一 : 相知是镜

你在我的心中安住，细数落花，你数我的相思，欣喜地品着读着，用你心念的情线织成天边的锦虹，悬在我的天空。我是那虹彩里翩飞的白鹤，翩不出你的虹彩，飞不尽你的彩虹，翩翩地如你的细数落花，我在你的织锦。

我在你的心中安住，缓寻芳草，我寻你的恋念，温润地抚着慰着，用我心思的爱羽织为枕边的香梦，倚着你的熏衣。你是那熏梦里缠绵的明月，缠不尽我的熏梦，绵不完我的梦熏，缠缠地如我的缓寻芳草，你在我的织梦。

那一夜，你倚窗望月，细数的恋念凝为晶莹的秋霜，落满我梦的芳华，有桂花的晚香，红妆的你迷离地静定镜台，镜里却恍惚着我的影。

那一夜，我倚枕听雨，缓寻的心念化为轻盈的春风，摇曳你梦的帘栊，有水息的幽香，散发的我呓喃地吟唱诗歌，诗中却跳跃着你的影。

你说“你的心思如流，缕缕流入我的心湖，思动澜起，思去澜平。”

我说“你的心念如镜，印印观照我的心影，念起影生，念灭影逝。”( 文章阅读网：www.61k.com )

你数着我的心思，我寻着你的心念，相思是流，相知是镜，如水银的凝流，照你照我，天空有明月一轮。

二 : 单反相机镜头的基础知识

单反相机镜头的基础知识！

镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因

此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。

一、焦距

镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带

来镜头焦距的变化。

现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm，常用焦距段为15mm至600mm。对画幅相同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化

所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律：

1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的景物；焦距短，视角大，意味着能近距离摄取范围较广的景物。

2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像

清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细介绍。

二、口径

镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用F系数的倒数表示，如F2.8或1∶2.8。F越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端

和长焦端的最大光圈。

镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元，EF 50mm F1.4 USM约3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要

上万元了。

三、光圈

光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节

大小的进光孔。

1、光圈系数

光圈的大小用光圈系数f表示，f=镜头焦距/光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f系数越小，表示光孔越大；f系数越大，表示光孔越小。 通常镜头上f 系数的表示方法有一档的变化，如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等；有二分之一档的变化，如f2、 2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等；还有三分之一档的变化，如f4、

4.5、5、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具体到某只镜头，

其f系数通常只具备其中连续的5至8档。

对不同的光圈系数f，我们可以用“2n”计算其进光照度的倍率关系，n为两档光圈之间相差的档数。如f4和f11相差3档，2n=23=8，即表示f4的进光照度是f11的8倍。当n为1时，2n=21=2，即对相邻两档光圈来说，大光圈的进

光照度是小光圈的2倍。

2、光圈的调节

镜头的光圈可以分为连续光圈和不连续光圈。连续光圈能实现无极调节，可以调节在两档光圈之间的任何位置上。不连续光圈按光圈的一档、二分之一档或三分之一档来调节，调节时有明显的定位手感。有的品牌的自动对焦镜头没有光圈调节环，靠相机的光圈调节机构进行调节，如佳能的EF系列镜头和尼康的

AF G系列镜头。

调节光圈时，光圈始终处于最大孔径状态。只有当按下快门按钮释放快门的瞬间，光圈才自动收缩到调定的f系数，曝光完毕光圈又恢复到最大孔径。

3、光圈的作用

光圈的作用主要表现在以下三个方面：

(1)调节进光照度。这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈

调小，进光照度减小。它与快门速度配合解决曝光量问题。

(2)调节控制景深。这是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深

大。

(3) 影响成像质量。这是光圈容易被忽视的作用。任何镜头，都有某一档光圈的成像质量是最好的，即受各种像差的影响最小。这档光圈俗称最佳光圈。使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位置。一般来说，最佳光圈位于该镜头最大光圈缩小约2至3档处。大于、小于最佳光圈，镜头的球差、纵向色差、慧差、场曲和像散等像差就会增大，所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈，以提高成像质

