在内涵上，艺术管理肯定不是艺术和管理的简单相加，但是要弄懂艺术管理的概念，必须首先把握艺术和管理分别是什么。尽管“艺术”和“管理”本身就是非常宽泛的概念，2个词语的组合就愈加模糊了，但是在艺术和管理相结合的基础上来探讨艺术管理的本质属性肯定是合适的。由此，即可把艺术管理界定为在艺术的范畴或领域里的1种管理现象或1种管理活动。这一观点看似笼统，实乃非常关键。只有把握了这一“原点性”的定义才能在此统摄下揭示艺术管理这个概念所反映的事物本质属性之总和。

（2)发生的环境。认定了艺术管理是“在艺术的范畴或领域里的1种管理现象或1种管理活动”，那么进1步的追问就是这种特殊的现象或活动是在什么社会条件、环境、背景下发生的。换言之，艺术管理的实施要受到社会多种因素的影响。新兴的艺术管理是1个开放的领域，它与形成和改变文化产品输出的外部环境相互作用、相互影响。这些所谓的社会条件、环境、背景称为艺术管理的宏观语境，也可表述为艺术管理与社会的关系。艺术管理的宏观语境可以归结为政治、经济和文化3个方面，政治语境包含文化政策与体制、文化法律与管制、文化许可与执法、文化资助制度以及文化软实力、文化体制改革、文化公共服务体系等；经济语境包括文化经济与市场、文化产业、文化投资、文化消费等；文化语境包括文化创意、文化资源、文化遗产、文化人才、文化交流以及文化的价值与取向等。这些都是从事艺术管理必须知晓、把握的1种宏观环境、条件、背景，因此从广义上来说，宏观语境也是艺术管理的范畴，当然也应成为艺术管理学的重要研究内容和对象。

（3)发生的领域。认定了艺术管理是“在艺术的范畴或领域里的1种管理现象或1种管理活动”，接着的追问就是“艺术的范畴或领域”具体指什么，因为艺术的范畴或领域包罗万象，必须确指，否则无从谈起，也没有意义。这个追问可以置换为“艺术管理是从什么地方开始的以及怎样开始的”。毋庸置疑，管理究其本质来说就是不同的人在共同的任务中的有效协作，那么艺术管理则可理解为在艺术领域中人与人之间的协作。而这些协作是在什么领域以及如何发生的呢？首先是大型艺术项目的出现，不管宫廷、寺庙还是民间，在祭祀或节日、丰收或胜利的庆祝、集体性的艺术赏玩的活动中，当规模达到一定程度时，艺术管理也就出现了，因为艺人的选拔或招聘、任务安排、观众组织、器械筹措等事项离不开专人的协调。其次是复杂的艺术交易市场的形成，艺术传播的扩大导致艺术作品无法在“作者”和“观众”之间单独完成，中介也就必然出现，尤其当艺术创作及其展示成为1种生产与营销机制时，这个领域必然需要专业的管理技巧和手段以协调各类人力和事务。再者，大规模、专业化的艺术机构的设置，一定需要计划、组织、人员优化、资源调配、监督指导、控制这些人类专有的活动，来促进表演和视觉艺术作品以最佳的方式呈现给观众，就一定需要艺术管理。由此，可以说艺术项目、艺术市场、艺术组织构成了艺术管理发生的领域，而理论化最高的领域当属艺术组织。

（4）发生的过程。现在我们需要讨论的是：在艺术项目、艺术市场、艺术组织等领域，艺术管理这种行为是怎样发生的。也就是说，艺术管理是1个“复数”概念，在艺术的层面上是由演艺管理、美术管理、剧院团管理、画廊管理等构成的，那么，在管理的层面上是如何构成的，或者说艺术管理的基本过程及其职能、核心的要件是什么？对艺术项目、艺术市场、艺术组织等领域的管理行为进行逻辑上的区分，从开始到结束形成1个完整的流程，那么这个流程必定是由诸多环节构成的。具体可以从美术展览、音乐演出、影视制作等诸多艺术门类来概括这种流程，大致包括艺术创意与策划、艺术生产与制作、艺术筹资与募款、艺术推广与营销、艺术评价与反馈等部分。所谓艺术管理就是管理的诸多职能在这些过程里的具体应用。进1步说，艺术策划、艺术筹资、艺术营销是艺术管理的更为核心的要件，也是艺术管理学核心的基本概念，这3个方面构成了艺术组织发展的三驾马车，而且也可引申到所有的文化艺术管理领域，成为文化艺术机构的三根支柱——这一观点已成为学界的共识。

