一 : 拼命三郎：拼命三郎-人物经历，拼命三郎-出处考究

石秀，中国古典小说《水浒传》中的人物。江南人氏，自幼父母双亡，流落蓟州卖柴度日，有一身好武艺，又爱打抱不平，外号“拚命三郎”。在蓟州街头因打抱不平与杨雄结拜为兄弟。三打祝家庄，石秀故意让孙立捉住，混入庄内作了内应。卢俊义被困大名府即将杀头，石秀一人跳楼劫法场，救了卢俊义的性命。因为不认识城中的道路，被梁中书所拿，与卢俊义一同被打入死牢。梁山人马攻打大名府后救出石秀、卢俊义。石秀做了梁山第八名步军头领，与杨雄驻守西山一带，梁山好汉排座次时第三十三位。在征讨方腊时战死，死后追封“忠武郎”。他的英勇事迹《智杀裴如海》、《大闹翠屏山》、《探祝家庄》等通过评书、戏曲等方式在民间广为流传。

拼命三郎_拼命三郎 -人物经历

人物出身

石秀是施耐庵所作古典名著《水浒传》中的重要人物。石秀原籍为金陵建康府，专好打抱不平，江湖人称“拼命三郎”。后随叔叔到北地倒卖羊马，不巧叔叔中途病死而生意亏本，便流落到蓟州，靠打柴为生。

路见不平

一次偶然的机会石秀结识了杨雄，当时杨雄被踢杀羊张保和2个小混混逼住，“动挥不得”，幸亏石秀出手把张保一伙全打倒了。

认识戴宗

拼命三郎石秀的出手惊动了正好路过的戴宗、杨林。戴宗看石秀的功夫不错，有意接纳，试图为梁山招募石秀。于是戴、杨两人就拉石秀到酒馆里喝两杯。石秀知道了对方身份是梁山好汉戴宗、杨林。但是石秀婉拒了戴宗的请求，不过也为将来石秀上梁山打下了伏笔。

结拜杨雄

石秀帮了杨雄后，杨雄十分感激，有心结交，找到了石秀，表达谢意。石秀知道杨雄的身份，于是就报出自己的家世，并说我这个人路见不平，就要舍命相助，所以人称拼命三郎。杨雄看石秀一表人才，又武艺高强、为人仗义，于是就建议结拜为兄弟。石秀欣然同意，遂与杨雄结为义兄弟。
与杨雄结交后，杨雄的岳父潘公有家肉铺，而石秀祖上正好是干这一行的，于是潘公就让石秀来当这个肉铺的经理，石秀也就住在了杨雄家。

石秀捉奸

石秀一次石秀买肉回来，发现肉铺歇业，原来是因为杨雄妻子潘巧云要给前夫做法事。
石秀看见潘巧云与和尚裴如海眉来眼去，已经开始怀疑，经过调查，不久石秀就识破了潘、海两人的奸情。石秀将此事就告诉了杨雄，并建议捉奸。

兄弟反目

没料到杨雄酒醉在巧云那里露了口风，巧云就反咬一口说石秀调戏自己。杨雄一怒之下就把石秀赶出了家门，收了肉铺。

翠屏山对质

于是石秀就先杀了探路的胡道，随后用胡道的木鱼声引出裴如海，把他也给杀了，然后将尸体剥光扔在马路上。杨雄心知肚明这是石秀干的，也猜到石秀说的基本是事实。于是杨雄向石秀道歉，并把巧云弄到翠屏山去质问清楚，杨雄将巧云和帮她安排通奸的使女迎儿给杀了。

投奔梁山

正当杨雄、石秀杀了潘巧云后商量上梁山时，时迁正好在一旁目击了全部过程，时迁要求同上梁山。于是三人同上梁山。

三打祝家庄

石秀三人投奔梁山时，途径祝家庄，这个时迁贼心不改，偷了人家店里报晓的公鸡吃了，结果时迁被抓。
石秀，杨雄逃出后遇见杜兴，杨雄有恩于杜兴，于是杜兴向主人李应求情救时迁，李应爽快答应了，但祝家庄不肯放人，反而射伤李应，石秀于是上梁山求助于宋江，于是宋江决定攻打祝家庄。
祝家庄道路难走，于是宋江派石秀杨林探路，石秀不仅成功地从钟离老人那里探明了盘陀路的机关，而且还帮助陷入迷宫的宋江脱围。显示了超强的情报工作能力。
不久石秀又假败、甘愿被卧底的孙立俘虏到祝家庄当内应，石秀为打破祝家庄立下了大功，从而也在梁山站稳了脚跟。

