一 : 小说《挪威的森林》村上春树
挪威的森林（全书完网上少见完全版本，强烈推荐）
传说，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林。那种，人进得去却出不来的巨大原始森林。
风靡60年代的甲壳虫乐队唱出了名闻世界的曲子NorwegianWood。1987年村上春树又以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。
“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境......”这些组成了村上春树的世界。那是1种微妙的，无以名之的感受，贴己而朦胧，撩人又莫名。让我们一起，相逢百分百的村上春树。
挪威的森林目录
【小说挪威的森林】
小说灵感来源
小说概述
小说特色
小说赏析
写作方法
小说成就
人物评价
经典场景
作者简单介绍
【披头士版歌曲挪威的森林】
【伍佰版歌曲挪威的森林】
歌曲概况
歌曲与小说Q
歌词
电影
【小说挪威的森林】
小说灵感来源
风靡60年代的甲壳虫乐队唱出了名闻世界的曲子NorwegianWood。“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境.....”这些组成了村上春树的世界。那是1种微妙的，无以名之的感受，贴己而朦胧，撩人又莫名。1987年村上春树就以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。
小说概述
这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同2个女孩间的爱情纠葛。渡边的第1个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子二十岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。
小说特色
●年轻的迷惑与无奈
“挪威的森林”本是披头士的歌曲，书中主角直子每听此曲必觉得自己1个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处，这正是年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑的表征。男主角渡边多次想拯救在自我迷失中的直子，但有时甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年轻一代，在都市空间愈狭小与人的疏离愈人的对比中，令他们失去与人接触的欲望，恰是年轻一代避免受伤的保护罩。正如《挪威的森林》的渡边，因他怕失望，他不想勉强去交朋友，在他的世界中，朋友始终只有那几个。
●年轻的反叛，大胆与率真
年青的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮地把内心所爱、所要、所憎、所恨的不扣修饰宣诸于口。书中大胆的情欲描写并不是一般日本小说中常见的卖弄色情，而是发自内心的自然流露，如高山流水，流到洼处，一泻而成瀑布，浑然天成。书中主角身处动荡不安的时代，学潮罢课接二连三发生，但他们漠不关心，反而对爱情的追求炽热无比。渡边之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追随左右：阿绿之于渡边，虽知渡边心有所属，也求守候身旁。对爱情的希望与失望在书中煎熬着主角，亦在现实生活中煎熬着年轻的一群。爱情是发自内心，身不由己，没有时代之分，那管它是不是动荡的年代和应不应该恋爱。在九十年代的香港，“学生应不应该谈恋爱”已成老话，现在讨论的已是“学生应怎样谈恋爱”，本书肯定的提出：不要滥交，滥交只会腐蚀了青春。
●年轻的奇异的哲思
书中的人物，身驱动作是随俗的，而心思念头则显得空灵，说话的方式特别，常常可抽离出来而成格言，如“只有不完整的记忆和不完整的思念，才能装进1种称作小说的不完整容器里”，“我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去”，“世界处处是驴子粪”……年青的谬思在书中比比皆是。