量。光圈孔径的形状也会影响成像质量，其多边形越接近圆形，成像质量越好一、

总称

狗头、黑孬：低端普及型镜头，包括低档单反相机的套头。

牛头：大口径专业镜头，其中G头指Minolta的牛头，L头指Canon的牛

头，*头指Pentax的牛头。

Nifty Fifty（漂亮50）：50mm F1.4

Thrifty Fifty（节约50）：50mm F1.8

二、各品牌镜头俗称（以品牌字母为序）

大白：Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM

小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L USM

爱死小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L IS USM

小小白：Canon EF 70-200mm F4 L USM

爱死小小白：Canon EF 70-200mm F4 L IS USM

老黑、Magic Drainpipe（魔法排水管）：Canon EF 80-200mm F2.8L

绿豆：Canon EF 70-300mm DO IS USM

大眼睛：Canon EF 85mm F1.2 USM

霸王枪：Canon EF 400mm F2.8L IS USM

小痰盂：Canon EF 50mm F1.8

塑料痰盂：Canon EF 50mm F1.8 II

新大眼睛：Canon EF 50mm F1.2 L USM

黑夜之王：Canon EF 50mm F1.0 L USM

鹰眼：Contax 45mm F2.8

八枚玉：1958-1969年生产的Leica Summicron 35mm F2第一版镜头，银色，由八枚镜片组成，分为“眼镜版”和“无眼镜版”。眼镜版为了配合M3而推出，

用于修正取景时的放大倍率差。

六枚玉：1969-1973年生产的Leica Summicron 35mm F2第二版镜头，银色，编号自2316001起；1973-1979年生产的Leica Summicron 35mm F2第

三版镜头，黑色，编号自2646001起。均由六枚镜片组成。

七枚玉：1980-1998年生产的Leica Summicron 35mm F2第四版镜头，黑

色和银色，由七枚镜片组成。

长生剑：Leica R Telyt 180mm F3.4 APO

大G：Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G

小G：Minolta AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM

多情环：Minolta 135mm F2.8mm STF

大钢炮：Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED，一说为 Nikkor AF-S

80-200mm F2.8 D IF ED

小钢炮：Nikkor AF 80-200mm F2.8 ED

小竹炮：Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED

小纸炮：Nikkor AF-S 70-300mm F4-5.6 G

金广角：Nikkor 17-35mm F2.8 ED

银广角：Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D

钻石广角：Nikkor 20-35mm F2.8 D

小胖：Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED

碧玉刀、百变妖：Nikkor AF 28mm F1.4 D

饼干头：Nikkor 45mm F2.8

孔雀翎：Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco

大金：Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6

小金：Pentax FA* 70-200mm F2.8

小小金：Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8

离别钩：Pentax SMC A* 200mm F4 Macro

风之眼：Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited

Pentax三公主：LE限量版定焦镜头Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limited、SMC FA 43mm F1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 大大黑、Sigmonster（怪物）：Sigma 300-800mm F5.6 EX IF HSM

大黑：Sigma 100-300mm F4 APO EX IF HSM

小黑：Sigma 70-200mm F2.8 EX HSM

小黑妹：Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco

Bigma（大马）：Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX

拳头：Zeiss C/Y 85mm F1.2对于数码单反而言，镜头的重要性丝毫不亚于机身本身，甚至有过之而无不及。镜头是光线进入数码单反首先经过的“通道”，所以，如果镜头的光学素质打了折扣，那么再高档的数码单反也是没有办法弥补

的。我们现在就来了解一下镜头的基本知识。

镜头的划分可以分为很多类。比如可以按焦段划分，按照定焦和变焦划分，按照最近对焦距离划分，也可以按照品牌和卡口划分，或者是按照等级划分。听

起来比较复杂，但解释起来其实并不困难。

先来说镜头的焦距。我们在了解或者选择购买一支镜头的时候，首先考虑的因素就应该是镜头的焦距，这个参数直接影响到我们拍摄的视角，也直接影响到我们拍摄的题材。镜头的焦距一般用毫米来表示，例如35mm、85mm、105mm等等。焦距越短（数字越小），视角就越宽；而焦距越长（数字越大），视角就越窄。除了视角的宽窄，焦距的变化还跟我们另一个直观的感受：焦距越短，被摄物体离我们显得越远；焦距越长，被摄物体离我们显得越近。所以大家该明白了，消费类数码相机上的变焦功能之所以能给我们带来“拉近拉远”的感觉，实际

