阴阳师手游妖琴师技能御魂阵容详解-阴阳师雪女改版技能厉害吗雪女改版技能详解

发布时间：2017-08-07 所属栏目：阴阳师手游雨女阵容搭配推荐

一 : 阴阳师雪女改版技能厉害吗雪女改版技能详解

阴阳师雪女改版技能属性好不好？有什么变化呢？近阶段阴阳师体验服进行更新，雪女有了变化，那么下面就一起来瞧瞧到底有什么改版吧。

阴阳师雪女改版技能厉害吗雪女改版技能详解

阴阳师雪女改版怎么样？

首先可以肯定的应该是双拉双推影响不大，这个阵容雪女的冰冻是多多益善，冻少了我还是套圈，只不过第二轮再冻，无非中间你狸猫能多动两下，因为日女还是那个日女，大佬们不用担心，估计这阵容依然好用。

魍魉雪强控的阵容，主要控制点在魍魉，而不是低概率的冰冻，所以该晕还晕，该乱还乱。以前都带雨女，本来冰冻接着就驱散了。

有人说山童是硬控，概率一样不如山童。但丑是无法改变的，我也是嫌丑不用兵勇。山童的生存是比如雪女的，这次是缩小了魍魉山童与雪女的差距，两人都可以用了。

最后，无论怎么削弱，就靠御魂补吧，毕竟很多和我一样喜欢雪女的，我们想想怎么改善就好，其实我们都知道，雪女从来没变过，现在的风靡是魍魉和日女，让雪女背锅而已。放心，不久，大狗子也会成为这俩御魂新载体，还不用堆抵抗。

好了，一切等正式服上线，雪女再弱我也会想办法玩，从他不强时我也是以他的核心建队的，pve和pvp。

二 : 古琴“吟”和“猱”技法详解——名家吟猱大全

古琴“吟”和“猱”技法详解——名家吟猱大全

吟猱界说

吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法，真是众说纷纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学入门书，也是模棱两可，未能给初学者一个清晰的概念。

吟猱这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理，在老师的口传心授下，是较易领会的。然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时，就会产生模糊和混乱。即以一代宗师杨时百为例，他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论，基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴镜补》时，老师已不在世，他则推翻前说，另提一套解说。而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而杨时百的后论却有失偏颇。

在这个琴学复兴，普及琴艺的新世纪，这些基本的东西是极需弄清楚的，希望在此能从各种解说论述中，以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义。

一、现将常用琴谱和近年来的论著中，有关吟猱的解说分列如下：

《五知斋琴谱》

吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音韵耳。

猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度。??又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。

《春草堂琴谱》

吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得音。

《琴学入门》

吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。

猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。

《琴粹》——黄勉之用“吟”

吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过本位一二

分，再上过本位一二分，复下过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之。审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡五声。四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位而止。审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。或五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以圆满为度者也。

猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至本位，再如法上下两次而止。运指纯用腕劲，如物有伸缩力，随伸随缩。审其音，则三声缓急相等，连而不断为佳。大致吟略急，猱略缓。

《琴镜补》

吟：有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。若唱弦，则略去首一退字，唱为复退复退复。论板，则第一复字一板，第二退字一板。四吟者，即如前法，唱为退复退复。论板，则第二退字一板。

猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。凡猱必在本位之上，吟在本位之下。《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。??欲扬以连下声，则用猱，欲抑以连下声，则用吟。

《梅庵琴谱》

吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。

猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼，较吟稍大而缓。

沈草农等《古琴初阶》

吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。

猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直下。

许光毅《怎样弹古琴》

吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟。以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵。

猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音。以苍老浑厚圆

满为妙。

龚一《古琴演奏法》

吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。传统“吟”法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。

猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。

张世彬《中国音乐史论述稿》

吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。

猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。

丁承运《论吟猱》

吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本位为止。取音圆活生动。

猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。

叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》

吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位。除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。?这些余音是应当只取其意而非以实音出之的。

猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位收音。无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上则指法动作虚上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请。

二、以下是上述各解说对吟猱的运指方向、幅度和速度说明的归类总结：

吟猱运指方向

吟：

本位往来动摇：《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、《研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运。

本位往来动摇，强调先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初阶》、张世彬、叶明媚。

本位往来动摇，强调实上虚下：《指法析微》、丁承运。

本位下：《琴镜补》。

本位上或下：龚一。

猱：

本位往来动摇：《五知斋》《琴学入门》《桐荫山馆》、许光毅、龚一、丁承运。

本位往来动摇，强调先下后上：《指法析微》《古琴初阶》。

本位往来动摇，强调实下虚上：《指法析微》丁承运。

本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易习琴斋》、张世彬。

本位上：《琴镜补》。

本位上或下：叶明媚。

吟猱运指幅度

猱大于吟：《五知斋》（－分）、《琴学入门》（－分）、《琴粹》（－分）、《梅庵》（分－稍大）、《桐荫山馆》（－分）、《古琴初阶》、许光毅（－分）、张世彬（－分）、丁承运（一分）、龚一。

猱吟相同：《琴镜补》（－分）、《指法析微》（－分）。

吟猱运指急缓

吟急猱缓：《琴粹》、《梅庵》、《桐荫山馆》。

三、从各种吟猱解说中，可以看到运指的方向的差异外，最混乱的是衡量运指幅度中的“分”量，从一二至五六不等。究竟“分”这个单位如何定义？在彭祉卿的《桐心阁指法析微》中有段很详细的分析：

分指律分，盖两律相距谓之律度。每一律度，长者中含四律分有余，短者四律分不足，兹取二分，则半度也。合上下两半度为一全度，仍属本律之音，过此则侵入他律界内矣。

旧谱于吟云往来三四分许，或云二三分许，所取何分，并未注明。如以寸分言，则三准之度，实相倍半。中准用三四分者，下准当用七八分，上准只用一二分，不得统云三四分也。若谓徽间之分，则更有广狭不同。六七徽间之二三分，在十与十一徽间，当加倍而为四五分，

更就下准再加，必为八九分，以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今据律分为准，自能随律度伸缩，以通用于全弦。

从现代的律学观点看，彭祉卿的分析是很对的，五度律的小半音（音分）即“短律”，半个大全音（音分）是“长律”，平均的二个律分（约音分）即相等于十二平均律的半个律（音分）；也即是四分之一音。将吟或猱的运指幅度规范为二律分，或四分之一音，是很合理的。很巧，这幅度刚好和小提琴吟音波动的幅度（构成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一样。（参考：缪天瑞著《律学》）

四、在古琴的技法中，吟和猱两个基本指法下，还可以依运指幅度的大小有相对应的大吟、大猱和细吟、细猱的区分；也可依运指的速度有急吟、急猱和缓吟、缓猱的区别；因此运指幅度的大小和速度的急缓不应该是区别吟猱的要点。一般琴人之所以有“猱大吟小”和“吟急猱缓”的错觉，主要是源于感性意识的相对性。彭祉卿在《桐心阁指法析微》中，对此也有段很详细的分析：

旧谱于猱作往来五六分许，较大于吟。今按吟上下二分，已至本位律界，长吟大吟加倍，上下四分，已至本位声界（注：这里的声即音，一个全音包含两个律）。若猱加大，必过本律，而长猱大猱再加倍，更越出本声之外，侵及他声。故不可用。或谓吟可缩小至上下一分，然而细吟再缩小，必在半分以内，用于上准，将无法以取之矣。

彭祉卿的分析是很合理的，即将基本的吟和猱的运指幅度限在本位音上四分之一音（即彭说的二律分）和本位音下四分之一音之间。大吟、大猱可界限于本位音上下半个音（即彭说的四律分）之间；而细吟、细猱则是小于四分之一音。而不论吟或猱，按指的摆动须先大后小，最后以定吟或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后，指下继续以骨节微微起伏，血脉动荡；是外观不觉的意中律动。

