一 : 告别西安
告别了
告别了在心中留下遗憾的城市
把心中的愿望遗落在那里
告别是件伤感的事
在这儿你我两度聚离
而今我也告别了你——西安( 文章阅读网：www.61k.com )
告别在这个美丽的季节
似乎更让人感伤
感伤的心
感伤的事
感伤的沉默
我统统的留下给你
你跟我的告别
有一种伤感叫告别
回忆吧
回忆给我回忆的西安
骊山上的身影
烽火台上的眺望
凉亭边的微笑
回忆那条走了多遍的街
回忆
我细细的回忆
只是想回忆起属于我们自己的瞬间
然而我失败了
所有的过去都是那么的模糊
模糊的心
模糊的人
模糊的故事
我统统的遗落给你
你给我的回忆
有一种模糊是回忆
二 : 告白薇安
记得一次在某本杂志上看到余杰说女性作家写小说有三个顶峰，一个是张爱玲。那个演尽末世繁华的女子，一个是王安忆，那个纤细而精致的女子；最后一个则是安妮宝贝。
只可惜我忘了余杰是怎样评价安妮的了，但我也很想知道，因为我想看一个极度理性的男人是如何评价一个极度感性的女人。
很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木。
在接触安妮之前，我是个阳光明媚的孩子，接触之后依然是，只是双子星的另一面有些蠢蠢欲动而已。我知道自己永远也不可能像安妮一样将自己—放逐，对，就是放逐。我是个会用微笑面对生活，会用字体来倾诉生活的人。而安妮对我说就像是升在水中的蓝色鸢尾，是生命的一场幻觉。幻觉降临的时候我们从时光的两个入口分别进入，然后相见。幻觉消失，我们也就告别了。
就像一个浪人在雨天里躲进一栋废宅，生起一团火，然后第二天雨停了，火灭了，浪人继续上路。那座废宅并没有改变浪人的方向，只是浪人会记得有个雨夜他在一栋宅里用一堆火取暖。
浪人会感激那堆火，而我会感激安妮。
看到《告别薇安》的时候天在下雨，也是春天，可是春寒料峭，高大的落地玻璃窗上两滴沿着缭乱的轨迹下滑。那本蓝色的书被单独地放在醒目的位置，像安妮一样以孤独的姿态站立。
在安妮后记说书的封面上那个身穿白色棉布长裙的女子有着寂寞的手势，于是她接受了这个封面设计。
而当时给我映象最深的是书上那种暧昧的蓝色，蓝中透出苍白，恍惚党营的感觉。
我是个对颜色敏感的人，一种颜色对一个人来说注定是命中的囚禁，我们在劫难逃。我喜欢白色，有点纯净而无辜的感觉，像个受了伤的委屈的孩子。后来，从安妮的文章里知道，原来白色是一种破碎，是内心的流离失所。而小森喜欢黑色，且没有任何理由。
黑色是收敛的，沉郁的，难以琢磨的。很多有伤口的人，只穿黑色的衣服。因为，这样不容易让人看到疼痛。
那段时间看《告别薇安》看得很灰暗，心里空荡荡的。我总是梦见自己站在一个空旷巨大的停车场中茫然四顾，这种状态让我恐慌。
有时候在街上走，突然会看到花店里的蓝色鸢尾或者精品店里梵，高蓝色鸢尾的复制画时，
我就会想到安妮，那个在黑暗中孤独地写字的女子。她把她的字写在湖面上，于是那些水中的幻觉，一边出现，一边消失。
一直以来，诚实生活在当代文学中久久缺席，于是安妮来了，带着她那些阴郁冷艳的文字，也给人们带来了伤口以及疼痛。在安妮的字里行间里，我们可以看到大批内心流离生所的人，他们有着空洞的眼神，寂寞的手势，以及一脸的落寞。所有无家可归的流浪者在后现代的水泥森林中浮动，等待末世，接受宿命。而安妮笔下的爱情，在夜色中渐渐幻化成了一把闪亮的匕首。她似乎是想用爱情来对抗后工业时代里庞大的孤独的冷漠。
