一 : 故宫纪录片高清
大型高清纪录片《故宫》拍摄及前/后期制作简介
[作者：中央电视台 刘新]
十二集高清电视纪录片《故宫》，是我国第一部全部采用高清电视技术制作的大型电视纪录片。《故宫》在中央电视台播出以后，受到了观众的广泛好评与高度评价。《故宫》以全新的电视创作理念、上层的电视画质和声音效果等，为广大观众讲述了故宫的历史故事，充分显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。
“www.61k.com”从1999年10月1日拍摄制作《99年国庆阅兵》开始，中央电视台的高清电视技术的引进和运用已经走过了六年的时间。在这六年的时间里，先后拍摄、制作了《99年澳门回归》、2000年以后的春节联欢晚会、《2004年度中法文化年－雅尔紫禁城音乐会》、《正大综艺》栏目的多个国家的专辑等，通过高清电视的拍摄和制作，获得了更加优秀的电视作品，其中《正大综艺——芬兰专辑》获得第三届SONY高清杯佳作奖，高清电视纪录片《故宫》的宣传片获得2005年全国数码剪辑大赛三等奖。在高清电视纪录片《故宫》开始拍摄之后，2004年8月，大型高清电视记录片《再说长江》投入拍摄，目前已经进入后期制作阶段。
中央电视台在不断运用高清电视技术的同时，高清电视技术设施也在不断增加和升级，从当初的5套单机加6个讯道的转播车，到现在的10套单机和8讯道电视转播车及两套HDCAM SR高档拍摄系统，从原来的两套高清对编系统，到目前的20多套高清电视非线性编辑系统，以及具有采集、下载等多种功能的高清“苹果非线网络”系统的建立，使中央电视台的高清电视制作有了更高更新的技术含量。将于2006年1月进入前期拍摄的大型高清电视纪录片《澜沧江——湄公河》，届时不仅有7套单机参与拍摄，还将采用1套具有HDCAM SR系统的最新高清摄像机进行澜沧江流域世界级文化遗产的拍摄。
作为负责中央电视台高清电视技术引进、推广和研究、开发的部门，技术中心录制二部在努力推广高清电视技术的运用同时，我们还进行了高清电视技术的研究和开发，不仅进行了高清广角镜头和高清录像机的对比测试，并摸索和总结了高清摄像逐帧拍摄等方面的特点和优势，为高清电视制作提供了更加具体的技术支持，其中我们独立拍摄、制作的高清电视专题片《家园》，获得第二届SONY高清杯艺术特色奖 ；2004年，我们还与广电总局规划院、中央电视台技术管理办公室合作，进行了高清度图像序列标准的拍摄测试，为确立电视画质的检验标准提供了大量
的数据。
正是因为我们在过去的时间里，技术中心录制二部在推广和研发高清电视技术方面做了深入、细致的工作，做好了大量的技术储备，我们在为大型高清电视纪录片《故宫》提供技术保障的过程中，才能够得心应手地做好优质服务，真正成为电视节目制作的技术支撑。
高清电视纪录片《故宫》从2003年10月开机到2005年9月拍摄基本结束，在历时两年的拍摄中，全程使用的是索尼高清数字摄像机HDW-750P和HDW-F900两种机型，拍摄范围包括整个故宫和无锡的外景基地。应导演要求我们提供了多种特种设备，其中有高清广角镜头、大倍率长焦镜头、电影镜头、17米升降摇臂等。全组的11位导演一共拍摄了700多盘40分钟高清素材带。
这次拍摄中，为表现故宫岁月变迁，时空交换。在我们的高清电视技术专业人员的积极配合下，延时拍摄技术（即：逐帧拍摄）的充分使用，为拍摄好故宫这个极其富有历史内涵的纪录片发挥了重要作用。我们使用的高清摄像机中HDW-750CE、HDW-750P都可以拍摄出这种影像效果。有了硬件方面的支持和软件上的配合，使延时拍摄有了实现的可能。但是，技术人员对高清摄像机的了解，平时积累的工作经验，和对导演、摄像拍摄意图的理解，也是实现延时拍摄的重要因素。在每一次的拍摄中，我们的技术保障人员都以高度的责任心和良好的职业素质，随时根据拍摄需要，把技术手段与画面构图进行巧妙结合，对每一帧的拍摄都进行精确控制，使摄制组获得了满意的延时拍摄效果。仅从这一点就可以清楚地看到，录制二部负责《故宫》前期拍摄技术保障的人员普遍比较年轻，但是他们在平时的实际工作中，不仅能够得到老技术人员的悉心指点和引导，自己也能够刻苦学习，认真领会高清电视技术，从而具有了保证拍摄需要的技术实力。在拍摄《故宫》中大家一直认为目前HDW-750P的低照度非常不错，剧组为了保护文物，在拍内景的时候基本上不使用灯光或很少使用灯光，摄影师们利用自然光拍摄比较多，为了增加反差，加大光比，我们的技术人员在现场利用监视器，将摄像机的paint菜单打开，用BLACK GAMMA进行调整，使其画面层次更加丰富，大殿内的建筑更有立体感，同时，在高亮光区域，调整拐点控制高亮层次和细节，回到台里用24监视器观看时，噪波几乎很小，明暗对比很舒服。
此次拍摄中，摄制组在技术保障人员的积极配合下，还运用轨道、斯坦尼康等多种技术设备和
手段，拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，为充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片的艺术魅力，提供了更多的技术支持。同样，在我们现场技术人员的帮助下，摄制组还使用motion control技术，拍摄出了技巧性强、技术含量高的影像，为后期制作出高品质的纪录片提供了可靠的保证。在前期拍摄中，由于有熟悉高清电视技术人员的积极协作，使摄制组圆满完成了使用高清摄像机进行大量定点拍摄、微距摄影等方面的拍摄任务，使众多的珍贵文物、大量的文化遗产，能够真实、细致地拍摄下来，无疑使《故宫》成为中国高水平、高画质和富有感染力的大型电视纪录片，打下了坚实的技术基础。
在大型高清电视纪录片《故宫》的后期编辑制作中，我们在各个方面努力作到以最好的技术实现最好的服务，以最新的技术制作最好的片子的意识，投入到工作当中。
从2005年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼HDCAM高清录像机与松下的HD3700H高清录像机，帮助他们将高清素材下变换为标清格式进行粗编。7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了4种高清非线性剪辑设备：一台Discreet公司的Smoke、一台Avid公司的MC、一台Avid的DS两台苹果公司的G5。
由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑流程。高清每幅图像的宽高比为1920×1080，而标清的画面宽高比为720×576，高清图像每帧的信息量是标清图像的5倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。其中Avid MC和苹果公司的G5由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。而SMOKE相对来说没有那么大的空间。面对这种情况，我们经过研讨对于使用SMOKE进行后期制作采取了以下流程：
* 通过高清录像机的SDI输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；
* 只保存标清成片，删除其他标清素材；
* 标清成片输出EDL码；
* 根据标清成片的EDL码批采集高清素材，由SMOKE自动组合成不带特技参数的高清成片；
* 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；
* 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；
* 将动画直接输入到HD录像带，然后，再输入到SMOKE进行合成、剪辑；
* 所有成片记录在HDCAM磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用HDW-F500录像机录成磁带，在MVS-8000合成上字幕，再制成播出带播出。
由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出的思想内涵。在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。
参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。《故宫》中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。在这种情况下，故宫博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在《故宫》的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第6和第10集中使用的图片量就达到了80多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。
绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中，就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：
* 图片的显示模式必须为RGB；
* 最长边长度不能超过1920像素；
* 图片总大小不能超过10MB；
我们十分清楚，图片规格不符合以上任何一个条件，DVE调用时就会是一帧白底而不显示图片。我们的技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个细节都处理好。他们先在电脑上使用PHOTOSHOP改为RGB模式，修改大小使最长边小于1920，再从电脑上把修改后的图片传到高清非线上进行制作，然后进行图片比例的修改，并做好有关图片的记录。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用DVE插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在DVE中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片。在编辑高清成片时直接调用存好的DVE参数生成高清素材片段，图片和DVE参数都是存在SMOKE等各系统硬盘上而没有占用素材空间。
在第七集《故宫藏玉》和第九集《宫廷西洋风》中，拉洋片效果由于使用的图片量比较大，我们就直接在高清界面中制作高清成片。方法是把需要的图片全都调进各非线高清界面的DVE插件中，使每层一张图片，调整好所有图片的比例，把这些图层做成一个组，再调整每张图片之间的相对位置。等每张图片的相对位置都调整好了以后再移动整个图片组，在设定好时间设定它的运动起伏和落伏，一组拉样片就制作好了。这种方法说来简单，但在实际过程中是很麻烦的。仅在调整图片比例这一步，就需要记住每张图片的比例并进行重新设定、生成。调整图片相对位置时要使所有图片之间严丝合缝的拼合在一起，任何的误差都可能影响制作的效果。
处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，导演要求后期制作时把穿帮的部分擦除，这种工作不
仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，我们根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，我们使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了导演的满意。比如在第四集《指点江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，我们确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体，最后达到了很好的效果，
在精剪的过程中，我们为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。
考虑到我们所使用的非线性剪辑设备功能的不同，在剪辑过程中我们采用灵活变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。
这是为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。在声音制作部门没有高清设备的情况下，所以还需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校色完成版。至此，高清成片带的制作基本完成了。
所有高清成片制作完成并通过审核后，需要统一在高清电编制作高清播出带。为了满足标清播出，还需要把高清成片通过录像机SDI输出端口，使用信箱模式下变换成一版与高清母带同时码的标清带，这版标清带作为标清无字幕母版保留。在标清电编机房使用标清无字幕母版带制作有字幕播出带进行播出。
2005年10月 26日，大型高清电视纪录片《故宫》在广大观众的期待中开始播出，创出了文化历史类纪录片收视率的高峰。《故宫》的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时也具体感受了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创造的全新空间，带来与过去不同的美好感觉。
面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，我们通过《故宫》这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。我们相信，只要我们不断钻研、不懈努力，就能够推动中国电视事业加速发展而努力！
摘自《现代电视技术》
原文地址.html
大型高清纪录片《故宫》拍摄及前/后期制作简介[作者：中央电视台 刘新]