独劫法场

石秀、杨雄被派往大名府打探情况。燕青此时救下了卢俊义，但卢俊义还是被后面追捕的人抓走了。这时候，石、杨两人遇上燕青，当场决定杨雄同燕青回梁山求救，而石秀继续前往大名府关注事态的发展。
当石秀赶到大名府时，梁中书怕夜长梦多，决定将卢俊义立即就地正法。正当蔡福举刀行刑的千钧一发之际，石秀当机立断，孤身一人劫了法场。石秀人单势孤，虽然将卢俊义劫出法场，仍未能成功逃离大名府，结果自己也被逮捕。后来大名府被攻破，石秀也自然获救。

惨烈结局

梁山排座次后在第三十三位，星号天慧星
石秀在招安前对抗童贯、高俅的战争以及受招安后征辽、征田虎、王庆的战争中立下战功，最后在征方腊时，在昱岭关被乱箭射死。[11]这一部分的内容，视版本的不同，有所差异，主要是在起源更早的百回本里无田虎、王庆情节，经过“腰斩”并增加“惊噩梦”情节的金圣叹评本无大聚义以后情节，而征田虎、王庆的具体过程在不同版本中也有所不同。

拼命三郎_拼命三郎 -出处考究

《大宋宣和遗事》中，宋江三十六人中有弃命二郎（有的版本称作三郎）石秀。
在宋元时期龚开的《宋江三十六人赞》写到：石秀拼命，志在金宝，大似河魨，腹果一饱。
而这两部文学作品都被认为是《水浒传》的雏形或蓝本，也应是石秀这个人物形象可考的较早出处。

拼命三郎_拼命三郎 -人物评价

书中评价
赞诗
120回本：
匣里龙泉争欲出，只因世有不平人。
旁观能辨非和是，相助安知疏与亲。
身似山中猛虎，性如火上浇油。心雄胆大有机谋，到处逢人搭救。
全仗一条杆棒，只凭2个拳头。掀天声价满皇州，拚命三郎石秀。
100回本：
路见不平真可怒，拔刀相助是英雄。
那堪石秀真豪杰，慷慨相投入伙中。

评点者评价

金圣叹：杨雄与石秀，是石秀写得好。然石秀便是中上人物，杨雄竟是中下人物。
余象斗：观石秀路见不平，真可为拚命三郎矣。
李卓吾：拚命三郎是个汉子，一刀两段，再无葛藤，却又翟霸，所称智勇足备者非耶，杨雄一见便认他为弟，亦自具眼，到底得他气力。豪杰相逢，多是如此。若是道学先生，便有多少瞻前顾后。
袁无涯：路见不平，拨刀相助，石秀侠气，杨雄知人，为两得之。
王望如：病关索，押狱刽子手：拚命三郎，流落蓟州，负薪为活。途中邂逅，辄为解纷；邀异姓而同居，执路人如手足，绿林市井间每多此义气，若荐绅先生，则对面九嶷山矣！。

拼命三郎_拼命三郎 -后世影响

《水浒传》中石秀的绰号“拼命三郎”后来成为了1个成语，比喻打仗勇敢不怕死或干事竭尽全力的人。

拼命三郎_拼命三郎 -衍生形象

衍生文学

拼命三郎石秀基本上只在70回本《水浒传》（即金圣叹本）的续书中出现。著名者包括：
在清代俞万春所著《荡寇志》中，石秀守衮州东门时被真大义砍断左臂后被捕，叫骂不断，英勇就义。
在近代程善之所著《残水浒》中，石秀在栾廷玉、扈成攻梁山时阵亡。
在张恨水所著《水浒新传》中，石秀参与抗金，英勇阵亡。
在近人巴孤所著《贼三国》中，石秀随其余梁山好汉穿越到三国时代后，在一次战争中，为牵制魏延，偷渡阴平，伤重不治身亡。
在现代武侠小说《独臂武松》（接百回本《水浒传》）中，石秀有一儿子石化龙留在世间。
此外，现代文学家施蛰存在20世纪30年代写有中短篇小说《石秀》（或《石秀之恋》），运用心理分析的手法，将石秀与潘巧云的关系写成1种错综复杂的“虐恋”关系，是引起较大争议的1个现代名篇。
在扬州评话中有单独的《石十回》，由著名评话大师王少堂整理出版。

