一 : 一人一城

在思念，离开的那一瞬间。无法想清楚是因为一座城爱上了一个人，抑或是因为一个人而爱上了一个人。

无法有情怀去深思这座城市的一切，她的历史沉淀，她的名胜古迹，她的时尚魅力，她的温柔恬静，这一切的种种我都还无法去体会，可我已经爱上了青岛这座城市。令我有些着恼的321公交，所有的人都热情的拥在上面，可我依然惊喜，有着你陪我在这，可以手牵手享受这份热闹中的宁静。听到吗，海风在吹着，吹着你那美丽的长发，吹着情人相依的身影。海水拍打着海岸，淹没我们的脚丫，任那水花溅湿我们的衣裤，看你惊呼皱眉后会心的微笑，我们毫无顾忌的迎着海浪飞奔，像是奔向我们的未来，在那有着被夕阳拉长的身影，那是我们牵手踏浪的唯美浪漫。和你走着，也回忆着，踏着青岛的每一寸土地，触摸着你在这生活的印记。我们仍年轻，所以我们尽情地压马路，时快时慢，不和时间赛跑，做自己"11"路的司机，让时间成为我们的追赶者，让时间可以感受我们的快乐。

你在这里，我要看着你的开心，看着你偶尔埋怨却时常泛起的笑意，看着你为一些我的不着急而生气紧皱的眉头。我带着你的眼睛看着青岛，她一切那么美好，美好的本身使我留恋。都说青岛的天空很美，看那蓝白的泾渭分明，看那仿佛有阵清风拂面的感觉，结净的天空显得是那么的遥远，那么地惹人遐想。可我不喜欢青岛的夜晚，可能由于天气的缘故，天空都没有星星，没有星光为我们开道，也许只是为了不惊扰我们的幸福，夜晚，风也吹的更紧了。无意间像催着我们的步伐，可我想着能和你漫步在星空下，学学那文人的浪漫。喜欢你为我点那些我爱吃的饭菜，喜欢为你轻轻擦拭嘴角残留的一丝丝饭后的痕迹。我们像一般人那样逛街，和你在一起，我的逛街恐惧症消失殆尽。我们也会为一些很细小的事情争执一两句。这是我们在乎彼此的淘气地闹别扭。

所有都是上瘾的因子，呆在这，只有那些客观的原因逼着我离去。我想着有狂风暴雨阻着我离开，我想着可不可以不带着伤感离开这座城市，我想着一切的时空混乱将我留在这。可还是不得不离开，背着行囊离开她。

永远记得那上帝施舍的三小时，让我再看看你，让我心中的不舍再无情的加深。不去想离别的伤感，不去想离开青岛的公交，大海，人是怎样的一种心情，我只要能和你在一起，哪怕多一分一秒。挥挥手，坐着可爱又可恨的227公交，终于还是走了。车窗外，海风更急了，无垠的大海被孤独的海灯映照着。有着孤寂的心情，唯有探寻自己的目光，将之投放在你的背影上，陪你走着，走过青岛的一切，走过我俩驻足的相顾！

二 : 一城，一人

走过的路，留下的印记，或深或浅，或有或无。青春的流白，或迷或显，或有或无。人生就是一场场不断的冒险，寻找。转身，于千万人中与你相遇，回首，却不知，红尘中，你却是千年寻找的人。流逝在指间的青春时光，淡忘童年的天真无暇，依旧，依旧，还是在最美的时光遇到你。

从空气弥漫着思恋的味道，楼顶慵懒的秋阳洒在墙上，一个人，一个凳子，一杯茶，享受着金秋的阳光，品尝着空气中思恋的味道，没有人打扰，独自在楼顶吹着西风，细数着叶落，看着夕阳，这就是我的秋，一个人。

残阳如血，慢慢地消失在地平线，给出白天最后的一点光，晚风抚过，只想能试过我无尽的心灵。黄昏慢慢划到黑夜，我一个人，看着这里的万家灯火，细数着，一盏，两盏，一直数到，尽头。黑夜，躲在天台的角落，独享一个人安静的夜，没有人打扰。夜，安静的如此的可怕，可怕得可以听到自己的心跳。我喜欢安静，但我又害怕安静。突然，发现自己，一个人的安静我独享不来。

你已经走了，不再来。我依旧还在，却不在见你。夜已深了，看着万家灯火消失在黑夜里，城市已经开始安静的睡去，我依旧被思恋带走，却没有睡意的在黑夜里。

三 : 重读顾城《一代人》有感

“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他寻找光明”当我第一次读这首诗时，只是把它当成了名人名言。到了2003年的文学课上，我知道了它是一代朦胧诗人顾城的名作。2007年，又再次聆听了郑大老师对这首名诗的赏析，颇有感触。于是在课余去图书馆寻找有关顾城的书籍与这位神奇的诗人作心灵的沟通……

——题记

一、闲谈顾城

出生于1956年的顾城在“文革”期间只是个少年。和大多数出生在那个年代的人一样，他经历了少年时代天真单纯的信仰的破灭，也经历了从彷徨、迷惘到追求、觉醒的生活历程。从他早期的短诗中可以看出他对世界的冷峻的怀疑和批判。

