一 : 高：高-基本信息，高-说文解字
二 : 学园禁区：学园禁区-基本信息，学园禁区-内容简介
学园禁区：80后校园悬疑小说领军人--青子创作的小说，由珠江出版社印刷出版。内容简介：五年前的一个深夜，一名女生吊死于华夏理工大学的小树林，且留下一个神秘的毒咒。五年后，还是这片小树林，悲剧再度降临，一样的死法，一样的白色衣裙……学生们开始风传，蒋灵儿之死莫非与神秘毒咒息息相关？蒋冰儿坚信姐姐绝非自杀，私下展开调查，却引来一系列的灵异事件。周围陆续有人遇害，难道他们的死，也跟毒咒有关？是自杀，是谋杀，还是恶灵索命？咒怨来了，瘦弱的蒋冰儿能否逃出生天。
学园禁区_学园禁区 -基本信息
作者:青子著
出版社：珠海出版社
丛书名：444异度空间系列
ISBN:9787545302356
页码:238
版次:1
装帧:平装
学园禁区封面开本:16开学园禁区_学园禁区 -内容简单介绍
五年前的1个深夜，一名女生吊死于华夏理工大学的小树林，且留下1个神秘的毒咒。五年后，还是这片小树林，悲剧再度降临，一样的死法，一样的白色衣裙……学生们开始风传，蒋灵儿之死莫非与神秘毒咒息息相关？蒋冰儿坚信姐姐绝非自杀，私下展开调查，却引来一系列的灵异事件。周围陆续有人遇害，难道他们的死，也跟毒咒有关？是自杀，是谋杀，还是恶灵索命？咒怨来了，瘦弱的蒋冰儿能否逃出生天？
学园禁区_学园禁区 -作者简单介绍
青子：80后校园悬疑小说领军人
（青子，现居安徽，80后实力派作家，逐浪文学网超人气VIP作者，著作出版有长篇悬疑小说《笔仙》、《诡道》、《学园禁区》、《黑涩校区》等。）
学园禁区_学园禁区 -目录
序一 爱，可以原谅一切
序二 完美主义者的小说
楔子
第一章 背后的鬼脸
第二章 回魂夜
第三章 苏醒的诅咒
第四章 小自鞋
第五章 知情者
第六章 杀机
第七章 局中局
第八章 第三张脸
第九章 迟到的真相
第十章 禁忌之恋
尾声
后记
学园禁区_学园禁区 -编辑推荐
你知道理工大学不能说的秘密、不能去的地方吗？几乎每所大学都有学生怪谈的事件发生！几乎每个校区都有离奇神秘的故
事流传！
诡火丛生的理工大学异闻实录，逐浪文学网年度最佳VIP悬疑小说，80后实力派作家再掀高校女生绝密档案。
学园禁区_学园禁区 -书摘
第一章 背后的鬼脸
于兰双眼圆睁，身体一动不动，不！是浑身上下都在颤抖，因为极度的恐惧而不住地颤抖着。她的心跳速度并没有加快，而是——几乎停止了跳动。
1
黑夜，一条孤独的小路，弯弯绕绕，一直延伸至浓稠的夜色中。
路两边是一棵棵紧密相连的树影，仿佛有薄雾笼罩，朦胧中，看不清路两边的情景。有人猜测，那里兴许是一片望不到边的田野。镜头停留在这个场面。没有声音，夜像死了一样宁静。一秒钟、两秒钟……十秒钟，终于，响起一串杂乱的脚步声。而后，2个赶路的人，出现在镜头里。
两人肩并肩，不急不慢地走着。夜色淹没了他们的容貌，只看到2个模糊的身影，1个高大、肩膀宽厚，应该是男人。另1个体态削瘦、娇小，应该是女人。
镜头马上落到这一男一女身后，跟随两人的脚步，一摇一晃地在黑暗中前进。
“还有多远？”
“就快到了。”
简短的对话之后，又只剩下单调的脚步声，和衣服摩擦的声音。很长时间过去，两人仍这么走着，似乎[www.61k.com)脚下是一条没有尽头的道路。
有人不耐烦地骂起来：“我操，这什么电影！我要是知道导演是谁，一定砍死他全家！”
“一张票就二十块钱，不用这么恶毒吧！”
“那你退给我这二十块钱？”
“得得，看电影吧。”
争吵声暂时消停了下去。坐在后排的一名青年男子站了起来，对身边的面貌清秀的女孩说：“估计这天路他们一时半会走不完了，我去上个厕所，你等我。”
男子走后，女孩继续饶有兴致地盯着大屏幕看。从电影一开头表现的氛围来看，接下来一定会有恐怖的事情发生。
果然，电影里，2个赶路的人停下了脚步，镜头前出现了1个白色的长条形物体，在路旁边一棵树的枝桠下，悬空左右来回飘荡着。
“那、是什么？”女人向后退了1步，颤抖着问。
男人没吭声。从口袋里摸出一只打火机，颤抖着凑了上去。随着“啪”地一声，红色火苗窜了出来，这才看清，面前左右摇晃的白色物体竟然是一具悬挂在树上的尸体！
就在这时，1个突兀的声音响了起来。
女孩猛的打了个哆嗦，拍了拍胸口，从口袋里掏出手机。
——是短信来了。
发件人是自己的好友蒋灵儿，内容只有一句话：“于兰，快，学校小树林！”
原来，这个女孩叫于兰。
于兰望着手机屏幕，皱起了眉头——蒋灵儿是她大学的同班同学，两人同住一间寝室，关系那不是一般的铁。本来，今晚男友郭江约于兰出来看电影之际，她便邀请蒋灵儿一同前去，但蒋灵儿笑着拒绝了，理由是不想当电灯泡，再者她对这种恐怖电影很过敏，看一部恐怖电影至少1个星期都睡不好觉。于兰也不强求，晚自习下课铃刚响，便跟郭江手牵手来到了电影院。至于蒋灵儿，于兰想，她大概是回到她跟男友在校外租的房子了。现在大学生同居已经不算什么新闻了。
那么，此时此刻，蒋灵儿给自己发这条信息到底是什么意思呢？小树林？这么晚了她在小树林干嘛？又为什么要自己马上赶去呢？
于兰连忙回了个电话给蒋灵儿，通了很久，但没有人接听。再拨，还是这样。
假如一般人遇到这种情况，首先想到的肯定是恶作剧，但于兰不这么认为：假如是恶作剧的话，那这个恶作剧也太抽象、太没意思了，还不如一条整蛊短信的效果来的直接；而且她跟蒋灵儿交往了三年，俩人从未开过这样无聊的玩笑，蒋灵儿不是喜欢开玩笑的人，于兰也不是。所以，在看到信息的第一时间，于兰的眉头就皱了起来：自己要不要按短信里说的，马上去学校小树林看看？
