一 : 东方再奏曲

　　一个世纪一百年，每一秒每一分整个世界都在改变，谁也不知道下一刻世界将何去何从，能做的只有守护那最美好的绚烂。

　　距离22世纪还有3年整个世界暗流涌动步步杀机，任何人都有可能在下一刻身死，每个人活的都提心吊胆，孩子们的脸上也没有了笑，有的只有来自末世的沉寂，时间过的好像慢了很多，空气都要凝固，充满着原子与火药。

　　这是一个来自世纪末的呼唤，呼唤救世主的到来，祈求在三年里会有救世主的出现，每个人都在祷告。

　　希望这只是一个故事。可是这将会是一个漫长的故事。

　　这个故事要从2073年说起，整个世界都变成了血色，整片大地上没有一块土地是完整的，被人们用炸弹原子武器核武器伤害的千疮百孔，大街上很难再见到几个人，即使有，也早已加入了军队为了利益与黄金用自己的生命去剥夺更多的生命，人们的未来从此充满黑暗。

　　在一片废墟上，有一个小男孩静静地做立在一颗石头上，头发蓬散着，身上沾满了血迹一条破烂的裤子与早已破的只剩两根布条的背心，在他的身前有两个全副武装的士兵满脸惶恐的倒在地上，小男孩的手里握着一把还在滴血的匕首，眼睛微闭，好像在等待着什么，这时从远处走来一个男子，男子身后背负着一把足有二三米长的包裹里面好像装着什么，从外面的形状看好像是一把奇特的刀，只见小男孩缓缓地睁开双眸，他的双眸充满着一片血色眼神无比深邃好像能看透一切似的，男子的身形一恍惚一瞬间便从远处来到了小男孩身边，男子开口说：零号您该回去了。他无比恭敬的说道。男孩好像没有听到只是略微的看了他一眼拿起手中的匕首从士兵的衣服上撕下了一块布擦净了匕首上的血。

　　轻轻地起身跳下石头，冷笑了一声他将匕首插入了士兵的胸腔，拿出来两个心脏，因为刚死不就整个心脏还在微微的跳动着，血液顺着他的手流到了匕首上这个匕首仿佛在这一瞬间活了它好像酷爱这利益心脏的血在匕首上有一只模糊的图案在疯狂地吸吮心脏中的血液匕首仿佛有多上了几分杀戮的戾气，两个心脏在一点点干涸，直到化作灰白整个过程只用了10几秒然后小男孩手一颤两颗心脏顿时化作齑粉随风而去。

　　男孩对旁边的男子招了招手，男子会意走到了男孩身后。只听“嗖”的一声男孩如脱弦的箭一下子飞射出去，男子在身后紧紧的跟随，但男子的脸上明显的不满了汗珠好像很累，而男孩显得无比轻松就这样两人奔跑了3小时走出了100多公里来到一片沙漠的边缘。

　　血灵门上

　　小男孩在空中滑动着一道道如游龙一般的符文顿时金光大放，出现了一面直插云霄的大门，门上有一魁梧壮士一脚踏麒麟一手缚苍龙，散发着一股股远古洪荒的气息，门分三层一层门需要有20吨的力二层门需要有200吨的力第三层需要有1000吨的力小男孩伸手好似轻轻抚触只见第二层门缓缓开启，男孩同神秘来客进入，踏入门后仿佛空间扭曲了，这个地方自成一世界。前方有两个如同神魔一样的将士手拿血色长矛身披亮银甲头戴青龙冠脚踏紫金靴，威武无比见到远处一身破衣的男孩马上迎了上来单膝跪倒在地向与他们的披挂格格不入的男孩行礼。

　　一道威武的声音响起“天农氏，吟血亲王回宫。”