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与同时期的诗人相比，顾城显得与众不同，他认为“诗就是理想之树上，闪耀的雨滴”他要写在雨滴中闪现的世界，他要用 “纯银”一样的声音去构筑一个天国。为此，他被成为“童话诗人”。诗人也不愧于这个称号。在他的笔下的世界是纯净和谐的，他的诗作被表现在未被涉世的孩子的眼睛和心灵中，也被表现在没有被污染的大自然中。他一直去寻找朦胧又纯粹、自然简单又高度理想的童话王国。甚至为了保持这个童话王国的纯粹，他拒绝长大，拒绝成人的心态和眼光。我认为这和他小时候随父亲下方，在自然环境里长大有关。阳光、沙滩、松树是他诗作中始终不变的角色。所以说，在朦胧诗人中，顾城赢得了这个称号是理索应当的，舒婷曾在《童话诗人》中十分形象地勾勒出了顾城和他诗歌的特征。

但是，在童话诗人顾城的内心一直就有着另外一面：童年的记忆培养了诗人的敏感和想象力，却也在他的内心留下了抹不去的阴影，这既是他极力逃避现实的主要原因，也是后来造成他性格怪异、人格分裂的重要因素。下放时受歧视的生活和返城后人生际遇的不顺都使他心灰意冷。他在诗里写到“睡吧，合上双眼，世界就与我无关”童年生活留下的阴影，使他对新是生活充满了恐惧，也使他不能像同时代的其他诗人那样对历史做出理性的评价。他说：昨天，像黑色的蛇，盘在角落……写的如此忧伤绝望、可怜幽冷，与他唯美纯真的童话诗形成极大的反差，其实这也是诗人心灵真实的一面。由于无法摆脱阴冷的记忆，又深深知道童话王国的脆弱，现实中的顾城只能以离群索居的方式逃避现实。

就是这样一位诗人 ，给后人留下了一篇世人皆知的同时又具有较强的思辨色彩和社会批判意识的诗篇——《一代人》。

二、另眼赏读《一代人》

英国批评家、美学家瑞恰慈这样谈现代诗的意义：“重要的不是诗所云，而是诗本身”。这句话相当深刻地道出了现代诗的价值取向。顾城的《一代人》一共只有两行，读后却难以忘怀。这大概是因为它首先从审美上打动了我，是“诗本身”的深层意象唤起了我们更广阔的联想空间，引爆了我们的情感!诗的标题“一代人”又使诗获得了巨大的时空容量，起到了点题作用。全诗格调冷峻、深沉、意象独特，富于哲理性。

在这里，“黑夜”是黑暗岁月的象征;“眼睛”象征一代人心灵的觉醒;“光明”象征真理和未来。这三个意象的组合构成了一个意境奇特、充满活力的象征体。在黑色的画面中，人们不难感受到其中孕育着那冲破黑暗的力量。黑夜是可憎的，但又是黑夜创造了它的对立物。诗作可以看作是一代人“心灵史”的缩影，它概括了经历过“文革”的一代青年的心灵里程，表现了诗人寻找光明和真理的信念。

这首诗虽然只有两句，但结构是完整的，因为它很完整地把一个意思表达了出来——对于过去一个时代的反思和对未来的期望。“黑夜给了我黑色的眼睛”，单是这一句所含纳的更为深广的意味就可以让我们的阅读受到强烈影响并意味深长。

其实，一个真正优秀的诗人除了不可避免地要面对他所处时代的社会问题之外，常常最终面对的宇宙和生命问题并进行个性化的艺术处理。我认为顾城就是这样一位优秀的诗歌艺术家。还有人可能会感觉这“黑色的眼睛”还有许多可以探讨的地方，为什么这眼睛只能是黑夜给予的，为什么黑夜所孕育的双眼要背叛地寻找它的反面——光明，为什么这双眼睛就不能习惯黑夜。而读完“我却用它寻找光明”之后，几乎没有人会不停下来想想，“光明”是什么，能寻找得到吗?“留白”做的好的诗，会让人有一种想续写它的冲动，却最终发现一个字都写不出来了。如果让我们在这短短的两行字之后再加上一两行，那该写什么，恐怕没有人敢这么做吧。这正是《一代人》既空白又丰富之处。顾城的高明之处就在于他节制了自己的冲动，而把思考的主动权还给了读者。

作为20世纪中国文学史上有名的“童话诗人”，顾城的创作显在沉浸于他自我编织的 迷人的“生命幻想曲”时，丝毫没有忘记个人、诗歌对社会道义的独特承担。诞生于1979年的顾城的小诗《一代人》短小精悍，不仅彰显了优秀诗歌寓意无限、回味无穷的独特魅力，同时还体现了顾城的这种积极的“文以载道”的努力。

《一代人》可能不是顾城最好或者说和他的朦胧诗人以及“童话诗人”的头衔最吻合的诗篇，但不容否认，它却是顾城，甚至是文革后“新诗潮”创作中最有影响力和最具经典特征的诗作之一。

本文标题：一代人顾城-一人一城
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