●成长的可爱的谬思
成长的世界充满责任和不愉快。村上春树笔下的主角们都是年轻的｜他们不愿意长大，认为长人是让人无法相信的，长大是在完全没有准备下，被死拉硬挤出来的。主角甚至羡慕已死的人的永远青春。这是一部年轻的小说，成长历程年轻阶段的热情坦率，直抵人性根蒂：成长的苦闷、无奈、恐惧、好奇，令人感动共鸣。正如作者说“有些人会喜欢这部小说，有些人不喜欢”，但我们肯定热爱生命、对生命敏感的人一定喜欢：年轻的和曾经不想成长而已成长的人不会错过。
小说赏析
都说二十岁是最好的年华。青葱岁月里的惊涛骇浪，也带着一丝甜蜜的忧伤。我们试图说清所有的来龙去脉，却终于在一番挣扎之后发现，当一切都过于清晰、详尽，反而不知从何说起。幸好有村上春树，有Beatles，有——《挪威的森林》。那些平缓舒雅的文字背后，涌动着年轻时代特有的伤感和激情，说出我们一直想说出的话，那些纯真年代的——爱的物语。
关于青春的记忆，每个人都是不同的。然而那些岁月里的感伤、沉醉却是如此相同，在生命中深深的留下烙印。38岁的渡边在飞机客舱里听到Beatles乐队的曲子《挪威的森林》时，一下子陷入往事，无法自已。音乐早已了无痕迹的渗入生命，在不设防之际突然出现，牵动心中微微的疼痛。即使历经十八年的沧桑，二十岁时的风景依然鲜明如昨。渡边仍可真切地记起那片草地，仍然记得那些尘封已久的往事，那时空气里弥漫着青春的芬芳气息。
关于《挪威的森林》读后感？
“并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。”
在大雪纷扬的白色笼罩下，砖红色屋顶。灰白色天空，恍惚之间卸去了沉重的色彩，唯以素色裹身。有1种轻松自在之感由然而生。我想是村上春树的话，他一定会看见那白色皑皑中如火一般的精灵，冰清玉洁下微笑的身影，撩清那漫天飞舞中的千姿百态。
1个字1个字地看《挪》，不忍心错过一字一句。或许我这么看着，突然对面走来一只可爱的小熊，眼睛圆鼓鼓的，她就这么对你说：“你好，小姐，和我一起打滚好么？”……村上春树的书就是这么让人突兀，而且充溢着古典和浪漫，幽雅和恬静。
耳边依旧会响起敢死队的故事，直子“吃吃”地笑了。至于敢死队的离奇失踪，也将成为我记忆中的一抹。而永泽。初美，他们是我人生中的过客，只是烟花盛放时的光华瞬间，当纷繁的雪花落光之后，当冬去春来，冬日的冰雪融化地无影无踪，我不知道自己还能记得多少。也许忘却，也许永远。我，直子，木月。当1个人的离开带来了另1个人的疯狂思恋，那么泪水终究无法停止。那种超越友情，超越爱情，但却是友情和爱情的爱使我深深为之震撼并且再也无法忘怀。我喜欢玲子，绿子，她们的存在让我有了真实的触动。
最后是以“我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤绿子”结尾的。
这与其说是娓娓讲述渡边所经历的青春，倒不如说是一场心灵的探索。每个人的生活态度是不同的，就如同这雪。即使也是白的，细小的，也不千万种的姿态。你无法大略看清，但能够细微地感受到。
如果对于死去的人的感情太过沉重，那么于生者只会是身体的完好，精神的腐蚀，就像直子，她永远活在对木月的爱下“不甘愿被折离枝端失去了灵魂。不能做坚韧的行尸走肉。宁愿自毁至形容狰狞，被人丢弃。如此，这短而无救的美才深如骨髓，令人怀恋。绝不苟延残喘”。刻骨铭心的爱如何释怀呢？
渡边君大是一副天下无谓的态度。敢死队会认认真真地过活，爱地图拉，做体操拉，虽然成为笑料是事实，也改变不了他生活的原始轨道，力图坚持自我的目标实在令人钦佩。再加上永泽应该算是对比吧：永泽的生活是一帆风顺的，但他认为“人生中无需所谓理想的东西，而是行为规范”。
木月的死看上去是个谜，但一直被提醒的似乎他的离去是个必然和迟早。但死者已死，所幸的是在直子走后，渡边也终于发现了真正的人生价值。“周围走过的人无不直盯盯地看着我们，但我已不在顾忌，我们是在活着，我们必须考虑的事只能是如何活下去。”玲子对渡边说，祝你幸福。渡边终于回到了生命的轨道，勇敢奔向绿子。这就是我对《挪》的理解。
也许痛会让人不能自己，当新的事物出现，你不该为过去感伤，应该去面对新的生活。人生啊，不要一味沉浸在濒临绝望的海洋中，试着去发现吧，事实上你想象得到的那个远比现实来得糟糕。可能这样，木月，直子也就不会不在人世了。但死的价值正是提醒我们冲破思想的