上就是通过改变镜头的焦距来实现的。

对于135规格的数码单反而言，我们通常把焦距在24mm以下的镜头称为超广角镜头，24mm～35mm的镜头称为广角镜头，50mm～85mm的镜头称为标准镜头，85mm～135mm的镜头称为中长焦镜头，200mm以上的镜头我们称

为长焦镜头，如果焦距达到了400mm以上，那就是超长焦镜头了。 各个焦段的镜头究竟该如何使用呢？广角镜头的视角宽，所以适合拍摄风景，尤其是超广角镜头，视野宽广，拍摄出来的风景特别有气势。标准镜头的视角跟人眼的视角接近，因而得名。标准镜头的应用十分广泛，风景、人像都可以胜任，但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律，但是有经验的摄影师完全可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点，拍摄出很多具有现场感的照片。85mm～135mm的中长焦镜头一般用来拍摄半身人像，利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片，看上去比较有艺术感。200mm以上

的长焦镜头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长，可以把很远的物体拉近到我们的眼前，所以不必离被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。

在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候，我们显然很需要这样的能力。 当然，各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候，我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品，达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。 我们已经知道了，不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。但是，如果对于不同的拍摄题材，我们就要更换不同焦距的镜头，这也是一件麻烦的事情。有没有一种镜头，可以兼顾

多种场合的拍摄呢？

当然有！变焦镜头就可以满足我们的这种要求。变焦镜头的焦距可以改变，所以，拍摄的自由度自然扩展了。比如，一支24～70mm的变焦镜头，除了可以拍摄风景，也适合拍摄人像。而焦距固定的定焦镜头则做不到这一点。 那么，我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢？和定焦镜头一样，我们也是通过焦距去考察的。只不过对于变焦镜头，就有两个焦距了。一个是广角端（Wide）的焦距，一个则是长焦端（Tele）的焦距。一支变焦镜头的焦距，就

可以在这两个数值内连续变化。

值得注意的是，对于数码单反的镜头来说，我们通常不提“几倍变焦”这个概念。举个很简单的例子，相信大家就明白了。一支焦段为24～70mm的变焦镜头和一支焦段为70～200mm的变焦镜头，都可以称为是3倍光学变焦（几倍变焦的计算方法是：长焦端的焦距除以广角端的焦距，得到的数字就是几倍变焦。70/24和200/70都略等于3，所以我们都可以将其视为3倍光学变焦）。但是很显然，两者的应用范围完全不同。24～70mm的镜头适合拍摄风景和人像，而70～200mm的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台等题材的作品。所以，对于数码单反的镜头而言，谈几倍变焦意义不大，我们更看重的是它的焦段是多少。

不过，另一方面，必须要承认的是，镜头的变焦倍数越大，那么这支镜头的应用范围也就越广。比如，一支18～200mm的镜头，焦距涵盖了从广角到长焦，所以几乎什么样的拍摄题材都适合，带上这么一支镜头，就可以“一镜走天下”

了，使用十分方便。

那么是不是变焦倍数越大越好呢？当然不是。所谓鱼和熊掌不可兼得，变焦镜头虽然使用方便，但是在光学素质上，仍然比不上定焦镜头。而且，定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。例如，对于变焦镜头而言，光圈做到F2.8就已经非常了不起了，但是对于定焦镜头，光圈可以做到F1.4甚至是F1.2。所以，对于对图像质量要求极端苛刻的应用，定焦镜头仍然是最佳的选择。另外，如果你对大光圈有特别大的兴趣，那么定焦镜头也是首选。同样，那些光学素质很好的变焦镜头，其变焦倍数一般都控制在3倍以内，过大的变焦倍数对于优秀