戏曲形象

明沈自晋《翠屏山》
京剧《翠屏山》裴如海私通潘巧云。为石秀所见，告杨雄。杨雄醉归，潘巧云及婢迎儿反诬石秀戏己。杨雄不察，与石绝交。石秀与潘巧云反目，愤而离去，乘醉夜杀裴如海，杨雄始悟，定计诓潘巧云及迎儿至翠屏山，勘问奸情，石秀逼杨杀死巧云等。
京剧《石秀探庄》
宋江攻打祝家庄，分遣石秀、杨林刺探祝家庄军情，石秀乔妆樵夫，遇钟离老人，假作借宿，盗取祝庄头目之白翎；值杨林被捉，乃乘乱杀出。栾廷玉追赶不及。时宋江攻打祝家庄前门，中伏不得出，石秀引路，花荣箭射红灯，突出重围。
《屏山侠》
《杨雄杀妻》
《盗王坟》
《巧连环》
《巧云戏石秀》
《潘巧云》
《义侠记》
《戏秀》
《潘巧云贱辈行事不端》
《谁似我石秀是英雄》。

影视形象

1972年邵氏电影《水浒传》：王钟饰石秀；

1975年《荡寇志》：王钟饰石秀

1998年央视版电视剧《水浒传》：杨凡饰石秀；

2011年鞠觉亮版电视剧《水浒传》：刘冠翔饰石秀；
2009年电影《拼命三郎石秀》《杨雄与石秀》：孟飞饰石秀。

二 : 《笑坛点将录》之《“拼命三郎”高英培》（连载卅三）

高英培（1928——2002年），天津人，1948年拜赵佩如为师，解放后和范振钰结成搭档，参加和平区曲艺杂技团相声队。1979年高范一起调入全总文工团，上世纪80年代，以表演新节目红遍全国，1985年被评为“全国十大笑星”之一。晚年高英培和弟子孟凡贵搭档，上世纪90年代中期，因病辍演，被迫告别舞台，2002年去世，享年74岁。

高英培和范振钰搭档三十多年，“高范”成为行内外一致公认的“黄金搭档”，他们两人在“文革”后很少演传统节目（除了在回天津省亲的时候演了一次《夸住宅》，此外就只有《山东话》了），但实际他们俩的传统功底还是很扎实的，听他们两个人早年录制的《八扇屏》，中规中矩，捧逗配合的相当紧凑，说明高英培在年轻的时候对传统段子下过很深的功夫，不像现在有的相声演员，传统段子一门没有，只靠些并不成熟的新活取悦观众（高范毕竟在天津这个舞台上活跃了二十年，要是没有传统功底肯定是吃不开的）。

虽然高英培在文革前有一定的知名度，但真正让高英培蜚声全国的，还是高范调入全总文工团之后，他和范振钰搭档上演了一大批王鸣禄创作新相声，如《教训》、《不正之风》（1979年被收入谢铁骊导演的电影《笑》中）、《欢迎批评》等等，这些相声以讽刺为主，贴近群众生活，直接反映了群众的心声，因此获得了很大的成功。

高英培的风格有两个明显的特点，一是表演火爆热烈，按传统分相声演员分为“帅、卖、怪、坏”，高先生无疑是应该归入“卖”的，他在台上表演向来不惜力，风格大气磅礴，热灌满台，当时有人批评高英培的表演过于“洋闹”，这话也应该仔细的分析。高范在全总文工团的时候，到全国各地演出，有很多地方并不是相声的土壤，观众也并非内行；再者经历了“文革”，观众出现了断层，欣赏的水平有所降低，为了适应当时观众的欣赏口味，高英培的这种表演还是很可取的，不应该以“洋闹”来否定。

第二个特点就是天津风味浓郁，高英培素来以说天津方言著称，他的不少作品都演绎了天津普通市民的喜怒哀乐（如《钓鱼》、《教训》、《不正之风》），天津观众听起来觉得亲切自然,但更重要的是，他的段子整体风格体现出天津人的那种热情、质朴、爽朗的性格，这一点几乎在他所有的节目中都有所体现。