囚笼，迈向幸福的动力。毕竟就像渡边说的，无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟到某种哲理。
〈挪〉在静默中拉下帷幕。
挪威的森林
读完《挪威的森林》后的感觉和读完《情人》一样：都是恍然若失四字。别人从中读出了“爱情”，我读出的却是“时间”。
“我已经老了。”杜拉斯在小说的第一句就把意思说了出来。其实井上反反复复说的也是这个。理解了这一点就能明白小说中许多似乎没有必要的闲笔了。
下面是我对《挪威的森林》里主要人物的几点看法：
1.直子是一意求死的。自从少时恋人死后，此人一直没有恢复过来，也是铭心刻骨的相思吧。精神应该没什么问题，只不过一直下不了死的决心，神志难免恍惚而已。
2.直子的少时恋人为什么要自杀，我始终没有搞懂。莫非是小日本变态的1种方式？还望有识之士见教。
3.绿子和所谓的男朋友关系不过泛泛。只是主人公老惦记着别人，她不得不时不时抬出个男友来，以免显得太寒碜了。
4.直子在精神病院的roommate其实倒是真正的精神病，虽然一直显得很委屈，不容于世。精神病都那样。
5.主人公是个无可无不可的人，他在当时对任何人都没有特别强烈的感情。只有这样才能解释为什么他最终没有和绿子走到一起，因为在书的最后，任何妨碍两人的外界因素都已消除了。
书中体现出的情绪那样忧伤，那样怅惘，只不过因为一切都已逝去，错过的无法挽回。回忆总有超过现实的美，是故遗憾更为痛切。正如我在开头说的，一切其实在于“时间”。
我认为《情人》比《挪威的森林》要精致的多。然而《挪威的森林》仍是第一流的文字。主人公们的生活方式与我们大相径庭，然而这篇作品却能打动我们，这才是真正的文学的魅力。
挪威的森林读后感
《挪威的森林》看完了，是断断续续看完的。只感觉到心中的木然，居然随着夜空中闪烁的星星昏沉起来。因为生与死的交替，也因为不为他人所了解的内心世界，总是不断鞭策着或许说是应该上进而一直没有上进的心，却总是努力之后永远发现不了结果似的。心境的沉浮，凭空的幻想，以及没有回报的坚持，都如过眼云烟···
如果世界上还有一段经历能被破析的话，那连绵不断而又凄惨的故事终究会成为永恒的话题，而对话之间所有的语调就随行了《挪威的森林》。如果世上还有一颗受伤的心，那么这颗心为谁所伤，又为谁坚持不懈的挣扎着欢乐与痛苦交织的生命，谁能为了这一切做个说明？偶然能复苏的思维却发现已经渐渐的那么不好使了，剪不断，理还乱，多样性的世界困惑着，迷茫着1大堆可以相信的真理，而真理却未能光顾理想中的乐园。或许有了第一次才有永恒，或许是因为永恒而淡灭了再一次的渴望，谁能说这不是1种境界？！
模仿或相似的事情许许多多，人来人往，川流不息，相互冷漠了寻求的渴望，而阳光下拉长的身影却被路人践踏着，扭曲着，于是一切都不那么重要了，只想着可能还有轮回的世界，可能洄游那么一天，草原上已经没有了那一口可怕而又深暗的枯井。有的只是一片片的白云，自由自在飘游在广袤的蓝天上，如神话传说中一样，传世的风景中，那人形影不离。
与其说是命运扼杀了美丽的爱情，还不如说是爱情无情地摧残了那本已破碎的心。几年或几十年，停止在阳光下的那一段热情的余温依旧侵袭着雨夜的窗前，北国的风雪寂静变换了眼前的一切，没有一条能走的道路，也没有一条能趟过的河流，而那一切的一切都近在咫尺，可望却不可及。就在想要触及的刹那，却又消失了飞逝的踪影。
分与合，合与分，早就是注定的，甚至是从未说出来就已经消失的伤感。唯有一份恋情都还在胸口隐隐作痛，世界的苍茫，释于怀中醉意都无从说起，在半梦半醒之际，只有执著的渴望依旧爱与不爱的道理，从清晨或是从遥远的异地开始，慢慢地聚拢，慢慢的侵蚀，也慢慢包围了忧郁的情怀，不知何去何从。或许迎风会更加增添勇气。或许沉寂才是最好的归宿，但已经开始了现实与梦幻的融换，那么死的意义是不是就超脱了世间的烦琐？无言面对！
“我在哪里？”谁也不回答
那一曲《挪威的森林》啊，都还在继续···
我曾经问个不休 你何时跟我走
可你却总是笑我 一无所有
我要给你我的追求 还有我的自由
可你却总是笑我 一无所有
啊......你何时跟我走
噢......你何时跟我走
