一 : 一种相思，两处闲愁

海难枯，情难灭，与君既相逢，何忍轻离别。问天何时老，问情何时绝。我心深深处，纵有千千结。意绵绵，情切切，柔肠几万缕，化作同心结。

多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。藤椅斜倚，窗下听雨。簌簌沙沙，愁字盈心。笔间萧瑟，眉目微蹙，几抹伤怀，忆念孤影独徘徊。怅嘹望，天涯海角有时穷，只有相思无尽处。泪染红笺，一朝风月无话，几时对月长吟。风烟泪，涩涩心扉，花间字，苦藤相依。一梦入心，相思魂难寄，空有泪满襟。

相见时难别亦难，东风无力百花残。一夕相别，离字伤怀。寂寥日，愁绪迷蒙，相思半掩，只把往昔拨。一把相思剪，剪不断，理还乱，前世牵绊，今生痴缠。闭眸，微叹。谁把旧日捻，相依情缱绻。琴瑟在御，静好时光，抵不过离别情难。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。古韵吟咏，如触君心。字间情相恋，墨香凝君影。

指尖一抹墨香，书下一笔情深。千里相隔，不在水一方。万里传程，递一纸花间，满怀欣喜，眉间清澈。宣纸为托，古字为墨，盈盈于心，窥一记君情，倾心所恋，伴君幽独。时雨迷蒙，把一盏情字，遥遥相寄。花间萦怀，处处鸳侣悲赋别离，情衷一字，痕深如络，化作同心结。

十分春易尽，一点情难改。对酒孤酌，举杯相邀，对景无人。顾影自怜，梦过无痕。尘烟茫茫，流年似水，几时再相聚，何时再相依。梦萦心间，今生缘，前世情。红线千里牵，一朝挽成同心结。拟墨凝香，诸字阑珊，情字铭心刻骨。为情痴狂，为情泪落朱砂，心香一瓣，辗转回首，前生有约，今生有定，不见不休。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。滴不尽相思血泪抛红豆，天色灰蒙，暗沉一季，烟又[www.61k.com］蒙蒙，雨又蒙蒙。自从相逢，情深情牵，魂梦相依。问世间，情为何物，直教人生死相许。相思相忆，情只一字，缠绕牵连，双丝凝成网，同心挽成结，执子之手，与子偕老。誓言为虚，只为深情相依。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。把酒祝东风，且共从容。行尽深情路，为与情相依。梦萦情牵，字字篆刻，两情久长，不在朝朝暮暮。曾经情，今夕依旧，往昔爱，今朝牵绊。一枕相思，一帘情切。对风长叹，对雨缱绻。把情字萦心，把心香挽结，相守，相望，只为三生石上刻相思，缘定前世今生。

二 : 最伤感思念的诗句一种相思，两处闲愁

最伤感思念的诗句(一种相思，两处闲愁)

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。《月满西楼》--- 李清照

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》--- 李商隐

最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－《玉楼春》--- 晏殊

无奈归心，暗随流水到天涯 --- 秦观

海上生明月，天涯共此时。 --- 张九龄

只身千里客，孤枕一灯秋 --- 陆游

万里云帆何时到？送孤鸿，目断千山阻 --- 叶梦得

醉后不知天在水，满船清梦压星河。 --- 唐温如

对酒已成千里客，望山空寄西乡心 --- 卢纶

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。《玉楼春》--- 晏殊

昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏

君知否？雁字云沉，难写伤心句 --- 沈鲸

相思相见知何日？此时此夜难为情。 --- 李白

怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。--- 俞彦

鸿雁在云鱼在水，惆［www.61k.com）怅此情难寄.－晏殊《清平乐二首其二 》

故人应在千山外，不寄梅花远信来 --- 苏轼

人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－《玉楼春》--- 周邦彦

莫道弦歌愁远滴，青山明月不曾空。 --- 王昌龄

平生不会相思，才会相思，便害相思。《折桂令》--- 徐再思 (思念)

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。《虞美人》--- 纳兰性德

有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。思念的诗句《凤求凰•琴歌》

多情只有春庭月，犹为离人照落花。－《寄人》--- 张泌

他生莫作有情痴，人间无地著相思。《减字浣溪沙》---况周颐

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－《杨柳枝》--- 温庭筠

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。--- 李白

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音 ---曾几

望海潮•柳永(北宋)
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

尺素在鱼肠，寸心凭雁足 --- 杜牧

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。--- 唐寅

三 : “1种相思，两处闲愁”的作者是谁？“1种相思，两处闲愁。此情无计

“一种相思，两处闲愁”的作者是谁？

“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 这句出之哪首词，作者是谁？

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红藕香残玉簟秋，

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

1种相思，两处闲愁。

此情无计可消除。

才下眉头，却上心头。 作品注释

注释

①玉簟：光华如玉的席子。

②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

评解

这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有1个离情别绪的

字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达

深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。

四 : 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁

出自北宋诗人李清照的《一剪梅》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁_一种相思两处闲愁

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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