十二集高清电视纪录片《故宫》，是我国第一部全部采用高清电视技术制作的大型电视纪录片。《故宫》在中央电视台播出以后，受到了观众的广泛好评与高度评价。《故宫》以全新的电视创作理念、上层的电视画质和声音效果等，为广大观众讲述了故宫的历史故事，充分显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。
从1999年10月1日拍摄制作《99年国庆阅兵》开始，中央电视台的高清电视技术的引进和运用已经走过了六年的时间。在这六年的时间里，先后拍摄、制作了《99年澳门回归》、2000年以后的春节联欢晚会、《2004年度中法文化年－雅尔紫禁城音乐会》、《正大综艺》栏目的多个国家的专辑等，通过高清电视的拍摄和制作，获得了更加优秀的电视作品，其中《正大综艺——芬兰专辑》获得第三届SONY高清杯佳作奖，高清电视纪录片《故宫》的宣传片获得2005年全国数码剪辑大赛三等奖。在高清电视纪录片《故宫》开始拍摄之后，2004年8月，大型高清电视记录片《再说长江》投入拍摄，目前已经进入后期制作阶段。
中央电视台在不断运用高清电视技术的同时，高清电视技术设施也在不断增加和升级，从当初的5套单机加6个讯道的转播车，到现在的10套单机和8讯道电视转播车及两套HDCAM SR高档拍摄系统，从原来的两套高清对编系统，到目前的20多套高清电视非线性编辑系统，以及具有采集、下载等多种功能的高清“苹果非线网络”系统的建立，使中央电视台的高清电视制作有了更高更新的技术含量。将于2006年1月进入前期拍摄的大型高清电视纪录片《澜沧江——湄公河》，届时不仅有7套单机参与拍摄，还将采用1套具有HDCAM SR系统的最新高清摄像机进行澜沧江流域世界级文化遗产的拍摄。
作为负责中央电视台高清电视技术引进、推广和研究、开发的部门，技术中心录制二部在努力推广高清电视技术的运用同时，我们还进行了高清电视技术的研究和开发，不仅进行了高清广角镜头和高清录像机的对比测试，并摸索和总结了高清摄像逐帧拍摄等方面的特点和优势，为高清电视制作提供了更加具体的技术支持，其中我们独立拍摄、制作的高清电视专题片《家园》，获得第二届SONY高清杯艺术特色奖 ；2004年，我们还与广电总局规划院、中央电视台技术管理办公室合作，进行了高清度图像序列标准的拍摄测试，为确立电视画质的检验标准提供了大量
的数据。
正是因为我们在过去的时间里，技术中心录制二部在推广和研发高清电视技术方面做了深入、细致的工作，做好了大量的技术储备，我们在为大型高清电视纪录片《故宫》提供技术保障的过程中，才能够得心应手地做好优质服务，真正成为电视节目制作的技术支撑。
高清电视纪录片《故宫》从2003年10月开机到2005年9月拍摄基本结束，在历时两年的拍摄中，全程使用的是索尼高清数字摄像机HDW-750P和HDW-F900两种机型，拍摄范围包括整个故宫和无锡的外景基地。应导演要求我们提供了多种特种设备，其中有高清广角镜头、大倍率长焦镜头、电影镜头、17米升降摇臂等。全组的11位导演一共拍摄了700多盘40分钟高清素材带。
这次拍摄中，为表现故宫岁月变迁，时空交换。在我们的高清电视技术专业人员的积极配合下，延时拍摄技术（即：逐帧拍摄）的充分使用，为拍摄好故宫这个极其富有历史内涵的纪录片发挥了重要作用。我们使用的高清摄像机中HDW-750CE、HDW-750P都可以拍摄出这种影像效果。有了硬件方面的支持和软件上的配合，使延时拍摄有了实现的可能。但是，技术人员对高清摄像机的了解，平时积累的工作经验，和对导演、摄像拍摄意图的理解，也是实现延时拍摄的重要因素。在每一次的拍摄中，我们的技术保障人员都以高度的责任心和良好的职业素质，随时根据拍摄需要，把技术手段与画面构图进行巧妙结合，对每一帧的拍摄都进行精确控制，使摄制组获得了满意的延时拍摄效果。仅从这一点就可以清楚地看到，录制二部负责《故宫》前期拍摄技术保障的人员普遍比较年轻，但是他们在平时的实际工作中，不仅能够得到老技术人员的悉心指点和引导，自己也能够刻苦学习，认真领会高清电视技术，从而具有了保证拍摄需要的技术实力。在拍摄《故宫》中大家一直认为目前HDW-750P的低照度非常不错，剧组为了保护文物，在拍内景的时候基本上不使用灯光或很少使用灯光，摄影师们利用自然光拍摄比较多，为了增加反差，加大光比，我们的技术人员在现场利用监视器，将摄像机的paint菜单打开，用BLACK GAMMA进行调整，使其画面层次更加丰富，大殿内的建筑更有立体感，同时，在高亮光区域，调整拐点控制高亮层次和细节，回到台里用24监视器观看时，噪波几乎很小，明暗对比很舒服。
此次拍摄中，摄制组在技术保障人员的积极配合下，还运用轨道、斯坦尼康等多种技术设备和
手段，拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，为充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片的艺术魅力，提供了更多的技术支持。同样，在我们现场技术人员的帮助下，摄制组还使用motion control技术，拍摄出了技巧性强、技术含量高的影像，为后期制作出高品质的纪录片提供了可靠的保证。在前期拍摄中，由于有熟悉高清电视技术人员的积极协作，使摄制组圆满完成了使用高清摄像机进行大量定点拍摄、微距摄影等方面的拍摄任务，使众多的珍贵文物、大量的文化遗产，能够真实、细致地拍摄下来，无疑使《故宫》成为中国高水平、高画质和富有感染力的大型电视纪录片，打下了坚实的技术基础。
在大型高清电视纪录片《故宫》的后期编辑制作中，我们在各个方面努力作到以最好的技术实现最好的服务，以最新的技术制作最好的片子的意识，投入到工作当中。
从2005年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼HDCAM高清录像机与松下的HD3700H高清录像机，帮助他们将高清素材下变换为标清格式进行粗编。7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了4种高清非线性剪辑设备：一台Discreet公司的Smoke、一台Avid公司的MC、一台Avid的DS两台苹果公司的G5。
由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑流程。高清每幅图像的宽高比为1920×1080，而标清的画面宽高比为720×576，高清图像每帧的信息量是标清图像的5倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。其中Avid MC和苹果公司的G5由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。而SMOKE相对来说没有那么大的空间。面对这种情况，我们经过研讨对于使用SMOKE进行后期制作采取了以下流程：
* 通过高清录像机的SDI输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；
* 只保存标清成片，删除其他标清素材；
* 标清成片输出EDL码；
* 根据标清成片的EDL码批采集高清素材，由SMOKE自动组合成不带特技参数的高清成片；
* 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；
* 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；
* 将动画直接输入到HD录像带，然后，再输入到SMOKE进行合成、剪辑；
* 所有成片记录在HDCAM磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用HDW-F500录像机录成磁带，在MVS-8000合成上字幕，再制成播出带播出。
由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出的思想内涵。在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。
参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。《故宫》中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。在这种情况下，故宫博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在《故宫》的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第6和第10集中使用的图片量就达到了80多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。
绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中，就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：
* 图片的显示模式必须为RGB；
* 最长边长度不能超过1920像素；
* 图片总大小不能超过10MB；
我们十分清楚，图片规格不符合以上任何一个条件，DVE调用时就会是一帧白底而不显示图片。我们的技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个细节都处理好。他们先在电脑上使用PHOTOSHOP改为RGB模式，修改大小使最长边小于1920，再从电脑上把修改后的图片传到高清非线上进行制作，然后进行图片比例的修改，并做好有关图片的记录。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用DVE插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在DVE中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片。在编辑高清成片时直接调用存好的DVE参数生成高清素材片段，图片和DVE参数都是存在SMOKE等各系统硬盘上而没有占用素材空间。
在第七集《故宫藏玉》和第九集《宫廷西洋风》中，拉洋片效果由于使用的图片量比较大，我们就直接在高清界面中制作高清成片。方法是把需要的图片全都调进各非线高清界面的DVE插件中，使每层一张图片，调整好所有图片的比例，把这些图层做成一个组，再调整每张图片之间的相对位置。等每张图片的相对位置都调整好了以后再移动整个图片组，在设定好时间设定它的运动起伏和落伏，一组拉样片就制作好了。这种方法说来简单，但在实际过程中是很麻烦的。仅在调整图片比例这一步，就需要记住每张图片的比例并进行重新设定、生成。调整图片相对位置时要使所有图片之间严丝合缝的拼合在一起，任何的误差都可能影响制作的效果。
处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，导演要求后期制作时把穿帮的部分擦除，这种工作不
仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，我们根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，我们使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了导演的满意。比如在第四集《指点江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，我们确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体，最后达到了很好的效果，
在精剪的过程中，我们为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。
考虑到我们所使用的非线性剪辑设备功能的不同，在剪辑过程中我们采用灵活变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。
这是为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。在声音制作部门没有高清设备的情况下，所以还需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校色完成版。至此，高清成片带的制作基本完成了。
所有高清成片制作完成并通过审核后，需要统一在高清电编制作高清播出带。为了满足标清播出，还需要把高清成片通过录像机SDI输出端口，使用信箱模式下变换成一版与高清母带同时码的标清带，这版标清带作为标清无字幕母版保留。在标清电编机房使用标清无字幕母版带制作有字幕播出带进行播出。
2005年10月 26日，大型高清电视纪录片《故宫》在广大观众的期待中开始播出，创出了文化历史类纪录片收视率的高峰。《故宫》的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时也具体感受了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创造的全新空间，带来与过去不同的美好感觉。
面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，我们通过《故宫》这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。我们相信，只要我们不断钻研、不懈努力，就能够推动中国电视事业加速发展而努力！
摘自《现代电视技术》
** 第一集 肇建紫禁城
一座城市兴起的开端；
一个国家转折的焦点。
本集内容是紫禁城建造历史的展示，在历经百年的规划、设计与修建中，也伴随着激烈的政治斗争，大的历史震荡，本集将告诉你这座经典的古代历史文化遗存是怎样诞生的。