对于兰来说，这不是问题：看电影以后有的是机会，不在乎这1个晚上。她所担心的是，从电影院回学校坐车的话至少要半个小时，假如蒋灵儿真有什么急事找自己的话，会不会给耽误了？
这时候，她想到了1个可能给自己（也等于是给蒋灵儿）提供帮助的人——蒋灵儿的妹妹，蒋冰儿。
蒋冰儿也是于兰的同班同学，因为于兰跟蒋灵儿平时走的近的原因，所以跟她的关系也很不错，三人经常在一起逛街、吃饭什么的。于兰想，她既然是蒋灵儿的妹妹，这会儿找她帮忙是再合适不过了。假如她在学校的话，那她至少能代替自己先去树林里找到蒋灵儿，问问她找自己到底有什么事。
想到这，于兰马上从手机里调出蒋冰儿的号码，拨了过去。
等待片刻，手机里响起1个标准的女中音：您好，您所拨打的用户已关机……
“怎么都没人接！真是！”
于兰失望地放下手机，仔细考虑片刻，觉得自己有必要回去一趟，即使真是恶作剧的话她也认了。不怕一万就怕万一，蒋灵儿可是她在学校最好的朋友。朋友现在有事相求，她当然要两肋插刀。况且现在还远没到需要“插刀”的份上。
于兰站了起来，刚抬起脚，突然想起来郭江上厕所还没回来，刚才一时情急，竟然把这个笨蛋给忘了。于兰着急地朝卫生间方向望了望，人来人往的，并没看到男友的身影。
她只好再次掏出手机，拨出郭江的电话。巧的是，她接连拨打了好几遍，郭江的电话都是占线。
今晚上到底是中什么邪了？为什么每个人的电话都打不通！于兰生气地跺了跺脚，只好又坐回椅子上，焦急地等了几分钟，还是不见男友回来。再打他电话还是占线，“该不会在跟哪个MM煲电话粥吧！”于兰一气之下站了起来，1个人向放映厅大门外走去……
二十分钟后，在于兰的一再催促下，出租车终于抵达华夏理工大学门前。
没时间跟门卫纠缠，于兰一口气跑进校门，没有回寝室，便直接奔向位于女生寝室右边、院墙附近的那片树林。
虽然蒋灵儿在短信里只说了“树林”2个字，但于兰猜测她指的肯定是这片树林。不止是树林，那里还有假山、凉亭、和人工湖，是华理大唯一像样点的景点。平时，于兰跟郭江，蒋灵儿和她的男友李文林，四人经常结伴到那里闲坐或散步。在她的印象中，她跟蒋灵儿共同去过的也只有这片树林，蒋灵儿不可能指个陌生的地方让她去。
已经过了十一点，熄灯后的校园一片静谧，尤其是位于学校荒僻地段的那片树林，此时此刻，简直可以用“死寂”2个字来形容。而且不仅是死寂，还黑的要命。一条弯弯曲曲的小路，从入口处一直延伸至密林的深处，小路两边的树木相互挨得很紧，枝叶在上空紧密相连，形成1个天然的顶棚，挡住了大部分的月光，致使树林内部几乎是漆黑一片。
于兰站在树林外，朝里看了一眼，心里顿时有些毛烘烘的。她开始在心里咒骂那个上厕所一去不回头的混蛋，假如他没有去上厕所，那么此刻站在这里的，就不会是自己1个人了，她也就用不着担惊受怕了。
可是，现实就是现实，真实得容不下任何1个“假如”。事后，有知情人回想起来，觉得这就是于兰的命。
——1个人，某时某刻，在什么地方，遇到什么什么事情，看似偶尔，其实都是命中注定。中国有句俗话说的好：阎王让你三更死，不会留你到五更。
当然，这时候的于兰，根本不会想到这么多，她此刻关心的只有蒋灵儿的安危：她是不是在树林里遇到什么危险、没办法了才发短信给自己求救？这似乎有点说不过去吧，首先，发短信是很费功夫的一件事，有这些时间，还不如直接打110报警；其次，这深更半夜的，蒋灵儿不在家睡觉，跑到这片位于荒野的树林来做什么呢？
可想归想，既然来了，总要做点什么，至少求证下蒋灵儿到底在不在树林里。
“蒋灵儿，你在里面吗？蒋灵儿——”
于兰喊了几声，没有人回应。按说，周围此刻如此安静，假如树林里有人的话，不管藏得再深，走得再远，也一定能听到自己的呼喊了。难道，蒋灵儿真的不在树林里？
于兰又掏出手机，抱着一丝希望，拨出了蒋灵儿的号码。
等待片刻，电话通了。然而，在“嘟…嘟…”的声音响起的同时，从树林深处，传出了一阵悠扬的音乐：“那天的云啊是否已料到，所以脚步才轻巧……”
歌声在寂静的夜里显得尤为突兀。于兰先是愣了一下，继而马上想到，这首歌是蒋灵儿手机的彩铃！
于兰的心一下提了起来，还没彻底想明白这是怎么一回事，突然觉得脖子有些痒痒的，像是有人在背后对着自己后脖颈吹气，她打了个哆嗦，猛地扭头朝后望去——
时间仿佛停止在了这一刻。
于兰双眼圆睁，身体一动不动，不！是浑身上下都在颤抖，因为极度的恐惧而不住地颤抖着。她的心跳速度并没有加快，而是——几乎停止了跳动。
一秒，两秒，三秒……
“啊——”
……
三 : 《心火》：《心火》-基本信息，《心火》-演职员表
《心火》是由威廉·尼科尔森(William Nicholson)导演，由苏菲·玛索(Sophie Marceau)主演的英国 / 美国电影故事片。
心火电视剧_《心火》 -基本信息
更多外文片名：
Firelight-Leliensecret.....(France)
Alaluzdelfuego.....Spain
Legaturasecreta.....Romania
LueurMagique.....Canada(TVtitle)(Frenchtitle)
Vaiettusuhde.....Finland
VerborgenesFeuer.....Germany
导演：
WilliamNicholson
影片类型：
爱情/剧情
片长：
103min
国家/地区：
英国/美国
对白语言：
英语/法语
色彩：
彩色
混音：
Dolby
MPAA评级：
RatedRforsexualityandbriefstronglanguage.