的光学素质仍然是一个负面因素。

所以，选择定焦镜头或者是变焦镜头，要从自己的要求出发去选择。不过，一般来说，变焦镜头已经足够满足普通消费者的需要了。 照相机镜头的焦距是

三 : 单反相机镜头知识

镜头各种分类及其特点：了解镜头，就先要了解视角。。。。。。•视角：即人眼睛所能看到外界场景的范围，视角越大，看到的场景越宽广；视角小，看到的场景越狭窄。人眼的正常视角大约是在50度，（是说人眼看到的景物中清晰度在可以接受的范围内的角度大月氏在50度，余光是不算的）这也就是为什么说50mm的镜头为什么是标准镜头的原因（针对135相机）。•换算到镜头上来说，视角即指这只镜头的焦距所能涵盖场景的范围。通常生活中我们说的把人拉近拉远，其实都是不专业的说法，其实是镜头视角大小的变化。按视角分类：•标准镜头：135相机为焦距50mm。35mm胶卷对角线长度大约是50mm。特点：如实还原影像本身，比较真实，不会变形，最符合人眼视角习惯。适合较严肃或较正式的作品。此50mm标准镜头只是针对135相机（35mm胶卷）而言的。而画幅（代表底片如胶卷或CCD）的大小不同的相机的标准镜头又不一样，如6乘7画幅的相机就是90mm为标准镜头。我们大家使用的相机基本上都是135的。广角镜头：焦距小于50mm的镜头统称为广角。•<28mm为超广角。•<12mm或16mm为鱼眼，变形特大。•特点：夸张近大远小的效果，视觉冲击力很强。视角广阔，空间感、立体感、层次感很强，适合建筑、外景、或环境人像等。缺点是会有畸变和扭曲，特别是边缘畸变厉害。•镜头视角越广，以上特点越明显。•35mm为最佳环境人像镜头。广泛用于环境人像、建筑广告、纪实等领域。广角镜头带给人的那种视觉冲击力和画面张力是很强烈的，利用好了广角镜头，会拍出让人愉悦振奋的作品。因为广角镜头夸张变形的特点，利用好了也能矫正人物的一些缺陷。鱼眼镜头则能创造出1种特别好玩有意思的效果，给人带来乐趣，使用鱼眼镜头也是对摄影魅力的1个趣味体验。不过使用广角的1大问题就是场景、环境的选择。也就是说在什么样的环境里用广角表现比较好，这就牵扯到了取景构图方面的知识了，内容很多，以后再谈。切忌不要滥用。长焦镜头：•焦距大于50mm的镜头统称为长焦镜头。•50——85mm为中焦镜头。视角收缩，没有畸变。•85——120mm为中长焦。•120mm——200mm为长焦。•200mm以上为超长焦。•特点：视角收展，适合肖像。容易虚化背景，拍摄影像不会变形，视角窄，景深浅。适合抓取距离较远物体或虚化背景突出主体。缺点是层次感、立体感不强，容易把人拍扁，像一张纸一样。•85mm为标准人像镜头。使用长焦镜头的注意事项：•焦距越长，背景越容易虚化，压缩感也越强。•焦距越长，对焦越困难，画面越容易抖动。手要端稳，最好用三脚架，要开防抖。快门速度尽量用快些，一般比焦距的数值要大，如使用200mm的焦距快门速度至少要1/200以上。•长焦镜头光圈一般不是很大，焦距越长光圈越大的镜头越昂贵。•使用长焦焦距构图和靠近主体构图不是1个意思，透视感、空间感不同。在所有的镜头中，个人认为广角和长焦是每个摄影师都必须要会用用好的，也是每个摄影师都非常喜欢使用的镜头。广角给人带来豪爽粗狂、疯狂兴奋的感觉，长焦给人安静宁静、温馨浪漫的感觉。优质的广角和长焦镜头是每个摄影师都喜欢使用的。除非严肃的纪实摄影师会坚持用标准镜头拍摄。因为标准镜头的真实感比较强，符合人眼的正常视角，所以拍摄出的画面容易落入俗套，表现平平，没有吸引力。但话说回来，标准镜头也是最考验摄影师技术（综合）审美的镜头，把标准镜头用好了更能代表了摄影师的综合能力。而广角长焦只为某种效果或某种原因而言的。按用途分类：定焦镜头：只有1个焦距段，焦距不可变化。成像质量最好，效果不言而喻。光圈恒定（指在任何焦距情况下都能开到最大光圈），一般属于高速镜头。价格稍贵。如50mm f1.850mmf1.4等。•缺点：使用、携带起来不方便。试想如果你要改变视角的大小，而镜头焦距不能变化，只能靠双腿前后移动来改变距离（视角）。而你若想要获得最佳的成像质量，又要照顾到不同焦距段的视觉效果，就要配备多支不同焦距的镜头，想象一下把他们带出去和在外面不停更换镜头的麻烦和安全问题吧。所以说，没有完美的事情啊，矛盾.......呵呵•变焦镜头：有多个焦距段可以调节选择，可同时具备从广角到长焦的特点。使用方便，效率高。价格稍便宜。如24——105mm18——135mm。•缺点：成像差，焦距范围越大成像质量越差。那能不能制造出焦距范围大光圈恒定而且很大成像效果也一流的镜头呢，那样多好，只有带一只镜头出去就能照顾到任何题材的拍摄，且成像质量非常棒。答永远不能。这又是1个很让人很遗憾的问题。因为光学系统的规律性导致这个问题永远不能被解决，（焦距越长其内部镜片组也多 变焦时前后活动量也越大想一下为什么定焦镜头成像质量最好？因为它内部镜片保持不动所以....）。可怜了我们这些囊中羞涩热爱摄影的人们，乐死了生产相机器材的哪些小鬼子们.......•其它：同一级别同一档次的镜头，定焦镜头要比变焦镜头成像质量好，价格也贵很多。按对焦分类：•手动对焦镜头：没有装载自动对焦马达，不能自动对焦，需要用手旋转对焦环来对焦。•自动对焦镜头：装载自动对焦马达，半按快门就可以自动对焦。传统相机基本上都是手动对焦镜头，现在数码相机都具备自动对焦。而为了面对不同的拍摄环境和用途，大多镜头都具备了手动对焦功能。按速度分类：高速镜头：光圈比较大且恒定，在弱光环境下能捕捉最多光线的镜头。•低速镜头：光圈比较小或浮动光圈镜头，在弱光环境下捕捉光线能力较差的镜头。当然是高度镜头（光圈大的）使用起来比较效果好且方便。说白了，好的镜头能给拍摄带来更多的方便性，对画质也有更好的保证，也给摄影师带来了更多对拍摄的乐趣和享受(钱那钱那)。而一般的镜头（或狗头）只能说经济实用了。