** 第二集 盛世的屋脊
紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代，当时间留在十八世纪时，中国封建社会最后的文明辉煌，在乾隆年间宫廷建筑、皇家园林的改扩建中达到鼎盛，奠定了故宫建筑群的最终布局。
** 第三集 指点江山
“民为贵，社稷次之，君为轻。”
“民若水，君若舟；水可以载舟，亦可以覆舟。”
作为东亚政治地理图上的要塞，北京已经占据了前后两千多年的历史了。自战国时期以来，各朝就在此筑城。中国历史上三个皇朝的都城就在这里。紫禁城是明清两代政治统治的中枢神经，紫禁城的政务功能，承载国运兴衰。政令由此发出，通过遍布全国的官僚体系实现对广袤国土的管理，同时根据反馈制定新决策。本集以明清政务不同入手，通过明清政务比较来展现中国封建社会政务体制的流程，并呈现其中细微的差别以及这种差别产生的巨大的历史效应。
** 第四集 礼治天下
本集表现内容为典章制度。作为礼仪之邦的中心，紫禁城是中国封建社会最重要的礼仪活动上演的地方，舞台就是以太和殿为主的三大殿。本集是以乾隆一代为主，嘉庆道光为辅的历史线索，展现最重要的礼仪活动，包括：登基大典；大朝会（元旦、冬至、万寿三大节）；殿试与传胪；祭祀（天、地、农、祖）。同时，又穿插着英国人斯当东，“他者的眼光”叙事视角。所有的礼仪再现，所有的意义思考，就都包容在一个具有强烈戏剧张力的历史断片中。
** 第五集 皇帝的家
本集通过一个个真实生动的历史事件，包括珍妃井的故事、太子读书、选秀女、光绪大婚、慈禧太后的日常生活等展开对宫廷生活各个方面的阐述。从生活文物到历史故事，从历史事件到宫廷生活，用客观的角度揭开了宫廷生活的神秘面纱，向人们呈现出紫禁城中最真实的生活点滴。
** 第六集 故宫的玉
古人云：“君子比德于玉。” 玉的风骨与精神已成文化。故宫里的玉沉淀着紫禁城的历史，凝结着爱玉人的生命。这些玉器都是宫廷里的艺人们竭尽巧思，不惜工本，代表着当时最高的工艺水平，也是数代皇帝广收博采所藏的珍品。我们将通过对故宫的玉的拍摄，折射出支撑着
那段历史，引领着那些生命的文化与信念。
** 第七集 故宫的陶瓷
瓷器作为中国文化的精华，使得中国文化闻名世界。故宫的瓷涉及到宫廷日常生活及休闲玩赏等各领域的活动，它们蕴含着皇家的艺术性情，显示着皇权的至高无上与尊严，皇家的雍容华贵与典雅。通过对故宫的瓷的展示，又折射出陶瓷的发展演变过程和中国陶瓷文化的内涵。
** 第八集 故宫的书画
故宫是中国绘画收藏、保存与研究最重要的地方，中国宫廷藏画是中国传统文化与民族精神气质最生动、最直观的记录者。本集将故宫藏画的汇集、流失与回归和民族的命运、中国文化命脉的发展与延续形成最鲜明的对应。
** 第九集 宫廷西洋风
故宫的馆藏文物并不全是国货，也有相当数量的舶来品，这些舶来品承载着明清时期中国对外交流的点滴脉络，表露着中国封建社会最后数百年间泱泱华夏不同寻常的地位，述说着那个时期中华文明和西方文明的交流。“百姓昭明，协和万邦”，是足以令后世自豪的天朝大国形象。
本集线索沿着西方宗教势力渗透的脚步展开，展示了高度发达的封建文明与初步兴起的工业文明的碰撞与冲击，以及透过藩属国贡品的中国风格，考量华夏文明对周边国家的影响。
** 第十集 从皇宫到博物院
明清时期的紫禁城是一座被封建皇权专制紧紧包裹着的宫城，尽管是整个封建国家的运转中枢，执掌着整个社会的稳定与发展的运行方向，凝结了数百年来平民百姓的智慧和血汗，但大内深宫的门禁制度阻隔了平常百姓享受华夏文明的途径。民国建立之后，清皇室被驱逐出紫禁城，随即建立了故宫博物院，从而使紫禁城走下神坛。
** 第十一集 国宝大流迁
本集主要讲述故宫文物的聚散流变，关切故宫文物的历史命运，向今天的人们说明，今日故宫博物院琳琅满目的顶级藏品有着怎样曲折动荡的历史命运，交待故宫文物分离三地的历史原委。
国家残破，民族危亡，国宝也遭遇到颠沛流离的命运。
新中国成立至今，在党和政府支持下，100万件文物的收藏数量使故宫毫无愧色地跻身于世界著名博物馆之列。
** 第十二集 新的历程
本集主要叙述1949年以后故宫的发展路程，新入藏文物的征集、故宫古建的维修、地下库房建设、故宫数字化建设、正在进行的大修等内容。
在经历了封建王朝的皇宫和初建的故宫博物院这两个截然不同的历史身份后，故宫开始了在共产党领导下向更高领域推进的历史进程。
笔者是中央电视台新闻评论部《东方时空》评论组的编到在日本被称为“再现鬼才”的摄影师赤平勉来到故宫，成导陈丽，这次参加了大型纪录片《故宫》的编导工作。前不为我们的摄影指导。之后，刚刚获得奥斯卡最佳摄影提名的久刚刚播完的《故宫》精编版一共12集，由十几位编导制作赵小丁也作为摄影指导加盟剧组，它是电影《英雄》、《十面完成。笔者承担了第10集的编导工作，代表《故宫》剧组跟埋伏》的摄影。大家介绍一下在拍摄《故宫》期间，如何使用高清设备的。这两位大师深厚的摄影功底和拍摄手法使剧组获益很多。
《故宫》是中央电视台重点的纪录片项目，对它的投资有同时为故宫的摄影风格定下几个基调，包括延时摄影、定点上千万，这就意味着我们将会有国内最先进、最强大的技术摄影。它成为《故宫》这部作品最为显著的影像特征。延时保障。有了这样的保障，才有可能使《故宫》的节目品质达摄影就是电影摄影当中的逐格摄影，拍摄时使用“逐格电动到世界一流的水准。在刚刚结束的四川电视节的评选当中，机”驱动摄影机一个画格，一个画格地逐格拍摄，最终完成《故宫》刚刚获得金熊猫奖的最佳摄影奖。中央电视台新闻评一个完整的电影镜头。论部的副主任，同时也是《故宫》总策划赵女士给我们提出我们这次使用的高清摄录一体机HDW-750P经过了内置的创作目标是：菜单的调整再增加了一个延时板后，就具备了电影摄影的逐
第一、故宫是伟大的，它是建筑史、艺术史、社会发展格摄影功能。拍摄后的影像效果便是大家看到的故宫宫殿屋史上的一个坐标；顶上浮动的云层，宫墙上光影的移动，太和殿全景一天中光
第二、故宫是有生命的，作为大中国的核心和缩影，这影的变化，观众看到的十几秒、二十几秒的画面，我们的摄个完整、鲜活的小社会生存、运作了数百年；影用了三四个小时甚至十几个小时完成。
第三、故宫是个载体，它的每座建筑、每件文物、每个故宫还有一个显著特点就是定点拍摄。为了使故宫这座故事背后都蕴藏着丰富的历史和和文化内涵。凝固不动的建筑群更有生命力和历史感，我们选择了二十个
这三句话代表了《故宫》所要包含的内容。作为我们制最具代表性的建筑，对它们进行定点拍摄。就是在固定不变作人员要做的就是，以最恰当的方式、巧妙的角度和完美的的地点和角度，对其多次拍摄。主要是一年四季春夏秋冬中心颖手法将领导要求的内容、或者是观众要求的内容能够表有明显变化的时间进行拍摄。像片子当中的故宫角楼，虹桥现出来。桥边从枯枝到绿叶的深秋，再到白雪飘飞的变换就是定点拍
刚开始我们就是强调对《故宫》影像，也就是视觉上的摄的效果。这样的镜头主要用来表现时间更迭流转、世事变追求，对视觉上的追求永远是能给人带来惊喜的。在色彩、影幻的叙事当中。调、光线、镜头的运动轨迹等等方面，我们希望能给人呈现在我们看来，故宫是有生命的。从进入故宫拍摄之初，就出一种不同寻常的视觉效果。后来经过多方联系，我们邀请建立了故宫植物生长档案，（下转第25页）
高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，大观众的期待中开始播出，创出了文化历史类纪录片收视率多集成片的整体风格也达到了相对的统一。的高峰。《故宫》的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座
这是为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时也具体感受在声音制作部门没有高清设备的情况下，所以还需要通过高了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清造的全新空间，带来与过去不同的美好感觉。磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，我们色完成版。至此，高清成片带的制作基本完成了。通过《故宫》这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了
所有高清成片制作完成并通过审核后，需要统一在高清能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。我们相信，电编制作高清播出带。为了满足标清播出，还需要把高清成只要我们不断钻研、不懈努力，就能够为中国电视事业加速片通过录像机SDI输出端口，使用信箱模式下变换成一版与发展做出贡献！ （上接第21页）
文华殿前面的海棠花，慈宁宫里的牡丹花、二月兰，钟来。同样，我们用高清摄像机也解决了这个问题。通过调菜萃宫里的白玉兰等等，从花开到花落，我们都有详细的记录。单里的某种状态，就能使亮部和暗部都能看到层次和细节，在故宫的两年，两个春夏秋冬，故宫最美的花，最美的地方，不至于某一个地方曝光过度、过黑，这就是高清设备对亮度最好的时节，最壮丽的朝霞、落日没有一次逃过我们的摄影的高宽容度决定的。师的镜头。高清的优点就不在此一一列举。面对故宫这么伟大的建
我们所有对《故宫》影像的设想、设计以及创意，归根筑，它所承载的历史，我们在用心地展现它，还原它，用镜到底是要通过我们的摄影镜头去体现的。高清摄像机色彩的头去抚摸它近六百年的沧桑。总之，高清设备的使用使我们饱和度，和我们的肉眼能够明显感觉到的高度清晰画面感，《故宫》这部纪录片有了整体品质的提升，它甚至影响了我们使我们对影像有了很好表达。拍摄的运作模式，因为使用目前国内最先进的高清，我们也
举一个例子，在拍摄故宫角楼雪景的时候，大片大片的雪拥有了很好的灯光以及灯光师配合，并拥有强大的后期制作花是我们的前景，主体是角楼。这时的天空是阴沉灰蒙的，我班底，在各个工种各个环节的紧密配合，最终使《故宫》做询问了我们的摄影师，他们在使用这个高清摄像机的时候，究到精致、精美。竟跟标清摄像机比起来有哪些不同的地方，如果这个时候有标央视的高清设备有十几套，在我们大规模拍摄最忙碌的清拍摄就是乌突突的一片，角楼是不清晰的。但是，高清摄像时候，也就是今年的3月份、4月份、5月份，《故宫》里有8机就解决了这个问题，它里面菜单相当的丰富，摄影师从里面个组，在各个大殿、各个殿堂、各个角落同时拍摄，大约有可以调出轮廓清晰度的状态，保证了角楼的清晰，保证了画面200多人，非常的繁忙。中央电视台的后三科的同事全力保的美感，在飘飞的雪花映衬下，故宫角楼又多了一种意境。证我们的需要。由于故宫拍摄的特殊性，剧组只能在故宫不
再有，故宫的门有很多。它是紫禁城特有的，在节目中开放的时间工作，我们大多数的镜头是不需要游客，需要拍需要表现很多次开门、关门的镜头。在天气很透的自然光线历史感的东西，需要大量的空镜头。我们的剧组，一到冬天，下用标清拍摄，如果按门来曝光的话，那么开门以后，大殿天不亮就要赶到故宫里去，冬天的故宫相当的冷，伴随大家内就会很暗，那些宝座和室内陈设很多东西，几乎没有层次。工作的就是难以承受的寒冷。《故宫》的成功也得益于广大制如果按室内来曝光，门就会曝光过度。因为我们拍的是运动作人员的集体努力，也借本文对所有为《故宫》的成功做出的镜头，不是固定的，就是从关门到开门这个过程要表现出贡献的同志的表式感谢。
维普资讯
—
—
特盟
敏字高滑发展瑗划论坛叠索尼举四屠 ” 高渭杯 活讲
｝ 新闻评 论部 《 东方时空》评论组 的编
到在日本被称 为 再现鬼才 的摄影 师赤平勉来到故宫 ．成 为我们 的摄影指导 之后 刚刚获得奥斯卡最佳摄影提名的 赵小 丁也作为摄影指导加盟剧组 ．它是电影 《 英雄》 十面 《 埋伏》 的摄影 。 这两位大师浑厚的摄影功底和拍摄手法使剧组获益很 多 同时为故 宫的摄彩风格定下几个基调 ．包括 延时摄影 定点 摄影 它成为 《 故宫》这部作 品最 为显 著的影像特征 延时 摄影就是 电影摄 影当中的逐格摄影
个 完整的电影镜头 ． ，
： 型纪录片 Ⅸ 故宫》的编导工作 前不
精编版一共 ｌ 集 ．由十几位编导制作 ２
０ 集的编导工作 ． 代表 《 故宫》剧组跟 《 故宫》期间 ．如何使用高清设 备的
台重点的纪录片项目． 它的投资有 对 ］ 将会有国内最先进 最强 大的技术
｝ 才有可能使 《 故宫》的节 目品质达 Ｅ 刚刚结束的四川电视节的评选 当中
奖的＿ 瞪佳摄影奖 中央 电视 台新 闻评 ， Ｌ 《 是 故宫》总策划赵女士给我们提 出
拍摄时使用 逐格电动
机“驱动摄影机一个画格 ．一个 画格地逐格拍摄 晟终完成
一
我们这次使 用的高清摄 录～体 机Ｈ Ｗ－５Ｐ Ｄ ７０经过 了内置 菜单 的调整再增加 了一个延时板后 就具备 了电影摄影的逐
格摄影功能 拍摄后 的影像效果便是大家看到的故寓宫殿屋 顶上浮动的云层 宫墙上光影的移动 ． 太和殿全景一天 中光
的．它是建筑史 艺术史 社会发展 命的 ． 为大 中国的核心和缩影 ．这 作
生存．运作了数百年． ｝ ．它的每座建筑 体 每件文物、每个 ｆ 的历史和和文化内涵 Ｉ 宫》所要包台的内窖 。作为我们制 故 Ｉ 晟恰 当的方式 巧妙的角度和完美的
影的变化 ． 观众看到的十几秒 ．二十几秒的画面．我们的摄
影用了三四个 小时甚 至十几个 小时完威 故宫还有一个显著特点就是定点拍摄 为了使故宫这座 凝固不动的建筑群更有生命力和历史感．我们选择 了二十个 最具代表性的建筑．对它们进行定点拍摄 就是在 固定不变
的地点和角度 ． 对其 多次拍摄 主要是一年四季春夏秋冬 中 有 明显变化的时间进行拍摄 像片子 当中的故宫角楼 虹桥 桥边从枯枝到绿叶的深秋 ． 再到自雪Ｊ 鼠飞的变换就是定点拍 摄的效果 这样 的镜头主要用来表现 时间更迭流转 ． 世事 变
幻的叙事 当中。 在我们看来 ， 故宫
是有生命的。 进八故 宫拍 摄之初 ． 从 就
９ 内容 ． 或者是观众要求的内容能够表
ａ 调对 《 故宫》影像 ．也就是视觉上的
在色彩 ． 影
能 给 人 呈 现
．
我们邀请
建立了故宫植物生长档案 ．
（ 下特幂２ 蕊） ５
９ １ Ｊ
“
阅读详情.html
维普资讯特
约
善 睡
数字高清发啜规划论 Ｉ 云暨索尼第四届 “ 高渭杯” 活动