级别：
Finland:S/France:U/Iceland:L/Spain:13/USA:R/HongKong:IIB/Germany:12/Singapore:R21/Singapore:R/Switzerland:12/Belgium:KT
胶片长度：
2880m
（www.61k.com)心火电视剧_《心火》 -演职员表
导演|编剧|演员|制作人|原创音乐|摄影|剪辑|选角导演|艺术指导|美术设计|布景师|服装设计|副导演/助理导演
导演Director：
WilliamNicholson
编剧Writer：
WilliamNicholson....(writtenby)
演员Actor：
苏菲·玛索SophieMarceau....ElisabethLaurier
斯蒂芬·迪兰StephenDillane....CharlesGodwin
凯文·安德森KevinAnderson....JohnTaylor
汤姆·菲舍尔TomFisher....Davey(uncredited)DominiqueBelcourt....LouisaGodwinLiaWilliams....Constance
乔斯·雅克兰德JossAckland....LordClareSallyDexter....MollyHollandEmmaAmos....EllenMaggieMcCarthy....Mrs.JagoWolfKahler....SussmanAnnabelGiles....AmyGodwinJohnFlanagan....RobertAmesValerieMinifie....HannahDianaPayan....Mrs.MaidmentJohnHodgkinson....CarloAnthonyDutton....DoddsHughWalters....Dr.GeddesPeterNeedham....RectorMelissaKnatchbull....Mrs.HurstFrankRozelaar-Green....DancemasterTrevorSt.JohnHacker....FashionableGuest(asTrevorSt.John-Hacker)KatharineLevy....FrenchMaidValerieSarruf....FrenchPatronneValerieMinifie....HannahIanCrowe....ThomasHarryJones....William
制作人Producedby：
SusanCartsonis....co-executiveproducerBrianEastman....producerCarmenFinestra....executiveproducerRickLeed....executiveproducerDavidMcFadzean....executiveproducerTedMorley....associateproducer
马特·威廉姆斯MattWilliams....executiveproducer
原创音乐OriginalMusic：
克里斯托弗·冈宁ChristopherGunning
摄影Cinematography：
NicMorris....(directorofphotography)
剪辑FilmEditing：
ChrisWimble
选角导演Casting：
JohnHubbardRosHubbard
艺术指导ProductionDesigner：
RobHarris
美术设计ArtDirectionby：
PeterWenham
布景师SetDecorationby：
CarolineSmith服装设计CostumeDesignby：
AndreaGaler
副导演/助理导演AssistantDirector：
ConnieBoylan....thirdassistantdirectorEdwardBrett....firstassistantdirectorAdamGoodman....secondassistantdirector
心火电视剧_《心火》 -上映日期
国家/地区上映/发行日期(细节)香港
HongKong1999年12月2日法国
France1997年9月14日......(DeauvilleFilmFestival)西班牙
Spain1997年10月17日韩国
SouthKorea1998年2月21日法国
France1998年5月27日意大利
Italy1998年6月18日新加坡
Singapore1998年7月30日德国
Germany1998年8月13日奥地利
Austria1998年8月14日英国
UK1998年8月21日瑞士
Switzerland1998年8月21日......(Germanspeakingregion)美国
USA1998年9月4日冰岛
Iceland1999年2月2日......(videopremiere)印度尼西亚
Indonesia1999年2月27日......(Jakarta)加拿大
Canada1999年3月23日......(videopremiere)以色列
Israel2000年1月6日科威特
Kuwait2000年4月19日芬兰
Finland2005年3月18日......(TVpremiere)
心火电视剧_《心火》 -制作发行
制作公司：
CarnivalFilms[英国](asAWindDancer/CarnivalFilmsProduction)
WindDancerProductions[美国](asAWindDancer/CarnivalFilmsProduction)
HollywoodPictures[美国]
发行公司：
BuenaVistaInternational(Germany)GmbH[德国](Germany)