（5）具体的环节。通常说的艺术管理实务指南、艺术管理实践操作步骤，乃至艺术行政管理在学理上称之为艺术管理技术理论框架更为合适。尽管这只是具体的环节，但对此项内容的把握有助于深化对艺术管理内涵的认识。综合现有的资料，可以把这些环节按照合并同类项的原则作简要的列举，尽管这样的列举有重复或分类标准不够统一的嫌疑，但依然可给我们提供一些参考：其一，规划与发展、战略规划、策略计划、选择与编制计划；其二，公共关系、艺术法律法规、政府关系、委员会关系、劳工关系、人力资源；其三，艺术活动的内容、项目开发、节目策划与组织、安排和布置表演或展览；其四，企业形象规划、广告宣传、文宣的设计、新闻稿的审定与发布、媒体的联系；其五，艺术家的联系、行程的安排、档期的安排、艺术家的合约、厂商的合约、撰写意向书、合同签订、招待；其六，艺术市场、市场调查、企划行销、市场营销、营销原则、观众拓展；其七，经济与财务管理、筹款、资金募集、会计、预算；其八，人事管理、办公室管理、机构的设备管理、建筑物和人员安排、场地、安全、饮食和售票；其九，领导风格、组织结构等方面。

（6）达成的目标。管理就是达成最优化的目标。如果我们认定了艺术管理的学术价值，就必须从目标设置方面来探讨艺术管理的内涵属性。国内学者在西方艺术管理所要达成目标的文献译介上对这个问题作出了比较深入的描述。当代社会中的艺术组织，无论是视觉艺术还是表演艺术，其面临的首要问题就是合理地摆正管理、经济和美学目标三者之间的关系，充分发挥其互动作用，最大限度地满足各种层次的需要。按照《艺术管理》一书的观点，无论什么样的艺术机构，都需要完成3个任务（即艺术管理的3个目的）：第一，艺术机构要在表演和展览中突显艺术的美学价值和艺术的原生态。第二，艺术机构要具有1种亲和力，在不同的社会、经济形态中，开发和引导观众，使观众参与到艺术实践中来。第三，艺术机构必须保证投入资金的稳定的、透明的、高效率的运转。《艺术管理这一行》也有表达了类似的观点。[12]而目前1个流行的表述就是“3个追求”：一是追求卓越性和艺术真诚；二是追求亲和力和受众开发；三是追求公共责任心与经费的有效使用。

注 释：

[1]曹意强.艺术管理的观念和学术状况[J].新美术，2007，28（3）：4-15.

[2]Pick，John.Arts Administration, Secondedition,St·Edmundstury Press,

1996,P16.

[3]洪惠瑛.艺术管理[M].台北：扬智文化事业股份有限公司. 2002.序言P1.

[4]郑新文.艺术管理概论[M].上海：上海音乐学院出版社，2008.P2.

[5]王文章.艺术管理概论[J].艺术评论，2009（7）：5-17.

[6]孟庆耘.对艺术管理途径和方法的探索[J].艺术视界，2007（6）：页码不详.

[7]李方军.对艺术管理新学科的认识与思考[EB/OL]. 2010.10.

http://www.ccmedu.com/index.aspx.

[8]李世葵.艺术管理中的主客体研究[D]. 武汉：武汉理工大学，2009.P7.

[9]徐翠耘.艺术管理的角色、目的与方法研究[EB/OL].2008.05，TOM美术同盟http://www.tom.com/.

[10]顾颖.艺术管理模式研究[D].上海：复旦大学.硕士学位论文，2008. P3.

[11]尚玉荣：艺术管理的角色、目的与作用[EB/OL].2007.08，雅昌艺术网博客频道http://blog.artron.net/space.php?uid=76153&do=blog&id=94619.

[12]注，《艺术管理》是一本英文书，中国还没有译本，作者是DerrickChong，伦敦与纽约的Routledge出版社，2004年；《艺术管理这一行》的作者是Willian JByrnes，桂雅文译，台北五观艺术管理有限公司出版，2003年.