各种设备的功用 ． 求片子的制作 速度和实际效果 。有些设 追 备做起 来非常复杂的效果有可能在 别的设备上做起来就很简 单． 遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便 的非线 设备中 ． 特技效果制作完毕后作为一段新素材输 出到 高清录像带上 。这样 不仅可 以省掉一部份 的特技 制作时间 ． 多集成片的整体 风格也达 到了相对 的统 一。 这是 为了全篇整体风格的统一 ． ２ １ 集成片在编辑时除了 有特殊 需要 的镜头做校色外 ． 不对其他画面做任何较色处理 。
高清母带 同时码的标清带 ． 这版标清带作为标清无宇幕母版 保 留。在标清电编机房使 用标清无字幕母版带制作有字幕播 出带进行播 出。 ２０ 年 １ ２ ０ ５ Ｏ月 ６日．大型高清电视纪录片 故宫》在广 大观众 的期待 中开始播 出． 出了文化历史类纪录片收视率 创 的高 峰。 故 宫》的成功播 出 ． 《 不仅使人们进一步 了解了这座 举世 无双 的宫殿 ．了解 了它的历史和其中的故 事 ．欣赏到了 许 多珍贵 的文物 ．感悟 了丰厚的文化底蕴 ．同时也 具体感 受 了当今高清 电视技术 的巨大作用 ． 并进入到我们电视手段创
在声音制作部门没有高清设备的情 况下 ． 以还需要通过高 所
清下变换输 出一版标清成片用来制作特 效声和配音 。当标清 造的全新空间． 带来与过去不同的美好感觉。
磁带声音制作完成后 ， 我们使用索尼可 以兼容标清磁带的高 面对社会各界的广泛好评 ． 作为既要做好具体服务 工作 ．
清录像 机作为放机把标清带的四轨 声音一对一插 回到高清校 色 完成版 。至此 ．高清成片带的制作基本完成了。 所有高清成片制作完成并通过审核后 ． 需要统一在高清
电编制作高清播出带 。为了满足标清播 出．还需要把高清成 片通过录像机 Ｓ 输 出端 口． ＤＩ 使用信箱模式下变换成一版与
又肩负研究和开发 ． 推广和运用高清电视技术 的部 门 ． 我们
通过 《 宫》这部 片子 ．得到 了锻炼 ．积累了经验 ．提高了 故 能力 ． 更看到了高清 电视发展 的巨大空间和潜力。 我们相信 ． 只要我们
不断钻研 不懈努力．就 能够为中国电视事业加速
发展做出贡献 ！ 圆
（ 上接 第２ １页）
文 华殿前面 的海 棠花 ．慈宁宫里的牡丹 花 二月兰 ．钟
来。同样 我 们用高清摄像机也解决 了这个问题 。通过调菜
单里 的某种状 态 ．就能使亮部和暗部都能看到层次和细节 ． 不至于某一个地方曝光过度、过 黑 ．这就是高清设备对亮度
萃 宫里 的白玉兰等等 ． 从花开到花落 ． 我们都有详细的记录。
在故 宫的两年 ， 两个春夏秋冬 ． 故宫最美 的花 ． 最美的地方 ． 最好 的时节 ． 最壮丽 的朝 霞 落日没有 一次逃过我们 的摄影 师的镜 头。 我们所有对 故 宫》影像的设 想 设计 以及创意 ．归根
的高宽容度决定的。
高清 的优点就不在此～一列 举 面对故 宫这 么伟大 的建 筑 ．它所承载 的历史 ．我们在用心 地展现 它 ．还原它 ．用镜 头去抚摸 它近六百年的沧桑。总之 ．高清设备的使 用使我们 《 宫》 故 这部纪录 片有 了整体 品质的提升 ． 它甚至影响了我们
到底是要通过我 们的摄影镜头去体现 的 高清摄像机 色彩 的 饱和度 ．和我们 的肉眼能够 明显感觉到 的高度清晰 画面感 ．
使我们对影像有 了很 好表达。 举一个例子 ． 在拍摄故宫角楼雪景的时候 ． 大片大 片的雪
拍摄 的运作模式 ．因为使用 目前国 内最先进的高清 ． 我们也
拥有 了很好 的灯光 以及灯光 师配合 ． 并拥有强大的后期制作
花是我们的前景 ． 主体是角楼。 时的天空是阴沉灰蒙 的 我 班 底 ． 这 在各个工种各个环节的紧密配合 ． 最终使 故 宫》做
询问了我们 的摄影师 ， 他们在使用这个高清摄像机 的时候 ． 究
到精致 精美。
央视的高清设 备有十几套 ， 在我们大规模拍摄最忙碌的
时候 ．也就是今 年的 ３ 月份 、 ４月份 、５ 月份 ． 故 宫》里有 ８ 《
竟跟标清摄像机比起来有哪些不同的地方， 如果这个时候有标
清拍摄就是乌突突的一片 ， 角楼是不清晰的 但是 ， 高清摄像
在各个大殿 各个殿 堂。各个角落 同时拍摄 ，大约有 机就解决了这个问题 ． 它里面菜单相当的丰富． 摄影师从里面 个组 ，
可 以调出轮廓清晰度的状态 ． 保证 了角楼的清晰 ， 保证 了画面 的美感 ，在飘飞 的雪花映衬下 ，故 宫角楼又多了一种意境 。 ２０多人 ，非 常的繁忙 。中央 电视 台的后 三科 的同事全 力保 ０
证我们的需要。由于故宫拍摄的特殊性 ， 剧组只能在故 宫不
再有， 故宫的门有很多。它是紫禁城特有的． 在节目中 开
放 的时间工作 ，我们大 多数的镜头是不需要游客 ，需要拍
需要 表现很 多次开 门 关门的镜头 。在天气很透 的自然光线 下用标清 拍摄 ，如果按 门来曝光的话 ．那么开 门以后 ，大殿 内就会很暗 那些宝座 和室内陈设很 多东西 ． 几乎没有层次 。 如果按室 内来曝光 ．门就会曝光过度 。因为我们拍的是运动 历史感 的东西 ， 需要大量的空镜头。我们的剧组 ． 一到冬天 ， 天不亮就要赶到故宫里去 ．冬天 的故 宫相 当的冷 ．伴随大家 工 作的就是难 以承 受的寒冷 。 故 宫》 《 的成 功也得益于广大制
作人 员的集体努 力 ． 也借本文对所有为 故宫》的成功做 出 贡献 的同志的表式感谢 。凶
的镜头 ． 不是固定的 ． 就是从关 门到开 门这个过程要表现出
９ ｄｎｄｅ 。 Ａａ ｅ ？ ５ ｖｃ Ｔ
纪录片发展的新时代（别样纪实）
――――评大型历史文献纪录片《故宫》
故宫是中央电视台进入21世纪以来拍摄的首部大型历史文献纪录片，围绕故宫的建筑、收藏、历史，给观众展现了一幅以故宫为核心的宏大历史画卷。《故宫》的出现，是继《复活军团》《探索发现―――兵临城下》之后对纪录片表现手段又一次丰富和拓展，在周兵和其他人的推动下，纪录片创作开启了一个新的时代。
只所以说《故宫》开启了一个新的时代，主要是指《故宫》的出现不但改变了纪录片的创作手段、创作模式，而且改变了传统纪录片的审美标准：传统的纪录片具有三个重要的特征，分别是哲理性、真实性和艺术性，在这个三个特征中，哲理性被放到了首位，艺术性没有得到足够重视，因此传统的纪录片还难引起普通老百姓的观赏性趣，但是《故宫》的出现把艺术性抬到了新的高度，纪录片创作开始非常注重视、听效果，这既是纪录片创作市场化的结果，也是国际纪录片发展的一个总的趋势。下面重点从三方面论述《故宫》这部纪录片的艺术性。
首先，是摄像。科技的发展极大的推动了电视艺术的发展，这一点在《故宫》这部纪录片中得到了集中体现。《故宫》全部采用高清摄像，每个画面都力求从构图、和用光、用色方面追求美的极致，努力从视觉层面给观众以审美享受。在《故宫》中无论是故宫前的中轴，还是御道旁的石狮，甚至是修缮故宫的场景，摄影师都运用升格、间格拍摄等手段，十分注意光线的变换和色彩的变化，中光、色、运动
中展现了一个个精彩的镜头。
其次，是情景再现。对于这个纪录片而言，其主要构成素材有三个方面，除了实景拍摄外，大量情景再现的出现是这个纪录片的重要特点。编导运用情景再现的原则有两个方面，一是要美，也就是利用情景再现丰富视觉效果；二是要真，也就是不能因为情景再现的运用，影响整个纪录片的纪实属性。基于这两个原则，编导在情景再现的运用上采用了两种方式：一是“实”，也就是影片中再现历史上的某些人物或场景，但是为了保持纪录片的格调，编导对这些场景和人物都进行了处理――――人物摄像以侧面拍摄和背面拍摄为主，仅有少量特写，没有正面近景，并且所有人物和场景都采用高光处理，这样就既有了历史感，又避免了篡改历史；第二种方法就是“虚”，比如交待朱棣对旧臣的杀戮，我们只听得见鼓声以及巴掌打在脸上的声音，但并没有见到真实的情景。
再次，是三维动画的大量运用。科技给纪录片的发展带来的影响，不仅是摄像器材的更新，更有计算机技术对纪录片创作手段的丰富和拓展。在本集《故宫》中朱棣检阅的军队，神木山的山、大木，整个北京在历史进程中的演变过程，迁都北京带来的地缘政治的变迁，所有这些场景都是用三维动画制作的。三维动画的大量应用，不但丰富了这部纪录片的内容，展现了实拍不能展现的画面，而且三维动画渲染地非常精美，例如著名的《燕京八景图》经过三维动画的处理，水流动了起来，小鸟飞了起来，这对观众而言都是一种视觉的冲击。所以，三维动画和高清摄影以及情景再现都使《故宫》的视觉美上升到
了一个新高度。
《故宫》的艺术性不但表现在视觉上，而且表现在听觉上。本片对纪录片创作手段的丰富还在于音乐的运用上。《故宫》以前的纪录片即使有音乐，音乐的使用也没有这么多，但是《故宫》不但大量使用音乐来渲染气氛，而且音乐都是专门创作的高水平作品，对音乐的高度重视，使《故宫》不仅是一种视觉的享受，而且成为一个听觉的盛宴。
总之，《故宫》运用高清摄影，大量使用三维动画和情景再现，高水平的音乐创作，结合在一起，不但丰富了纪录片的创作手段，给观众呈现了一个视听奇观，而且改变了中国纪录片的发展方向，自《故宫》开始，《大国崛起》《圆明园》《敦煌》，它们一起把中国纪录片引向了一个新的时代。
纪录片《故宫》第一集——肇建紫禁城
大型纪录片《故宫》全面、客观，又细腻、生动的向我们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。
以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实质感。
大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。
片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？ 然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。
本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。
还有值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。 不得不让我想起了另外一部大型纪录片——《大国崛起》。气势同样是大气磅礴，多运用电脑科技，复原了大量的历史原型，用历史的眼光进行情景再现。这两部历史题材的纪录片，在价值上平分秋色，表现上却是有些雷同。我们会发现，国内所拍摄的宫殿庙宇的影片，通常以开、关门为表现手法，不免有些单一。 这类纪录片的难点之一就是讲述历史事件，由于时间的跨度，人物，事态的发展很难表现的尽善尽美，本片在这方面做的已经相对完美了，在人物的动作，语气，场面调度上都显得相当细致。
当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载，是一种文明的延续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。 我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所铭记。 故宫，承载历史的文明
当历史的车轮渐渐远去的时候，中国华夏五千年文明却在延续着它既有的辉煌。
见证历史更迭的故宫没有因为天火而失去它宏大的气势，也没有因为长年的战乱失去它已有的风采，故宫---一所皇家宫殿，却承载着中国五千年的人类文明，犹如一张水彩画永远铭记在后人的记忆里。
紧闭的大门缓缓打开，一派君臣晋见商议朝中大事的景象映入我们的眼帘，从此，故宫开始了它长达十年的建造过程，而中国历史上最辉煌、最气派、最奢华的皇朝宫殿将要矗立在世界的东方，故宫所蕴含的华夏文明将要续写历史的记忆。
《故宫》记录了中国一代气派宫殿的建造过程、建筑风格、建设环境以及建设技艺，通过这些展现中国高超的建设水平，从而反映中国历史深厚的人文气息、辉煌文明。在这部影片中，故宫不再单纯是一座皇家宫殿的影化，相反它却承担了中国人类文明、皇权稳固、封建礼教以及行政变革的使命。全景下的庞大建筑队伍让我们深刻地感受到工程的巨大，而这份巨大却成就了未来的历史；天子犹如太阳，皇权却是太阳的化身，当这个太阳慢慢升起的时候我们感受到封建皇权的根深蒂固，感受到皇权根基的稳固和强大，但是这一切却没有继续下去，一道天火打破了封建王朝的束缚，也结束了明朝朱棣永驻皇城的梦想，天际边的太阳慢慢落山，映红了夕霞，落寞了一代世人，远景如此深切而又如此悲凉；城墙上远去的白云没有留下它灿烂的身影，远去，永远没有停歇，皇城犹此，文明没有泯灭，辉煌依然延续。
影片画面朴实，而这份朴实的后面又是一份深厚，当我们在驻足回头那堪称精美绝伦的伟大建筑时，我们迟疑了，因为那道天火，因为那份强权，因为那份泰然。恢宏的建筑留给后人太多的思考，而我们带着这份思考想得到什么答案，也许从来没有答案。宫殿内柱子的摇拍镜头使人悲痛，一根柱子，一份文明，而这就是故宫所要揭示给我们深刻意义的最好见证。
《故宫》，带给我们强烈的视觉冲击力，带给我们强烈的心灵震撼；故宫，记载一段历史，延续一种文明，传承一种精神，更重要的是留给后人深深的思考……纪录片《故宫》第一集——肇建紫禁城
大型纪录片《故宫》全面、客观，又细腻、生动的向我们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。
以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实质感。
大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。
片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？ 然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。
本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。