BuenaVistaInternationalSpainS.A.[西班牙](Spain)
米拉麦克斯影业公司[美国](1998)(USA)
Eurozoom[法国](France)
BuenaVistaInternational(Austria)GmbH[奥地利]
特技制作公司：
EffectsAssociatesLtd.[英国](asEffectsAssociates)
其他公司：
PinewoodStudiosLtd.[英国]moviestudio
CarnivalFilmsauthor:Britishlaw
GeneralScreenEnterprises[英国]titles&opticals
KodakLimited[英国]originatedonEastmanColourfilm
MichaelSamuelsonLighting[美国]lighting
SargentDiscLtd.[英国]computerservices
SetMeals[英国]locationcatering
SilentMoviesstudiocatering
TwickenhamFilmStudios[英国]post-productionfacilities(asTwickenhamStudios)
心火电视剧_《心火》 -剧情简单介绍
瑞士籍的贫苦女孩伊莉莎白为了替父还债，情愿完成一笔不道德的交易，在辗转牵线下成为英国贵族查理的借种工具，在三夜的时间里，他们似乎产生了一些微妙的情愫，但这依然是个交易，隐瞒了彼此身份背景的交易，三天过后，二人将永无联系。十个月后，伊莉莎白生下1个婴儿后被迫离开。
事隔七年，以家庭教师职业谋生的伊莉莎白习惯性地换到1个新雇主的家中，惊诧地发现这家的主人竟是7年前的查理，而主人家需要自己教育的乖张难驯心底却又深深埋着自己是否不是这家人女儿的疑惑的叛逆女儿，正是自己当年所生的亲生女儿。原来他的发妻十年前因车祸变成了植物人，为了寻求后嗣才有了他和她的一段交易。可他依然忠于他的妻子，没有再娶
看到自己从未谋面的女儿，七年来伊莉莎白每一天都在牵挂的女儿，七年里她的心联结着那个流落在世界某处的原本属于自己身体一部分的女儿，伊莉莎白百感交集，她用自己的方法改造和教育女儿，引导她走出自闭和叛逆的怪圈，终于得到了成功，女孩封闭的心灵开启了。
查理再见伊莉莎白，由开始的以愤怒遮盖的惧怕，惧怕她带走女儿，到后来牵起前情，2个人对女儿的深情，终于幻化成压不住的爱火，令他痛下决心，在寒冷的冬夜，熄掉炉火，打开窗，让早已是植物人的妻子冻死，结束了生不如死的余生
最后，查理带着伊莉莎白和他们的女儿，走上了幸福之路
心火电视剧_《心火》 -人物介绍
片中全是英国式的清冷阴灰，惟一闪耀亮光的是苏菲玛索饰演的女教师。
片中的苏菲·玛索穿着英国十七世纪的束身长裙，端庄美丽却有挡不住的风情；略带忧郁的美丽在电影里发挥得淋漓尽致，暗夜里火一样的灯光印照下，格子窗棂分割的那张美丽的脸，让人不敢逼视。
整个影片里苏菲演绎出的伊丽莎白有着强烈不可阻挡的意念，在思念和寻找女儿时的细腻与坚强，在事事不顺时的坚持与执拗，在不能自持的情感被炉火照亮着的热力和迷乱。那是燃烧在她心中的心火。
雾气和迷蒙中湖心中的玻璃屋，像一颗无处停靠的心，苏菲·玛索隔着玻璃门看着心爱的人冬泳，从玻璃屋，到大宅。镜头从苏菲的视角缓缓向门推进，此时那种从心底涌起的情欲简直让人不能不为之沉
而她与女儿相认的那一幕，也叫人备为意外感动。
有评论称：“苏菲·玛素已经不能用“惊为天人”来形容了，她即是“天人”。
心火电视剧_《心火》 -影片看点
这是一部有着传统欧洲风格的艺术片，人，景，音乐，画面，无一不是艺术的精品。
画面优雅，但是节奏舒缓，诗一样的音乐，偶尔会有几声叮叮咚咚的钢琴声，完全的英格兰风情。
整部电影的叙事方式十分内敛，奔涌的情感故意通过平缓的节奏一点点的透散，仿佛花儿在慢慢的开放，这正是这部电影最动人的地方。
心火电视剧_《心火》 -获奖情况
圣塞巴斯蒂安国际电影节(SpecialPrizeoftheJury)1997
WilliamNicholson
圣塞巴斯蒂安国际电影节(PrizeoftheJury)1997
最佳摄影NicMorris
圣塞巴斯蒂安国际电影节(Goldenseashell)1997
(提名)WilliamNicholson
BritishSocietyofCinematographers(BestCinematographyAward)1998
(提名)NicMorris
心火电视剧_《心火》 -影片评析
借腹怀胎的契约，千里寻子的女人，情义两难的男人，渴望亲情的女孩，陷入瘫痪的家庭……《心火》讲述的是1个并不新颖却很动人的故事，构成其叙事结构的很多部分也许已经不止一次地被陈述在其它的故事当中。然而，正是这些似曾相识的情节在1种内敛而沉静的节奏中被柔软地联系在一起，就像那白雪皑皑中的庄园里隐隐闪现的火光一样，散发着1种淡淡的温暖和浓浓的渴望。
一，火光/心光
“就像魔术，火光会让时间停止。你把灯熄火，坐进火的亮光里，即可随心所欲。当灯亮起时，时间又继续前行，但火光中的一切都仿佛从未发生过。”伊丽莎白对路易莎讲述的这个关于火光的隐喻，无疑是影片对其主题最为明显的一次自我诠释，它不仅在叙述的中段起到了点题的作用，同时也作为1个明显的标识结构着故事的其他方面。不难发现，作为1个爱情故事，伊丽莎白和查理两人间内心冲突的主要张力来源于情欲与责任的矛盾。不同于现代好莱坞张扬激烈的情感表现方式，在1个以崇尚道德修养和谦虚礼貌的维多利亚时代，高尚情感的动人之处恰恰在于那种于抑制中成长的细腻彷徨，那种欲言又止、愈止愈烈的动态表达。而在这一点上，那寒冷黑夜中默默燃烧的炉火显然是1个恰当的比喻。同时，对于言语的最初接受者路易莎而言，火光的隐喻又因为其似懂非懂的理解被转移到另1个层面，那便是位于心灵湖心的那个童话般的小亭子——1个小女孩对完整亲情，对母爱的渴望和想象。而作为另1种责任，对于女儿的爱与关怀事实上也是两人激情复苏的1个重要因素。因而，在女儿将火光的隐喻转达给爸爸时，点燃的是他心中隐埋了七年的幽暗火苗，是她对伊丽莎白关于昔日那短暂的亲密是否已然逝去，再不复返的疑问。也正是在熊熊火光的映衬下，他们再一次紧紧相拥，灵肉合一。
