一 : 家的n次方演员表及剧情简介
| 家的n次方演员表，由赵宝刚导演亲自上阵出演的一部从80后角度去看问题的电视剧《家的n次方》，是一部引导人们有积极向上的思想的电视剧，跟之前赵宝刚导演的青春剧一样大受欢迎，不仅演员表演的到位，剧情也是引人入胜。 |
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楚牧 朱雨辰 饰
楚牧从小就不知道什么叫做踏实感，家、父亲、兄弟姐妹、居住的环境什么都在不停的变换中或者即将而来的变换中，楚牧以为生活就是这样，至少他的生活这辈子就是这样，直到他遇到了薛之荔。每次看到薛之荔，楚牧就会突然有了踏实的感觉，说不出理由的踏实。楚牧谈过恋爱，或者说他一直认为他跟赵雯之间的感情叫做谈恋爱，直到他知道赵雯做了别人的女朋友表面上愤怒心里却波澜不起，而知道薛茂祥绝不会允许他和薛之荔之间的感情心里就突然凉的有点要窒息时，他才知道爱一个人原来是这样的。
薛洋 贺刚 饰
薛洋的字典里一直缺乏对“快乐”的解释，薛洋的生活也一直缺乏对“未来”的幻想。楚牧和文楠在家中出现的时候，薛洋突然感觉到了茫然。薛洋一直不太理解的一个词“百毒不侵”在遇到齐齐后就立刻让他顿悟了，不管多恶毒的话、多不靠谱的事和人只要是栽到了齐齐手里那就绝对是一律见招拆招的下场。薛洋觉得这世界上就不可能有让齐齐觉得伤心和沮丧的事，薛洋开始有了快乐，有了梦想，薛洋甚至开始害怕假如这些家伙都不在家时的独处，害怕哪怕只有一瞬间回到过去冰窟一般的感觉。薛洋跟老爸单独坐在一起的时候不再会感觉尴尬，虽然两个人还是没什么话，但是他学会了对着老爸露出笑容，学会了给老爸夹菜和斟茶。
赵雯 白百何 饰
赵雯长的不难看，但也没有倾国倾城，她很清楚以自己的姿色和普通的不能再普通的家庭背景想要过上奢华生活简直是比让她去抓一只华南虎还不靠谱。所以在学校运动会上意外受伤被楚牧精心照顾了两个礼拜后，她就退而求其次的让楚牧做了自己的男朋友顺便也给自己找了个保姆。赵雯没想到会遇上薛洋和周浩这样的富人，所以她一刻也没耽搁的就扑了上去。赵雯从来不信那些所谓的什么患难夫妻或者平平淡淡才是真感情的废话，都什么年代了，还说这种虚头巴脑没用的东西，打着爱的幌子天天吃窝头咸菜，她可没这种自虐癖。赵雯觉得年轻的日子就这么几年，必须得趁着这机会尽量让自己过得好一点。周浩跟赵雯明说了让她做自己女朋友的原因时，赵雯一点都不奇怪，也一点都不伤心。她没多爱周浩，她也一直没有多爱任何一个人，她很享受这种感觉，心不动就不会痛，没痛的感觉让她做什么都可以无所谓。所以她不在乎像个跟班一样跟在周浩身后被其他人鄙视，她觉得只要自己不鄙视自己，这日子就能一直这样过下去。薛家破产后，看着楚牧他们一点点相互帮扶着将日子又重新归上了正规，赵雯的心里突然有了一点难过，跟着周浩也过了段虚荣的日子，可她发现她似乎失去的比得到的更多。赵雯坐在周浩给她的车里大哭了一场，擦干眼泪的时候她知道她还是过不了楚牧那样的日子，因为她选择了她现在的生活，她也只能过她现在这样的生活。
齐齐 王子文 饰
齐齐一直觉得自己特别简单，特别普通。简单的想说什么就脱口而出，普通的想做什么就一秒钟都不耽搁的立刻去做。她觉得人活着就不应该藏着掖着， 就应该像透明的一样把自己实实在在的亮在别人面前，这才叫活着。她改变了薛洋对亲人的看法，她让薛洋懂得生活，她让薛洋这个冰窟窿难得的爱上了一个人——她自己。齐齐喜欢漫画，喜喜欢cosplay，喜欢一切好玩的东西，喜欢快乐。还拥有一大群铁杆粉丝的她走遍天下都有人帮助，总之，齐齐是一个传奇女孩，尽管她认为自己简单，但她并不简单。
