书法作品落款常识-书法作品落款常识谈

发布时间：2017-10-10 所属栏目：书法作品落款印章

一 : 书法作品落款常识谈

二 : 书法作品落款常识谈

正文、落款和钤印，是书法作品的三要素。
什么叫落款？落款即书法作品中的署名和题款。
在某一件书法作品中，正文写得好，并不等于整幅作品都好了。只有正文、落款和钤印全部都完成得很好，才算得上是真正的好。所以，作品中的落款非常关键，题好了能使作品生辉；题不好则会使作品黯然失色。初学者由于缺乏这方面的知识，款常常落不好，导致整幅作品废弃，非常可惜。
一、落款的作用
第一，用以注明作品正文的出处。比如，作品所写正文是：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”落款可写“唐王之涣登鹳雀楼诗一首”。
第二，用以注明作者姓名及有关情况。如作品创作时间、地点等。如辛巳岁暮，某某书于某书斋等。
第三，用以注明作品被赠人及有关情况。如被赠人的称谓、身份、姓名（或单位名称）等（俗称落上款）。如某某先生（女士）雅存、雅正、正腕等。上款可与下款一起落在正文之后，上款亦可落在正文之前。
二、落款的运用
在通常情况下，上款通常用来书写索书者和被赠人的姓名等。为示敬意，除单名外一般都不写姓而只写名。如果索书者和作品被赠人是单位的话，为示敬意，宜写单位全称，一般不缩写。作品送给个人的，名字后面可带写恰当称谓或谦词。如：某某先生、某某方家、某某道兄、某某雅正、某某正腕、某某属书、某某惠存等。下款通常用来注明作者姓名、书写时间地点及书斋名号等。
在一幅完整的书法作品中，可以没有上款，但必须有下款。如正文之后空白所剩无几时，可落穷款，即只写名不写姓。如正文之后空白甚多时，可落长款。
落款书体的选择应与正文相协调，原则上是“选后不选前”，即“古不及今”。如正文为甲骨文、钟鼎文之类的古文字时，落款可用正书，使通篇有1种宁静庄重的韵味。如正文为正书时，落款可用正书或行书。如正文为行草书时，落款可用行书或行草书。行书，是落款的万能书体，它可以不受任何限制，适用于一切作品的落款。落款用字大小，一般应小于正文。
落款以后要加盖印章，印章大小应与落款字体大小相仿，一般情况下是宜小不适合大。在一幅作品中，只钤一方印的，通常用在穷款处。钤两方印或钤三方印的，应注意兼顾朱印和白印互用，不要单一。名章一般都用正方形的印，闲章可用方形，亦可用异形印。用在正文上首的印，俗称起首章，朱白皆可。名章有姓与名分制二印的，一般姓用朱文印，名用白文印，尺寸大小须一致，不可1大一小。
三、落款的章法布局
落款，是书法作品的后缀，不同作品款式中的落款布局，也会随书法作品款式的不同而各不相同。
中堂和条幅的落款，形式基本相同。可上接正文书写一行或数行，也可在正文之外另起一行来题写。另起一行书写的，落款部位的高低要适中，一般应“宁高毋低”。
对联的落款形式，在通常情况下，应把上款写在上联右边偏上的位置，把下款写在下联左边中间偏下的位置，使之上下呼应。但是，有1种叫龙门对的，其落款方式就比较特殊。龙门对的上款，是顺着正文自右而左地写在上联的左下边的，而其下款，是顺着正文自左而右地写在下联的右下边的，落款文字稍长的可作多行书写。
横匾、扇面、斗方等作品的落款形式，有些基本上与前类同，有些虽有不同，但也大同小异，在此不再重复。
关于如何写好落款的问题，还会涉及许多与书法相关的边缘学识，不是一篇两篇短文所能言尽的。所以，大家要多多注意欣赏和研究一些名家作品的落款，以不断积累落款的手法和知识

字画中印章的使用禁忌
用印常识书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉強盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，1大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一橢圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。這是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一個印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一來识者奚落，二來作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一來失礼，二來破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约1.5 公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脫离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