五、要真正区分吟和猱，应该是在余音的效果上：即吟是圆活完满，猱是方折苍劲。从这个基本点上分析，就能确定较合理的吟猱运指方向。

吟要达到圆活完满，运指必须平衡均匀，即在音本位的左右摇动。如果只在本位上或本位下摇动，就会产生偏颇，何来完满。另方面，运指的虚实也不能过于强调，“虚上实下”就会造成失衡，破坏了圆活。

猱的方折苍劲，应该是由运指力度的虚实造成，或虚上实下，或虚下实上；这样一来，就涉及了运指的方向性。如果运指是在本位音左右摇动，而又要强调运指力度的虚实就会产生本位音游移的现象，那是达不到“苍劲”的效果的。因此，猱的运指必须在本位音之上到本位音之间，或在本位音之下到本位音之间。无论在本位音之上或下，运指均须向本位音用力。如猱在本位音之上则要虚上实下，如猱在本位音之下则虚下实上，这样力度才会稳定于本位音中，从而得到方折苍劲之效。

那么怎样决定在本位上猱或本位下猱？基本上可以旋律的进行方向为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，应在本位下猱。旋律下行，音从高音下退或注下，则在本位上猱。否则就会和旋律的走势相勃。

同样，吟也有先上或先下的问题，这就要以本位音的巩固为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，吟须先下后上。旋律下行，音从高音下退或注下，吟则要先上后下。否则就会使本位音模糊。

至于吟猱的摆动次数，《琴粹》中的“五吟”和“三猱”，并将时值定为中板的两拍，这是相当合理的。但是这只是理论上的界说，在弹奏实践上，不应过于拘泥，须依乐曲的需要而灵活处理。

另外，吟猱也可以依时值的长短分出长吟、长猱和少吟、少猱。长吟、长猱是吟和猱的加倍，按指摆动次数倍之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的减半，按指摆动次数和幅度也相应减半。

六、至此，吟和猱可定义为：

吟——按弹得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度内，先大后小，往来动摇五次，（旋律以低音上进绰入本音，先下位左，转上位右，又下位左，又上位右，复归本位。旋律以高音下退注入本音，先上位右，转下位左，又上位右，又下位左，复归本位。）然后以定吟收归本音。时值约为中板的两拍。吟需以圆活完满为度。

猱——按弹得音后，在指所按本音位上或下四分之一音幅度内，先大后小，向本位音往来移动三转，运指均向本位音用力，（旋律以低音上进绰入本音，先下位左，转上本位，又下位左，复上本位，再下位左，复归本位，指力虚下实上。旋律以高音下退注入本音，先上位右，转下本位，又上位右，复下本位，再上位右，复归本位。指力虚上实下。）然后以定猱收归本音。时值约为中板的两拍。猱需以方折苍劲为度。

以上，仅是对吟和猱在理论上的初步探讨，可能对初学者，尤其是自学者有些帮助。其实，学琴应重实践，更需灵活处理，这可能就是艺术和科学的差别。琴学到高境界，要求心中无谱，音随意出，那又何必拘泥于吟与猱呢？

三 : 阴阳师以津真天技能攻略全解析御魂加成如何享受

　　在阴阳师手游中，以津真天是目前最热门的式神，她的属性和技能真的很不错，但是不少玩家对于她技能的运用有不少的疑问，那么阴阳师以津真天技能怎么用呢?下面小编为大家带来以津真天技能问题全解析。

阴阳师以津真天技能攻略全解析御魂加成如何享受

　　技能：

　　1.普攻配合被动效果，每次行动以津真天产出1-3根羽毛，也就是普攻至少造成2次伤害，最多造成4次伤害。

　　2.被动效果要最大程度的发挥作用，要先让敌人粘上羽毛，然后普攻进行集火。

　　3.大招是2段的AOE伤害，加上羽毛的效果是多段的伤害(目前尚不知道羽毛的爆炸伤害是否享受御魂加成)。

　　以津真天技能问题

　　1、在回合开始时，如果本身还保留有2层羽毛，那么是只会增加到3层还是随机变成1-3层?