真的，很多时候，细小的幸福都可以轻而易举地淹没我们，只是我们常常出于麻木的忽略。
平静而安宁。这是我们可以用抚慰伤口的东西。
在《告别薇安》中写道：
我曾经一直在不同的城市和乡村之间徘徊，没有目的，只有前行。看到广阔的天空，呼吸道新鲜空气，看到陌生的容颜，对我来说非常重要。那是生活平静和沉着。因为无限延长和开拓的，其实是我们心的空洞。
很多人在城市的夹缝里营营伇伇，他们不知道生命有非常的苦难和甜美，值得我们坚持，宽容和珍惜。
那天在翻花谱时看到了蓝色鸢尾，上面写着：
代表着宿命中得游离和破碎的激情，精致的美丽，可是易逝。于是想起安妮。
一直以来，安妮在她的读者眼中都是个疼痛的女子，一个带有伤口衣锦夜行的女子。她的文字总是抽离人们身边的氧气，然后人们缺氧窒息。
有个网友评论说：安妮，很高兴看到你阳光灿烂的样子，丢开那些阳冷尖锐的文字吧，只要你快乐，我们都会快乐。
感动了，为那个不知名的朋友。
快乐不是烟火只开一瞬，快乐永恒。
这就是我读安妮的所感吧。
送给安妮，也送给爱我和我爱的人。
初三:丁荟锦
三 : 《告别薇安》：《告别薇安》-精彩看点，《告别薇安》-感悟
《告别薇安》是安妮宝贝的网络作品之一，是安妮宝贝的第一本短篇小说集，有关于城市、爱、宿命和消失。
《告别薇安》呈现了安妮宝贝作品中一贯低调的清冷风格，以细腻的笔触几近完美地诠释安妮宝贝曾打动无数都市男女的自我的感悟和思想――世事的无常，如风的情缘。
[www.61k.com)告别薇安_《告别薇安》 -精彩看点
● 该书是安妮宝贝的第一本短篇小说集——有关于城市、爱、宿命和消失。好像是写在一面空旷的湖水上的一本关于城市和幻觉的阴影的书。
●贰零零零年起畅销至今，纯白文字惊艳眼目得让人绵延回味，壹拾玖篇小说精细插画更是值得珍藏的佳作！
告别薇安_《告别薇安》 -感悟
●任何人都会有自己的第一次经验。那是一些或甘甜或苦痛的印记，打在行走的路途上。那些印记有的时候深植在心底，提醒我们的脆弱。有的时候如同云烟消失无踪，让我们以为自己可以这样坚强地长大起来。
不断地选择着遗忘或者纪念。
一些告别的人。一些过去和往事。一些生命段落。
有很顽固的恋物癖。每一次在不同的城市迁徙，会带上所有用旧的物品。旧衣服，旧书，旧唱片，童年时开始收集的绒布狗熊，瓷器，棉布……大包大包地带在身边，费力地托运。因为知道它们会一直在身边。
而人却不同。有些人带来过慰藉，有些人带来过伤害。那些皮肤，发丝，声音，抚摸的气味。那些欲望和诺言的痕迹。那些离开和放弃的记忆。到最后我们总是会发现，感情是最难带来温度的物质。因为它不成形。因为它不持久。所以不值得信赖和依靠。它甚至会变得不可言说……
●那一刻他们共同站立在宿命的掌心中，是两颗无知而安静的棋子，一盘被操纵的棋局，棋子是不该有任何怨言的。
告别薇安_《告别薇安》 -安妮自述
●文字不断地涌现，不断地消失。好像是写在一面空旷的湖水上。
而我确信，自己是在写着一本写在水中的小说。
第一本书，关于城市和幻觉的阴影的书。
只有用与寂寞相同的姿势，才能阅读出其中的孤独。
