一 : 中国经典水墨动画作品视频赏 全集
中国经典水墨动画集锦01
中国经典水墨动画集锦02
中国经典水墨动画集锦03
中国经典水墨动画集锦04
中国经典水墨动画集锦05
中国经典水墨动画集锦06
中国经典水墨动画集锦07
中国经典水墨动画集锦08
中国经典水墨动画集锦09
中国经典水墨动画集锦10
中国经典水墨动画集锦11
中国经典水墨动画集锦12
中国经典水墨动画集锦13
中国经典水墨动画集锦14
中国经典水墨动画集锦15
中国经典水墨动画集锦16
中国经典水墨动画集锦17
中国经典水墨动画集锦18
中国经典水墨动画集锦19
中国经典水墨动画集锦20
中国经典水墨动画集锦21
中国经典水墨动画集锦22
中国经典水墨动画集锦23
中国经典水墨动画集锦24
中国经典水墨动画集锦25
中国经典水墨动画集锦26
中国经典水墨动画集锦27
中国经典水墨动画集锦28
中国经典水墨动画集锦29
中国经典水墨动画集锦30
中国经典水墨动画作品视频赏内容简介：
中国的水墨动画在动画界可以称得上是中国动画的一大创举，与一般的动画片不同，它只是在宣纸上自然渲染后浑然天成的一幅水墨画，动画中角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意，完美的体现了中国画“似与不似之间”的美学艺术。
由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。
值得一提的是，「万氏兄弟」对中国早期动画片的贡献以及万籁鸣摄制的中国第一部动画长片《铁扇公主》，已有人作专题报导。在此简要介绍万籁鸣的弟弟万古蟾，我们已经从录像带看到很多中国大陆的剪纸片，追根溯源，剪纸片的创始人就是被尊称为「二万老」的万古蟾。万古蟾经过多次试验，1958年成功拍摄了第一部彩色剪纸片，有别于西方很早就有的却以黑色剪影形式出现剪纸卡通片。在以后陆续拍摄的《渔童》、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片中，技巧臻于成熟。万古蟾和他的创作伙伴们汲取了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色，使各种类型的剪纸人物或动物在银幕上传达出各自的喜怒哀乐，有的古色古香，有的精灵活泼。在剪纸人物(动物)的关节处，用细铜丝或者从桌球拍的贴胶处刮下的小黏粒联结，然后把它们放置在摄影机前逐格拍摄。当然，也有个别片段是用动画片的动画绘制方法拍摄的，例如金鱼游动、渔夫撒网时的柔软扩散以及主角的摇头等。就拿金鱼的游动举例子，那种轻纱般飘动的尾部动作，就不得不用画在赛璐璐上的动画片段来代替，只是画法上仍采用剪纸的刚劲有力的线条，以免用动画代替的镜头与剪纸片镜头之间出现明显的差别。
到了80年代，剪纸片试用「拉毛」剪纸新工艺，出现了水墨风格的剪纸片《鹬蚌相争》。「拉毛」工艺使《鹬蚌相争》中渔夫穿的蓑衣和鹬的羽毛直接产生水墨晕染效果，拑摄过程比较简单，不会像拍水墨动画片那样反反复覆繁琐无比。后来，连羽毛工艺画的特色也被剪纸片引用，把羽毛贴在剪纸鸟类的身上，装饰与写实兼备，使1985年出品的《草人》获得好评。
大陆的木偶片早期受东欧国家影响，凡是苏联有最新出品的木偶片，必定在美术电影制片厂多次放映作为工作参考用，连动画系的学生也不止一次的从电影厂借调捷克木偶片《皇帝和夜莺》、《仲夏夜之梦》观摩学习。著名的木偶片导演靳夕，曾经在50年代远赴捷克向木偶片大师特伦卡(大陆译作德恩卡)学习，他在1963年拍摄的《孔雀公主》长达80分钟，走的就是特伦卡的抒情路线。其中一长段孔雀公主南麻喏娜在刑场上向众乡亲依依惜别的舞蹈，细腻动人，足以代表中国大陆木偶片的水准。拍木偶片的木偶脚底下，都一律用脚钉固定，塑料制作的四肢用银丝贯穿，银丝甚至贯穿到五指，使特写镜头中的手指伸展自如。也有木偶不用银丝，而在手腕、手肘、膝盖等处装置灵活的关节，也适合逐格拍摄。为了不同的表情，只能用「换头术」了。