薛之荔 高露 饰
薛之荔一直很喜欢树熊，每次看到这种可以保持一个姿势半小时不动的家伙她就会呆呆的想这世界上怎么会有跟自己这么相像的生物。薛之荔知道自己智商不低，她在小学和中学都跳过级，大学和研究生也都一直拿着全额奖学金，但这跟她反应奇慢或者说跟她喜欢反应奇慢没什么关系。她小时候的大部分空闲时间都是跟着做外科大夫的工作狂老妈上班下班，听着老妈太多次声音平静的跟同事谈论一个个病人的生死，她就慢慢习惯了放慢反应速度去面对这些悲喜也顺便习惯了对一切事物都放慢了自己的反应速度。父母离婚的时候，薛之荔也是这样无喜无悲的平静接受，不过从那时起她又多了另一个习惯，就是在心情不好的时候开始拆卸东西。每当看着一个完整的东西被拆卸成了一个一个零件，薛之荔就有一种将不快乐的事情慢慢理顺了的感觉。
文楠 宋丹丹 饰
楚牧的母亲，薛洋、薛之荔的继母，性格大大咧咧，是一位宽容善良的女性。结过三次婚。
薛茂祥 赵宝刚 饰
薛洋、薛之荔的父亲，富商，性格内向，沉稳。与文楠结婚后变得越来越开朗。
周浩 任重 饰
薛家最强竞争对手周万里的公司的儿子，后为赵雯的富二代男友。
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当代都市家庭剧《家的N次方》由因执导《奋斗》以及姐妹篇《我的青春谁做主》等诸多耳熟能详的影视剧作品而闻名的著名导演赵宝刚监制，剧本由80后美女编剧胡非子创作，宋丹丹、高露、朱雨辰等影视红星主演。本剧以80后年轻人的独特视角为切入点，结合社会环境，剖析当代离异家庭的生存现状，讲述了这一代人积极向上的生活态度和对当前社会价值观的深刻思考。
楚牧（朱雨辰饰演）的妈妈文楠（宋丹丹饰演）结过三次婚，这一次，楚牧跟着文楠改嫁到了薛家，三爸薛茂祥（赵宝刚饰演）是个不折不扣的富翁，一直过惯平淡生活的楚牧对突然进入了富豪家庭十分不适，并不可避免的与薛茂祥性格内向的儿子薛洋（贺刚饰演）在生活习性、消费习惯等各方面矛盾不断。楚牧的大学毕业实习又阴差阳错的进了薛家最强竞争对手周万里的公司，还被周万里之子周浩和想跟周浩争权的手下汪简当作了打击对方的利用工具。
更糟糕的是，楚牧那个以追名逐利为人生目标的女友赵雯（白百合饰演）在如愿以偿应聘成为时尚杂志实习生后，抓住与楚牧一起参加薛家烧烤派对的机会为了攀高枝不管不顾的强吻了薛洋，并在对薛洋死缠烂打未果下，被薛洋用打赌的方式发给了周浩，成为了周浩的女朋友。薛洋也因此对楚牧更加鄙视。
楚牧正在为家里家外的事焦头烂额，第二任老爸的女儿齐齐（王子文饰演）的突然出现让楚牧的生活更是乱上加乱。在文楠解除了第二次婚姻后，齐齐大胆宣称要做楚牧女友，大大咧咧的齐齐开始对楚牧展开猛烈追求。为了维护楚牧、文楠的利益，齐齐多次与薛洋开战，家中战火随即不断升级。但是渐渐的齐齐发现她与楚牧的感情其实是兄妹亲情，她终于在楚牧现在的弟弟薛洋身上找到了自己真实的恋情。
薛之荔（高露饰演）是楚牧现在的姐姐，听说文楠和楚牧进入了薛家，她料到自己同父异母的弟弟薛洋一定会因为抵触而闹事，在这世上薛洋只听薛之荔一个人的，于是她从国外赶回来，成了薛洋和楚牧、文楠、齐齐之间的调和剂，一家人的关系终于有了慢慢融洽的趋势....