这是1个告别的时代，我们用不断地结束作为迎接新生的开始。
可是，新生在哪里？
前方是一片没有黎明的黑暗。
告别薇安_《告别薇安》 -《写在水中的书》
2000年1月，《告别薇安》出版。这是我的第一本书。
任何人都会有自己的第一次经验。那是一些或甘甜或苦痛的印记，打在行走的路途上。那些印记有的时候深植在心底，提醒我们的脆弱。有的时候如同云烟会消失无踪，让我们以为自己可以这样坚强地长大起来。
不断地选择着遗忘或者纪念。
一些告别的人。一些过去和往事。一些生命段落。
有很顽固的恋物癖。每一次在不同的城市迁徙，会带上所有用旧的物品。旧衣服，旧书，旧唱片，童年时开始收集的绒布狗熊，瓷器，棉布……大包大包地带在身边，费力地托运。因为知道它们会一直在身边。
而人却不同。有些人带来过慰藉。有些人带来过伤害。那些皮肤，发丝，声音，抚摸的气味。那些欲望和诺言的痕迹。那些离开和放弃的记忆。到最后我们总是会发现，感情是最难带来温度的物质。因为它不成形。因为它不持久。所以不值得信赖和依靠。它甚至会变得不可言说。
当然我们可以选择清醒而坚强地生活。也可以选择百折不回，再次尝试。
只有物质能代替人带来持久的甚至带有永恒意味的温度。因为它即使变旧，变质，却始终存在。除非你选择丢弃。
比如一枚发暗的银戒指，是许多年前的1个人送的。那日夜晚天色深蓝，像一块明亮的丝绒。你记得了他的眼神。很多年之后，人早已经失散，不再相见。可是这枚戒指上，凝固了一些时间。 你已经不记得那个人的脸。却记得那晚天空的颜色。
这本书的意义，对我来说，也是如此。
1998年10月，我开始写那些短小而简单的故事。有时1个晚上就能写上一篇几千字的小说。有许多不知道身份的陌生人在阅读它们，转载和流动它们。使我开始自己的写作生活。此后我写了三本书。每一本书都让我经历一次成长，有着蜕变的华美和艰辛。而那些从1998年开始阅读我的小说的读者，应该也都有变化。始终追随着自己内心的声音前行。
《告别薇安》是我最早的作品。这么多年后回头观望，它在写作技巧和体验上，有着许多缺陷。带着粗糙的野性和血腥气味。它不会是我的写作生涯里最好的一本书。但它是一本真诚的书。像1个剧烈纯洁的儿童。
那些真实的脆弱和孤寂。一道道深不可测量的伤口。甜美并且沉默。
写作之际，我对着自己的影子，些许盲目些许偏执。写完之后，我发现那是很多人心里都曾存在着的阴影。因为，它被一些阅读的灵魂靠近并且拥抱。
2002年，这本书出新版。换了出版社。封面从穿白裙的女孩变成白色羽毛。白裙女孩的版本大家不要再购买，已属于非法版权。
而我要再次感谢的，是那些1998年因为《告别薇安》而认识的最早一批读者。他们给予的朴素而真挚的善意及支持。所有的人都是陌生的。来自四面八方。世事沉浮。而某个时刻，我们曾如此地靠近。
告别薇安_《告别薇安》 -内容简单介绍
●这是个告别的时代。
这样的故事这样的人只要你读过，定不会忘记――
1个叫林的男人，嗜好咖啡，喜欢阴暗的地方，喜欢和不同的女人做爱。但很难找到自己心爱的女人。爱穿棉布衬衣。平时用蓝格子的手绢。只穿系带的皮鞋，从不穿白袜子。不用电动剃须刀。用青草味道的香水。会把咖啡当水一样的喝。而且很瘦。
在现实的人群中，他没有对手。只能在帕格尼尼的唱片里寻找爱情。后来他遇到VIVIAN，称她薇安。