四 : 生活.艺术和酒的随想

融艺术与生活为一体的哈萨克人执着的固守着他们千年以来的传统.舒缓与平淡的生活节奏似乎与城市的激烈与亢奋的竟争环境形成强烈对比.入冬以后,各种明目繁多的请客接踵而至.小伙姑娘们相互请客的晚会很有意思.长条桌将他们对半分开,在姑娘们叽叽喳喳的嘻笑声和小伙子们腼腆的笑容面前,茶点陆陆续续端上,几圈酒过后,舞会开始了,小伙子们骠悍的原形显露出来,纷纷出场搂起自己可心的舞伴,姑娘们倒是矜持起来......

舞会逐渐走向高潮......美酒使人沉醉,音乐让人沉醉,和谐的舞步使人沉醉,美丽的眼睛,婀娜的身姿让人沉醉.生活啊!你是如此多姿多彩,美丽的人生你又是多么的短暂!当一个人为生活的重担所压,尝尽了百般苦味后,心中的滋味是难以用语言文字来形容的.这时候,丰富多彩的生活对他犹为必要.因为这大大可以冲淡他心情的灰暗,重新振作起他对于生活的热情,而艺术,正是对生活深刻体验的结晶.是生活酿成的美酒,他苦涩,甘冽,淳厚,芳香!艺术轻轻抚过你因忧心过度而受伤的五脏,使你的五脏六腑沉浸在一片宁静而微含喜悦的境界之中,使你五脏的五种情绪处在一种简单而和谐的气氛中.....

基于简单和谐,我偏爱生活与艺术合二为一的原生态艺术,他有时单纯到只是一二句歌词,可唱者要拖长嗓门婉转上好长时间.想想吧,人处在青山绿水之间,就这么一嗓子便吼的人与大自然高度和谐______吸进了天地之精气,吐出了五脏六腑中全部浊气.真是一嗓子通天彻地,再一嗓子通古贯今.而时下流行歌里的某些词曲,将原本复杂的情感再度演绎复杂,真让人听的心浮气燥,不知所云.......

我们被卷在生活这个无形的大旋涡里,向着不知有多深的黑暗中涌去.对物质的过度的无奈的不知疲倦的无休止的追求使我们的心灵能停靠在哪个平静的港湾?港湾只是暂时的,港湾里充满着调节心灵的艺术原浆,这原浆使我们对生活充满着无穷无尽的幻想.这原浆是酒,是生活在现实中的醉态表现,他不能够代替残酷竞争的现实生活.我们需要酒,我们同时也对现实充满厌倦......

我真羡慕哈萨克那种随畜寻草的原始而平静的生活.从一定高度上来讲,先进的生活和落后的生活只是生活的不同表现而已,富裕和贫穷也只是钱的多少而已,穷光蛋往往还是寿星.我们到底应当追求什么样的生活!?

我真不想随波逐流的被生活的旋涡卷入欲望的泥潭,我想象瓦尔登湖的作者梭罗那样生活在旋涡的边缘甚至远离旋涡,一人独居湖边的树林里达数年之久,尽管不被人理解甚至遭受嘲讽,却体验到了一种前所未有的新生活.......( 文章阅读网：www.61k.com )

五 : 樱庭和志对中国武术的理解

中国武术叱咤国际搏击界，那可能是上世纪初的事情。虽然中国国内的散打王战无不胜，但这并不能引起国外搏击好手的认同。曾经击败过霍伊斯·格雷西的日本搏击偶像樱庭和志近日在日本接受记者采访时表示如果有机会，他将挑战中国散打选手。当然樱庭和志也不打无名之辈，他的目光直接瞄准了我们国内人气最高的散打王柳海龙。

　　记者：你对中国武术有过了解吗？

　　樱庭和志：我喜欢李小龙和成龙，但我不认识他们。我对武术的了解还停留在李小龙和成龙阶段，其实很多日本人都不大了解中国武术。我知道中国散打项目很流行，但很多人又打太极拳，而且是在公园里打，仅此而已。

　　记者：你会学习中国武术吗？

　　樱庭和志：没有什么值得我去学习的了。我现在不会专注去学习一样东西，我想的就是融会贯通，看是否对我有用。如果是关节技（柔术制服对手的主要技术），我会学习的。

　　记者：你找到了中国武术与巴西柔术的共通之处了吗？

　　樱庭和志：很抱歉，我到现在还没找到感觉。说实话，散打选手如果来参赛DREAM，他们很难取胜，这和比赛的规则有关。散打的动作看起来很漂亮，但实际上没有攻击性。

　　记者：今年初的一场商业比赛中，柳海龙击败了日本的KO之王伊贺弘治，这对日本的搏击选手有影响吗？

　　樱庭和志：对不起，这场比赛我不知道，我也不知道谁是柳海龙。伊贺弘治算不上是高手，在DREAM选手中，他只能算是中等选手。我想这场比赛不会对日本的搏击界有什么影响，因为我们都不知道有这些事情发生。在日本，（日本选手）打败外国选手不太值得骄傲，何况这是场商业比赛。说实话，你说柳海龙是散打王、中国年轻人的偶像，我很想和他会一会，看他是不是像你说的那样厉害。