二 : 家的n次方演员表
家的n次方演员表拍摄地：北京
颜色：彩色
语言：中文
发行地区：中国
艺术总监：赵宝刚
导演：王迎
编剧：胡非子
演员表
领衔主演
文 楠............宋丹丹
楚 牧............朱雨辰
齐 齐............王子文
主演
薛 洋............贺 刚
赵 雯............白百何
薛之荔............高 露
周 浩............任 重
薛茂祥............赵宝刚
友情出演
苏 泉............吉 米
其他演员
陆震廷............王新民
楚 信............陈逸恒
齐力锦............周思平
西 子............刘逢源
崔 达............康 亢
周万里............曾洪生
汪 简............李洪权
老 马............李鸿立
孙 乾............马 靓
袁 杰............葛子铭
COCO............王 迪
钱 晰............宫筱轩
王 静............闫 勤
刘 莉............高 源
李 姐............刘雪萍
孙 征............张哲华
赛 哥............杨凯文
小 猛............朱丹青
石 头............常 亮
大 树............付天骄
小 唐............马成军
小 武............钮保平
小 蔡............陶 源
千鸟流............陈启杰
山下葵............张超群
鸣 仔............纪 帅
凉皮店服务员............石 川
豆汁店服务员............刘征宇
LUCAS...........伟 豪
男调酒师.........任 伟
莎 莎.............蔡飞雨
网友甲............钟有福
王子文调酒师替身............别翠萍 刘 菲
调酒师............蔡江新
演职人员详表
出 品 人:段先念 丁 芯 腾 站
艺术总监:赵宝刚
总 监 制:王 勇 安 军
监 制:马湘云 李振林 井 岗 王 驿
总 策 划:王 泓
策 划:李 元 孙昌博
制 片 人:刘建立 彭晓林
执行制片:井 岗
制片主任:李鸿立
外联制片:张胜安 谢常江
制 片:樊 旭
现场制片:薛 强
制片助理:杨 洋
总 发 行:王 泓
宣传总监:耿双双
编 剧:胡非子
导 演:王 迎
导演助理:田丽召 纪 帅
副 导 演:林 毅 马 靓 张 驰
摄 影:甘运全 吕杏武
摄影助理:郑 涛 陈文勇 张毅淼 陈 瑞
剧照摄影:涛小军
美 术:刘 刚
副 美 术:张立丽
录音指导:沈 东
录 音:颜仲坤 北京狂喜录音棚
混 音:颜仲坤 北京狂喜录音棚
录音助理:刘灵杰 李 昂 张 楠
灯 光:杨行洪
灯光助理:李小兵 程 帅 向廷刚 杨行科
剪 辑:冯启桓
剪辑助理:彭 一
剧本策划:刘国越
服装设计:段小丽
服 装:贾利英
服装助理:王晓慧
化 妆:张熙婧
化妆助理:玄 广 李箐箐
道 具:王来渭
道具助理:刘建涛 刘军灿 刘建刚
宣传策划:王苏阚 李俊宏 赵 娜