<一>别人的读后感
以下是别人写的,因为自己认为还不能很好的写对这本书的读后感.应该是阅历不够,也可能是自己的年纪还没有到读这本书之际,或者是不理解和不喜欢这种类型的东西.所以复制了别人的，让大家能更好的了解里面的人物，我觉得他写的很好，分析的也很好．
书中以下有几类人：
我（渡边君），直子，绿子，初美，玲子，永泽
18岁是1个阶段，是成人礼，接受着或者被迫接受着将来的我们，过去的他们同样创造着的高度发达资本主义，大家都是病人
直子的病她自己能真切感受到，死总是盘旋脑海，清洗预见，但是无法克服，想必在梦中无数次的遇到了她的姐姐和木月，总是她把她认为最珍贵的东西永远的留在了18岁之前的状态，不再前进，但是18岁总是会物理性的消失的，当觉得死者对她的吸引力大于社会现实之际，于是选择了死亡，用死亡抵抗了纷扰的社会，永远留在了单纯的18岁。
绿子看上去非常的阳光灿烂，惹人喜爱，但是仔细分析，是个可怜的逃避者，她知道存在很多的无奈和社会的无聊性，但是她从不想思考也不去思考，只是简单快乐漂浮着，为了happy而happy，很有点矫揉造作的味道，但是实实在在的生存着，为了做个美味，为了找个喜欢的男孩子，为了支撑家庭不懈努力着，从这一点看，是个务实主义者，但是大致也就如此了。
永泽是个看起来有点诡异的人，有着一套自己的鲜明逻辑，并且不折不扣地用行动在证明自己的逻辑，孤独着，用自己的行动迎合并嘲讽着社会，但是目的性并非如他的逻辑一般严密，他只是在自己能看得的地方证明着自己的能力，比如和无数的女孩发生关系，为了证明自己的能力吧，也非炫耀，也许是本身迷茫的1种表现，用逻辑行为来弥补，生存的本质就是用不断的行为以及表达出的自我能力来证明自己的生存。包括他的选择外交家，也非兴趣，只是逻辑证明。无奈的他，用归谬法走上了社会，并很好地在show自己的角色，从这点看，所谓神的孩子都跳舞，他只是跟着舞曲翩翩起舞，跳得更为坚定一些。
而初美，是个性格看上去很完美的人，温文尔雅，高贵文静，就像书里所说的，感觉就像夕阳下的盛开的向日葵田园绚烂富有感染力，可是最终和永泽分手的不久几年后，也就割丸自杀了，就其原因，我揣测，她也是个性格上有问题的，过于美好就不真切，总是想去默默感染着他人，让别人也变得所谓的美好，总是让自己圣女化，但是作为1个本体存在的普通人，她没有太多的能力改变他人，尽管做了太多的努力，也无法消除自己的孤独感，在本质上所作努力太多结果只是无，而且在她的体系中无法释放出来，就像毒素积累，最终会有质变，她的死也无可避免的悲哀，她的宽容只是对他人的宽容。
玲子给人的感觉是个洒脱且沉稳的1个女人，就算是在治疗所，在她的身边你会把恐惧统统忘却，也会忘记她同样是个性格上不同于世人的可怜人，喜爱音乐，早期的她或多或少的被宿命左右着，迷茫且困惑，后期的隐士般的生活慢慢让她漠然对待了宿命，选择了在她的意识中放逐自我，对于同样迷茫着的直子无微不至的关心着，对渡边君的坚持时常鼓励着，更像是个尽职的大姐，就我看来，她是个背着吉他的布道者，让人敬佩，另外，她是抽烟的。
而作为书里的主角，渡边跨过了18岁阶段且经历太多周围人生离死别，他即不选择妥协于这个庸俗社会，也不选择极端的方式来抵抗，默默的经营自己的世界，只和自己认为可以交流的人交流着，其它一概不管，鄙视也只存在心里，他试图拯救直子，只是因为爱，但是并不去干涉太多，也因为喜爱着，原本相信可以做些什么能够改变，最终发现改变宿命的努力是徒劳的，在直子死后1个人出走几个月，只是走着，想着，也许改变他人的想法也就是一段毫无目的的漫步罢了，最终他选择了绿子，而非死去的直子，这是他想法的1个改变，在想象和现实性中寻找到1个自己的归宿，对于绿子的爱更多的是出于对于失去直子的痛，逝去的地方总是需要被弥补着，或者被时间，或者被另1种人，另1种感情替代。
写完了，很长且发现自己没有写东西的才能，喜欢男主角，但是也喜欢永泽，毕竟永泽看起来功利性更强一些，名与利，有谁不喜欢呢，在高度发达的资本主义里面，我们都只是玩偶，以后我会做玲子那样的人，但不是现在，因为我还年轻着。}
<二>我的简短感想
前一段时间看完了<<挪>>,感觉怪怪的,不知道在表达着什么主题.我连里面的线索都还没看出来,所以决定等过一段时间,在去看一次,去体会里面的东西.