　　记者：很多日本人喜欢挑战中国武术，你也是吗？

　　樱庭和志：这要看怎么个挑战法。我没有和中国散打选手交流过，所以对散打也没有什么发言权。印象中，散打是站立技。如果一拳击倒地方最好，如果对方不能被打倒的话，可能还需要更多的站立搏斗技术。当然不打不知道，我很期待和散打选手交手。

　　记者：作为“格雷西猎人”，你和霍伊斯·格雷西的比赛了两场，各有胜负，你们还会再进行一场比赛吗？

　　樱庭和志：如果霍伊斯·格雷西要打，我肯定会去。但地点不要放在美国，最好是在日本。这不是他是否“吃药”的问题，我只是觉得应该在日本，当然放在中国也不错。

　　记者：你对中国的搏击选手有什么建议，怎么能让他们快速成长起来？

　　樱庭和志：中国选手应该多参加一些比赛，特别是不同类别的比赛，应该突破规则的限制，这样才能真正走出中国。但现在我们看不到中国选手出来，这也是为什么中国散打没有流行的原因。要知道跆拳道、柔道、泰拳等选手每年都要参加很多比赛，所以这些运动项目能够在国际上流行。中国选手呆在国内，好像挺神秘的，但谁又知道他们实力如何呢？

　　老虎樱庭：倒也倒在擂台上

　　小眼睛的樱庭和志是日本人的偶像，只要是他的比赛，比赛场馆都会座无虚席。

　　尽管已经进入不惑之年，樱庭和志还站在国际搏击赛场上，出场时还是喜欢扔他的老虎面具。樱庭和志是格斗界的老虎，他说自己为格斗而生，所以只要他能站在擂台上，他就会打下去；哪怕是倒下，也要倒在擂台上。

　　樱庭和志和演员张国立有几分神似，特别是其摸着头脑有些茫然的时候。虽然其貌不扬，但擂台上的樱庭和志是不倒的，这也许和他曾经的痛苦经历有关。樱庭和志是天生的混合格斗家，在成名之前他曾经学习过摔跤，这给他的搏击之路奠定了足够的基础。由于出生寒微加上身形虎头虎脑，樱庭在成名前只能混迹于东京的地下格斗比赛场所。直到参加了PRIDE大赛，他才被全世界的格斗迷所接受。而他在2005年的一次比赛中，用时38秒就KO跆拳道选手尹东植，也创造了一个神话。

　　随着PRIDE的解体，樱庭参加了K-1大赛，并多次蝉联年度冠军。樱庭的站立技很强，在K-1打遍天下无敌手，所以樱庭需要改变，于是他参加了DREAM比赛。当然樱庭也保持了他的出场传统，每次出场时都会戴上老虎面具，然后将面具抛给观众，迅速点燃现场气氛。这也是樱庭被称为IQ摔跤手的表现之一，因为他能够洞察人心，然后迅速主宰局势。现实生活中，不戴面具的樱庭会戴上一顶帽子，因为那样会遮住他脸上的伤痕以及隐藏自己的眼神。

　　樱庭和志绰号格雷西猎人，他是惟一一位击败格雷西家族成员的选手，并且取得了5战全胜的战绩，要知道其中霍伊斯·格雷西是UFC（终极格斗大赛）第一、二、四届的冠军。樱庭获胜的方法就是长期观察柔术家的一举一动，包括训练和起居饮食。甚至是搬到柔术道场住了一段时间，所以他能对格雷西家族的进攻防御有种条件反射式的反应。虽然樱庭在2007年的第二次较量中输了比赛，但霍伊斯·格雷西赛后被查出服了兴奋剂，所以樱庭没有失败。这就如同2006年K-1比赛中秋山成动的比赛——秋山成动虽然赢得了比赛，但赛后被查出身上涂抹了奶油，那时樱庭同样也赢得了观众的心。

本文标题：对艺术的理解和感想-对“感恩”的理解
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