在那些夜晚，他对她诉说他的童年。他的初恋。他残缺的家庭。他内心所有的阴暗和光明。
VIVIAN是在现实和虚幻之间的女孩。她的一切，林并不很清楚。在他的潜意识里，她可能就是薇安。于是林对薇安之情就寄望在她身上。
他以为那就是爱情。和她一起默默地喝咖啡，轻轻抚摸她洁白的手指。
乔的死去，和VIVIAN同居的男人，让他开始寻找薇安
他不想只是游戏。却不知道这种爱情已到了尽头。
卸了妆的爱情原来是忧伤。
告别薇安_《告别薇安》 -目录
告别薇安
七年
暖暖
最后约期
小镇生活
无处告别
下坠
午夜飞行
疼
杀
呼吸
空城
伤口
生命是幻觉
1个夜晚如风
交换
七月和安生
烟火夜
告别薇安_《告别薇安》 -书摘
告别薇安
他不知道她在哪里。
这样也好。也许她就会随时出现。这个游戏一开始就如此容易沉沦。他不知道是游戏本身，还是因为这仅仅是属于他和她之间的秘密。
他不记得是某月某日，在网上邂逅这个女孩。MIRC里她的名字排在1大串字母中。Vivian，应该是维维安。可是他叫她薇安。
也许是星期六的凌晨两点。失眠的感觉就好像自杀。
他在听帕格尼尼的唱片。那个意大利小提琴演奏家。爱情的一幕。音乐像一根细细的丝线。缠绕着心脏，直到感觉缺氧苍白。他轻轻双击她的名字，Hi。然后在红色的小窗里看到她的回答，Hi。同样的简单和漫不经心。
他：不睡觉？
安：不睡觉。
他：帕格尼尼有时会谋杀我。
安：他只需要两根弦。另一根用来谋杀你的思想。
他：呵呵。
安：呵呵。
就这样开始。
聊了很久。中途他们休息三分钟，他去倒咖啡，站起来之际撞倒一把椅子。然后又重新开始。对话原来和下棋一样，是需要对手的。势均力敌才能维持长久的趣味。他们继续时而晦涩时而简单的语言。天色发亮之际，她说她得去睡觉。他们没有约再见的时间。
他在卫生间里用冷水冲澡。探头去看镜子之际，看到一张麻木不仁的脸。其实他害怕的只是被寂寞谋杀。没有对手。在现实的人群中，他的视线穿越过城市在楼群间的狭长天空。脑子里却是一片空白。
每天早上他坐地铁去公司上班。在地铁车站买一杯热咖啡。然后在等车的间隙把它喝完。从地下走到地面之际，他总是习惯性地微微眯起眼睛。明亮的阳光像生活一样让人感觉局促。大街上到处是尘土和物质的气息。
他：我是个喜欢阴暗的人。
安：我知道，就好像我知道你肯定是喜欢穿棉布衬衣的男人。你平时用蓝
格子的手绢。你只穿系带的皮鞋，从不穿白袜子。你不用电动剃须刀。你用青草味道的香水。你会把咖啡当水一样的喝。但是你肯定很瘦。
他：还有一点你肯定不知道。
安：？
他：？
走出地铁车站以后，他要经过大街中心的1个广场。那里有大片的樱花树林。是他眼中的这个城市最温情的地方。走进公司所在的大厦，在等电梯之际，他会低下头，轻轻呼吸残留在肩上的花朵清香。衣服上常常黏着细小的粉色花瓣。他把它们摘下来咀嚼。
那一天，也是在电梯里，乔对他说，它们有味道吗？她是他的同事，不在同1个部门。他面无表情地看着她。他说，也许和你的嘴唇一样。乔微微吃惊地睁大眼睛。然后她笑了。
这个女孩喜欢喝冰水。喜欢的装束是白棉布裙子，光脚穿球鞋。头发很长。有漆黑明亮的眼睛。不化妆。十二岁之际暗恋她班上的英俊男生。高中时最喜欢的男人是海明威。
安：你知道海明威是怎么死的吗？