总体的感觉<<挪>>里面有美丽而凄凉的风景,有真实的人物性格,有颓废冲动的青春,有不名无果的爱慕.
还有更多欲望.
我在里面挺喜欢初美的,真的名如其人,感觉美美的.书里说:她像夕阳下的盛开的向日葵田园绚烂富有感染力.真是这样的.可是最后还是选择死亡.初美是很完美的,她尽量把自己做的最好,去感化关爱别人.我喜欢她这种心里.尽管她不如玲子和绿子般真实,不如直子独特.
玲子很直爽洒脱,热爱音乐.
绿子给人1种浪迹天涯孩子的感觉,很贴近现实.
直子呢,依然很执着，执意于她的十八岁，执意于木月．
一开始看完＜＜挪＞＞的感觉并不好，因为不理解作者到底要表达什么，或者告诉我们什么，抑或给我们什么启发．可是时间久了，加之看了很多评论，我对它的确概念不怎么模糊了．所以我想还是过一段时间在看一次吧．只要是一本好书，就应该在不同之际读有不同的收获和启发，依然觉得它给人带来的东西是新的，依然在时间的洗礼中鲜活．
＜＜挪＞＞里面说：”生并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。”
渡边说：”无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟到某种哲理。”
我记住了这几句话．
《挪威的森林》读后感
死亡阴影-《读挪威的森林有感》
路渐渐的远去了，心却都还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。
是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的1个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何1个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里1个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。
一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。
于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是那样的1个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”
然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要1个真正的男人，1个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的1个单一的人，如此而一。
正是因为这样，死的阴影才1步1步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。
这样的后悔着，也无事无补。
于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。
路渐渐的远去了，心却都还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。
是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的1个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何1个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里1个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。
一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。
于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是那样的1个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”
然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要1个真正的男人，1个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的1个单一的人，如此而一。
正是因为这样，死的阴影才1步1步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。
这样的后悔着，也无事无补。
于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。
二 : 村上春树作品《挪威的森林》读后感大全
金秋十月，是收获的季节，诺贝尔文学奖也即将揭晓，日本作家村上春树是呼声最高的作家之一。去年村上春树与莫言对阵，最终莫言获胜，今年面对着三位美国作家，村上春树能否突出重围，获得诺贝尔文学奖值得我们期待。
不过村上春树是否成为诺贝尔文学奖的获得者，都不影响我们对他的喜爱。村上春树作品很多，小编整理了大家最为熟知的《挪威的森林》读后感作文与大家分享，感受作家村上春树作品中的世界。
关于村上春树
村上春树是日本现代小说家，毕业于早稻田大学第一文学部演剧科。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”……更多>>>
关于《挪威的森林》
《挪威的森林》是日本作家村上春树的代表作之一，以第一人称及对话的方式讲述了主人公渡边彻的青春故事，反映了在上个世纪60年代日本的社会现实。主人公纠缠在情绪不稳定而且患有精神疾病的直子和开朗活泼的小林绿之间，展开了自我成长的旅程。故事以木月自杀，渡边带着淡淡的哀愁，与阿绿重新开始而结束……更多>>>
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以上是小编整理的《挪威的森林》读后感作文，更多《挪威的森林》读后感作文尽在巨人作文网。