　　远处无数的侍女从建筑中鱼贯而出几名侍女拿来了披挂一身劲装鼓瑟生风英气逼人，神秘男披挂上了一身金甲手持宝剑静立在男孩身旁。

　　男孩轻微对旁边的男子细语道：友锋，你的使命该结束了。

　　顿时只见一道银光从男子咽喉处划过男子满脸恐惧的倒在了地上，侍女们仿佛司空见惯没有任何的恐慌与不安，依旧载歌载舞鹰声凤戾，美酒供果不停的摆放到男孩眼前，男孩没有拨出男子的心脏而是帮男子止了血，弃置在地上，男孩从身后金盘里拿起了一杯酒，慢慢的让它在酒杯中荡漾。他的心中想起了他的过去他王姓与姬氏的羁绊。他也许不知道，但是梦魇已经降临，自从2013年以来人们大量的死亡没有任何死亡的特征没有发现身体有任何的疾病没有发现任何死亡的特性，这些死亡的人身体不会腐烂人们最初想将这些类似死亡的火化但是这些人在火化的时候每个人身上都有不同的光蔓延全身最后身体乃至穿着的衣物都不会被火焰伤到分毫。

　　就这样年复一年日复一日，这样的近似死亡的人大量出现到2071年这一天一切都改变了。

　　这一天空气经过多年的污染已经变得浑浊不堪，已经是早上8点天空还是笼罩着一层灰蒙蒙的雾气，许多的人都陆续死亡，一些自然死亡可以火化的人基本都离开了这个世界，马上将会迎来这个世界最后一个婴儿，人们永远不会想到这个婴儿会创造如何的结局。

　　零点，随着哭声一个生命降生了可是随之而来的他周遭所有的人身上都发出了蒙蒙的白光静静的躺下就像2013年开始死亡的人的症状相似，除了身上有一层白光以外没有别的区别，这个婴儿没有人照顾，或许会死吧，可是这个孩子竟然是站着的，他的脸上有一层傲然仿佛君王在俯视自己的臣民。他的身上围绕的是一层王者的光辉，就在这一刻从以前死过的人都奇迹的睁开了双眼，他们身上的衣物女人变成了曼妙丝纱衣物包裹的绝色男人的身上包裹上了铠甲，但铠甲却有不同最多的是整个身上有一层盘着飞龙的铜甲，还有一些是身上围绕着九天祥云的亮银甲，还有一种穿着基本没有图案遍身乌甲的怪物。对就是怪物他们没有了人的样子，变成了多手多足的怪物，仿佛能够挽起高山，这些男人和女人都像是一个君王的军队与侍女就在这一刻所有的人有的从地里爬出，有的从火里跳出他们都在不顾一切的向这个医院前进，很快残留的人类军队开始了阻挠，可是他们就像是有一个共同的信念要为这个信念奉献一切一样，任凭人类军队如何攻击都不动如山他们的周围仿佛有一层保护罩将它们牢牢的保护在内只是时不时有几个铜甲人凭空化作飞灰，任何人都阻拦不了武器弹药只能白白的消耗很快人类便放弃了，这就是人类的特性吧，总能知难而退。很快从地球的每个角落开始他们向这个地方前进距离近的到达就会自动在医院的周围摆出一副马上要战斗的样子。很快有大量的铜甲银甲人与侍女来到了这里。而那些乌甲怪物却没有来这里而是在大海中游向南极。

　　侍女与铜甲银甲人越来越多，乌甲怪物也到达了南极冰盖之上。很快所有的侍女铜甲银甲乌甲人都开始在嘴里呢喃，不知道说了些什么，只是好像在召唤什么在唤醒什么。很快整个天地都变了南极的上空出现了一个曼妙的女子身姿美到极致只是她的面部似乎有云雾根本看不清她真正的容颜只见她轻轻的空中舞蹈有无数的光点洒落在南极大陆之上很快整个南极大陆不再是寒冷冰盖覆盖的沙漠。这里很快生出了许多的树木花草许多的动物都满满出现好多只有化石而从来没有人见过的动物出现了，不论是什么时期的动物。只是这些动物即使长着獠牙但却只是在草地上吃草与树上的树叶果实。很快在南极的最高峰拔地而起一下子变道了万米之高，在这座山的山巅有一个浩然的宫殿巍然矗立宫殿上面异兽纵横许多的奇异飞兽在天上飞舞，地下有许多的麒麟在追逐。仿佛仙家道府。就在这时小男孩的双眼亮了他的身上裹上了一层衣物在他身旁那些泛着光芒的医生护士和生育他的父母全部变成了一个个小小的玉人这些玉人每一个都惟妙惟肖完全就是本人缩小了比例。男孩婴儿的身体变大了变成了一个身形大约像六七岁的孩子一样的人他划过天空在天空中留下了一道虚影他迅速的前往那个位于南极的宫殿。那些银甲铜甲人侍女也在前行以比刚刚稍快的速度前往，那些没有到医院的银甲铜甲人侍女好像通过了某种方式知道了一样也在向南极宫殿前往。黑甲人很快到了宫殿外静静的等候着单膝跪地用剑撑地恭敬的迎接着，等待着王的降临。