书法字画印章的使用
一，印章按内容分类:
1,姓名斋号印。这类印包括姓名印、姓氏印、名印、表字印（字是父母或请有文化人起的。到成年后才使用。古代直呼对方姓名是很不礼貌的，见面只称呼字、号。古代男子二十称“弱冠”，表示已成年，需要社会活动，起1个字让人称呼。字与名要有相关意思，比如毛泽东，字润之，泽与润意思相通。）、别号印（号也是对人的称呼，但与名字没有什么关系。而往往反映了1个人的志向、爱好、性格特征，比如三国时的“卧龙”、“凤雏”、后来的“东坡”“白石”等。有别人起的、也有自己称的。）斋馆印（文人墨客多喜风雅，往往根据个人的喜好，给自己的住处、书房起1个名称：某某堂、馆、庵、斋、轩、亭、楼、庐---根据这名称刻的印就是斋馆印。）
2，鉴定收藏印。是用在书画、书籍等有价值文物上的印。见得较多的是“康熙御览之宝”、“乾隆御览之宝”。为了不污损文物，这类印往往是朱文（也称阳文），刻得很细，很精巧。
3，吉语、诗词佳句、成语印。由于这类印是用文字表达了对某种意境、味道的追求，对于提高书画的品味作用很大。尽管它被称为闲章，但闲章不闲。闲章不受文字多少、内容的约束，可以准备很多。齐白石自称是“三百石富翁”，还刻了这方印。使一些不会篆刻的书画家羡慕不已。有时它还能起到补充内容、深化主题的作用。
4，记时记事印。甲子、乙丑、------今年己丑等、王福厂的“我生之初在庚晨”，吴昌硕有“一月安东令”，徐三庚有“两游雁荡四入天台”。成为历史的记载。
5，肖形印。比如四灵印、十二生肖印、佛像印、神话故事印等等。肖形印要以古之肖形为宗旨，追求质朴自然的效果，不能一味求真取实。否则失去了肖形印的传统特色。
二，印章的使用
1，印章的使用应与书画创作相匹配。
（1）篆刻水平与书画创作水平相匹配。如果篆刻粗劣，反而会成为书画上的污点。
（2）篆刻的风格要与书画作品相协调。一工俱工，一放俱放，才能相得益彰。齐白石的印不能用到吴湖帆的画上，陈巨来的元朱文也不适合用到齐白石的作品里。
（3）闲章的文字内容与书画创作主题相契合，有点明、加深主题的作用。或藏弦外之音，使观者有余味。
2，能调整、强化书画构图。
（1）平稳重心。印有轻重，朱文轻，白文重。两印相叠，朱文在上，白文在下。印有大小，小的在上，大的在[www.61k.com）下。方形印最重，其次是长方形、圆形、椭圆形。其它形状一般不用，因有俗的倾向。姓名印、压角印一定要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。边形可用长方、椭圆、圆形。
（2）增加变化。平板处加印可使其变化，空疏处添印可使其充实，失重处加印可使其平正。尤其是书法、水墨画，可使其鲜亮。
3，用印宜成单数。古代称奇数，其中包含扶阳抑阴的意思。书法作品一般印不过三，画作也不适合用印过多。否则有喧宾夺主之嫌。
4，几种印章的具体用法。
起首章：如果是书法作品，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。国画，如题款在右上角，与书法同理；如题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。此印以长方、圆、椭圆为宜。
压角章又叫押角章:只用在画上，是画中最大的印。只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次。与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。
姓名印是钤在落款下面，书画同理（一到二枚，不适合太多）。如落款是有姓有名，可只用姓或名章。后面次序是字号印、年龄印、斋馆印。斋馆印可当闲章使用，但要取正方形之外的形状。姓名印不可作闲章使用。
边印也就是闲章，钤在画的左、右两侧。如左右都用，不可平行。
5，印泥的选择。办公室的印泥不能用，要化出来，糟蹋了字画。最好用“西泠印社”的印泥。颜色或红或朱。蓝、绿等色不可随便用，这是书画家居丧期间才使用的。黄色可用在红纸对联，或其它以红为底色的作品上。剪一小张宣纸钤上印，粘贴在作品上。白文印泥要蘸得多些，朱文要蘸得少些，手法也要有轻重。
6，钤印时垫纸不可太厚，朱文直接在玻璃板上钤，白文可在下面垫二、三层宣纸就可以