统 筹:丁 丁
场 记:王 迪
场 务:杨 坡 王龙龙 杨文博 文 民 杨永升 李江勇
司 机:张克华 郝金伟 马清民 杨保春王维安 何金友 鲁兴辉 郭 涛 成小 年
盖文彪 王艳强
财 务:戚日芳 赵雅莉
作 曲:丁 薇 林朝阳
音乐制作:丁 薇 林朝阳
小 提 琴:林朝阳
大 提 琴:朱亦兵
双 簧 管:袁晓刚
单 簧 管:袁 源
长 笛:程晓华
大 管:小 柯
弦 乐:亚洲爱乐乐团
吉 他:李 洁 李 爱
片尾主题歌 喜欢
作 词:李 斌
作 曲:丁 薇
编 曲:林朝阳 丁 薇
演 唱:丁 薇
吉 他:李 爱
制 作 人: 林朝阳
主题歌录音:毕崇宁
主题歌混音:林哲民
插曲 迷途
作 词:应 豪
作 曲:应 豪
演 唱:应 豪
参加演出
白欣宜 高 菲 戴 洁 谢长江 赵新华 李梦奇 超 凡 张宝龙 薛 强 孙伟刚 冯 源
石 川 帅 航 肖 旭 任东升 杜妮亚 李广学 沈易之 刘天月 金 蝉 杨朝伟 潘月玲
刘思洋 殷 鹏 郭 帅 郭鹏飞 孙媛媛 周笑兵 李少帅 周大庆 程安迪 付成明 董月萍
丁 艺 安 娜 王海东 朱争强 张传斌 乔 飞 江金领 刘家明 史银丰 王宝光 王永胜
崔 静 刘晓燕 牛怡鸣 谢媛媛 李美慧 李怀古 张 杰 胡 博 许可静 徐 超 李小龙
郭金窑 李海生 杨 洋 刘丹丹 商 海 孙殿武 李海山 白 蕊 孙少荣 常友莲 范华田
孙贵田 孙贵起
片尾曲；《喜欢》 丁薇
作 词:李 斌
作 曲:丁 薇
编 曲:林朝阳 丁 薇
演 唱:丁 薇
喜欢就在你身边
喜欢就在你身边
看着每天都变成瞬间
喜欢独自想象
能和你一起 分担所有一切
在离开你的时候
不知为何我们有一点难过
把一个人的想念
当成一种习惯
哦哦哦
多一点的喜欢
就那么简单
不需要勇敢
什么样的喜欢
能够让我们 握住温暖
只有爱的世界
把我们都慢慢变回自己
多少和你之间
有再多的明天
也不会改变
曾经拥有的每个瞬间
因为有你 不再孤单
哦 哦 爱是一切
是我们去等待的
那一天
插曲： 《迷途》 应豪
作 词:应 豪
作 曲:应 豪
演 唱:应 豪
这烟花谁能看得清，再一次眼迷离
这喧嚣谁能躲得起，再一次侵蚀你
这往事谁又曾提起，再一次忘却你
这来世谁还能相遇，再一次能爱上你
你迷了路，找不到地图
这感情的路走得好辛苦
你迷了路，找不到退路
这世界怎么变得那么的麻木
你迷了路，找不到来时路
这［www.61k.com）身旁的人都形同陌路
你迷了路，在原地踏步
而她的心已飞到了远处
这烟花谁能看得清，再一次眼迷离
这喧嚣谁能躲得起，再一次侵蚀你
这往事谁又曾提起，再一次忘却你
这来世谁还能相遇，再一次能爱上你
你迷了路，找不到地图
这感情的路走得好辛苦
你迷了路，找不到退路
这世界怎么变得那么的麻木
你迷了路，找不到来时路
这身旁的人都形同陌路
你迷了路，在原地踏步
而她的心已飞到了远处
这乱花迷了人的眼
这青春缺席了诗篇
找不到美丽和忧伤去追忆似水流年
你迷了路，我迷了路，哒啦哒
你迷了路，我迷了路，哒啦哒
三 : 演员郭达的N种表情——郭达小品表演艺术漫议
演员郭达的N种表情
——郭达小品表演艺术漫议
■ 陈孝英
▲ 由郭达、杨蕾、史锋和邹小茜表演的小品《产房门前》登上了1987年央视春晚，此后郭达成为春晚常客。
组图为今年5月郭达受陈孝英之邀回陕，再次表演《产房门前》。本报记者李明睿/摄