事实上，隐喻表达的时刻不仅是伊丽莎白用以消融路易莎心防的1种教育方式，不仅是她当时不无哀怨的隐隐心迹的1种表达，它同时也在情节表现的节点上对火光/炉火在片中贯穿呼应的作用做了1种提示。影片开始，类似于一场面试般的筛选，在炉火闪动的光亮中，我们看到了伊丽莎白美丽动人的容貌，端庄典雅的气质和不胖不瘦姣好的身材。这个被选择的场景自然解释着剧情的发展，但同时也暗示了好感的存在。随后，在炉火很旺的小酒店中，伊丽莎白完成了合房3个夜晚的契约要求。关于“火光”是否太亮的询问以平淡的方式表现了查理的绅士风度，同时也暗示着在交易中产生情欲的可能性。于是，我们看到了两人在炉光映照下3个夜晚不同的身姿表情。但交易终究是交易，海边羞涩强忍的叫喊冲动在海浪翻滚的空镜头过渡下变成了生产婴儿时的撕裂呐喊，1个简洁又不乏悬念的开始就此完成。可以看到，在这个对后面的剧情起着重要铺垫作用的开端中，炉火的光亮实际上已经作为1种重要的视觉在场引导着故事的展开。在经历了隐喻表达和激情爆发之后，炉火又在查理的最后抉择中扮演了1个重要的道具角色。查尔斯在一段又似请求又似表决的自我倾诉之后，打开了窗户，熄灭了炉火，移走了被子，在床边流着眼泪送走了妻子。在这里，现实中炉火的熄灭对应着内心火光的闪耀，而此后关于炉火被谁熄灭的猜测和理解又引发了包括康妮和伊丽莎白在内对查理的真情变白，并在最终验证了那“坚不可摧，所向披靡”的心火的能量。因此，火光即是心火，它见证着主人公情欲与责任冲突演变过程中最重要的三次对决，在场景和隐喻2个层面结构着故事和故事的主题。
二，责任-情爱-责任
对于责任和情欲间一波三折的冲突表现无疑是影片的1大看点，但这种冲突并非传统意义上的二元对立，责任和情爱在《心火》中的关系不是突破和叛逆，而是转化和生成。
就影片最初的情节设定而言，这是1个在传统价值体系内为了责任而牺牲情爱的肉体交易，伊丽莎白为了拯救负债累累的爸爸而需要钱，而查理则为了继续履行自己对植物人妻子的责任而移情化地想要1个孩子。因而他们的初衷可以说都是为了另1个人。然而，在这次指向道德却关乎肉体的契约关系中却不可避免地产生了某种若隐若现的情欲。一边是风度翩翩的绅士，一边是美丽优雅的淑女，从最初的选择到短暂的交流，情欲的自然属性总是表现出某种超越想象的力量。不过，借腹生子始终只是“借”，在完成了所有的环节后，查理仍然选择了名义上依然存在的妻子。因责任而生的情欲在第一次冲突中落败。
七幅彩色的图画省略了对各自而言或许都很艰辛的七年，当伊丽莎白再次出现在查理面前时，她是1个无法忘记女儿哭声的妈妈。但这一次，查理依然为了维持家庭原有的秩序选择了拒绝，只是因为当时的社会规矩无奈地接受了1个月的任教期限。接下来，影片表面上对于路易莎的驯服和再教育过程实际上讲述了1个独立坚强的妈妈对于自己亲生女儿的责任上来。很显然，路易莎的冷漠、不教，或者某种程度的自闭并不是没有缘由的。他对于妈妈的幻想和对于爸爸的依赖恰恰说明了查理名义家庭正面临瘫痪的事实——那是1个缺少了真正意义上的女主人的家庭。查理自虐式的游泳和路易莎假想式的幽闭正在从不同角度说明了这种缺失，而和善的康妮又因为一条荒唐的法律深深地掩藏着自己的替代欲望。
因而，作为名义家庭中真正有活力的女性，路易莎的教育问题成了众人关注的焦点。或许并不像影片中所说的那样，并不是“想驾驭露依莎得先征服查尔斯”，而是想征服路易莎，必须先得驾驭路易莎。伊丽莎白做到了，也许也只有她能够做到，因为只有她能够填补那个缺失的空白，在1个名存实亡的家庭之外重新建立1个真正的家，1个由爸爸-妈妈-女儿组成的实在的家。这样，当查理在感动于伊丽莎白对于女儿的执著关怀而迸发出那压抑已久的激情时，1个事实上的家庭便形成了。而此时，对于家庭的责任也自然而然地发生了转移，问题就在于如何处理那个名义上的妻子。
结局或许不难想象，因为在这里情爱和责任已然合二为一。然而不管怎样的痛苦与矛盾，查理最后的行为始终是1种有意的遗弃。为了缓解这种遗弃可能形成的道德遗憾，影片以众人趋于一致的理解甚至渴望态度支持着查理的举动。首先是从一开始就认为查理“不正常”的奢靡爸爸对伊丽莎白的感叹与认同，然后是康妮不无伤感却如释重负般的倾吐与领悟，最后才是伊丽莎白”不，我一直要你，要露依莎……”的心声呐喊。这样，传统道德体系中颂扬的责任坚持被呈现为1种众人眼中的负担和牢笼，“离去”成了对所有人——包括毫无知觉，但“希望能够理解”的艾米在内——都有益处的1种解脱。就这样，一段由责任引发的情爱在母爱的给予和重拾中复苏，并反过来形成了另1个更为全面完整的责任关系。影片依然在传统的价值体系中追求着爱与责任的统一。
心火电视剧_《心火》 -网友评论
瑞士姑娘伊丽莎白为替爸爸还债，选择与一男人同居3天，为其传宗接代。七年的时间中她不曾忘记那个生下就即刻被抱走的女婴。机缘巧合，她受聘于1个贵族家庭做教师，所要教育的却是她自己的亲生女儿。
真正的1个三口之家，生活于这个偌大的房子中，男人查理不希望这秘密被任何人知晓，他急于让伊丽莎白离开；伊丽莎白无法再次放弃女儿，所以她希望留下；女儿露意莎却性格孤僻、毫无教养，处处与伊丽莎白作对．
男女性爱、内心情爱、母女之爱，都在平缓的节奏当中一点点地释放，再配以苏菲那略带忧郁却坚定无比的眼神，使影片更加添色不少．有人说这是苏菲演得最好的一部英语片，当然是见仁见智．
这是1个营造得相当精美的关于欲望的故事，而欲望只有具备了尊严，才可以演绎成被人欣赏的爱情．
与《简爱》有类似之处，伊丽莎白在不失去尊严下，得到了梦寐以求的爱情。查理也是为了心中企盼的1个完整的家，他放弃了执著追求的责任，亲手掀开早已成为植物人的妻子的毛毯，使她冻死，结束了她的生命，也同时成全了自己今后的幸福。