还有值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。 不得不让我想起了另外一部大型纪录片——《大国崛起》。气势同样是大气磅礴，多运用电脑科技，复原了大量的历史原型，用历史的眼光进行情景再现。这两部历史题材的纪录片，在价值上平分秋色，表现上却是有些雷同。我们会发现，国内所拍摄的宫殿庙宇的影片，通常以开、关门为表现手法，不免有些单一。 这类纪录片的难点之一就是讲述历史事件，由于时间的跨度，人物，事态的发展很难表现的尽善尽美，本片在这方面做的已经相对完美了，在人物的动作，语气，场面调度上都显得相当细致。
当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载，是一种文明的延续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。 我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所铭记。 故宫，承载历史的文明
当历史的车轮渐渐远去的时候，中国华夏五千年文明却在延续着它既有的辉煌。
见证历史更迭的故宫没有因为天火而失去它宏大的气势，也没有因为长年的战乱失去它已有的风采，故宫---一所皇家宫殿，却承载着中国五千年的人类文明，犹如一张水彩画永远铭记在后人的记忆里。
紧闭的大门缓缓打开，一派君臣晋见商议朝中大事的景象映入我们的眼帘，从此，故宫开始了它长达十年的建造过程，而中国历史上最辉煌、最气派、最奢华的皇朝宫殿将要矗立在世界的东方，故宫所蕴含的华夏文明将要续写历史的记忆。
《故宫》记录了中国一代气派宫殿的建造过程、建筑风格、建设环境以及建设技艺，通过这些展现中国高超的建设水平，从而反映中国历史深厚的人文气息、辉煌文明。在这部影片中，故宫不再单纯是一座皇家宫殿的影化，相反它却承担了中国人类文明、皇权稳固、封建礼教以及行政变革的使命。全景下的庞大建筑队伍让我们深刻地感受到工程的巨大，而这份巨大却成就了未来的历史；天子犹如太阳，皇权却是太阳的化身，当这个太阳慢慢升起的时候我们感受到封建皇权的根深蒂固，感受到皇权根基的稳固和强大，但是这一切却没有继续下去，一道天火打破了封建王朝的束缚，也结束了明朝朱棣永驻皇城的梦想，天际边的太阳慢慢落山，映红了夕霞，落寞了一代世人，远景如此深切而又如此悲凉；城墙上远去的白云没有留下它灿烂的身影，远去，永远没有停歇，皇城犹此，文明没有泯灭，辉煌依然延续。
影片画面朴实，而这份朴实的后面又是一份深厚，当我们在驻足回头那堪称精美绝伦的伟大建筑时，我们迟疑了，因为那道天火，因为那份强权，因为那份泰然。恢宏的建筑留给后人太多的思考，而我们带着这份思考想得到什么答案，也许从来没有答案。宫殿内柱子的摇拍镜头使人悲痛，一根柱子，一份文明，而这就是故宫所要揭示给我们深刻意义的最好见证。
《故宫》，带给我们强烈的视觉冲击力，带给我们强烈的心灵震撼；故宫，记载一段历史，延续一种文明，传承一种精神，更重要的是留给后人深深的思考……
中国传媒大学 南广学院 郑州考点 导演 管理 戏文 笔试影片分析 考题
短片
片名：口香糖（CHICLE）
其它片名：GUM
导演：JOSH HYDE
主演：Javier Ramos,Alan Cuba,Quinn Schmalenburg
片长：12分钟
年份：2005年
类型：剧情片
国别：秘鲁
语言：英语 / Quechua | Spanish
制作机构：A LOFU
题目：
1：概述影片故事内容（500字以内）
2：续写本片结局（1000字以内）
纪录片《故宫》分析
纪录片《故宫》第一集——肇建紫禁城
大型纪录片《故宫》全面、客观，又细腻、生动的向我们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。
以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实质感。
大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。
片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？ 然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。
本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。
还有值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。
不得不让我想起了另外一部大型纪录片——《大国崛起》。气势同样是大气磅礴，多运用电脑科技，复原了大量的历史原型，用历史的眼光进行情景再现。这两部历史题材的纪录片，在价值上平分秋色，表现上却是有些雷同。我们会发现，国内所拍摄的宫殿庙宇的影片，通常以开、关门为表现手法，不免有些单一。 这类纪录片的难点之一就是讲述历史事件，由于时间的跨度，人物，事态的发展很难表现的尽善尽美，本片在这方面做的已经相对完美了，在人物的动作，语气，场面调度上都显得相当细致。
当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载，是一种文明的延续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。 我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所铭记。
BBC高清纪录片
BBC恒河（三集/高清/RMVB）
[BBC.科学与伊斯
兰].BBC.Science.and.Islam.HDTV.(三集)
BBC自然
├—BBC自然01
│ └—Wild.South.America.野性南美洲（4.1G）
├—BBC自然02
│ └—Wild.Africa.野性非洲（4.1G）
├—BBC自然03
│ └—Wild.Australasia.野性澳洲（4.1G）
├—BBC自然04
│ └—.World.野性新世界（4.1G）
├—BBC自然05
│ ├—Walking.With.Beasts.与猛兽同行（3.5G）
│ │ ├—05.01.04.Walking.With.Beasts.Special.1.哺乳动物
│ │ ├—05.01.04.Walking.With.Beasts.Special.2.哺乳动物
│ │ └—[与猛兽同行]. Walking.with.Beasts
│ └—.与巨兽同行（0.7G）
├—BBC自然06
│ ├—C.与恐龙同行特辑－海底霸王（1.1G） │ ├—Land.of.Giants.与恐龙同行特辑－巨龙国度（0.35G）
│ ├—The.Abyss.海底深渊（0.35G）
│ ├—The.Giant.Claw.与恐龙同行－镰刀龙探秘（0.35G）
│ ├—Walking.with.Cavemen.与野蛮人同行（1.4G）
│ └—Wildlife.Specials.Serpent.野生动物系列—蛇（0.7G）
├—BBC自然07
│ ├—The.Ballad.of.Big.Al.与恐龙共舞特别篇-异特龙之谜（0.7G） │ │ ├—Big.Al.The.Science.异特龙制作特辑
│ │ └—The.Ballad.of.Big.Al.与恐龙共舞特别篇-异特龙之谜
│ ├—.About.Killer.Dinosaurs.恐龙凶面目（0.7G）
│ └—Walking.With.Dinosaurs.与恐龙同行（2.8G）
├—BBC自然08
│ └—.Bottom.of.the.Sea.海底世界揭密（4.1G） ├—BBC自然09
│ └—The.Blue.Planet.蓝色星球（6.9G）（一）
│ ├— The.Blue.Planet.Ep1.The.Blue.Planet.蓝地球
│ ├— The.Blue.Planet.Ep2.The.Deep.深渊
│ ├— The.Blue.Pl.大海茫茫
│ ├— The.Blue.Planet.Ep4.Frozen.Seas.冰冻的海洋
│ ├— The.Blue.Planet.Ep5.Seasonal.Seas.海洋的季节
│ └— The.Blu.Seas.珊瑚海
├—BBC自然10
│ ├—Deep.Blue.深蓝（1.4G）
│ └—The.Blue.Planet.蓝色星球（6.9G）（二）
│ ├— The.Blue.Planet.Ep10.Making_Waves.兴波作浪
│ ├— The.Blue.Planet.Ep7.Tidal.Sea.海洋潮汐
│ ├— The.Blu.海岸
│ └— The.Blue.Pl.隐忧
├—BBC自然11
│ ├—Jungle.丛林探险（2.1G）
│ └—Nile.尼罗河（2.1G）
├—BBC自然12
│ ├—State.of.the.Planet.大地的声音（2.1G）
│ └—Supervolcano.超级火山（2.1G）
├—BBC自然13
│ └—Trials.of.Life.生命的起点（4.8G）（一）
├—BBC自然14
│ ├—Earth.Ride.地球水之旅（0.7G）
│ ├—Sahara.撒哈拉（2.8G）
│ └—Trials.of.Life.生命的起点（4.8G）（二）
├—BBC自然15
│ ├—.昆虫帝国（2.1G）
│ └—Massive.Nature.群体大自然（2.1G）
├—BBC自然16
│ ├—Animal.Camera.动物摄影机（2.1G）
│ └—Battle.Of.The.Sexes.In.The.Animal.World.雌雄争霸战（2.1G） ├—BBC自然17
│ ├—Dragons.Alive.现代恐龙（2.1G）
│ └—Life.in.the.Freezer.冰雪的童话（2.1G）
├—BBC自然18
│ └—The.Private.Life.of.Plants.植物私生活（4.1G）
├—BBC自然19
│ ├—Lost.Worlds.Vanished.Lives.消逝的生物（1.4G）
│ └—Wild.Weather.天有风云（2.7G）
├—BBC自然20
│ └—.极地之旅（5.5G）（一）
├—BBC自然21
│ ├—.极地之旅（5.5G）（二）
│ └—Wild.Europe.欧洲自然风光（2.8G）
├—BBC自然22
│ └—The.Life.Of.Mammals.哺乳类全传（7.6G）（一）
├—BBC自然23
│ ├—Animal.Games.动物奥运会（0.7G）
│ └—The.Life.Of.Mammals.哺乳类全传（7.6G）（二）
│ └—The.Life.of.Mammals.Extras
├—BBC自然24
│ ├—Animal.Battlefield.动物杀戮战场（2.7G）（一）
│ └—Supernatural.The.Unseen.Powers.of.Animals.超自然力量（2.1G） ├—BBC自然25
│ ├—Animal.Battlefield.动物杀戮战场（2.7G）（二）
│ │ └— Animal.Battlefield.PART4.2002.DVDRiP.x264-EaGlE
│ ├—Pride.Talking.with.Lions.狮路历程（0.7G）
│ └—The.Life.Of.Birds.鸟的生活（6.9G）（一）
├—BBC自然26
│ └—The.Life.Of.Birds.鸟的生活（6.9G）（二）
├—BBC自然27
│ └—.Scene.动物犯罪现场（3.5G）
├—BBC自然28
│ └—Planet.Earth.行星地球(一）（3.4G）
├—BBC自然29
│ └—Planet.Earth.行星地球(二）（4.2G）
├—BBC自然30
│ ├—Planet.Earth.地球脉动(三）（2.7G）
│ └—Big.Cat.Week.狮虎豹 （1.2G）
├—BBC自然31
│ ├—Life.In.The.Undergrowth.灌丛下的生命 （3.8G）
│ └—Prehistoric.Park.史前公园（一）（0.4G）
├—BBC自然32
│ └—Prehistoric.Park.史前公园（二）（4.1G）
├—BBC自然33
│ ├—Great.Natural.Wonders.of.the.World 世界自然奇观（0.8G） │ └—Mountain.山：探索不列颠的高地（3.4G）
├—BBC自然34
│ ├—Stephen.Hawkings.Universe.霍金的宇宙（2.0G）
│ └—Wild.Indonesia.野性印尼.（2.0G）
├—BBC自然35
│ ├—Ocean.Odyssey.海之奥德赛（1.5G）
│ └—Wild.Europe.野性欧洲（2.7G）
├—BBC自然36
│ └—Wildlife.Specials.野生动物特辑（一）（4.1G）
├—BBC自然37
│ └—Wildlife.Specials.野生动物特辑（二）（3.9G）
│ ├—Rex,.地平线-霸王龙,勇士或懦夫（0.7G）
│ ├—The.Secret.Life.Of.Caves地平线-洞穴隐秘生物（0.7G）
│ ├—The.Abyss.海底深渊（0.7G）
│ ├—.Volcano.探潜鲨鱼火山（0.7G）
│ ├—.大卫·艾登保禄的广播生涯（0.7G）
│ └—Krakatoa.The.Last.Days.末世火山（0.7G）
├—BBC自然39
│ └—David.Attenborough.The.Living.Planet活力星球（一）（4G） ├—BBC自然40
│ └—David.Attenborough.The.Living.Planet活力星球（二）（4.1G） ├—BBC自然41
│ ├—Wild.China.1.Heart.of.the.Dragon美丽中国（一）（1.8G）
│ └—.A.Prehistoric.Adventure海洋巨兽史前探险（2.2G） ├—BBC自然42