小品明星中的“另类”
众口一词“憨厚哥”
小品明星好像有不少相通之处，跟他们相比，郭达显得有点儿“另类”：
——明星在生活中多数社交广泛，机敏过人；他却不然，从合作者（如蔡明）到友人，众口一词称他“憨厚哥”，憨态可掬的他连接受采访也会紧张，以至有记者惊呼郭达怎么“如此不‘明星’”！
——不少明星未必愿意被人称为“小品演员”，有的演小品走红之后甚至屡屡宣布告别小品；他却不然，坦言：“小品和话剧一样是表演艺术，没有高低贵贱之分。演小品让我学会了如何精炼语言，塑造人物，控制舞台”。
这就是郭达！他似乎是为小品而生的。
一见钟情，情有独钟，从一而终——这既是他对爱情的态度，也是他对小品的态度。
戏路广阔的性格演员
没有固定“造型”
郭达的“另类”，还表现为其表演风格自成一体。
大众熟知的小品演员，其表演风格往往可用一两句话来概括。
葛优总是用严肃的态度对待不严肃的事物，把芝麻绿豆小事和俗不可耐的东西搞得一本正经，人称“冷幽默”；陈佩斯则相反，总是用玩世不恭的态度对待严肃的事物，把大事、正经事当作游戏搅得乱七八糟，可称为“热幽默”。
潘长江和巩汉林总是在调侃自己；赵本山则鬼机灵地揶揄别人。
黄宏把小人物的机智发挥到极致（整个儿1个“能不够”）；严顺开则把小人物的尴尬生生演活了。
郭达呢？你能像上面那样“一言以蔽之”吗？恐怕比较困难。这也许因为郭达不是一名本色演员，而是一位性格演员。本色演员一出场就是定了型的，他必须保持已经打造好了的扮相、服饰、姿态，否则就会让“粉丝”失望，甚至淡出观众的期望视野。性格演员当然也有自己一定的戏路，按照这种套路他表演起来会更加得心应手；但性格演员的戏路比较广，他可以扮演不同类型的人物，可以适应不同的规定情境，可以利用不同的手段创造喜剧效果，因而他在观众的视野中没有固定的“造型”（从本义到转义）。
郭达出道的小品《产房门前》中就有相当多的喜剧套路：古怪、固执、反常、误会、陡转（顺境转逆境、逆境转顺境），每个路数他表演起来都能驾轻就熟，取得不间断的喜剧效果。两年后的《换大米》，走的是戏拟的路子，他滑稽模仿红极一时的影片《红高梁》中的《祭酒歌》，用作换大米农民小贩的吆喝叫卖口号，竟使这首电影插曲改头换面流行于坊间。在《送礼》、《北京欢迎您》、《爸爸》等小品中，都设置了“尴尬”的戏路，人物陷入尴尬的处境，捉襟见肘，洋相百出。在这种戏路中，郭达总是故作镇定，左突右挡，结果尴尬处境越陷越深，喜剧效果层出不穷，而最终走出困境时，喜剧人物便转化为悲剧人物，笑就转化为同情。
当然，对郭达小品的喜剧表演，也可以抽象出某些规律，比如：
他往往以表面的憨厚来掩饰内在的精明狡黠；
他具有很强的爆发力，往往在沉静中突然爆发出幅度很大的夸张动作；
他更注重用动作（而不是语言）来创造喜剧效果，方言的运用则浓化了作品的大众化、平民化特色。
姑且不论这些概括是否准确，但对郭达这样一位性格演员而言，它们似乎难免“瞎子摸象”之虞。既然如此，我们不妨换1个角度，借鉴中国古典文论所特有的随感性、抒情性和鉴赏性的表述方式，试对这颗不守规则的“彗星”作一番解读。
准确把握人物的心理动势
把戏做足
在小品《山花》中，郭达的整个表演紧紧抓住“成功者的盲目”这一心理动势，而不是“仗势欺人”，
其喜剧路数是讽喻而不是恶讽。本报记者李明睿/摄