　　2、对方粘走的毛是否有回合限制?

　　3、哪些BOSS能粘毛?

　　3、己方多个鸟妹那对手式神上限能粘到大于3根毛吗?

　　4、若鸟妹被般若封印，是否还存在羽毛?还是羽毛清零。被拔毛

　　5、荒川的大招可否拔毛?如果能拔毛，那荒川的大是先判定拔毛还是先判定粘毛?(考虑到粘毛带有的死亡伤害)

　　6、针对单体目标，3层毛状态下普攻是否已超出大招的伤害了?那么 2层呢?再考虑到对方粘毛情况?

　　技能解答

　　1、每回合会获得新的，跟原来的叠加，所以这里是3层

　　2、没限制，不被驱散或者大招主动引爆会一直存在

　　3、御灵、业原火可以。石距，年兽，麒麟不行

　　4、不能，多以津共享。比如对方廉鼬攻击A以津，被粘跟毛，B以津大招会引爆这根毛。

　　5、被封印时当前毛不变，只是每回合不能获得新毛，当然也不能掉毛了。

　　6、推测是先粘走一根毛，然后再判定是否成功驱散一根毛

　　7、1/2/3毛普攻120%/180%/240%，对方有0/1/2/3根毛，大招伤害是120%/140%/160%/180%。当以津自身只有1根毛，并且对方至少粘了1层毛时，大招伤害才超过普攻。(仅在提出的单目标情况下)

四 : 阴阳师手游妖琴师攻略技能御魂阵容详解

阴阳师妖琴师是一个伪拉条式神，本篇攻略就来总结下妖琴师的技能、御魂、阵容，看看妖琴师的余音有什么样的妙用，在这个版本会有什么样的表现和技巧。

入手方法：

三种方式，抽卡，阴阳寮祈愿，地图探索的妖气。

妖琴的入手难度，相比于其他两个拉条式神要困难一些。因此尽量去喂满技能，不过入手难度较高，不喂技能也可以用的。

如果实在抽不到，就去地图刷探索吧，然后打5次，早晚都可以得到2333

技能解析：

普攻：惊弦，常规普攻技能，伤害也没有特别的突出。

二技能：妖琴师的主要技能，妖琴独特的拉条机制，直接拉一个友方单位立即行动，速度是0也可以直接拉起来，同时可以给全队增加速度。

大招：疯魔琴心，伤害可以忽视了，主要拥有两个效果，清空敌方行动条，以及概率混乱目标。

大招虽然并不是妖琴师的核心技能，但是往往会有奇效!