现在的水墨动画处于非常尴尬的境地，由于其制作过程繁琐又耗时间，但并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在萤幕上看到活动的水墨滃染的效果，但是只有在静止的背景画面中才能找到真正的水墨笔触，只有背景画面才是如假包换的中国水墨画。原画师和动画人员在影片的整个绘制过桯中，始终都是用铅笔在动画纸上作业，一切工作如同画一般的动画片，原画师一样要设计主要动作，动画人员一样要精细地加好中间画，不能有半点差错;如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续动作，世上没有一位画家能把连续画面上的人物或者动物的水分控制得始终如一。
水墨动画片的奥秘都集中在摄影部门。画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了著色部分都必须分层上色，即同样一头水牛，必须分出四、五种颜色，有大块面的浅灰、深灰或者只是牛角和眼睛边框线中的焦墨颜色，分别涂在好几张透明的赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都由动画摄影师分开重复拍摄，最後再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染的效果，也就是说，我们在萤幕上所看到的那头水牛最後还得靠动画摄影师「画」出来。
工序如此繁复，光是用在摄影摄一部水墨动画片的时间，就足够拍成四、五部同样长度的普通动画片。难怪已初步掌握水墨动画拍摄技巧的日本人回国後都不想轻易尝试，对一切讲究时效的西方卡通电影工作者来说，他们也不会花那么多时间在每一张画面上分解、描线、分层著色并且在摄影台上一而再、再而三的重复固定和拍摄。中国人天生好耐性，能够在一根发丝上雕刻佛像，在一粒米上镂满经文，用同样的细心，再加上那么多描线女工，著色女工和从不抱怨的动画摄影师的合作，也使得水墨动画片创造成功。当时的文化部长茅盾在感动之余，还写了「创造惊鬼神」的题词案到上海呢。就凭著那种水滴石穿的功夫和毅力所创造出来的水墨动画片，确实也引起西方国家、港台等地动画界人士的赞叹。《牧笛》中的牧童骑著水墨淋漓的老水牛从柳树中穿出，走过夕照中的稻田，走向村庄。动作细腻，感情含蓄，完全是中国格调的动画片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。
二 : 水墨画荷花装饰画欣赏 体味东方画魂
中国水墨画具有独特的审美内涵，它的艺术特征除了有“视觉艺术”的共性外，还蕴藏了丰富的文化品格。（www.61k.com)水墨画荷花作为装饰画以成为很多人的选择，将水墨画挂于家中，增加了居室中的书香气息，提升了家居的整体品位。今天，我们一起去看看水墨画荷花装饰画，一起去体味我们东方的画中之魂。
水墨画荷花装饰欣赏一
泛黄的桑皮纸，几团看似不经意的浓墨、淡墨，洇染出新荷的鲜润、残荷的筋络，层次丰富，墨气淋漓。毛笔鹰飞燕落间，一、二枝莲花、莲蓬减淡飘逸，苍劲萨埵，富有文人画的意趣。水墨淋漓，格调高雅，体味“一花一世界，一叶一菩提”自然万物与生活的相对空灵。
水墨画荷花装饰欣赏二
美妙缔造品味，艺术渲染生活。从嘈杂的都市，蓦然踏入秀美的桃花源，远离人间烟火的自然意趣。清洗雅致，简约搭配，白与黑的水墨搭配建议创作，给欣赏着以空前的想象空间。这就是这副水墨画荷花的韵味。
水墨画荷花装饰欣赏三
花鸟虽微，境界取无限。荷花出淤泥而不染的高洁品格深刻影响着人的境界。家即艺术，这幅水墨画荷花提升了家居的文化气味。诗情画意让你的书房更显腔调，雨中不同尽显人生乐趣。这样一幅具有诗情画意的水墨画定能给家居空间增添东方韵味。