　　那些人类军方不自觉的破口大骂，怎么又要动。也是那些银甲铜甲人都是碾压式的从大楼地面上穿过大楼上都是被他们冲锋留下的烙印因为数量太多每一次他们穿过通常这栋大楼都会塌掉一些小点的房屋完全是一瞬间变为废墟。只是他们不知道这个世界会慢慢的改变他们的身体也在慢慢的改变只是他们自己还没有发现。很快整个世界将会变换，变回它真正的样子，它会变成一个城市，每一个人都会变成守城人他们将会不顾一切的同王一起守住他们内心的信仰他们心中不灭的光。这个城市名字很简单叫做“函谷关”。

 

    初三:神秘人0405

二 : トウキョウソナタ（东京奏鸣曲）

该片入围2008年戛纳电影节，获2009年亚洲电影大奖(Asian Film Award)最佳编剧及2009年亚洲电影大奖(Asian Film Award)最佳编剧。导演黑泽请，擅长制作惊悚电影，最广为人知的有《蛇之道》、《蜘蛛之瞳》、《人间合格》等，《东京奏鸣曲》是他难得的非惊悚作品，用细腻的笔触游刃有余的表达当今日本人末世绝望后依旧对美好抱有怀恋的心态。

黑泽清出生于兵库县神户市。考入立教大学社会系之后即开始用8毫米摄像机拍电影。其中名叫《禁锢学园》的影片(8毫米)在1980年度匹亚电影节(PFF)中获奖。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。1983年为日活拍摄了《神田川淫乱战争》，这是黑氏的第一部胶片电影。1984年，以助理导演得身份参与了另外一位日本黑色喜剧大师伊丹十三的处女作《theFuneral》(葬禮)。1985年又为日活拍摄了女郎漫游仙境。1992年，黑泽清以最佳电影原著《CHARISMA》获得圣丹斯协会提供的奖学金，随后赴美国攻读电影制作。1997年由他执导、役所广司主演的《X圣治》在东京国际电影节上夺得最佳男主角奖，并获得国内外一致好评，并为黑泽清赢得了国际声誉。《X圣治》也入选100部最佳日本电影。本片也是役所广司与导演黑泽清的第四次合作。黑泽清是1个擅长将狂放气息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好运用小津式的长镜头来拍摄人们日常作息，而再利用该背景建构出他独特的异色世界。从暴力复仇先声《X圣治》，到骇人巅峰的《蛇之道》与《蜘蛛之瞳》二部曲，又转进人性色彩浓厚的《人间合格》，黑泽清在真实人生与虚幻梦魇的游走，每每都教人有无比的惊奇。

《东京奏鸣曲》是黑泽清的一部非惊悚作品，在平凡的现实描绘中展现了奇妙。这么说是因为，电影前三分之二的现实主义笔触，几乎让人忘了这是一部日本电影。日本电影固守的探寻内心的基调在此片中有了1种崭新的变奏。

　　电影中人们探寻内心的方式不再是1种向内的开掘，体现出来的也不再是物哀、幽玄、枯寂等传统的日式格调，而是人与人之间的无解、冷漠和无法沟通。电影也借着对四口之家的客观审视，点出了日本现代社会——或许也包括整个人类社会——潜藏的忧虑与哀伤。

在前三分之二的现实主义描绘中，48岁的香川照之被公司扫地出门，失业后瞒着家人每天在外面找工作，吃救助餐，类似情节在其他电影中常见，但在本片中因摒弃了煽情的成分而显得真实可信。如果把这段戏代入到金融危机、经济萧条的当下，更会产生极大的共鸣。导演显然不希望这段戏有过多的戏剧成分，在如实的描绘中，我们自能体会到即便是在日本，人在应对社会变化时同样的力不从心和无从抗拒。

