一 : 活着

我决心努力活着

过好我阳光般灿烂的岁月

享受谧静和喧哗

晨起送昨夜星光

夕阳下，流连尘世烟火

执一盏善良心灯( 文章阅读网：www.61k.com )

驻足一朵花前

让心少一点黑暗

让滴落的泪

沾染一份人世芬芳

就这么活着，醒来和安睡

比花朵慢的凋零

比春天快的温暖

就这样努力地活着

二 : 活着

活 着

不知什么时候，慢慢的开始感叹。感叹工作，感叹生活。感叹这变幻莫测的人生。相册里的旧相片，已经翻的开始发黄，过去的日记本，也已经翻得邹巴巴的！每每一个人的时候，总是想起过去的点滴，也许是对社会的无奈，也许是对过去的依赖，站在窗前，看着外面熙熙攘攘匆忙的人群，静静的畅想，我的明天会咋样。站久了，忘记了玻璃。猛然低头，额头被装了一个包。揉了揉额头，坐在了电脑前。静静的深思，人生到底该咋样。

人为什么活着，人活着是为什么。这个问题也许真的很难懂，琢磨了这么多年，经历了这么多事。这两个问题总是随着年龄的增长，社会的磨砺而一变再变。孩提时，活着就是玩， 活着就是听长辈的话；上义务教育时，活着就是为了好好学习，活着就是为了听老师的话；再大一点是，活着就是要做一个有用的人，长大以后成为一个对社会又贡献的人。走上社会时，才明白，原来活着就是生存，能有好的工作，能更好的生活；结婚了，发现人不光为自己活着，为父母妻儿，为身边关心自己的人。也许每个人的人生定位不同，追求的目标不同。对活着理解的意义不同。万事万物皆有其规律，我们拼命追求的东西，也许我们已经经历，也许我们错失良机。失去的，得到的，归根结底，都会随着时间的流逝而成为过去。都会成为回忆。梳理一下心情，放下心中的芥蒂，抛开岁月的伤累。给心灵一次休息的机会。也许我们都不会那么累。

三 : 活着

站在中立面说《活着》

————电影比之于小说

自古至今，人类都没有停止询问为什么要活着，也没有停止寻求活着的目的所在。 1992年作家余华写了中篇小说《活着》，在国内引起巨大反响。在小说韩文版序言中，余华写到，“‘活着’在我们中国人的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。”

《活着》转变了以往我们关于人类存在的种种思考，它将传统意识中的那些崇高的使命统统抛弃，把活着的目的从外面拉回来，将其转而指向了活着本身。作品一针见血地指出，我们不是为了除去活着本身之外的任何目的而存在，而只为活着本身而活着。

次年，导演张艺谋将其拍成电影，但该片一直被禁止上映。许多年后的今天，我们仍旧认为这部片子是张艺谋最为成功的影视作品之一，也是中国电影史上不可多得的经典影片之一。

而今，小说和影片仍旧以不同的风格影响着人们关于人生的哲学思考。

相比于原著，影片更倾向于黑色幽默。例如，小说中王二喜迎娶凤霞时，临走之前，王二喜站在毛主席画像下面，说：“毛主席他老人家，我把凤霞领走了。”那种郑重其事的严肃语气令我们不禁哑然失笑。镇长建议说，造出来的导弹其中一颗必须要打到蒋介石的茅坑里，让蒋介石没地方上厕所。这样幽默的地方比比皆是，横穿整个影片。

在当代艺术中，将革命时期用幽默笔调讲述的作品已是屡见不鲜。例如，阎连科的小说《坚硬如水》中，主人公经常挂在嘴上的一句“革命不是请客吃饭，要严肃”屡次出现，给作品添加的喜剧效果尤为浓厚。影片就采用了这种方式，将原作中大量的对白进行幽默化，大大地提高了讽刺作用，使我们越发地感到人物和时代的悲剧化效果。这种幽默是含泪的、荒诞不经的。它把对于历史的反思和抨击从正面绕开，并不唐突地刻意批判历史，这就避免了正面叙述时给我们带来的抵触心理。在此之余，能给我们留下对于荒诞表象下面，更深层次的思考。