四 : 相知如镜亦心痛

弹指一挥间，指随心动，心随绪飞，写出你的美丽，留下你的芬芳，梦里落叶飘满天，点点笔墨余真情，自己的空间，自己把握，用别人的东西再美丽也不属于自己，用你纤纤玉指敲击人生美丽的篇章，描绘着瑰丽的人生盛宴……

“心不静自然思想不静，绪不宁自然烦恼不停”自己总结的感受，是否合乎常理也不想去细细品味，只知道手下的键盘随着虚无飘缈的思绪打打停停，任由它不在理智的范围内发挥，也许这是人烦时最好的消遣……

习惯在夜深人静时，把你的忧伤悄悄的收藏在字里行间；习惯在悠闲时，把你我的聊天记录重新静静的温习一遍，昨夜的精彩的对话依旧让浅浅的笑容定格在原本淡漠的脸庞；习惯在工作闲暇之余，坐在电脑前任凭心灵的颤栗随手敲打一段段真情的独白；习惯在夜幕来临时，沏一杯清茶飘着淡淡的花香，等侯你的到来，那是一种怎样的浪漫呵，我不明白……

喜欢你温柔的呼出“傻丫头呵”，简单的四个字让心随之飘荡，异样的温情迅速掀起心海的浪花；喜欢你用充满哲理的话题，让我充满对你博学的钦佩；喜欢感觉屏后你看我淡淡的眼神，让我的心再一次的悸动……

心痛于你忧伤的音乐，让我时常徘徊在你有气息之中；心痛于你用情的文字，让我在路过时洒下点点泪花；心痛于你的真情，让我在于你屏后默默相对时，只能无可奈何的沉默表示对你的支持；心痛于你对我的暇想，让我在现实与虚拟的世界中无处躲藏；心痛于你我的情缘，让风儿带走吧……

总是走在矛盾的路口，欲走还留不能自拔，明知前方等待的是美丽的心伤，明知前方等待是毫无结果的情缘，而我却如此用心，如此费神的左右飘摇，一种痛漫过胸口……( 文章阅读网：www.61k.com )

相知如镜，在相识的每一天，你给予的快乐是不能用天平称来衡量，你给予的人生真谛是不能用斗来比量，而我给予你什么，什么都没有，我只能淡淡得，带着歉意说声：“小子，为快乐而快乐，为简单而快乐，相知相惜如镜般透亮，但愿能减少你一点的忧伤，增添你一滴的快乐……”