三 : 关于书名的问题？村上春树的《挪威的森林》，为什么用这个做书名呢？
关于书名的问题？
村上春树的《挪威的》，为什么用这个做书名呢？
传说挪威的森林很大，那是一片巨大的原始森林。
挪威的森林大得会让人迷路，会让人进得去出不来。
可以想象，一旦走进挪威广袤无垠的原始大森林，
任何人都会感到迷茫，都会感到生命的渺小。
《挪威的森林》这本书是日本著名作家村上春树的代表作。
全书以回忆为线索，表达了青少年面对青春期的孤独困惑
以及面对成长的无奈、无聊。
村上春树通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦，
第一次在本书中明明白白地强调了他在以后书中不断反复强调的
主题：生命的悲哀与无力感。
他之所以用“挪威的森林”来作为书名，
就是寓意青年人踏入复杂的社会就好比是走进了挪威的森林，
不得不面对许多困惑、迷茫和无奈。
就像齐秦唱的那首老歌《外面的世界》：
外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。
四 : 远方是幽远的森林：村上春树《挪威的森林》读后感
看村上春树的作品，会有窒息的感觉。压迫得只能透一丝气。因为春上的主角是在宿命的魔方中跳舞，凄美而无助。
《挪威的森林》是二十年前的作品，今天我第一次读，马上就被吸附进了那股春上特有的凝重中，生生地让时光牵着，让岁月屠宰。
《挪威的森林》展现的是六十年代的故事，直子是个花样少女，在男友自杀后，也陷入了精神疾病的恶魔之手，无法解脱，最终走向自缢的结局。
无疑，村上安排了无奈的路径。在思想内容上，不时会有禅意镶嵌于其中，不知不觉，你在领略孤独和忧伤的情绪。这样一来，生存的巨大落差就铺垫出了，景致的美好和人无法解脱的短瞬，都构成了不和谐，让读者产生强烈的共鸣，尤其是敏感型体质的人群。
村上在东西方文化的嫁接上引进了“软着落”，他的笔调充满了小资，他的形式是超越现实并否定当下的，村上的小说使人们进1步在把握人生的各种滋味。有刻骨铭心的爱恋，有面对死亡的恐惧，有对故乡的怀旧，有应对异化世界的冷峻等等，村上生动地刻画了人物间的对应关系，又加在愈加超重的大千世界之中，使孤立感放大，成为普通人疏导和释怀的1个精神园地。村上用他自己的文字抚慰和安顿着受伤的心灵，这一块正是最为需要滋润的中心。然而，虚无和飘渺是1个休止符，在这一点上，任何人都只有乖乖的投降，哪怕你作过无穷的努力！
我感叹村上的书写方式，感叹他拥有超常的想象空间。尽管内容丰满，小说并不晦涩，又有恰如其分的火候掌握，使作家跻身于亚洲一流的水平上。总体上看，作家擅长传统和经典的叙事风格，“我”作为1个新人类，在故事中被一股莫名的状态所左右，象是被抛在空气里，无法踏着石头站稳。于是乎，焦虑、自恋、迷惘、困惑等一系列问题缠绕在身，这种青春的表诉，乃1个时代的娶焦，也是一代人的本真。
《挪威的森林》中，森林是双重揶揄，可能在跋涉中的前方，更含有希望之意。灵魂是奇妙的东西，情感是美妙的东西，村上竭力把两者陈列得在节制和奔腾之间，其描绘的张力和活力十分到位，有效控制了主人翁和读者间的感情闸门。村上比之川端康成，大江健三郎、渡边淳一等日本作家，其早期作品的阐述简洁、明了，会有愈来愈多的读者加入到村上俱乐部。
让村上去村上吧，我们在村上中释放了不良，洗涤了污垢，没有包袱地去潜行了。
五 : 村上春树挪威的森林经典语录
下面是出国留学网整理的村上春树挪威的森林经典语录，欢迎阅读。
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是1种不可挽回的事
当周围一团漆黑之际，只能静等眼睛习惯黑暗。
我俩就像在无人岛长大的光屁股孩子，肚子饿了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。
我觉得自己是1个污秽不堪的人。
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
我们总要这样或那样死去的,你也好我也好。
我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。
希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。
我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是 同指尖保持一点不可触及的距离。
只要有时间，我会忆起她的面容。
世界一天变1个样儿,在我不知道的时间里。
哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!
只有在开始忘记之际回忆才会渐渐出现。
少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是1种勇气。
没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，恐怕只会失望而已。
孤零零1个人，觉得身体就像一点点腐烂下去似的。渐渐腐烂、融化，最后变成一洼黏糊糊的绿色液体，再被吸进地底下去，剩下来的只是衣服。
你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却1个劲儿“咚咚”敲门，1个劲儿叫你。于是你悄悄抬一下眼皮，又即刻恢复原状。
我扬起脸，望着北海上空阴沉沉的云层，浮想联翩。我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，失去或离去德人们，无可追回的懊悔。
春天的原野里，你正1个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛好像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道：“你好，小姐，和我一块打滚玩好吗?”接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了1大天，你说棒不棒?