“我是犯人，但我不是仆人，你长大后也是。成年后，你会失去自由，因为你也是女人。你出嫁后，你拥有的一切都是你丈夫的财产，如果你不嫁，你只可以做1种行业，这行业会使你一生寂寞一生受辱。社会将剥夺你的自由，但是有一样是他们奈何不了你的，他们不可以桎梏你的思想，所以我要教会你读书，这样你就不必受制与人。”这是伊丽莎白急促而简洁地对女儿发表的启蒙演讲，告诉她，在那个时代对于1个女性真正重要的是什么
情与道德的对抗一直是很多爱情影片的冲突所在，这部片中的表现虽然平静，但心中欲火一经点燃，怎会容易全身而退？
四 : 逃学书童：逃学书童-基本信息，逃学书童-歌词
逃学书童_逃学书童 -基本信息
歌曲：逃学书童逃学书童_逃学书童 -歌词
（月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船!谁在捣乱哪 谁在捣乱 谁在捣乱）逃学书童_逃学书童 -简析
以逃学为题材的歌曲，在歌坛尚属首例，开头一段私塾中的唐诗朗诵，听见有书童不禁敲打节奏配合的声音，再传出教书先生严厉的斥责声，然而敲打节奏再次响起，一段“笙”乐器的SOLO，带入顽皮的HIP-HOP节奏曲风，轻快而随意流畅地说唱，古典中夹杂着叛逆，把新人类的真实想法表现得淋漓尽致。以逃学书童的口吻，对书中的唐诗宋词进行了顽皮的“修改”。歌词中的“逃学书童”，其实是1个拒绝受封建教学体制束缚，心中却抱有自我音乐追求的书童，古代的书童，指专门帮人背书，为别人读书的人，书童二字，点破了当今学习负担过重的学生在应试教育体制下“为别人读书”的尴尬负担。以古代背景来批判现代教育的纰漏，是一首具有勇气的歌曲。此外，整首歌在演唱和编曲上都带着浓郁的宫调色彩。突然跳出来的一段苏格兰小提琴加拍手声的踢踏音乐，更为音乐加入了另类童趣的特别感受。五 : 《渔光曲》：《渔光曲》-基本信息，《渔光曲》-演职员表
《渔光曲》是中国电影在二十世纪三十年代年代的代表作品之一，首映于1934年6月14日。是第一部在国际电影节上获奖的中国故事影片，以该片为代表的中国早期左翼电影关注社会底层，将他们凄惨的生活艺术化地展现在世人面前。作为中国最早的有声影片之一，《渔光曲》上映后颇受欢迎，曾经创造了连续放映84天的记录，该片同名主题曲也成为传唱大街小巷的流行歌曲。
渔光曲_《渔光曲》 -基本信息
渔民徐福和妻子有一对孪生子女小猴、小猫。一场暴风雨夺去了徐福的生命，徐妻只得撇下刚生下的儿女，只身到了船王何家做了奶妈。
十年后，何家少爷子英和小猫、小猴都长大，由于三人从小在一起长大的，所以相互非常要好。又过了八年，小猫、小猴继承父业，租了何家的渔船，以捕鱼为生。何家少爷子英出国留学，主攻渔业，临行时三人聚在一起，子英表示将来回国后要出力改良中国的渔业。在此之后，渔民的生活很不平静，盗匪横行，徐家生活依旧十分贫困，而且家里遭劫，徐妈双目失明。何家又同外国人一起办了1个渔业公司，小猫、小猴捕鱼更加困难，他们只得带着妈妈到上海去找舅父。但舅父也只以在街头卖唱为生，小猫、小猴只好和舅父一起卖唱。巧的是，在上海他们遇到了回国的子英，如今子英进了爸爸的公司。好心的子英给了小猫、小猴一百块钱，没想到这些钱反倒让他们被诬陷是抢劫而得的，因而被捕入狱。他们出狱后，家里发生了火灾，徐妈和舅父葬身火海。小猫、小猴无家可归。何子英希望小猫、小猴到何家去，但爸爸也因渔业公司的破产自杀了。目睹这一切的子英放弃了他那改良的计划，跟着小猫、小猴一起到海上捕鱼。不幸的是，小猴因捕鱼受重伤致死，《渔光曲》的歌唱声响起。
渔光曲渔光曲_《渔光曲》 -演职员表
职员表
导演Director：演员表
王人美RenmeiWang渔光曲_《渔光曲》 -影片特色
剧照影片以现实的题材、动人的情节、通俗的手法和精炼的技巧，赢得了观众的热烈欢迎，在上海连映84天，创当时影片卖座最高纪录。影片的主题歌，也成为家喻户晓的流行歌曲之一。《渔光曲》显示了蔡楚生导演艺术技巧的成熟和他艺术风格的进1步形成。在故事性和抒情性的结合上，画面造型的美感追求上以及对待意境界的营造上，都有成功的探索和创新。影片表现手法质朴，却又有很大的艺术感染力；开头和结尾尤为动人，前后对应地配以清新真挚的主题歌，达到声情并茂的艺术效果。
影片通过贫苦渔民的悲惨遭遇，以凄婉的笔调描写了当时居民的苦难生活，显示了导演艺术技巧的成熟，特别是贯串全剧的主题歌《渔光曲》，凄婉动人，成为流行全国的歌曲。1935年，本片在由100余部各国影片参加的莫斯科国际电影展览会上被授予“荣誉奖”（在获奖名单中位列第九），从而成为中国第一部获国际奖的故事片。
渔光曲_《渔光曲》 -创作历程
《渔光曲》向人们展示了1种真实的人生。这种真实的人生，得益于编导对生活的真切感受。蔡楚生从小生长的海边，对渔民的生活比较熟悉，从小就对渔民的悲惨遭遇寄于同情。他1933年加入左翼组织“中国电影文化协会”并被选为执委会委员。他的力作《都会的早晨》，表达了他对劳动人民的同情，并以阶级观点观察生活，分析社会、分析人生。
真正的社会问题片出现于1931年9月中国共产党领导的左翼作家联盟开始关注中国电影之后。随即崛起的左翼电影潮在创作上的最重要的标志，就是把电影从狭小的家庭伦理、生活琐事的圈子里拉回来，将目光投向中国社会，力求反映出中国社会迫切需要解决的严峻问题。《狂流》、《春蚕》、《渔光曲》等影片首次在银幕上展示了三十年代中国农村和中国农民的悲苦人生。
在国民党加紧文化“围剿”的白色恐怖中，坚定地站在左翼电影运动的前列，产生强烈的创作欲望，要继续实践“最低限度要做到反映下层社会痛苦”的诺言，于是编导了《渔光曲》，“在泥泞中作战，在荆棘里潜行”。为了表现出影片的真实人生，蔡楚生亲率摄制组去浙东象山县1个渔村石浦体验生活、拍摄外景。当时的石浦，环境十分恶劣，海盗时常出没，生活条件极差，天热、水土不服，许多演职员病倒了。但蔡楚生知难而进，带病坚持拍摄，为了影片的真实，一直拍完全部拍摄计划。这种精益求精的精神，正是蔡楚生艺术创作取得成功的保证。
