方寸之间-方寸之间

发布时间：2017-12-11 所属栏目：经典诗歌

一 : 方寸之间

生活本是个圆

起点即是终点

梦始

梦醒

不过在这方寸之间

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勇敢者踏出这个圆

看

向前看

岂料面目萧疏

逃不出这方寸之间

陌上花开

兜兜转转

迷失在这方寸之间

二 : 方寸之间的微风

看李晶的生活，我觉得他是个有野心的人。[www.61k.com］他的野心不是别人的那种野心，而是要把吴越里的美全部享用一遍的，哪个也不放过，哪个都热爱得不得了。团扇对他的吸引力是方寸之间展示各种传统技艺和审美，满足了他的野心。团扇在人前，是微风起，一扫夏日疲困；团扇在人后，诉说的是你我衷肠。

第一次到苏州，是暑假跟母亲去旅行。当时对苏州吃食的最大印象就是甜，苏州人嘴里说的不甜也是甜，若说某样食物是甜，那就是极甜了。对苏州话的印象就是绵软，男人说话也温柔，吵架也没有气势，连交警拦下违规的车，都是用和颜悦色的声调让司机掏出驾照。所有的苏州人就生活在甜软的世界里，风也湿粘，尘土都是甜甜的。

方寸之间方寸之间的微风另外一大印象就是，园林门口卖扇子的多，扇子又不只是折扇，而是丝质扇面的团扇，一把一把插在架子上，上面的图案多是描述园林的景色，还有古时美女图，虽然是油印上去的，但都是诗情画意的。这种扇子在北方是不多见的，北方人多用折扇，携带起来很方便，团扇握在手里很容易就遮住了半张脸，有种“犹抱琵琶半遮面”的羞涩，跟苏州话一样散发着一股妩媚的脂粉气。

离开苏州的时候，自然带了一堆团扇作为旅游纪念品，送朋友，行为是俗的，可又应了夏天的景。不知道那年夏天是格外炎热，还是苏州的夏天一贯如此，在苏州的数日，我竟然也扇不离手了。那些扇子是廉价的，现在还有几把在我家里，翻出来的时候，蒙了一层浅浅的灰尘，穗子也脱了线，丝质的扇面边缘处还碎了几块口子，想想这竟然也是十几前的物件了，反倒不嫌弃它们廉价，舍不得扔。在很多博物馆里见到的团扇，景象就完全不一样了。它们是人间珍品，扇面多为刺绣，用的有金丝也有银线，绣法也都是名家的流派。那些团扇是供在扇架上的，隔着距离去观望的，高不可攀。

直到认识了李晶，我才知道还有人在手作团扇，那绝对不是路边上油印的图案的扇子。每一把的扇面都很讲究，有刺绣的，也有绘制的，可又不是高不可攀的。李晶的工作室在苏州桃花坞一带，是间老宅子，据说这里曾经是位苏州御医的旧居，和居民间杂在一起。苏州老城的旧居太多了，连成片，也没有太多的高楼隔断视线，历史也显现得更清晰了。唐寅晚年就隐居在桃花坞，常与文人墨客聚饮，那故居也只是一件在曲曲折折的陋巷中的平凡屋子。读书的时候，我特意来苏州寻过，费了很大力气才找到，非常破败，门口倒是有个荷花池子，石碑上的字也都看不清了。

关于团扇，唐寅画的《秋风纨扇图轴》，一位美人拿着一把大纨扇，旁边有四句题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？”虽然这首诗写的是美人与纨扇，却是看透人间冷暖的凄凉，可毕竟让团扇和这里的故事有了联系。

苏州的扇子颇负盛名，团扇只是其中一种，又名纨扇、罗扇，早于折扇出现。虽然叫团扇，可有圆型、椭圆型、桃型，也有方型，圆型最多，每把扇子中置扇柄，将团扇一分为二，扇柄多用湘妃竹、观音竹，也有用洋漆、象牙的。扇面、扇架、扇柄、穗子，都有讲究，但最后要看整体状态。比如我看过一把红木包边团扇，用红木做团扇的外框，扇面是用双面真丝，整个扇子中间象鼓一样是空的，外面一圈再用红木细木条包装好，所以才叫做红木包边。这是苏州古老的传统手工艺之一，现在也只有几个苏州人才会这种扇子。

去研究团扇、收藏团扇的人不多。李晶之前是喜欢折扇的，后来又爱上了缂丝，然后想把缂丝和扇子结合起来做，之后才开始做缂丝团扇，并且通过收集欣赏一些老的团扇，渐渐对团扇有了自己的理解。扇面糊以绢、纸，绘有花鸟、仕女、山水、人物、楼台，也有在其上题诗作赋的，我们就在这扇面上感受鸟儿鸣啾，花儿芬芳。李晶做的团扇偏爱用缂丝，同是丝织物却大不一样，以生蚕丝为经线，彩色熟丝为纬线，纬线并不横贯全幅，而仅在需要处与经线交织，正反两面如一，在不同色彩的轮廓之间并不相连，凭空背光观察可见点点孔隙，色与色之间呈现一些断痕，有如以刀镂刻而成。缂丝能自由变换色彩，因而特别适宜制作书画作品，可以模仿出书法的效果。曹雪芹极爱缂丝，《红楼梦》中描写的服饰大量都缂丝的，一寸缂丝一寸金。