这种全无应对的变化——从有业到失业，将1个社会属性的人抛弃于人群之外，带来的不只是生活（生计、金钱等）上的失落，还有心理上的断层与失控。失业3个月的同伴无法承受被社会抛弃和欺骗家人的心理压力，选择自杀，正是对这一问题极端但真实的写照。

由此带来的家庭关系的生疏，也体现在家人间内心毫无交流，外在极其冷漠。贤惠的妻子、青春期的长子、有些孤僻的次子，每个人的内心都有着说不出的哀伤，却全部排斥彼此的交流和纾解，以隐忍（妻子）、叛逆（长子）或独立（次子）的方式独自承受。

这三分之二的动人之处在于，它没有诉诸完全的现实主义。如果只是如实地描绘中年危机或是失业、家庭、社会等具体问题，它可能只是一出精彩的社会剧或伦理剧。而电影超越了具体描绘的情节，通过一家四口各自的内心失落和彼此的内心隔膜，呈现出当下人的个体，以及人与人之间的冷漠和无法沟通。甚至在某一刻，会让人想到看安东尼奥尼式的、心理现[www.61k.com]实主义的电影的感受。

问题纠集在一起，作为电影必须有1个释放的出口（安东尼奥尼的电影除外）。当然在现实中，问题会无限期地存在，很多时候无解就是解决的方案。影片在三分之二后引入了役所广司饰演的小偷，以一夜之中家庭人物的戏剧性变化，试图给这个故事作结。妻子被小偷劫持，有了一趟毫无浪漫的意外之旅；丈夫拾到巨款却发生车祸，似乎也有了新的感悟；次子被警察逮捕关了一夜；长子因加入美军继续缺席。

这样刻意的安排无疑是1种冒险，一方面与前三分之二的节奏完全背离，一方面很容易陷入就内心呈现内心的日式传统。果然，此时的妻子不再沉默，而是张开双手等待虚空的救赎；小偷也被刻画成被心魔困扰的超脱人物，电影就这样回归了夸张的日式心理写实的层面。

初看之际，看到此处有1种被噎住的感觉，当然我们是热爱这些日式格调的，但毕竟电影的前面部分很好地呈现了某种质感，我们希望它的一气呵成。但看后再回想这一段时，似乎感受到导演黑泽清的某种良苦用心。也许对于1个家庭，甚至对于人类社会的整体，人与人之间的问题都是无解的，唯有时间可以开解一切。那么，如果把无限的时间放置到有限的1个时间点上，看一看这个人生的无解会呈现如何的面目，又有什么不妥呢？何况，电影不就是要表现戏剧性吗？所以我觉得，电影在此刻急转直下，引入一段戏剧性强烈的日式心理剧，正是要给出1个属于电影的答案。

这一夜的风雨，凝聚了太多的观想，每个人都感受到生途悠悠，每个人都渴望着重新开始。可是，电影在接近结束时再次转向，时间转到4个月后，电影的格调再次回归现实的层面。但这次回归的不是前三分之二的原点，而是经过了导演、电影中的人物和我们的努力。那凝聚的一夜还是被更远的时间稀释了，又呈现出无解的命题。然而这是经过我们努力的无解，至少在这一刻我们可以释怀。

黑泽清就这样用1个看似平凡的现实题材，为我们呈现出本质的人性命题。这和他那些优秀的惊悚片一样，透过某种类型，传递出更深入的生命思考。电影中的影像和配乐很容易就能看到他惊悚片的影子，也许在导演看来，通过世相看本性原本就充满了玄奥。

就像香川照之失业后欺骗家人的桥段一样，电影以一段普世的钢琴曲结束也看似平常，但却是1个很让人激赏的结尾。它呈现的不是开悟，也不是无常，而像是1种平复，让电影中人物的努力和我们的努力都得到一次无解的抚慰，这是艺术（音乐和电影）带给我们的抚慰，也是我们仅能得到的抚慰。

本文标题：东京奏鸣曲-东方再奏曲
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