│ └—Wild.China.1.Heart.of.the.Dragon美丽中国（二）（4.1G）
├—BBC自然43
│ └—Prehistoric.America 史前美洲（4.1G）
├—BBC自然44
│ └—.自然生态精选（3.5G）
├—BBC自然45
│ └—Egypt.埃及特写（4.1G）
├—BBC自然46
│ ├—Galapagos.加拉帕戈斯群岛（2.6G）
│ └—Michael.Palins.Hemingway.海明威冒险之旅（1.4G）
BBC文史
├—BBC文史01
│ ├—D-.诺曼底到柏林（2.1G）
│ └—Dunkirk.敦刻尔克大撤退（2.1G）
├—BBC文史02
│ ├—Battlefields.杀戮战场（2.7G）
│ └—D.Day.6.6.1944.诺曼底大登陆（1.4G）
├—BBC文史03
│ ├—The.Battle.of.The.Atlantic.大西洋之战（2.1G）
│ └—The.Nazis.A.Warning.From.History.纳粹警示录（2.1G）
├—BBC文史04
│ ├—Space.Race.太空竞赛（1.4G）
│ └—.世纪大战：二战欧洲东线纪实（2.8G）
├—BBC文史05
│ ├—Ancient.Apocalypse.古代启示录（2.8G）
│ ├—Colosseum.罗马斗兽场（0.7G）
│ └—The.Life.Of.Buddha.成佛之路（0.7G）
│ └—In..War.寻找特洛伊战争（4.1G）
├—BBC文史07
│ └—Himalaya.喜马拉雅（4.1G）
├—BBC文史08
│ ├—.Flood.诺亚方舟（0.7G）
│ ├—Saint.Paul.门徒保罗（0.7G）
│ ├—.上帝之子耶稣基督（2.1G）
│ └—The.Secre.Lisa.达芬奇-蒙娜丽莎的微笑（0.7G） ├—BBC文史09
│ ├—Auschwitz.The.Nazis.and.the.Final.Solution.奥斯威辛（2.1G） │ ├—Burma.the.forgotten.war.缅甸.被遗忘的战争（0.7G）
│ ├—forgotten.heroes无名英雄（0.7G）
│ └—The.Indian.Army.印度陆军（0.7G）
├—BBC文史10
│ └—Bible.Mysteries.圣经解码（6.2G）（一）
├—BBC文史11
│ ├—Bible.Mysteries.圣经解码（6.2G）（二）
│ ├—Leonardo.达芬奇（1.4G）
│ └—Pompeii-The.Last.Day.庞贝古城.-.最后的一天（0.7G）
├—BBC文史12
│ ├—The.Divine.Michelangelo.米开朗基罗（1.4G）
│ └—.战争之路（2.8G）
├—BBC文史13
│ ├—Hiroshima.广岛（0.7G）
│ ├—Horror.in.the.East.战栗东方（1.4G）
│ ├—.A.Prince.王子之路（1.4G）
│ └—The.Sec.艺伎的真实生活（0.7G）
├—BBC文史14
│ └—Civilisation.文明的轨迹（9.1G）（一）
├—BBC文史15
│ └—Civilisation.文明的轨迹（9.1G）（二）
├—BBC文史16
│ ├—Civilisation.文明的轨迹（9.1G）（三）
│ ├—Pyramid.Beyond.Imagination.金字塔（0.8G）
│ └—Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.七大工业奇迹（4.8G）（一） ├—BBC文史17
│ ├—消失的巨兽（2.1G）
│ └—Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.七大工业奇迹（4.8G）（二） ├—BBC文史18
│ └—Days.That.Shook.The.World.惊世一刻Ⅱ（6.9G）（一）
├—BBC文史19
│ ├—Days.That.Shook.The.World.惊世一刻Ⅱ（6.9G）（二）
│ └Space.Planets.星际漫游（1G）
├—BBC文史20
│ └—Around.The..世界八十宝藏（6.9G）第一部分 ├—BBC文史21
│ ├—Around.The..世界八十宝藏（6.9G）第二部分 │ └—Genghis.Khan.成吉思汗（0.7G）
├—BBC文史22
│ └—In.the.Footsteps.of.Alexander.追踪亚历山大大帝（2.8G）
├—BBC文史23
│ ├—Equinox.Einsteins.Biggest.Blunder.爱因斯坦的最大失误（2.8G） │ └—.征服者（2.9G）
├—BBC文史24
│ └—Churchills.Bodyguard.丘吉尔的保镖(一）.（4.1G）
├—BBC文史25
│ └—Churchills.Bodyguard.丘吉尔的保镖(二）.（4.1G）
├—BBC文史26
│ ├—Churchills.Bodyguard.丘吉尔的保镖(三）.（0.7G）
│ └—Full.Circle.with.Michael.Palin.遨游四海（一）.（3.4G）
├—BBC文史27
│ └—Full.Circle.with.Michael.Palin.遨游四海（二）.（3.8G）
├—BBC文史28
│ ├—Full.Circle.with.Michael.Palin.遨游四海（三）（0.7G）
│ ├—King.Solomons.Tablet.Of.Stone地平线.所罗门国王的石碑（0.7G） │ ├—.Rise.古罗马-一个帝国的兴起和衰亡（0.9G） │ └—Lost.Cities.of.the.Ancients.消失的古文明（2.1G）
├—BBC文史29
│ └—.Rise.古罗马-一个帝国的兴起和衰亡（4.35G） ├—BBC文史30
│ └—Power.of.Art.艺术的力量(一）（4.35G）
├—BBC文史31
│ ├—Power.of.Art.艺术的力量（二）（1.7G）
│ ├—A.History.Of.Britain.英国史（一）（1.4G）
│ └—.Worst.Nightmare.战略之父汉尼拔（1.1G） ├—BBC文史32
│ ├—A.History.Of.Britain.英国史（二）（2.6G）
│ └—In.the.Footsteps.of.Alexander.追踪亚历山大大帝（一）（1.4G） ├—BBC文史33
│ ├—.艺术精选系列（2.8G）
│ └—In.the.Footsteps.of.Alexander.追踪亚历山大大帝（二）（1.4G） ├—BBC文史34
│ ├—BBC.Horizon.地平线-特洛伊真相（0.7G）
│ └—How.Art.Made.the.World.艺术创世纪（3.6G）
├—BBC文史35
│ ├—In.Search.of.Myths.and.Heroes.寻找古代的神话与英雄（2.7G） │ └—Six.Wives.Of.Henry.Viii.亨利八世的六个妻子（一）（1.3G） ├—BBC文史35
├—Six.Wives.Of.Henry.Viii.亨利八世的六个妻子（二）（1.3G） └—Days That Shook the World.震惊世界的日子第三辑（2.8G）
BBC科技系列
├—BBC科技01
│ └—.生命的进化（8.9G）（一）
├—BBC科技02
│ └—.生命的进化（8.9G）（二）
├—BBC科技03
│ ├—.生命的进化（8.9G）（三）
│ ├—Phobias.恐惧症大家谈（1.4G）
│ └—The.Human.Mind.人类心智（2.1G）
├—BBC科技04
│ └—Brain.story.人脑漫游（4.1G）
├—BBC科技05
│ └—SuperHuman.超级人类（4.1G）
├—BBC科技06
│ ├—Space.宇宙无限（2.1G）
│ └—Time.Machine.时间机器（2.1G）
├—BBC科技07
│ └—The.Human.Body.人体漫游（5.2G）（一）
├—BBC科技08
│ ├—The.Human.Body.人体漫游（5.2G）（二）
│ └—The.Human.Face.五官奥妙（2.8G）
├—BBC科技09
│ └—Earth.Story.地球形成的故事（5.5G）（一）
├—BBC科技10
│ ├—Earth.Story.地球形成的故事（5.5G）（二）
│ └—.A.Human.制造新人类（2.8G）
├—BBC科技11
│ └—The Planet.宇宙行星探索记（5.5G）（一）
├—BBC科技12
│ ├—Human.Instinct.人类本能（2.8G）
│ └—The Planet.宇宙行星探索记（5.5G）（二）
├—BBC科技13
│ ├—Human.Senses.人类感官（2.1G）
│ └—Secrets.of.the.Sexes.两性奥秘（2.1G）
├—BBC科技14
│ ├—Stargazing.观星指南（1.4G）
│ └—Light.Fantastic.光之舞(光的故事）（2.9G）
├—BBC科技15
│ └—The.Planets.日月星宿.(一）（4.1G）
├—BBC科技16
│ ├—The.Planets.日月星宿.(二）（1.4G）
│ ├—Horizon.Saturn.Lord.Of.The.Rings.地平线-土星（0.7G）
│ └—.About.Vitamins.地平线.维生素真相（0.5G） ├—BBC科技17
│ └—Ape-Man.人类起源（4.1G）
├—BBC科技18
│ ├—Einsteins.Equation.of.Life.and.Death.地平线-爱因斯坦的生死方程式（0.8G）
│ ├—Supermassive.Black.Holes.地平线-超大质量黑洞（0.7G）
│ ├—Killer.Algae.地平线-杀手海藻（0.7G）
│ ├—Cloning.The.First.Human.地平线-克隆人的诞生（0.7G）
│ ├—The.Died.地平线-地球劫难日(0.7G）
│ └—The.Missing.Link.地平线-进化缺环（0.7G）
├—BBC科技19
│ ├—The.Sun.太阳之谜 （0.7G）
│ └—Earth.The.Power.of.the.Planet.地球的力量（3.6G）
├—BBC科技20
│ ├—BBC.The.Song.of.the.Earth.2000 大地之歌（0.7G）
│ ├—The.Science.Of.Giants地平线.巨龙的奥秘（0.7G）
│ ├—月球之谜（0.7G）
│ └—The.Miracles.of.Jesus.神迹透视（2.1G）
├—BBC科技21
│ ├—The.space.宇宙无限（3.5G）
│ └—the.power.of.nightmares.噩梦的威力(一）（0.7G）
├—BBC科技22
│ ├—the.power.of.nightmares.噩梦的威力(二）（1.4G）
│ ├—Ocean'_s.Odyssey.Chapter.海底漫游 （1.0G）
│ └—Space.Odyssey.-.Planets.星际漫游宇宙探险之旅（1.8G）
[BBC]Hiroshima.2005.STV.DVDRip.XviD-NewMov广岛原子弹爆炸
BBC 地球造人
BBC 地球造人第一集：水
BBC 地球造人第二集：地球深部
BBC 地球造人第三集：风
BBC 地球造人第四集：火
BBC地球造人第五集：人类地球
BBC.Horizon.2008.Do.You.Know.What.Time.It.Is.WS.PDTV.XviD.MP3.MVGroup
BBC.虚拟革命.S01.EP1.伟大的开
拓.Levelling.2010.HDTV.MiniSD-TLF BBC.虚拟革命.S01.EP2.国家的敌
人.Enemy.of.the.State.2010.HDTV.MiniSD-TLF BBC.虚拟革命.S01.EP3.免费的代
价.of.Free.2010.HDTV.MiniSD-TLF BBC.虚拟革命.S01.EP4.网络
人.Homo.Interneticus.2010.HDTV.MiniSD-TLF
科学频道.不可能的物理
学.Sci.Fi.Science.Physics.of.The.Impossible.S01.EP01.2009.HDTV.MiniSD-TLF(十二集、缺3、5)
七大工程奇迹.第一集.远洋巨
轮.Seven.Wonders.of.the.Industrial.W.Ship.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF_3
七大工程奇迹.第二集.布鲁克林大
桥.Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.EP2.The.Brooklyn.Bridge.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF_2
七大工程奇迹.第三集.钟岩灯
塔.Seven.Wonders.of.the.Industrial.W.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF
七大工程奇迹.第四集.水渠之
王.Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.EP4.The.Sewer.King.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF
七大工程奇迹.第五集.巴拿马运
河.Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.EP5.The.Panama.Canal.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF
七大工程奇迹.第六集.太平洋铁
路.Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.EP6.The.Line.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF
七大工程奇迹.第七集.胡佛大
坝.Seven.Wonders.of.the.Industrial.World.EP7.Hoover.Dam.2003.D9.2Audio.MiniSD-TLF
大型电视纪录片《澳门十年》秉承“以真实为灵魂，以人物为主角，以故事为载体，以情感为核心”作为全片创作的重要原则，以澳门回归十年来的“变与不变”贯穿始终，向世界昭示中国政府对于“一国两制、澳人治澳、高度自治”的庄严承诺和成功实践
故宫 12集 2008年7月7日——2008年7月18日
从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物和从皇宫到博物院的历程等方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑的宫殿建筑、丰富多彩，经历传奇的珍贵文物，讲述不为人知、真实鲜活的人物命运、历史事件和宫廷生活。触摸历史跳动的脉搏，传承源远流长的中华文明。
故宫至宝 12集 2009年12月28日——2010年1月8日
璀璨夺目的艺术珍品，360度全景鉴赏，细述国宝的前世今生，每次都有新发现。正统的历史皇家题材，《故宫至宝》收藏所有关注的目光。
遗产在中国 38集 2009年5月4日——2009年8月13日
用优美的镜头语言，纪录了中国世界遗产的方方面面，希望观众对中国的世界遗产也不仅仅是停留在欣赏心情，而要投入更多的关心和爱护，自觉地保护。
同饮一江水 20集 2008年5月11日——2008年6月3日
《同饮一江水》本着“和平、友谊、合作、发展”主旨，从大湄公河次区域地理、自然、经济、文化、宗教、人民生活和社会现状等各个侧面切入，讲述不同国家不同经历的人们和他们的生活故事
探宝者 11集 2009年8月19日——2009年8月29日
历史，也许是一秒钟，也许是一千年。穿越时空，让我们追随探险家的足迹，踏上曲径通幽的寻奇之旅，探寻辽阔地球上所隐藏的宝藏。徜徉在神秘的古代文明中，逐一解开无数的不解之谜！
问道武当 9集 2009年5月25日——2009年5月29日
武当山是一座具有传奇色彩的大山，它在地球神秘的北纬三十度线上，与玛雅古建筑、埃及金字塔等许多业已消失或仅存遗迹的文明奇观共生共荣。《问道武当》第一次将镜头对准这里，在春夏秋冬的轮回中贴近雄伟的宫观庙宇、珍稀的文物，捕捉稍纵即逝的神奇景观，聆听学者的考证，探寻这座仙山千年来的种种传奇。
我的祖国——万里海疆印象 58集 2009年9月27日——2009年11月26日
58个城市，一个城市一集，讲述每个城市的历史，人文，地理，经济，景点等方方面面的情况。
香港十年 8集 2008年7月19日——2008年7月26日
十年岁月，风起云涌，用镜头去捕捉、去诠释、去表现，更能触动人心，勾起港人真正的集体回忆。《香港十年》一共8集，每一集都有不同的侧重点，但贯穿着同一个主旨。《香港十年》折射了香港的变与不变，也诠释了“一国两制”伟大构思的成功实现。
新丝绸之路 11集 2009年10月19日——2009年29日
再现悲壮的古战场，探索神秘的古商道，重现恢宏的古文明
中华文明 10集 2008年5月1日——2008年5月10日
大型历史纪录片《中华文明》共十集，每集四十六分钟，各集分别体现出每个时代不同的人文主题，全部画面素材采用三十五毫米电影胶片拍摄，按照时间的纵向顺序，起始于五千年的前的新石器时代，结束在鸦片战争之前，以考古依据、遗址和文物为有力佐证，真实清晰地展示中华民族文明演进的伟大历程，映射出炎黄子孙自强不息与厚德载物的民族精神。
再说长江 33集 2008年6月4日——2008年7月6日
以长江沿岸风光地貌，风土人情的变化来反映中国20 年的经济建设所带来的巨变。
中国记忆 155集 2009年6月5日——2009年12月27日
悠悠五千年中华文明，无数传奇故事
豪华餐厅 15集 2009年9月9日——2009年9月16日
《豪华餐厅》带我们来到世界三大美食圣地——纽约、好莱坞和纳巴山谷，探访这里最热门的饭店。它们为何能创造梦幻般的就餐体验，使大批明星、追星族和美食家趋之若鹜？让我们一同揭开豪华饭店背后的秘密……
视觉上海 4集 2009年9月17日——2009年9月18日
《视觉上海》由八位海内外精锐导演拍摄的八部风格迥异的影片组成。影片力图以开拓的视野，全新的视角，全方位展现上海城市形象，呈现上海的经济发展、文化底蕴和独特的地域环境，让世界了解上海、认识上海、热爱上海。
李明的爱好，，生活哟！！
以改革开放30年来国防和军队建设取得的历史性成就为主题，真实记录人民解放军投身改革开放和社会主义现代化建设事业、积极推动中国特色军事变革的辉煌历程。
龙腾东方 8集 2009年6月22日——2009年6月29日
以发展为主线，对中国航空工业在残酷的竞争中的坚守、创新、奋斗等给予了生动而准确的表现，全方位反映了新中国航空工业发展的成就，深刻总结了国内外航空工业经验与教训，同时融入了对中国航空工业未来发展方向的耐人寻味的思考。
2009大阅兵 2集 2009年10月2日
2009年10月1日，当年轻的徒步方队整齐列阵，威武的装备方队排山倒海，空中梯队翱翔长空之时，天安门广场上展示的是青春中国、和平中国。
解密1972 10集 2009年7月21日——2009年7月25日
《解密1972》是迄今为止第一部全景式、多侧面展示
赤道 6集 2009年6月30日——2009年7月5日
《赤道》向我们讲述了赤道沿线的奇特自然景观。
金城武的南极探险 2集 2009年7月9日——2009年7月10日
影视红星金城武的生命探险！南极刺骨冰洋中的极地潜水！作为业余潜水爱好者的金城武一直渴望亲临南极，体验极地潜水的快感与刺激。现在，他终于踏上了寻梦之旅。
生命的形状 8集 2009年7月24日——2009年7月31日
《生命的形状》追溯了动物王国戏剧般崛起中的几个重要时刻。全片共分八个单元，融合了科学家的最新发现，为您讲述闻所未闻的生命故事。
霞客滇游记 7集 2009年1月5日——2009年1月11日
明代著名旅行家、地理学家和文学家徐霞客，年届五十老病将至，觉得西游之志不能再加拖延，于是，毅然开始了西南方向的“万里遐征”。
野生动物的秘密（第一季） 13集 2009年5月19日——2009年5月25日
《野生动物的秘密》带您进入神奇的动物世界，探索大自然和野生动物隐藏的秘密。从草原、丛林到海洋深处，形形色色的动物在独特的生存环境中进化出各自的生存方式。
野生动物的秘密（第二季） 13集 2009年5月30日——2009年6月5日
《野生动物的秘密》第二季继续带您进入神奇的动物世界，探索大自然和野生动物隐藏的秘密。从草原、丛林到海洋深处，形形色色的动物在独特的生存环境中进化出各自的生存方式。
野生动物的秘密（第三季） 13集 2009年6月15日——2009年6月21日
这个多彩的世界因多种动物的存在而显得的灵动绚烂！《野生动物的秘密》（第三季）将带您进入神奇的动物世界，从草原、丛林到海洋深处，形形色色的动物在独特的生存环境中进化出各自的生存方式。请跟随我们的镜头一起探索大自然和野生动物之间所隐藏的秘密吧！
自然探奇 55集 2009年6月6日——2009年12月29日
一起探寻神秘自然的多姿多彩
杰作背后的故事 6集 2009年11月27日——2009年12月2日
《杰作背后的故事》讲述了6幅世界名画背后的故事。
卢浮宫之旅 3集 2009年5月1日——2009年5月3日
400000件传世瑰宝的栖身之所，金碧辉煌的艺术殿堂，它所散发的浓郁“艺术味道”，我们只能……用心、用眼去感悟、去欣赏。
艺术的天才 6集 2009年8月7日——2009年8月12日
艺术的天才系列节目，介绍意大利艺术史上的鼎盛时期的人物和主要城市。漫步于意大利文艺复兴时期巴洛克风格的建筑中，在散发着浓郁艺术气息的音乐中慢慢品味顶级艺术家的精湛作品。
中国院士访谈录 60集 2009年8月14日——2009年12月26日
对我国各领域院士的深度访谈
金钱的故事 6集 2009年12月11日——2009年12月16日
从借贷、债券到保险、中美经济共同体，金钱的故事带您探究一个个经济问题。
李明的爱好，，生活哟！！
纪录片《故宫》介绍
故宫，是一座皇家宫殿，也是一座博物馆。凝聚着近600年的宫廷变迁和人世沧桑，积淀了几千年的文化。故宫，以其厚重的内涵，成为中华民族文化、艺术和社会、历史的里程碑。故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，也是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方，是人类珍贵的文化遗产。这里代表了权威，也充满了神秘。
1925年10月，故宫完成了从皇宫到博物院的历史转变，成为中国最大的古代文化艺术博物馆。2005年10月，恰逢故宫博物院建院80周年。故宫博物院和中央电视台于2002年决定联合制作电视纪录片《故宫》，第一次全面反映故宫的建筑、文物和历史。
《故宫》精华版分为12集，每集50分钟。《故宫》这部纪录片自拍摄之初就得到了世界媒体的关注。中央电视台所属的国际电视总公司已经与美国国家地理频道签订协议，双方将共同制作两小时的《故宫》国际版，并由美国国家地理频道独家代理《故宫》国际版特辑的海外发行。不仅将使《故宫》这部纪录片走向世界，同时，对于故宫博物院这样一座具有世界意义的文化宝库来说，也具有重要的文化传播价值。
为高质量地完成这次前所未有的大规模的纪录片拍摄，中央电视台和故宫博物院双方都投入了非常大的力量。在拍摄之前，双方共同组织了多次专家论证会，征求了国内各有关方面著名专家的意见，并由故宫博物院的专家担纲，组织了强大的学术顾问队伍，对纪录片的拍摄方案和剧本，几经增删，反复修改。仅故宫方面前后就有上百名专家参与了此项工作。中央电视台为《故宫》组织了强大的创作阵容，在内容创作方面，摄制组遵循了权威性、客观性与可视性、故事性完美结合的原则，力求最大程度地兼顾普通观众与专业人士的观赏需求。为了达到完美的艺术效果，本片使用高清晰度摄录设备拍摄，各种高级摄影辅助器材和电影级灯光设备，以及先进的后期设备的使用，保证了本片一流的制作水准。《故宫》中大量的动画制作也创造了纪录片中动画创作的新纪录，比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的典礼仪式的再现等，为本片增加了真实的视觉效果，一些新的动画技巧的使用也给人留下深刻印象。
在拍摄的两年中，摄制组每天面对的都是大量的旷世珍宝，有相当一部分藏品出于保护的需要，对于光线、环境都有严格的要求，这给拍摄带来的极大的难度。比如，在拍摄《故宫书画》这一集当中，涉及到了大批精美的传世绘画，为了在确保这些价值连城的绘画安全的前提下，提高拍摄质量，摄制人员选择了距离文物库房最近的拍摄地点，使用了没有热度且滤去紫外线的特种灯光设备，在经过故宫博物院科技部专家的严格检测确定灯光对绘画没有任何影响之后，方进行拍摄。绘画对湿度的要求十分严格，必须保证在48-55度之间，为了保持合适的湿度，摄制组在拍摄现场不停的进行洒水作业，保证绘画的安全。拍摄绘画仅仅是拍摄馆藏文物的一项内容，对于所有文物的拍摄，摄制组都在专业人员的协助下，严格按照一套详细周密的流程操作，既保证文物无一闪失，又最大程度地提高了艺术表现力。 12集《故宫》精华版从故宫的建筑、使用、馆藏文物和从皇宫到博物院等方面，全方位的展现故宫，既有文物的展示，又有历史的梳理，既有严谨的科学论断，又不乏生动的故事与人物命运的讲述。《故宫》这部纪录片本部作品将全面、系统、客观地展示故宫的历史、今天与未来。那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物、那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件，以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵将带给观众前所未有的崭新感受。
——对世界上规模最大、并且代表中国传统建筑艺术最高水准的皇家建筑群落，进行了整体的呈现；
——对故宫珍藏的近150万件各类珍贵文物中经典的和富有传奇色彩的作品，进行了完
美的展示；
——对发生在故宫的近六百年中重大历史事件以及与之密切相关的历史人物，进行了系统的解密；
——对世界各国不同时期的工艺精品、科学仪器等中外文化交往的直接证物，进行了全面的梳理纪念；
——对故宫建院80年中所经历的风云变幻、创业艰辛、国宝颠沛流离等历史，进行了翔实的回顾；
——对古老的故宫在新中国成立后的新生和发展、浩大的百年大修的实施过程，进行了独家的记录。并且设计了很多历史文物。
二 : 最高楼.故宫
最高楼.故宫 石鉴明 空忆往事，富贵能回首？封建亡，皇权丢。北海景山犹相望，宫阙后妃早已休。乾坤在，时势易，主难留。 天地老，寒气逼人愁。谁可料，当政几春秋？民如海，须慎酬！自成悔犯胜利骄，八旗焉知亡国愁？悬明镜，昭日月，上高楼。2014.4.7于绵阳
三 : 大型高清纪录片《故宫》实录
大型高清纪录片《故宫》拍摄及前/后期制作简介
[作者：中央电视台 刘新]
十二集高清电视纪录片《故宫》，是我国第一部全部采用高清电视技术制作的大型电视纪录片。（www.61k.com］《故宫》在中央电视台播出以后，受到了观众的广泛好评与高度评价。《故宫》以全新的电视创作理念、上层的电视画质和声音效果等，为广大观众讲述了故宫的历史故事，充分显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。
