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二 : 未解之谜

花，怒放

散发着沁人心脾的芳香

鹰，滑翔

迸发出不可一世的力量

人，幻想

沉浸在美妙绝伦的辉煌( 文章阅读网：www.61k.com )

风，骤起

吹乱了那沁人心脾的芳香

雨，急下

打湿了那驰骋苍穹的翅膀

地，震颤

撼动了那美妙绝伦的辉煌

天变得苍黄

地变得动荡

惨淡了，沁人心脾的芳香

折断了，驰骋苍穹的翅膀

没落了，美妙绝伦的辉煌

花，调零

鹰，身亡

人，迷茫

……

三 : 哥窑未解之谜

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宋代官窑和哥窑瓷器,因未找到窑址,引发历朝历代对认知的各种猜测。［www.61k.com）我试图通过最原始的文献记载,梳理对哥窑的一些看法。

有关哥窑的记载

记载一:元孔齐《至正直记》“乙未冬(1355年)在杭州时,市哥哥洞器一香鼎,质细虽新,其色莹润如旧造。识者犹疑,会荆溪王德翁亦云,近日哥哥窑类古官窑,不可不细辨也。”这段文献提供的信息:(1)记载第一次提到哥哥窑年代,是元代。(2)瓷器色莹润,如同宋代官窑(北宋或南宋)。(3)荆溪(江苏宜兴)的王德翁见过宋代官窑,并且认为元代当时生产的哥哥窑器与宋代官窑在外观特征上很相像,须仔细辨别。(4)后来的所谓官哥不分,原来可能源于此,即元代的哥哥窑瓷器与宋代官窑瓷器很难区分。

记载之二: 明曹昭《格古要论》记载:“旧哥哥窑出……色青,浓淡不一,亦有铁足紫口,色好者类董窑,今亦少有。成群队者,是元末新烧,土脉粗糙,色亦不好”,该文献提供了几个关于哥哥窑的信息:(1)在元代存在旧哥哥窑和新哥哥窑。新哥哥窑指元代哥窑,旧哥哥窑可能是宋代哥窑。(2)旧哥哥窑以青色为主基调,颜色有深浅之别。(3)有紫口铁足特征。(4)其中所记之“董窑”,在今河南开封以东的陈留县,故名,亦称“东窑”,与官窑、哥窑并列。

有关的考古发掘资料

2001年度中国十大考古发现,其中之一是杭州老虎洞南宋古瓷窑址。杭州市文物考古所于1996年—2001年间,先后进行了三次考古调查与发掘,根据考古发掘地层叠压关系,老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。其中南宋时期的遗存是修内司官窑,而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品,表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物,这一情况是以前所不清楚的,为官窑瓷器的鉴定和研究提供了重要依据。在元代晚期的地层中有一类器物与某些传世哥窑十分相似,经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定,故宫中的一件传世哥窑与其化学成分和显微结构基本相同。这一考古发现也证明了元孔齐《至正直记》关于哥哥窑的记载是准确的。

关于传世哥窑

所谓传世哥窑,指的是故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物院及海外私人收藏的300多件哥窑瓷器。这些传世哥窑瓷器质地优良,做工精细,大部分为宫廷用瓷式样,其胎体厚薄不同,胎质有瓷胎和砂胎,胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种,釉均为失透的乳浊釉,釉色为粉青、灰青、米黄、月白等多种,胎釉情况复杂。从这些实物看,文博界普遍认为传世哥窑的生产时间,应有早晚之别,产地也出自不同窑口,也就是说,这些传世哥窑不一定都是宋代五大名窑中的哥窑瓷器。

关于哥窑的几个疑问

(1)宋五大名窑中,为何把哥窑定为南宋才有,北宋为何不能有?窑址未被发现,哥窑的定代问题就无解,不应该得出定论。

(2)从没有一个窑口的瓷器像哥窑这样众说纷纭,哥窑之谜因何如此扑朔迷离?是不是哥窑并非一个独立的窑口,而是五大窑口的一类制品,因此史家没有将其单独记载,给后世埋下了猜测的种子?

(3)从传世的宋哥窑瓷器看,其本质上和北宋官窑没有多大区别,在发现北宋官窑窑址之前,因何断定它不是和北宋官窑一个窑口烧制的两种釉面不同的瓷器呢?

历代哥窑瓷器特点

黑胎宋哥窑制品:基本特征是黑胎或紫金胎,紫口铁足,有的只有铁足或紫口,金丝铁线、宋代器型、干法施釉、釉为失透的乳浊釉、气泡之密似攒珠,釉色为粉青、月白、灰青、米黄多种,釉质温润有酥油般的效果。

非黑胎宋哥窑制品:胎为深灰、浅灰、土黄等色,其它特点基本和黑胎宋哥窑相类。

宋龙泉哥窑制品:宋代器型,其胎黑、灰白等,有紫口铁足、金丝铁线现象、釉色带有龙泉青瓷特征。

元哥窑制品:胎体较宋代疏松,胎色有浅灰、深灰和黑色,釉色有青灰、粉青、天青,釉面不太均匀干净,开细小纹片,开片缺乏宋代自然明快、井然有序的效果。

明代仿哥窑制品:其胎大都为白、灰白、灰黄胎质,没有自然的紫口铁足现象。颜色通常黑中闪红,铁线较多,金丝较少,纹路僵直,纹片大小分布不均匀,气泡特征也不具备宋代聚珠攒沫的特点。