三 : 书法作品落款知识介绍

书法作品落款知识介绍

作者：雪晨

一幅完整的书法作品包括正文、落款、印章三部分，落款不当，势必会影响整体的书写效果，体现出作书者的艺术素养的高低。硬笔书法的落款方式和毛笔基本相同。

下边我们简单谈谈落款的知识：

一、落款的字体和大小

落款的字体有两种选择方式：1、和正文字体一样。但是这种写法不多，容易显得单调、呆板，初学者选择这种落款方式比较好。2、篆书——宜正楷、行书、章草等；隶书——宜正楷、行书；楷书——宜楷书、行书；行书——款字应与正文书体风格一致；草书——款字应与正文书体风格一致。

落款字的大小，一般要根据作品正文字的尺寸选择不同的大小。比如写较大的字，落款字的大小大约是正文字大小的2/3或者1/3，写榜书落款比例要更小，如果写小楷之类的，落款则不小于正文字的2/3或与正文等大。

书法作品落款知识介绍

二、落款的类别

款识分为上款和下款。上款内容一般为作品送与何人、作于何时何地，位置一般写在作品右上方，有时也写在文末姓名前边。下款一般写时间、作者名字，有时也写一些心得等内容。如果落款的空间比较小，可以只写名字，称为“穷款”(如下右图），或者可以不落款只盖印。有时根据空间，下款也可以写成两行。如下左图。

书法作品落款知识介绍

无论是上款和下款，一般情况下不高于和不低于正文。但是也有例外，比如扇面或少字数作品的落款。对联落款：如果没有上款，下款一般写在下联左侧三分之一处；如果有上款，上款一般靠上联右侧上方，下款一般写在下联左侧三分之二处。

书法作品落款知识介绍

三、落款中时间的运用

落款时间不能混用纪年。即公历和农历不能混用，天干地支纪年都是指的农历，以春节为起始时间。还有两个细节需要注意：天干地支纪年时，后边不带“年”字，例如“壬辰年三月”的写法是错误的，应该是“壬辰三月”。另外“岁”和“年”是同义，不能同时使用。

四、落款中的印章

印章分为名印、斋馆印、闲章、肖形章、引首章等，大小、方圆的印章可以分别准备多重，根据需要使用。

引首印——一般盖在作品靠右边线起首一字略高处，或在第一字与第二字之间。

压角印——一般盖在作品右下方（但不是最下边），如果是对联则盖在上联右侧三分之二处。

名印——以白文印为多，不超过款字的大小。与落款最后一字间隔大约一个印的空白。如分量不够，可再加一方斋馆印、姓氏印。两方印最好一方朱文、一方白文，朱文在上，白文在下。二者间隔约一方印的空白。印章不应低于正文。

书法作品落款知识介绍

五、硬笔书法作品的落款

传统章法的落款参照毛笔落款。

横式章法的落款则比较简单，在正文下一行略微偏右一些落款，钤印，需要注意的是需要专门的硬笔印章，印文的顺序也应该从左向右。

书法作品落款知识介绍

四 : 书画常用的知识二：书法作品格式

我们常用的字画作品一般有以下几种形式：

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。(www.61k.com)

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

书法作品格式详解

书法作品格式书画常用的知识二：书法作品格式

郑鸿光四尺斗方花鸟画作品《颂春》

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行(少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

⒍对联

对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子(上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现)，包括对偶句(俗称对子)、律诗中的中间两联(颔联、颈联)。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行(注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端)。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

书法作品格式书画常用的知识二：书法作品格式

张天成小尺扇面山水画作品《晓行望云山》

⒎扇面

这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

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扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

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