水墨画荷花装饰欣赏四
“青墨淡妆生荷香，优雅相宜入厅堂。人生若得闲情志，愿作哪吒画中藏。”一首赞美荷花的古诗将荷花的幽雅与淡然描写的淋漓尽致。文艺风的水墨画放在客厅、书房，让你的居室一秒钟变得文艺起来。
结语：“花笑叶青翠欲流，微微夏风滚露珠。身在红尘未曾染，跳出污泥怒不休。”以一首唯美的古诗来结束今天的水墨画荷花装饰画欣赏之旅再适合不过了。水墨画荷花快到小编碗里来。更多装修资讯还可以登录爱有窝网哦。
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三 : 人民画家陈励忠山水画作品欣赏
2012年6月30日发行的《中国书画文化报》，以整版的篇幅报道了陈励忠的山水画创作成就，统栏标题为《人民画家陈励忠山水画作品欣赏》。
报纸文字部分刊登了陈励忠简介，及陈励忠作品的评论文章——《神融笔畅，山水抒情——读陈励忠彩墨山水画》。文章指出，陈励忠巨型国画具有统合天地人、古和今、中和外一切可见可知的绘画资源，形成一种神秘幻彩的多维境像，其气势之宏大、创意之独特、技法之新颖，令人叹为观止。目前，陈励忠已成为中国高铁贵宾室巨型国画创作第一人，其作品已成为武广高铁沿线一道亮丽的风景。
报纸还刊登了陈励忠近期创作的一批彩墨山水画，它们分别是《秋染群山》、《轻舟已过万重山》、《金秋》、《高山情歌》、《雨后云山》、《日照香炉生紫烟》、《人间仙境》、《富阳江畔春意浓》。这些作品表现了作者对祖国山川的一种人文关怀，一种乡情眷恋。画家用笔入妙，在使作品在视觉刺激上的强烈性与传统大不一样，同时也展现出中国画神秘而灵动的最高理想——气韵。
《中国书画文化报》由中国书画文化研究院、中国书法家美术家协会主办的正规出版物，每月出版一期，每期四版，目前已出版发行114期。
（砚池）
四 : 最新彩墨山水画 刘武宏原创作品
最新彩墨山水画 刘武宏原创作品 ：每平方尺陸万元
2011年7月到8月上旬。我应邀先后从西安一行出发，西安-甘肃-青海-新疆哈蜜等地采风。九月份又应广西省邀请，从南宁出发在在广西境内采风,十一月至十二月八日又在湖南采风。返程由湖南省宁远朋友送我到郴州乘火车返回西安，历時四个多月。南北大串连，那种艰辛非一般旅游者所为之。。。
这次采风是我有生一来走路最長的一次，历程虽说很辛苦，但感处之深收获多多。把美景尽收于我的记忆中。。。
五 : 刘向平水墨人物欣赏
刘向平生于北京，自幼习画，1977年参军为文艺兵，1979年考入解放军艺术学院美术系，为第一届军艺本科学生，师从周思聪、林凡、刘大为等名师，并得到了叶浅予、卢沉、姚有多先生的指教，学业优异。刘向平以其以往和目前的绘画状态和创作业绩，足以证明他是一个极具实力和艺术特质的中国水墨人物画家。
刘向平毕业作品中国画《一九三五·遵义》的创作成功使其早在1983年就引起中国画界的关注和盛赞，荣获首届解放军文艺奖，并被国家特选为纪念邮票于1985年全国发行，此画被业内誉为中国革命历史画的扛鼎之作，这幅作品是那个年代从创作思想到艺术表现手法上承前启后，继往开来的代表作品，影响至今。刘向平1983年毕业后被中国军事博物馆创作室录用为专职画家，1986年加入中国美术家协会，这期间刘向平在著名画家何孔德、高虹老师的指导下创作了《毛尔盖的早晨》、《建军节》和一批革命历史人物画作。同时也使他有机会细心研习军博创作室前辈画家黄胃大师的大批原作，为他自己以小写意水墨表现为手段的当代人物画的技法和风格的形成可谓助力颇大。他多次参加国内外大展并获奖，为国家绘制了数十幅重大题材的邮票和作品，出版发行有多本个人画集。1993年因中国、加拿大政府级文化交流项目，赴加拿大做访问学者。2005年初刘向平回到北京在其艺术工作室继续他职业画家的创作工作。
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