他：不知道。
安：他把猎枪塞进自己的嘴巴，一扣扳机……
他：嗯。
安：然后他整个头盖骨都被掀飞。
他：很惨烈。
安：不是惨烈。
安：仅仅是他喜欢的方式而已。
他：你喜欢他的方式？
安：呵呵。
安：是的。我常常想，人应该如何决绝地处理自己。
安：可是生活已经把我们折磨得半死不活。
他不是太确定会有这样的女孩存在。
……
告别薇安_《告别薇安》 -一千个人眼中的一千个安妮
安妮宝贝应该算是当代中国大陆第一位言情小说“品牌”作家。继琼瑶、亦舒之后，我们的文化市场终于也出产、拥有了一位“中国（大陆）特色”的都市男女爱情小说作家。不过，安妮宝贝可能会不满于只称她为“言情小说家”，在她每本书的序里，安妮宝贝一再强调她关注的是“灵魂”，“人性的虚无、绝望”等等，在这一点上，安妮宝贝的志向实在是比她的前辈大得多，她宣称她的写作是为了抚慰读者的“灵魂”，“写作的本质就是释放出人性”（2），相比之下，琼瑶、亦舒从来不曾具备这种探掘人类灵魂的雄心，她们至多是说希望写个好看的故事，给现代读者单调的生活增添点乐趣。安妮宝贝既是某些时尚杂志如《女友》、《花溪》、《城市画报》的专栏作者，她的小说也曾出现在中国严肃文学的代表杂志《收获》上（3），正是在文学位阶的模糊上（通俗作家？严肃作家？通俗内容严肃主题？通俗主题“纯文学”姿态？），安妮宝贝呈现出转型期文学、文化场域变化的一些饶有意思的征象。
安妮宝贝属于网络成名转向纸质媒体发展的作家。英雄不论出身，不管纸质还是网络，都有可能产生好文学。我们没有必要在纸质文学与网络文学之间划出泾渭分明的界限，毕竟它们使用的是同一语言，分享同样的社会文化、意识形态假定；在多大程度上它们能够突破成规，提供出文学特有的感性洞见，这才是衡量好坏文学的标准，这个标准不以发表和传播载体的改变而不同。但是另一方面，我们不能不看到这一特定的网络社区所型构的文学社会学中，网络文学的读者，也就是“网民”们的阅读习惯、审美口味、价值取向——这一切都会体现在他们迅速即时的bbs回应上，必然会促生出属于他们的文学评价标准。更确切地，这一标准或许不能说是“文学”的，网上的发贴多半随心所欲直抒胸臆，很难要求他们用专业研究者的眼光在文学史的参照系中对作品的文学价值给出定位，但是，正是从这些零乱芜杂的随感式评论中，1种特定的取舍范围，文化气氛正在形成，而这一网民群体不容忽视的购买力也早被敏感的商家看中，他们的文化品味必然会影响文化产品的生产与流通、文化市场的调整与重组，而最终的结果则是他们作为力量之一，促使新的文学、文化场域的生成。在这个新场域中，不同的作家所占据的位置，所分配到的文化资源与拥有的象征资本也必然发生位移、调整与变动。虽然安妮宝贝声明“不留恋在网络上发表作品的时期，它只是一段过程，已经结束了”（4），但是她的声名的浮现、她最大的读者群，她在这个新场域中赖以维系的象征价值以及由此获得的经济收益，无不与网民——在上网所费不赀之际，网民是“小资”的别一身份标识（5）——有着血肉相联的关系。再进1步说，安妮宝贝本人也正是这一群体中的一员，她既是“小资”意识形态的产物，也是这一意识形态的参予与建设者。
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