众所周知，人物一出场，就有动机，人物总是怀着一定的动机走出来的，他的一言一行都是为了实现其动机。随着戏剧情境的变化，人物的动机在某时某刻往往指向并执著于某1个点，这就是心理动势。
小品《产房门前》，由郭达扮演的男青年搀扶着临产的妻子春芳来到产房门前，他的动机是：一定要生个男孩。这时他的心理动势是鼓励春芳“下定决心去争取胜利”，于是，“医院技术好”、“种瓜得瓜”、“心里想着醋”就成为他“坚定信心”的“科学根据”。当春芳进了产房之后，他的心理动势是怨天尤人，宣泄痛苦。而当真相大白，得知产下男孩时，心理动势则急转为乐不可支，忘乎所以。
小品《送礼》，由郭达扮演的男主角到教育官员家去送礼，其动机是求得儿子被名校录取。恰逢官员不在，接待他的是官员的女儿。此时他的心理动势立即转为如何赶走这名难缠的“女竞争者”。当第3个人提着东西进来后，他的心理动势是如何唱好这出《三国》，赶走这个被他误认为的又一名“竞争者”。而当来者亮出主人的身份后，他的心理动势就立即转为如何挽回这尴尬的局面。
郭达的小品表演有1个突出的优势，就是善于领悟并紧紧抓住人物的每1个心理动势，然后把戏做足，予以充分的喜剧性夸张。也许郭达在理性上未必就能完全准确地把握住人物的每1个心理动势，但在表演中却切切实实地抓住并表现了它们，他凭的显然是一位训练有素的表演艺术家的悟性。
郭达扮演的大多是小人物，他们虽有各自的缺点和无奈，但远非恶人，因而那流动变化着的心理动势均非恶念。尽管他们也耍些小聪明，却往往弄得自己狼狈不堪。郭达准确地把握住小人物的心理走向，既不损伤人物的善良本质，又戏弄了他们的缺点，给观众带来会心的笑，其中既有嘲弄又不乏同情。
郭达间或也扮演势利者，如小品《山花》中的暴发户。他对雇佣的小保姆摆架子，挑毛病，动辄以辞退相威胁，人们看到的是1个以为有了钱就有了文化的新贵形象。他把外国白鞋油当作护肤霜要往脸上擦，却又自作聪明地训斥小保姆无知。这时，剧情便出现了2个走向：一是让人物用鞋油涂脸出尽洋相；一是现在的处理，让小保姆读出了上面的英文阻止了他，从而使他良心发现。郭达的整个表演紧紧抓住“成功者的盲目”这一心理动势，而不是“仗势欺人”，其喜剧路数是讽喻而不是恶讽。喜剧这一美学范畴，它有1个由弱到强、由“谈言微中”到泼辣刻毒的长长的谱系：幽默、机智、诙谐、滑稽、揶揄……直到讽刺，具体定位在哪种喜剧样式，与审美创造者的心性密切相关。郭达这个关中汉子虽人高马大，却生性善良，他总是努力让人物的心理动势朝着善的方向发展，他的表演总能唤起对人物的谅解和同情。真正的喜剧是从宏大的时空中俯瞰人生，站在云端向下界发出宽容大度的笑。
用语势和肢体语言激活语义
声音是“绝门”
剧本的台词仅仅为演员提供语义，那是一些僵死的语词，就像是被拔光羽毛的白条鸡。演员要把它转化为舞台语言，靠的是语势和肢体语言。据专家研究，在日常生活中，人们之间的交流，语义、语势和肢体语言这3者所起的作用分别为7%、38%和55%。远古时代，当语言符号尚未约定俗成之前，人们是靠发声态势和肢体的表情动作进行交流的，这种“似本能”时至今日并未消失，它只是融合进符号语言的交流中去了，正是它在交流中激活了符号语言。