你深深的沉默，我似乎看到屏后的你深深得吸了口烟，慢慢地向空中吐出，缕缕淡淡的轻烟是你一丝丝的愁绪呵，难舍这段网缘，难了的情意……

五 : 相知如镜

水滴声，风声，雨声，琴声，箫声，

悠扬婉转如泣如诉，弹拨着心弦，

天边隐隐，如云彩飘忽不定，轻若无影，却又回旋盘恒：

是谁在那静静的思，慢慢的想，将无限的幽思用那芊芊兰指，

揉入那轻飘漫舞的丝弦，去感动人们心中那根最柔弱的一片绿，一片淡然。

大千世界漫漫无垠，冷暖寒暑，百花争艳，( 文章阅读网：www.61k.com )

熙攘的人群中你静静的走来，那样的淡雅，那样的轻盈，

那一夜，你仿佛跨过围栏，来到简陋的门前，款款的站在我的面前，

仿佛千年前的约定，在那一刻兑现了那轻轻地一诺。

你微笑着如初春盛开的桃花，带着那那一丝若有若无的香气，

氤氲飘摇，熨帖着夜的清冷。

那一刻，轻轻的絮语，

如幽兰吐蕊雏荷展叶曼妙无穷，

如春风拂面细若无声，暖人肺腑。

那一刻，温软清澈的潺潺泉水沐浴了我污浊的灵魂，

唤醒久久沉寂的净土，轻若凡世中漫天飞舞的一粒五彩的尘，

那一刻，从未放歌的我，忽然荡起高歌的欲望，

亢奋着呼喝着，爬上那高高的山巅，引吭高歌，迎接那旭日东升。

在雪花轻飘，白絮纷飞的日子里，

每当和熙暖阳横耽在小楼的东窗，

我幻想着叩响那扇缀着古铜色铜钉的门环，

你如一个轻灵优雅的古典美人，轻舞霓裳，暗香盈袖，款款走来，

身后千年古木雕就的茶桌上，茶香袅袅，

檀香如梦的琴台上，一把古筝静静的诉说着，

人间的离恨情缘。

每当华灯初上，行人归宿，游人匿迹的时候，

站在窗前，静静的聆听那无边天际传来的，若有若无的琴音箫声，

红唇微启，玉指缓拨，哀怨伤感的曲调，

蔓延在那轮冷月高悬的的夜空。

那时候你是否会感到冷雨飘零，雨打芭蕉的疼痛，

你是否会为那一片落红的寒意感到伤感，悲鸣。

零落的只言片语道出一片痴情，

满篇的细语呢喃让人感叹世界竟有如此水晶一般的感情，

那么透明那么晶莹那么耐人寻味那样的刻骨铭心。

每当那样的时刻，静心的问自己，

如果遇到这样一位温柔贤惠低吟缓唱的知性女子，

是否会在第一刻被那一片真情感动。

宛如那一轮明朗的满月，身边相伴的云，

轻盈的在那远眺，守护着那一份静谧，一分柔情。

期望着与你相知相守，

期望着在夜幕下与你倾心畅谈时的淡然，

期望着心与心的碰撞，期望着文字与心灵的交缠，

期望着相互慰藉时的宽容与懂得，

期望着在诗词的海洋里共同驰聘时的惬意和悠然。

只记得那一日我对你说，感谢一路有你相伴，

感谢你温柔百转的回眸一盼，

让我在冷雨缭绕的一刻有一份思念滋润心田，

但愿在我思念你的时候，

你也在把我惦念，哪怕是一丝丝一点点。

琴音袅袅中，我听到了彼岸的雨丝在轻轻地飘落，

雨飞的瞬间我仿佛听到雨滴欢快滴落的声音，

雨飞的瞬间我看到你满含微笑向我走来......

忽而惊醒原来是南柯一梦。

于是那个雨飞风舞的夜里，我听见琴瑟和谐的曼妙无穷，

听见兰指轻弹的幽静，听见雨落庭前的淡然，

听见那一曲《相知如镜》的委婉梵音，盘旋升腾，

我将灵魂化作一面晶莹的铜镜，在你必经的路口等候，

期待风花雪月......

期待雨落花间......

期待和熙春风......

本文标题：单反相机镜头知识-相知是镜
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