《渔光曲》拍摄周期长达十八个月。1934年6月14日在上海金城大戏院首映，时值盛暑，观众如潮，连映84天，创造了当时国产影片最高上座纪录。1935年2月，《渔光曲》参加了苏联电影工作者俱乐部为纪念苏联电影国有化15周年在莫斯科举行的国际电影节，并获得“荣誉奖”。成为中国第一部获得国际荣誉的影片。它不仅获得广大观众的喜爱，也受到世界影坛人士的赞赏。日本电影评论家岩崎昶认为《渔光曲》“是一部社会意识非常浓厚的新倾向的影片”。
渔光曲_《渔光曲》 -影片赏析
影片聚焦海边的渔民生活，分两条线同时交叉叙述，一条讲述贫苦渔民一家的悲惨命运，另一条讲述1个富家船王的家道中落，交叉点是船王的儿子子英。
作为现实主义题材作品，影片难能可贵的是，并没有把富人妖魔化处理，而是在富人家庭中设置了子英这样1个有良知，有血性的进步青年形象，这个诉求可能与导演的左翼身份有关。这样的处理反而使影片具有非常震撼的真实，并给以观众对社会的美好愿望。当子英少爷带着要振兴中国渔业的理想出国留学，我们并没有把这当做是口号，而是渔民真实的穷困处境引发的真切愿望。
影片有几处情节处理非常棒。
1.影片开头双胞胎出生时，镜头对准的是墙上的孩子的影子。这个开头，出生的喜，和结尾出死亡的悲，遥相呼应。
2.影片在姐弟俩到上海后，应工不上时只能到垃圾场捡垃圾，却被众多流浪儿以他们太干净为名赶走，无奈之下他俩只能以抹污泥扮脏。这时的一组镜头简直堪称神笔，墙外是他俩互相抹污泥，墙内确实富家船王和姨太抹化妆品逗笑，贫富处境立显，这是纸笔很难达到的效果的。
3.影片结尾，哥哥临死时的处理。哥哥想听妹妹唱《渔光曲》，在妹妹的歌声中，哥哥咽下最后一口气，妹妹这时候伤心欲绝，可她并没有停止唱歌，而是流着眼泪继续唱完，歌声凄凉哀怨。
4.片中滑稽戏的出现。二三十年代，上海街头大量的滑稽戏艺人涌现，这些人都是底层无力谋生的艺人，这一景观的影响一直延续至今，如今大热的周立波就坦言他受到上海老滑稽戏的影响。
渔光曲_《渔光曲》 -社会影响
《渔光曲》——剧照《渔光曲》的问世，在当时的中国电影界引起了巨大的反响。20世纪20年代末期，中国电影大都是“神怪武侠”这样脱离现实的商业片。1931年9月中国共产党领导的左翼作家联盟开始关注中国电影，从而掀起了轰轰烈烈的“左翼电影运动”，试图摆脱中国电影肤浅庸俗和哗众取宠的现状，《渔光曲》则首次在银幕上展示了那个年代中国底层劳动人民的悲苦人生。
《渔光曲》因采取外景实拍，并采用国产设备录音，使得拍摄周期达十八个月之久，这在当时电影界实属罕见，其精良程度在当时看来绝对算得上“大片”。1934年，各大媒体纷纷报道该片，将其誉为“冲破中国电影圈向世界迈进、中西人士同声赞美的世界巨片”。《渔光曲》上映时，上海正逢60年未遇的酷暑，人们照样端坐在没有空调的金城大戏院观看，该片连映了84天，创下票房奇迹。《渔光曲》是中国电影三十年代的代表作品之一，以该片为代表的中国早期电影关注社会底层，将他们凄惨的生活艺术化地展现在世人面前。作为中国最早的有声影片之一该片同名主题曲也成为传唱大街小巷的流行歌曲。主题歌《渔光曲》十几万张唱片一抢而空。
1935年2月，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片,从而使本片编导蔡楚生一跃而成为世界性的电影艺术家。
《渔光曲》不仅在上海引起轰动，也受到欧美人士关注。法国作家联合会副会长德瓦勒氏重金购取了全欧放映权。1935年2月20日，苏联电影工作者俱乐部在莫斯科举行“国际电影展览会”，二十一个国家的影片参加电影节。《渔光曲》因“大胆地描写现实，高尚的情调”获得了由主席苏密德斯基颁发的“荣誉奖”，导演蔡楚生本人未能到场，但这份殊荣使他成为第一位享誉世界的中国导演。
渔光曲_《渔光曲》 -影片评价
影片以现实的题材、动人的情节、通俗的手法和精炼的技巧，赢得了观众的热烈欢迎，在上海连映84天，创当时影片卖座最高纪录。影片的主题歌，也成为家喻户晓的流行歌曲之一。《渔光曲》显示了蔡楚生导演艺术技巧的成熟和他艺术风格的进1步形成。在故事性和抒情性的结合上，画面造型的美感追求上以及对待意境界的营造上，都有成功的探索和创新。影片表现手法质朴，却又有很大的艺术感染力；开头和结尾尤为动人，前后对应地配以清新真挚的主题歌，达到声情并茂的艺术效果。
渔光曲_《渔光曲》 -电影插曲
简单介绍
安娥词，任光曲。作于1934年，是同年上映的影片《渔光曲》的主题歌。任光为作此曲，特赴渔民区观察渔民生活与劳动。质朴真实的歌词的委婉惆怅的旋律鲜明地描绘了30年代渔村破产的凄凉景象。音乐中饱含了渔民的血泪，感情真挚，展示了旧中国渔民苦难生活的悲惨遭遇，抒发了劳动人民心中不可遏制的怨恨情绪。歌词
云儿飘在海空，鱼儿藏在水中。早晨太阳里晒鱼网，迎面吹过来大海风。潮水升，浪花涌，鱼船儿飘飘各西东。轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪。鱼儿难捕船租重，捕鱼人儿世世穷。祖父留下的破鱼网，小心再靠它过一冬。东方现出微明，星儿藏入天空。早晨鱼船儿返回程，迎面吹过来送潮风。天已明，力已尽，眼望着渔村路万重。腰已酸，手也肿，捕得了鱼儿腹内空。鱼儿捕得不满筐，又是东方太阳红。祖父留下的破鱼网，小心还靠它过一冬。渔光曲_《渔光曲》 -制作花絮
《渔光曲》《渔光曲》在导演处理与镜头运用上，明显地突破了早期中国电影的影戏观念，格调凄婉压抑，节奏缓慢抒情。尤其是多次出现的主题歌《渔光曲》的词曲有极强的艺术感染力。更为有趣的是，上海《新闻报》刊登了一幅特大广告，“渔光曲”3个字占据了2个版面，每个字尺寸足有一部电话机那般大。这是一位家境富裕的青年观众，在观看影片后甚感自豪，觉得国产片可与外国一流影片媲美，便说服爸爸自费刊登广告，要让《渔光曲》家喻户晓。《影片在上海创连映84天的新纪录。1935年3月，该片参加莫斯科国际电影博览会获“荣誉奖”，成为中国历史上第一部获国际电影奖项的作品。