郭达和陈佩斯、严顺开、潘长江、赵本山、李琦等人不同，作为一名喜剧演员，他既没有特殊的长相（如陈、严、潘那样），也没有特别的技艺专长（如李、赵、潘那样）可以利用。浓眉大眼、方正脸庞、魁梧身架、只谙话剧艺术的他依靠的是戏剧表演的常规，根据特定语境和语体的要求，找到最合适的语势和肢体语言，然后予以喜剧性的夸饰。郭达也有自己的“绝门”，那就是声音。他的舞台声音具有特殊的音色，其音频是男声与女声的自然融合，具有浓重的情绪色彩。他那裹着几分怨艾情绪的声音，经过语速和音高的夸饰与调整，总能打动观众，而且带着1种几乎是不可重复的，印有明显郭氏印戳的喜剧韵味。例如《产房门前》中，有3次快语速、大嗓门的语势（离开妻子去买凉皮时，边走边回头高喊：“心里要想着醋！”妻子进产房后，对着产房向门里高喊：“春芳，别害怕！我在这儿呢！”当误听产下女婴后，捶胸顿足地喊：“春芳啊！你这是对咱家1个最沉重的打击啊！”）。有两处快语速、低嗓门的语势（对劝慰他的干部：“那行么，我生个男的，你生个女的，那咱不就平衡了！”“俺不想当领袖，就想要个男娃。”）。有一处慢语速、大嗓门的语势（反过来开导得了女娃的干部：“同志，你是干部，要想开些，时代不同，男女都一样。刚才你不是说，女儿亲，女儿好，女儿是你的小棉袄。”）。由于语势把握到位，就产生了非同凡响的喜剧效果。对语势的运用，在《送礼》中发挥得更为出色。
喜剧表演既是语言的艺术，更是形体的艺术。在生活中，人的肢体动作是下意识地自然流露出来的；在喜剧舞台上，人物的肢体动作既是下意识的，又是有意的。下意识是人物心理动势的必然表现，而有意夸饰则是创造喜剧效果的艺术要求。郭达毕业于上海戏剧学院，又在西安话剧院从艺多年，典型的科班出身，功底扎实，一上舞台浑身是戏。《山花》中，他往沙发上一靠，伸长了腿，摇晃着脚尖，心满意足的暴发户形象一展无遗。《送礼》中，他毕恭毕敬、满脸堆笑地站在官员面前，一面不时用手触打着身后的竞争者，制止她插话，1个又可怜又精明的小职员形象活脱而出。尤其是在他的成名作《产房门前》中，将肢体语言发挥到了极致。当情节逆转，确知生下男孩后，他用一系列大幅度动作表现人物的狂喜之情，又是蹦跳，又是对观众“摇尾巴”（扭屁股），又是拉着护士跳舞，又是向人们散发（www.61k.com］红鸡蛋，一下子将小品推向了高潮。
中国“演出性小品”50年
永远坚持做他自己
从陕西小品大赛走向全国的郭达与当时担任评委的陈孝英（左）多年后再聚首，
陈孝英评价郭达小品表演“拙中见智、自成一体”
图片提供/陈孝英
想当年，古希腊、古罗马人创造了悲剧和喜剧，文艺复兴时期的西欧人培育了正剧和悲喜剧，今天，曾经创造了戏曲和曲艺的中国人又培育出1种崭新的独立的艺术样式——演出性小品。这是当代中国一批艺术家和理论家对艺术形态学的1个贡献。
如果从1983年央视春晚播出斯琴高娃、严顺开合演的《虎妞、阿Q逛北京厂甸》算起，新时期“演出性小品”已经三十岁了；如果从1962年天津电视台创办的《幽默小品》栏目播出王景愚的《吃鸡》、韩非的《幕后》算起，中国“演出性小品”已走过整整半个世纪的历程。三十而立、五十知天命的中国“演出性小品”从萌芽1步步走向成熟，一代代艺术家前赴后继。他们中间有些人也许只是划破中国艺术苍穹的美丽流星，而有的人则有可能成为载入史册的壮丽恒星。我相信，郭达将是一颗灿亮的恒星，因为他清醒、执著、真诚，因为他永远坚持做他自己。
（本文作者系著名喜剧美学家、中国喜剧美学研究会会长）
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