从1999年10月1日拍摄制作《99年国庆阅兵》开始，中央电视台的高清电视技术的引进和运用已经走过了六年的时间。在这六年的时间里，先后拍摄、制作了《99年澳门回归》、2000年以后的春节联欢晚会、《2004年度中法文化年－雅尔紫禁城音乐会》、《正大综艺》栏目的多个国家的专辑等，通过高清电视的拍摄和制作，获得了更加优秀的电视作品，其中《正大综艺——芬兰专辑》获得第三届SONY高清杯佳作奖，高清电视纪录片《故宫》的宣传片获得2005年全国数码剪辑大赛三等奖。在高清电视纪录片《故宫》开始拍摄之后，2004年8月，大型高清电视记录片《再说长江》投入拍摄，目前已经进入后期制作阶段。
中央电视台在不断运用高清电视技术的同时，高清电视技术设施也在不断增加和升级，从当初的5套单机加6个讯道的转播车，到现在的10套单机和8讯道电视转播车及两套HDCAM SR高档拍摄系统，从原来的两套高清对编系统，到目前的20多套高清电视非线性编辑系统，以及具有采集、下载等多种功能的高清“苹果非线网络”系统的建立，使中央电视台的高清电视制作有了更高更新的技术含量。将于2006年1月进入前期拍摄的大型高清电视纪录片《澜沧江——湄公河》，届时不仅有7套单机参与拍摄，还将采用1套具有HDCAM SR系统的最新高清摄像机进行澜沧江流域世界级文化遗产的拍摄。
作为负责中央电视台高清电视技术引进、推广和研究、开发的部门，技术中心录制二部在努力推广高清电视技术的运用同时，我们还进行了高清电视技术的研究和开发，不仅进行了高清广角镜头和高清录像机的对比测试，并摸索和总结了高清摄像逐帧拍摄等方面的特点和优势，为高清电视制作提供了更加具体的技术支持，其中我们独立拍摄、制作的高清电视专题片《家园》，获得第二届SONY高清杯艺术特色奖 ；2004年，我们还与广电总局规划院、中央电视台技术管理办公室合作，进行了高清度图像序列标准的拍摄测试，为确立电视画质的检验标准提供了大量
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
的数据。［www.61k.com］
正是因为我们在过去的时间里，技术中心录制二部在推广和研发高清电视技术方面做了深入、细致的工作，做好了大量的技术储备，我们在为大型高清电视纪录片《故宫》提供技术保障的过程中，才能够得心应手地做好优质服务，真正成为电视节目制作的技术支撑。
高清电视纪录片《故宫》从2003年10月开机到2005年9月拍摄基本结束，在历时两年的拍摄中，全程使用的是索尼高清数字摄像机HDW-750P和HDW-F900两种机型，拍摄范围包括整个故宫和无锡的外景基地。应导演要求我们提供了多种特种设备，其中有高清广角镜头、大倍率长焦镜头、电影镜头、17米升降摇臂等。全组的11位导演一共拍摄了700多盘40分钟高清素材带。
这次拍摄中，为表现故宫岁月变迁，时空交换。在我们的高清电视技术专业人员的积极配合下，延时拍摄技术（即：逐帧拍摄）的充分使用，为拍摄好故宫这个极其富有历史内涵的纪录片发挥了重要作用。我们使用的高清摄像机中HDW-750CE、HDW-750P都可以拍摄出这种影像效果。有了硬件方面的支持和软件上的配合，使延时拍摄有了实现的可能。但是，技术人员对高清摄像机的了解，平时积累的工作经验，和对导演、摄像拍摄意图的理解，也是实现延时拍摄的重要因素。在每一次的拍摄中，我们的技术保障人员都以高度的责任心和良好的职业素质，随时根据拍摄需要，把技术手段与画面构图进行巧妙结合，对每一帧的拍摄都进行精确控制，使摄制组获得了满意的延时拍摄效果。仅从这一点就可以清楚地看到，录制二部负责《故宫》前期拍摄技术保障的人员普遍比较年轻，但是他们在平时的实际工作中，不仅能够得到老技术人员的悉心指点和引导，自己也能够刻苦学习，认真领会高清电视技术，从而具有了保证拍摄需要的技术实力。在拍摄《故宫》中大家一直认为目前HDW-750P的低照度非常不错，剧组为了保护文物，在拍内景的时候基本上不使用灯光或很少使用灯光，摄影师们利用自然光拍摄比较多，为了增加反差，加大光比，我们的技术人员在现场利用监视器，将摄像机的paint菜单打开，用BLACK GAMMA进行调整，使其画面层次更加丰富，大殿内的建筑更有立体感，同时，在高亮光区域，调整拐点控制高亮层次和细节，回到台里用24监视器观看时，噪波几乎很小，明暗对比很舒服。
此次拍摄中，摄制组在技术保障人员的积极配合下，还运用轨道、斯坦尼康等多种技术设备和
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
手段，拍摄出了许多富有动态感、历史感的优质图像，为充分展示故宫厚重的历史沧桑、深刻的文化内涵，强化纪录片的艺术魅力，提供了更多的技术支持。［www.61k.com）同样，在我们现场技术人员的帮助下，摄制组还使用motion control技术，拍摄出了技巧性强、技术含量高的影像，为后期制作出高品质的纪录片提供了可靠的保证。在前期拍摄中，由于有熟悉高清电视技术人员的积极协作，使摄制组圆满完成了使用高清摄像机进行大量定点拍摄、微距摄影等方面的拍摄任务，使众多的珍贵文物、大量的文化遗产，能够真实、细致地拍摄下来，无疑使《故宫》成为中国高水平、高画质和富有感染力的大型电视纪录片，打下了坚实的技术基础。
在大型高清电视纪录片《故宫》的后期编辑制作中，我们在各个方面努力作到以最好的技术实现最好的服务，以最新的技术制作最好的片子的意识，投入到工作当中。
从2005年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，我们提供了索尼HDCAM高清录像机与松下的HD3700H高清录像机，帮助他们将高清素材下变换为标清格式进行粗编。7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。在长达四个月的后期剪辑过程中，共使用了4种高清非线性剪辑设备：一台Discreet公司的Smoke、一台Avid公司的MC、一台Avid的DS两台苹果公司的G5。
61阅读提醒您本文地址：
由于是首次制作这么大规模的高清电视节目，对高清非线编辑也是第一次的多机型制作，这也是我们对几大非线厂家一次很好的检验机会。为了保证后期制作的顺利进行，我们提前与故宫导演组进行了多次沟通，并设计了编辑流程。高清每幅图像的宽高比为1920×1080，而标清的画面宽高比为720×576，高清图像每帧的信息量是标清图像的5倍，在这种情况下对于高清非线性剪辑设备的可采集素材量有很高的要求。其中Avid MC和苹果公司的G5由于是较新的非线剪辑设备，所以素材的采集量不成问题，可以直接采集高清素材并制作高清节目。而SMOKE相对来说没有那么大的空间。面对这种情况，我们经过研讨对于使用SMOKE进行后期制作采取了以下流程：
* 通过高清录像机的SDI输出端口使用信箱模式，下变换后，利用标清素材并精剪成标清版成片；
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
* 只保存标清成片，删除其他标清素材；
* 标清成片输出EDL码；
* 根据标清成片的EDL码批采集高清素材，由SMOKE自动组合成不带特技参数的高清成片；
* 在高清编辑界面下调用标清成片，把标清成片中的特技参数根据需要修改并复制到高清成片当中；
* 对高清成片进行最后的调整及特效处理，再输出并作为高清成片母版带保存；
* 将动画直接输入到HD录像带，然后，再输入到SMOKE进行合成、剪辑；
* 所有成片记录在HDCAM磁带上，最后，在“达芬奇”调完颜色用HDW-F500录像机录成磁带，在MVS-8000合成上字幕，再制成播出带播出。（www.61k.com］
由于导演们对高清非线系统不熟悉，因此我们的技术人员在使用非线时与导演经常有细致的交流，及时了解导演的意图以及他想通过镜头表达出的思想内涵。在具体的编辑过程中，他们还通过自己对编辑软件的熟悉程度，主动设计出一些不同的表现形式供导演选择。由于每个导演的交流方法都各不相同，有的导演喜欢用摄像的语言交流，有的导演喜欢用很直观的语言来表述自己的意思，技术人员都能够认真揣摸、及时领会导演的真实意图，努力实现他们的编辑设想。
参与编辑的技术人员都能够积极解决自己遇到的各种问题，确保纪录片的编辑效果。《故宫》中需要拍摄的很多非常珍贵的文物不能提供实物拍摄，有的远在台湾故宫博物馆，北京没有实物。在这种情况下，故宫博物院只能提供这部分文物的高分辨率电子文件，在《故宫》的十二集片子中，使用了大量这样的图片，仅在第6和第10集中使用的图片量就达到了80多张，这无疑增加了我们的工作强度和难度。
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
绝大部分的图片在使用中都需要做放大、缩小或是制作出推拉摇移的运动效果，有的还需要做拉洋片,第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中，就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。（www.61k.com)为了保证图片清晰度，在非线里需要使用DVE插件来调用图片，但是在调用图片时必须满足以下几个重要的条件：
* 图片的显示模式必须为RGB；
* 最长边长度不能超过1920像素；
* 图片总大小不能超过10MB；
我们十分清楚，图片规格不符合以上任何一个条件，DVE调用时就会是一帧白底而不显示图片。我们的技术人员在制作每张图片时，严谨细致地注意把每一个细节都处理好。他们先在电脑上使用PHOTOSHOP改为RGB模式，修改大小使最长边小于1920，再从电脑上把修改后的图片传到高清非线上进行制作，然后进行图片比例的修改，并做好有关图片的记录。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用DVE插件调用图片，确定图片比例，根据导演需要生成新素材片段，在DVE中存运动参数，在非线系统硬盘中存原始图片。在编辑高清成片时直接调用存好的DVE参数生成高清素材片段，图片和DVE参数都是存在SMOKE等各系统硬盘上而没有占用素材空间。
在第七集《故宫藏玉》和第九集《宫廷西洋风》中，拉洋片效果由于使用的图片量比较大，我们就直接在高清界面中制作高清成片。方法是把需要的图片全都调进各非线高清界面的DVE插件中，使每层一张图片，调整好所有图片的比例，把这些图层做成一个组，再调整每张图片之间的相对位置。等每张图片的相对位置都调整好了以后再移动整个图片组，在设定好时间设定它的运动起伏和落伏，一组拉样片就制作好了。这种方法说来简单，但在实际过程中是很麻烦的。仅在调整图片比例这一步，就需要记住每张图片的比例并进行重新设定、生成。调整图片相对位置时要使所有图片之间严丝合缝的拼合在一起，任何的误差都可能影响制作的效果。
处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，导演要求后期制作时把穿帮的部分擦除，这种工作不
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。（www.61k.com］在具体操作中，我们根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，我们使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了导演的满意。比如在第四集《指点江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，我们确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体，最后达到了很好的效果，
在精剪的过程中，我们为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。
考虑到我们所使用的非线性剪辑设备功能的不同，在剪辑过程中我们采用灵活变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。
61阅读提醒您本文地址：
这是为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。在声音制作部门没有高清设备的情况下，所以还需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，我们使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机作为放机把标清带的四轨声音一对一插回到高清校色完成版。至此，高清成片带的制作基本完成了。
所有高清成片制作完成并通过审核后，需要统一在高清电编制作高清播出带。为了满足标清播出，还需要把高清成片通过录像机SDI输出端口，使用信箱模式下变换成一版与高清母带同时码的标清带，这版标清带作为标清无字幕母版保留。在标清电编机房使用标清无字幕母版带制作有字幕播出带进行播出。
故宫纪录片 高清 大型高清纪录片《故宫》实录
2005年10月 26日，大型高清电视纪录片《故宫》在广大观众的期待中开始播出，创出了文化历史类纪录片收视率的高峰。（www.61k.com）《故宫》的成功播出，不仅使人们进一步了解了这座举世无双的宫殿，了解了它的历史和其中的故事，欣赏到了许多珍贵的文物，感悟了丰厚的文化底蕴，同时也具体感受了当今高清电视技术的巨大作用，并进入到我们电视手段创造的全新空间，带来与过去不同的美好感觉。
面对社会各界的广泛好评，作为既要做好具体服务工作，又肩负研究和开发，推广和运用高清电视技术的部门，我们通过《故宫》这部片子，得到了锻炼，积累了经验，提高了能力，更看到了高清电视发展的巨大空间和潜力。我们相信，只要我们不断钻研、不懈努力，就能够推动中国电视事业加速发展而努力！
摘自《现代电视技术》
61阅读提醒您本文地址：
本文标题：故宫纪录片高清-故宫纪录片高清61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1