如果说，影片对幽默所做的贡献略显不足，或者持衡于原著小说的话，那么那种苍凉和凄楚的悲鸣声足以弥补这种缺失。

一般来说，幽默和悲鸣是两码事，两类手法产生出来的效果显然是两个极端，一种指向喜剧，一种指向悲剧。影片中，张艺谋创造性地加入了皮影元素，这在音质效果上无疑是成功的。这条张艺谋自创的暗线在影片中贯穿始终，它以其特有的音效烘托出主人公自身及所处时代的苍凉。富贵扮演者葛优用他夸张的表情，吼着唱词，一板一眼地拉着板胡。藏在画面后面的悲鸣声，隐隐约约地阐述着富贵凄惨的一生。

加入皮影之后，影片过多地将我们的感觉引向了悲惨的感觉。实际上，原著中跟倾向于表述人们对于生死淡然的看法。

在作品序言中，余华说，“作家的使命不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善和恶一视同仁，用同情的目光看待世界。”中国文化中，极为特殊的一点精神就是——超然物外，视死如归。庄子妻子死后，庄子鼓盆而歌，并没有悲伤。《活着》要传达的思想也正是这种“生则生，死则死，不为来，不为去”的超然精神。但小说也没有超于现实，它选取的视角是高于现实，低于非现实，也就是站在了现实的高处，而并没有选择非现实的角度。例如，小说后面，王二喜死后，儿子苦根因为年幼，表现出了对生死的无知，即为一种超脱。苦根认为爸爸死了就死了，这事他知道，但是晚上爸爸还会回来接他回家的。2001年乔叶的中篇小说《最慢的是活着》以同样的角度讲述了人活着即为生活事实。

正是“超然”和“悲鸣”的两种不同的精神取向，小说和影片走向两种不同处世境界，一为出世，一为入世。

虽然，就整体而言，两种艺术的基调一致，但对于人的未来的命运的回答上，小说和影片的选择也略有不同。

小说选择了生死无常和宿命论（更确切说，是以“认命”重点的人生观）。文学作品中描写丧父、丧母、丧子、丧女、丧孙已经是嚼烂的没味的题材，例如高尔基的《童年》就以父亲的死亡开头，母亲的死亡结束，甚至这类作品的连叙述手法都几乎毫无二致，但是《活着》依旧用它漫不经心的创作思路，给读者灌输了作者关于活着的思考，并未使我们产生抵触情绪。

小说人物的名字也独具匠心，却又不显突兀。人物的名字宿命一般地和各自的命运拴在一起。小说最后止于富贵和一头名为“富贵”耕牛同时耕作的画面上。耕牛“富贵”和富贵都是“老不死的”，富贵出于对生命的怜惜，从屠夫手中买回了耕牛“富贵”，自此与其相依为命。其中隐含的寓意不言而喻——万物生命价值同等，万物有性且灵。这与前文中对羊的关爱和不忍一样，也是随生命存在的一种敬畏。

命，无贵贱，无轻重。听之，顺之。听天由命，逆来顺受。就是小说《活着》。

与小说取向不同的是影片在最后尽量的选择许多人活在这个世界上。这或许是因为，张艺谋在处理结尾时对生活和生命乐观的态度。在影片前面，整个基调与小说如出一辙，充满了受苦受难的场面。影片对原著中的血性的场面没有进行掩饰，甚至于，影片没有回避小孩有庆死后血淋淋的尸体。但是，即使影片最后的美好生活不过是“鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大了就变成牛??再往后，日子就会越来越好。”影片结尾时，面对一群生机勃勃的小鸡，我们不是如读完小说后那样，对活着充满了非积极的情绪，更多的是对生命的思考，以及对未来的美好向往，也就是乐观的生活态度。