综合琴师觉醒后的面板可以看出，拥有120的速度，S生命，3个B，因此，琴师是一个拉条辅助式神。

副本指南：

日常麒麟，石距等副本：不需要带琴师，要是开自动还有可能不拉条只放疯魔琴心。。。

部分秘闻副本：雨女副本非常的好用，其他对输出要求比较苛刻的，例如荒川九层，琴师也非常的实用。

大蛇副本：虽然都是2火的拉条，但琴师是单拉，山兔是群拉，所以几乎没遇到大蛇本里带琴师的。

寮麒麟，阴界：需要挂机的副本里，琴师的自动AI并不是非常好用，实用性一般

综合评定：PVE琴师实用性一般，部分情况下有奇效，琴师还是一个偏向PVP方向的拉条式神。

御魂搭配

必须先说明，在PVP中，分为两种：

一速妖琴

一般用于反击阵容，或者肉队，因为妖琴师天生有120的基础速度，要高出镰鼬3点的基础速度。

所以当装备相同属性御魂的情况下，琴师是有速度优势的。

这类阵容的妖琴御魂直接选择速度散件，堆出一速就可以了。一般斗技里，拿到了一速的妖琴，直接拉椒图连线，然后看对面开始表演www

抵抗妖琴

套装御魂选择：

招财猫四件套。2速度4抵抗6生命

招财猫回2火，余音消耗2火，自给自足。

套装选择任意，剩下2件可以带散件高速。

这一类妖琴我们称为抵抗妖琴，尽可能的高抵抗，抵抗>速度。

速度也不要太低，只要敌方先手，妖琴不被控制，妖琴可以拉人就可以了。

这一类抵抗妖琴适用于后手阵容。其他式神御魂选择可以考虑龟速，偏肉的发展方向。

高速妖琴

同样是招财猫四件套，2速度，其他两个位置随意。

这一类的招财要求高速，抵抗能堆就堆，和之前的高速镰鼬是一个思路。

这种妖琴需要投入的资源也比较多，如果4号有个高速效果命中是极好的。

轮入道妖琴

顾名思义，套装选择：轮入道四件套。

轮入道妖琴有着一个很强势的优点，触发轮入道效果后，消耗4点鬼火，可以直接拉2个友方单位行动。

这种轮入道的拉条机制如下：

妖琴先拉A，触发轮入道，妖琴先行动，再拉B，之后B行动，B行动后，A再行动。

这里需要特别提醒，妖琴为什么不主堆命中的原因在于，虽然大招可以清空行动条以及混乱对手，还可以控制推条，但是基础命中只有20%，堆命中的收益太低。

斗技阵容

常见搭配双拉条，一速妖琴，二速招财镰鼬。对比与山兔镰鼬的双拉，妖琴双拉可以保证不被超车。

常见单拉，则一速妖琴，或者后手妖琴。

阵容搭配：

阵容较多，主要说一些契合度较高的式神搭配。

一：椒图，妖琴，后手阵容的经典搭配。

妖琴快速拉椒图，椒图牵线，然后等着打反手，一般阵容的输出选择狰的吸血姬或者酒吞。

二：妖琴，酒吞。

首先酒吞输出不消耗鬼火，多余的鬼火可以让妖琴去打疯魔琴心，妖琴拉酒吞可以迅速的让酒吞叠葫芦。

葫芦叠起来之后，如果酒吞是轮入道，配合酒吞轮入道，以及妖琴的单拉机制，可以瞬间让酒吞打出巨额输出，酒吞行动，妖琴再拉，葫芦叠满的情况下，至少是10喷，轮入道酒吞的恶心程度~~~你们懂的!

三：妖琴，荒。

轮入道妖琴是这个搭配最好的御魂选择，可以看行动条的鬼火，直接妖琴让拉荒。荒行动8火，被动喂满的情况下，必定触发幻境。这个时候如果轮入道触发了，就再拉其他可以打伤害的式神，帮荒压一下血限，或者拉其他可以提升荒伤害的式神。

关于克制与被克制：

妖琴师是一个比较灵活的式神，没有明显的被克制，或者克制。他独特拉条机制，可以关键时刻，拉输出式神打一波反击。

需要注意的是，妖琴不要无脑的用余音拉条，在鬼火过多，我方行动条靠前的时候，可以打一下疯魔琴心起推条的效果。毕竟命中就好像赌博，混乱或者清空敌方的行动条，都是不错的收益。

实用技巧总结：

1.看情况用余音，有时候疯魔琴心的效果更好。

2.妖琴利用副属性尽可能的去堆命中，不过对于主属性而言，抵抗妖琴：抵抗>速度>命中。高速妖琴：速度>命中>抵抗、

3.打突破的时候，如果对面抢到了一速，换成妖琴会比对面快，可以尝试一下这种打法，如果输出是茨木，就带神乐+妖琴，妖琴拉神乐，神乐拉茨木，这样茨木会有额外的攻击加成。

4.余音拉完友方单位后，要注意剩余的鬼火，不要拉起来了，但没有鬼火释放技能了23333

五 : 阴阳师妖琴师技能介绍御魂阵容搭配推荐攻略

技能

阴阳师妖琴师技能介绍御魂阵容搭配推荐攻略