一切都清晰得历历如昨之际，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂，我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。
正值青春年华的我们，总会一次次不知觉望向远方，对远方的道路充满憧憬，尽管忽隐忽现，充满迷茫。有的时候身边就像被浓雾紧紧包围，那种迷茫和无助只有自己能懂。尽管有点孤独，尽管带着迷茫和无奈，但我依然勇敢地面对，因为这就是我的青春，不是别人的，只属于我的。
“最最喜欢你，绿子。”“什么程度?”“像喜欢春天的熊一样。”“春天的熊?”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊?”“春天的原野里，你1个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么?’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了1大天。你说棒不棒?”“太棒了。”“我就这么喜欢你。”
在此以前，我是将死作为完全游离于生之外的独立存在来把握的。就是说：“死迟早会将我们俘获在手。但反言之，在死俘获我们之前，我们并未被死俘获。”在我看来，这种想法是天经地义、无懈可击的。生在此侧，死在彼侧。我在此侧，不在彼侧。
我扬起脸，望着北海上空阴沉沉的云层，浮想联翩。我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，失去或离去德人们，无可追回的懊悔。
无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀，
无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样的软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。
始终百无聊赖,以后也1个样,并非对此不满,只是无奈罢了。
记忆到底还是1步步远离开去了。我忘却的东西委实太多了。在如此追踪着记忆的轨迹写这篇东西的时间里，我不时感到踹踹不安，甚至不由怀疑自己是不是连最关键的记忆都丧失了。说不定我体内有个叫记忆堆的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在那里，化为一滩烂泥。但不管怎样，它毕竟是我现在所能掌握的全部。于是我死命抓住这些已经模糊并且仍在时刻模糊下去的记忆残片，敲骨吸髓地利用它来继续我这篇东西的创作。
我拿着听筒扬脸,飞快地环视电话亭四周.我现在在哪里?我不知道这是哪里,我全然摸不着头脑.这里究竟是哪里?目力所及,无不是不知走去哪里的无数男男女女.我在哪里也不是的场所的正中央,不断地呼唤着绿子。
他背上自己的十字架，匍匐在生命的征途。
我想起自己在过去人生旅途中失却的许多东西--蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔。
人理解某人是水到渠成的事，并非某人希望对方理解所使然。
全世界的细雨落在全世界的青草地上。
我已成为过去的人。你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。我心目中最宝贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。
有时我觉得自己似乎成了博物馆管理人——在连1个人也没有的空荡荡的博物馆里，我为我自己本身负责那里的管理。
每个人都有属于自己的一片森林,也许我们从来不曾去过,但,它一直在那里,总会在那里.迷失的人迷失了,相逢的人也会再相逢。
生在此侧,死在彼侧.我在此侧,不在彼侧。
我们一边把死当作微尘般吸入肺里，一边活下去。
People are strange when you are stranger.
我仍愿作一流的火柴盒,也不作二流的火柴棒。
是啊，我在哪里?
在好端端的青春年代，居然凡事都以死为轴心旋转不休。
我的房间干净的象太平间。
她所要的并不是我的臂膀，而是某个人的。她所要的也不是我的体温，而是某个人的。我觉着有些愧疚，为什么自己要是自己。
我努力让自己不深刻。火红的晚霞让人置身在火红的绚烂之中，置身在遥远的童年那天真烂漫的憧憬之中，置身在那从来未曾实现也永远不可能实现的憧憬之中。
我几次朝夜幕中伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是 同指尖保持一点不可触及的距离。
如果读和别人雷同的东西，那么思考方式也雷同。
我隐约感觉到，深刻未必是接近真实的同义语。但无论我怎样认为，死都是深刻的事实在这令人窒息般的悖反性当中，我重复着这种用永不休止的圆周式思考。
我不是那样的强者，也并不认为不被任何人理解也无所谓，希望互相理解的对象也是有的。只不过对除此以外的人，觉得在某种程度上即使不被理解也无可奈何，这是不可强求的事。
因此，我并不是像永泽君说的那样，以为人家不理解也不关紧要。
我在别人身边到底在追求什么?别人又在我身边追求着什么?我说过要等她，却在最后的最后放弃了。死亡离得如此之近。带着宿命的悲哀和铅灰色的沉重。或许我，不该问，让你平静的心再起涟漪。你在我身边陪伴了一年的时间，对此我以我的方式表示感谢，这点无论如何请你相(www.61k.com)信。你没有伤我的心，伤我心的是我自己，我想。
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