高范表演的新节目数量多，而且大多数质量都很高，这是值得相声作家思考的，为什么现在新节目数量很多，但成功之作却寥寥无几？我想原因大概有以下几点：第一相声作者没有相声表演的基础，写出来的属于案头文学。王鸣禄之所以能够给高范创作出这么多新节目，是因为他熟知相声表演的技巧（他本人就是(www.61k.com)和平区相声队专业演员，还和史文翰留下了《十八愁绕口令》、《东坡鱼》的录音）；第二，相声本身就是以讽刺见长的娱乐形式，当然也不是不可以歌颂，但是有些相声作家为了迎合政治形势而盲目歌颂，这就很不可取了（比如《糖醋活鱼》就是一个典型的例子，作为普通的听众，我实在听不出这段在艺术上到底有什么过人之处）；第三，相声作家人为的制造了很多窠臼，限制了新相声的发展，比如刘梓钰就是这样的代表人物，他曾经批评高范的一些节目有低俗、陈旧的内容（他指的是《教训》中“认亲”的情节），这实在有些吹毛求疵了，相声无论发展到什么程度，他也是一个“找乐”的手段，只要格调无伤大雅，任何包袱都是可以使用的。刘梓钰作为一个曲艺评论家，有些观点是很有见地的，但他的相声创作实在是不敢恭维，他创作的《并非讽刺裁判》、《维纳斯的烦恼》都属于很平庸的作品，可见理论跟实践还是有区别的。

最后说说高英培的缺点，主要是他晚年不演传统节目了，虽然早年下过很大的功夫，但是晚年传统活退步很大，比如他晚年演的《夸住宅》，贯口节奏就显得很混乱，这不能不说是一大败笔。再有他和孟繁贵搭档以后，表演的节目罕有佳作，无法跟高范时代相比，这也是很让人遗憾的。

推荐曲目：

《八扇屏》：这是高范早年录制的一个版本，体现了他们扎实的传统功底，可见在天津这个地面上，没有传统段子是绝对混不开的。

《钓鱼》：高范最具影响力的段子，这段马三立、张庆森，王世臣、王长友也演过，而且都有留有录音，但都没有高范的版本知名度大，高范这段得到了刘奎珍的指点（他们还保留下未经刘奎珍指点的版本，大家可以比照着听），成功的塑造了一个“二子他爸爸”的形象。

《教训》：“高范王”最成功的新节目，这段实际是讽刺“四人帮”对青少年的毒害（也得算变相的“伤痕文学”了），其中还有一句对“四人帮”的直接嘲讽，十分辛辣（可惜这点经常被电台给净化掉）。

《欢迎批评》：这也是“高范王”合作的精品之作，特别是最后捧哏发挥的那一大段台词，在高范组合中是很罕见的，当年范振钰去世的时候，很多相声节目都拿这段作为对范振钰的纪念。

《不正之风》：这段是”高范王”合作最火爆的节目，高英培成功的塑造了一个“万能胶”的形象，这一段很成功的讽刺相声，它所讽刺的这种社会现象直到现在还在社会上泛滥。

《好阿姨》：这段是一个歌颂与讽刺并重的作品，可见相声的特长还是在于讽刺，但是不排斥歌颂，关键是不能肉麻的歌颂。

《造厨》：这是高英培和孟凡贵合作的传统作品，说明高英培在艺术生涯的末期也能拿得动传统段子。

注：高英培在台上向来卖力气，所以管他叫“拼命三郎”（未完待续）。

三 : 《拼命三郎》

2015/04/09

在现实里

找不到梦的出口

于是我拼命奔跑

想跑回家里

想爬到被窝里( 文章阅读网：www.61k.com )

我想 与床共眠

总会找到一些遗弃的安全感

人们总笑我没用

认为我胆小怕事

我不想为自己申辩

所以我选择拒绝开口说话

天冷了

昨晚没下雨

太阳照旧升起

我照常穿衣洗漱

出门碰到熟人跟我打招呼

我准备热情回应

却忘记了该怎样和人说话

话到喉头又吞了回去

人家说我故意装逼不理人

我瞪大了眼

准备为自己胜诉一场

“选择是自由的

请尊重差异

理解个性”

又想到自己还在跑路

便放弃了这绝佳的好机会

——梦碎的苏醒

四 : 谜语：拼命三郎，短命二郎（打一财经词语）

谜面	拼命三郎，短命二郎
谜语类型	打一财经词语
谜底	存单

五 : 谜语：玉臂将、拼命三郎、没遮拦（打一成语）

谜面	玉臂将、拼命三郎、没遮拦
谜语类型	打一成语
谜底	金石为开

本文标题：拼命三郎-拼命三郎：拼命三郎-人物经历，拼命三郎-出处考究
本文地址： http://www.61k.com/1064434.html