《渔光曲》还没拍完，王人美就和金焰举行了1个朴素且有趣的婚礼。可以说，那段时间，是王人美一生中幸福指数最高的。不过，最后还得提上一笔，据李多钰主编的《中国电影百年》一书所提供的资料显示：“《渔光曲》并不是第一部在国外得奖的中国影片，在它之前，一部叫《农人之春》的科教片曾获比利时一国际影展的特别奖，《渔光曲》只能算第一部获得国外奖项的情节长片。”
《渔光曲》影片故事情节动人，画面编排精练，格调凄婉压抑，节奏缓慢抒情，通观全片完全脱离了中国传统戏曲的影响，整体风格迥异于以往的中国电影，开创了中国现实主义电影的先河，在这部电影之后陆续诞生了一系列关注社会生活的现实主义电影。
渔光曲_《渔光曲》 -轰动效应
《渔光曲》于1934年6月在上海公映后，连映三个月,造成轰动效应。主题歌《渔光曲》十几万张唱片一抢而空。
1935年2月，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片,从而使本片编导蔡楚生一跃而成为世界性的电影艺术家。
1934年9月16日出版的《联华画报》报导：“因为这部片子有了这惊人的收获，于是引起欧美人士之极大注意。最近，已为法国文学家法国作家协会联合会副会长德化勒氏以重金购去全欧放映权。不久的将来，在欧洲的名城大埠可以看见《渔光曲》的灿烂夺目的广告灯牌。
数十年前拍摄的这部黑白故事片，居然令中外电影观众如此陶醉，并至今魅力不减，时间证明，《渔光曲》确实是我国电影史上一部颇有建树的影片。
《渔光曲》向我们展示了1种真实的人生。这种真实的人生，得益于编导对生活的真切感受。蔡楚生从小生长的海边，对渔民的生活比较熟悉，从小就对渔民的悲惨遭遇寄于同情。他1933年加入左翼组织“中国电影文化协会”并被选为执委会委员。他的力作《都会的早晨》，表达了他对劳动人民的同情，并以阶级观点观察生活，分析社会、分析人生。
他在国民党加紧文化“围剿”的白色恐怖中，坚定地站在左翼电影运动的前列，产生强烈的创作欲望，要继续实践“最低限度要做到反映下层社会痛苦”的诺言，于是编导了《渔光曲》，“在泥泞中作战，在荆棘里潜行”。为了表现出影片的真实人生，蔡楚生亲率摄制组去浙东象山县1个渔村石浦体验生活、拍摄外景。当时的石浦，环境十分恶劣，海盗时常出没，生活条件极差，天热、水土不服，许多演职员病倒了。但蔡楚生知难而进，带病坚持拍摄，为了影片的真实，一直拍完全部拍摄计划。这种精益求精的精神，正是蔡楚生艺术创作取得成功的保证。
渔光曲_《渔光曲》 -相关评价
渔光曲Song of the Fisherman如柯灵先生所说的那样：“郑正秋逝世表示结束了电影史的一章，而蔡楚生的崛起象征另一章的开头。”蔡楚生不仅是郑正秋的潮州老乡，在他初入影坛的时候，也曾受到郑正秋的大力提携。因此，蔡楚生的电影创作也受到了郑正秋“教化电影”和“影戏”传统的深重影响。在《渔光曲》这部影片中，便可以明显地感受出这种师承关系。
影片之所以在当时广受欢迎，首要的便在于影片的立意与创作者的态度。“为民生请命、为时代立言”是任何一位有良知的艺术家所无法逃遁的责任，更是成就佳作与杰作的必要先决条件。童年时，蔡楚生曾有过在海边生活的经历，他对渔民的日常生活十分熟悉，也对渔民所遭受的苦难寄予着深厚同情。在这种真实饱满的热情鼓舞下，蔡楚生创作了《渔光曲》的剧本并投入拍摄，向我们展示了1种二十世纪上半叶的底层苦难人生。
在《渔光曲》中，我们可以清晰地感知到青年一代的成长印记、贯穿起乡野凋敝、城镇凄楚的社会实景。这一过程当中，从来不乏冰冷的现实撞击，苦难接踵而至，更令人心痛得都还在于人生的炼狱当中强作欢颜、去找寻那一直在不断泯灭的活路光亮的情形。“苦情”的渲染与悲愤的郁积从银幕上弥散到银幕外，创作者的那份拳拳赤子之心也得以显露，对“为富不仁”的痛斥与谴责、对社会良知的珍守与呼喊，无不在强化着观众的心灵痛楚的同时，发人深省。
曾有论者论及这部影片时称：“这是失父一代无可逃避的迷茫与痛苦，也是新生电影解构家庭、挑战传统、呼唤变革的心声泪影。”小猫与小猴是传统农业文明滋养下的青年，但是现实的铁壁无情地将他们的梦想撞得粉碎，由农民向城市无产者的身份转换，也无力帮助他们阻挡猝不及防的现实挤压；何子英显然是编导所钟情的对象，但他尽管满腔报国热忱、一肚人道心肠，却也面对这个世界茫然无措，说到头来还是因为没有勇气与自己的家庭与出身断然决离；而另1个相对丰富的形象是何仁斋，他的冷酷自然是为我们所唾弃的，但在这一人物身上，也至少体现出地主阶层面对新兴商业社会的幼稚狭隘和无所适从的心态。新的时代精神与批判立场的渗入，正是蔡楚生相对于郑正秋有所超越之所在。
除却立意和叙事策略，《渔光曲》另一得以凸现的特征即在于其鲜明的民族风格。这体现在很多方面。一如影片前半段对于渔海风光的展示，朝霞灿烂、波光粼粼，尤其是合着《渔光曲》的旋律所插入的想象画面：百舸争流、千帆竞渡，充满着传统山水画似的意境美；而影片信手拈来的“比兴”手法，更是深得中国传统美学意蕴的旨趣，如徐妈半夜爬起修补衣裳时，蜡烛由长至短的叠印效果，便直接参照“蜡炬成灰泪始干”的诗典；而何仁斋与情妇打情骂俏的窗口之下，便是穷人为捡拾破烂而起的争执，贫富差异夹杂着道德讽喻，也可以看作类似于“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的现代版本。然而，坚守民族风格并不意味着固步自封，影片中“总经理室”、“经理室”中如出一辙的点烟细节，镜头从图纸直接叠化为海上轮船的做法，以及何仁斋自杀前镜子中的“裂象”等，都可以看出蔡楚生对于现代电影语言的熟稔于心。
另外，从某种程度而言，《渔光曲》作为配音片，可以看作默片向有声时代转变的特殊时期的产物，既保持了中国默片视觉表现上的高水准，也体现出一些对于声音手段的有益探索。影片的同名插曲，由俄罗斯的一首古老丧歌改编而来，经安娥作词、任光作曲修饰，竟体现出突出的民族风味。歌曲在影片中前后出现三次，情境皆有不同，但那种悲苦的情绪却逐次加深、直抵心间。
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