总之，《活着》是一部发人深思的作品。它消极沉闷，没有《热爱生命》中所说为了生命，我们必须活着的积极乐观。以黑色幽默讲述历史，没有激烈的言辞，没有过于暴力的场面。但也正是这部作品，因为内在的不同，给我们的审美享受也带来了对于“活着”的不一样的思考。无论它的这种思考是积极的，还是消极的。

四 : 活着

你走了整整一百一十八天了，想你的时候都是用秒去计量。分分钟都很漫长，你说这一百一十八天多少个日日夜夜该有多漫长。

如果时光可以倒流，我想祈求上天给你一次再生的机会，哪怕用我短暂的生命去成就你生命的延续。我想我会知道这世间的情感究竟在怎么样的停留中，才能清澈到用一切去收留。但至少，至少我可以掬起你的身影。

我宁愿自己在睡梦中永远不要醒来，无奈的我只剩下期待，期待一个眼神可以捕捉到母亲，能看到母亲。我始终无法相信，始终无法面对自己这颗愧疚的心！或许不曾真正了解死亡的意义，也许我根本就没法接受这样悲怆的事发生在自己母亲的身上。就算告诉我一千次一万次，我也静静的躲在自己黑暗的心底里。不愿接受这龌龊的事实，带走我深爱的母亲。

可是母亲那张熟悉的脸再也不望着我，连她的表情我都无法看清。她始终低着头，做着她做了一辈子的事情。好像她身边的我根本就不存在，她在我眼前就像空气，我挥手触碰的仅仅是空气！可是她却那么清晰，那么真实。我在她眼前只有咫尺，却只能看着她。也只能静静的看着她！

回想起自己以前的生活，少不了的就是我母亲的教导。可是我知道从此以后再也听不到她的唠叨了，她来不及享受人生的天伦之乐就离我而去。我时常努力地回忆与她在一起的点点滴滴，把它们拼凑起来印入记忆中，我常常期待着梦中能与她相遇，扑进她怀里向她倾诉我对她的思念之苦。

随着时间的消逝，母亲离我的生活却越来越远。所以我会悔恨自己的疏忽，担心自己会在无休止的忙碌中把她忘记，断了仅有的一点念想。( 文章阅读网：www.61k.com )

岁月当真无情，任凭沧海桑田世事变迁，它都冷眼旁观！绝不会为任何一个人放慢脚步停留驻足，有时候真的不想长大，然而岁月却是一个无情的刽子手，当我还没来得及细数在我那漫长的成长道路上她付出多少心血，倾注了多少爱时候，突如其来的的天灾人祸切断了所有思绪。

不过自己已经开始懂得，所谓父女母子一场不就是意味着你和他们的缘分在今生今世。不断目送她的背影渐行渐远。

曾几何时，我总是讨厌父母的唠叨，不耐烦他们的碎碎念。那般的不理解总是让我父母之间产生隔阂，由于父亲以前为了养家糊口常年在外地，我和他的矛盾最多。虽然恨铁不成钢，可是看到父亲下重手的时候。她总是用瘦弱的身躯给我挡着，或许这是母爱的本能反应吧。

当我这几年在一意孤行中经历挫败后，才发现父母的怀抱才是这个世上最温暖的港湾。

确实自己累了，我知道没有人会注意暮色中我孤寂而沉重的身影，在这看似温暖的霓虹灯下它是那么的孤苦冷清，在匆匆忙忙的人流中那张平凡而略带羞怯的脸庞。

而记忆中挚爱的母亲却已从我的世界中永远离开，那颗本来天疮百孔的心带着愧疚痛了很久很久。所有以往的那些温暖记忆变的鲜活起来，在一点点的拼凑着。

开始自己变得害怕夜晚，变得害怕每一天，害怕突然会失去所有的一切。似乎害怕可以保护自己不受任何伤害，但内心深处知道害怕不能解决任何问题。所有的伤痛对自己都是一次洗礼。

自己终归会明白这一切的一切，所有的痛苦和不幸，所有的失败和嘲弄，孤独和凄苦。这痛不欲生的一切终会化为成长的力量，都只能会让我更坚强好好活着。

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