遇到喜欢的缂丝片子，李晶都会收回来，存在自己老柜子里，有的做了插屏，合适的就用来做团扇。对于有些想要的图案，他就请苏州老师傅帮忙制作缂丝片子，自己把稿子描绘下来，得按照缂丝的制作工艺来画稿子，和一般的描稿有较大差别。然后去配线，配线好后送去给缂丝师傅制作，制作好要自己修理线头。熟练的缂丝师傅做一片也至少需要两周的时间。

团扇的扇骨，李晶偏爱使用湘妃竹，湘妃竹有好有坏，得挑选上等的湘妃竹。自己打浆糊，趁着浆糊新鲜的时候绷扇面，绷得越紧越好，天气太干燥就不太适合绷团扇了。最后要配上合适的穗子。李晶的穗子也是找传统老师傅打，按照清宫的团扇穗子样式制作的，用的多的是回龙须，不易散。

扇子的美一是扇面，可品味其书画和刺绣的美。二是扇骨，竹扇骨的材质和雕刻。不是图案的花样越复杂就越适合做团扇，就算找到了图案美的扇面，也很考验构图，一寸之差，整个扇子的味道就不一样了。李晶选了张素金缂丝面，绷了把紫竹的团扇框，用了最鲜艳的穗子，反倒有出乎意料的效果，文静之中有了贵气。搭配考验的是审美，李晶为琵琶山鸟图缂丝面配紫竹框，为稀底折枝花缂丝面配紫竹框，为稀底梅花缂丝面配罗汉竹框，为稀底茶花梅花缂丝面配紫竹框，为清代提花罗配民国漆扇框，为手工菊花宋锦配黑檀框，为手工宋锦配花型玉竹框... ...这些都不是非常昂贵的组合，却都好看出奇。

李晶的生活有点幽居的味道，每天睡到自然醒，有客人来工作室的话就接待一下，下午基本要去拜访各种手工艺的师傅，跟他们订些东西，但是每天都忙到深夜。画稿时要安静，所以通常放在晚上，打浆糊和绷扇也都是在晚上，为了不让浆糊隔夜。有时候遇到喜欢的缂丝，他兴奋得能做通宵。

团扇相对于折扇而言，关注度较低。市面上好的团扇很少，能来工作室找李晶的客人，他都很珍惜，身边的朋友也是喜欢传统工艺的人。朋友们偶尔来工作室小聚，也并非喝茶聊天这么简单，大家一起吹笛子，李晶是要唱上几曲的。李晶唱昆曲是小有名气的，并非玩票而已，而是认真揣摩过的。苏州街道上偶尔也能听到曲子，都是评弹，现在都是从扬声器里出来的。李晶的曲子从院子里飘出去，感觉很不真实，是飘渺的，清白的。

现在男旦已是凤毛麟角，在传字辈时期，好的旦角都是男的，李晶不但唱得了，还能甩水袖，可以长歌舞戏，且歌且舞，将歌唱、表演、舞蹈、技巧、表情等都统一起来。他也算登过台的人，脸上抹了油彩，唱过《牡丹亭》，扇子恰好成了戏中道具，是手中传情的妙物。李晶是个容易痴迷的人，因为爱戏曲，便要把有关的一切都研究透，比如戏曲中最高级的头面就是点翠做的，他便熟知了点翠工艺，还收藏了不少。

看李晶的生活，我觉得他是个有野心的人。他的野心不是别人的那种野心，而是要把吴越里的美全部享用一遍的，哪个也不放过，哪个都热爱得不得了。团扇对他的吸引力是方寸之间展示各种传统技艺和审美，满足了他的野心。团扇在人前，是微风起，一扫夏日疲困；团扇在人后，诉说的是你我衷肠。（摘自《万物皆有欢喜处》）

三 : 夜四——方寸之间

夜四昨夜，今冬的第一场雪，纷纷洒洒，间或夹杂的小雨，带来了漫天的寒意。室内温暖如春，透窗而出的灯光映射着点点雪色，与苍白的荧屏遥相呼应。不知怎的，突然想起了苏轼的小重山，不胜唏嘘。

昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更

起来独自绕阶行，人悄悄，帘外月胧明

白首为功名，旧山松竹老，阻行程

欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听

忘记了什么时候记住的这首词，但是心中实在是佩服古人的文字、那种意境。总想说点什么，可是总无从表述。突然想起自己已经三十有几。不由得悲从中来。随手写下了点东西( 文章阅读网：www.61k.com )

斜倚阁窗念旧岁，低吟人憔悴叹几回

琴韵声声更鼓催，望来途，风雪掩门扉

年少胭脂堆，醉去美人泪，怎只归

过尽千山终知悔，黑鬓殁，清月有谁陪