清代哥窑制品:以雍正、乾隆为好,大多胎质较厚,亦能出现紫口铁足现象,釉质光润,有油灰、灰青及粉青等色。

民国仿哥窑制品:釉色基本是粉青色和月白色,没有紫口铁足特征,需涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。

现代仿哥窑制品:虽然烧制出了黑胎仿哥、官窑瓷器,但干施釉法仍未突破,釉面气泡不具干法施釉聚沫赞珠特征,认真鉴别并不太难。

宋代哥窑制品:分紫金胎(黑胎)和非黑胎两大类。紫金胎者为上品,有的有紫口铁足现象,有的只有紫口或铁足。宋代器型,全开金丝铁线纹,铁线的颜色都是黒中泛紫,金丝的颜色有深浅不同的层次感,干法施釉、气泡之密似攒珠、釉为失透的乳浊釉,釉面莹润有酥油般的感觉,烧制工艺为先烧素胎,再多次施釉,有支烧和垫烧两种。

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四 : 元青花，未解之谜争到今

从今年3月到6月，首都博物馆举办了为期三个月的元青花展览。[www.61k.com]展览展出了国内24家博物馆的67件镇馆之宝，加上从伊朗国家博物馆远道而来的6件元青花，堪称建国以来规模最大的顶级元代青花瓷器展览。

对收藏者来说，元青花始终是个神秘的传奇。这些产自700多年前的元代青花瓷器，既以其淡洁素雅令世人倾倒，也给后人留下了一个个待解的谜团。

大件元青花精品多外销

元青花如何区分官窑和民窑？在历史文献中我们几乎找不到关于这一问题的确切记载。故宫博物院的一位陶瓷专家对《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者说，元青花是否存在官窑瓷在学界仍然争议较大，并没有定论，还在进一步的研究中。

“官窑”通常有两种含义，一是仅指生产资料所有权归皇室所有的官办瓷器窑场，二是官府所需瓷器采用“官搭民烧”方法解决，烧出的瓷器精品，进贡给宫廷使用。

元代没有御窑厂，浮梁瓷局是元王朝在景德镇设置的全国唯一一所为皇室服务的瓷局。元青花所使用的原材料、绘瓷艺术、烧窑艺术等在世界上都是相当卓越的。不过，无论在形式上还是内容上，浮梁瓷局与明清官窑相比都有明显区别。景德镇浮梁瓷局所出产的元青花并非如明清官窑那样只生产宫廷用瓷，而是多为外销瓷。

中国博物馆学会秘书长、中国古陶瓷学会副会长袁南征对《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者说，虽然元青花也用于商业贸易，但不是寻常百姓可以拥有的。元代对青花瓷的质量和数量有相应的控制，专供海外宫廷贵族赏玩的元青花不可避免带有官窑性质。

绝大多数珍品出自景德镇

对元青花的研究中，一个极为重要的问题是关于元青花的窑址调查。准确的元青花烧造地难寻，元青花的窑址究竟在哪里？《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者从几位国内知名陶瓷专家口中听到了较为一致的答案：元青花珍品绝大多数出自景德镇。

据悉，除了景德镇外，云南的玉溪窑、浙江的江山窑等地也遗存有一定数量的元青花。北京故宫博物院一位陶瓷专家告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，元朝时云南玉溪窑等地烧制的是青釉青花，精美的白釉青花基本都是在江西景德镇烧制的，其他窑非常少。其他瓷窑所产的元青花，在颜色、纹饰等方面都远逊色于景德镇的青花瓷器。

据文博界专家考证，景德镇的制瓷业在元朝具有举足轻重的地位，其中存在多种原因。一方面，宋元交战频繁，北方大量工匠艺人为谋生路举家南迁，江西景德镇成为陶瓷工匠汇聚之地。他们把北方窑业的先进技术与人文艺术，融入了南方瓷业生产。另一方面，景德镇有比北方更优越的制瓷环境、更好的制瓷矿产资源，瓷石、高岭土、水和森林等资源丰富。

此外，元代统治者对景德镇白瓷的偏爱，也促成了景德镇瓷业的发展。元政府在景德镇专设的浮梁瓷局，使景德镇拥有较大的瓷器生产规模。全国各地的优秀工匠也都慕名来到景德镇，使景德镇瓷器烧造技术得到进一步提升。当时景德镇就有几百座窑厂。

景德镇大规模瓷器生产基地的建立为出产元青花创造了得天独厚的条件。在元代中晚期，景德镇烧出的成熟青花瓷名扬海外，显示了中国制瓷史的巅峰水平。元青花人物纹之谜

元青花有没有人物纹？这一话题在文博界始终争论不休，并在不同场合被学者不断提起。

对人物纹青花瓷出现在元代存有异议的学者多认为，青花的人物图案源于明初洪武年间。洪武是明太祖朱元璋的年号。明朝建立不久，朱元璋在景德镇珠山设立的御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑。洪武青花传世作品不多，到目前为止，还未发现真正带洪武官窑纪年款的瓷器实物。由于朱元璋的喜好与关注，景德镇瓷器中人物纹瓷器作品增多。

人物纹青花代表作品“萧何月下追韩信”青花梅瓶出土于明洪武25年的沐英墓中。国家文物局专家库成员、北京师范大学历史系教授周晓陆在2003年就曾根据这一史料提出过疑问。可持不同观点者认为“萧何月下追韩信”这一题材是元曲中主要曲目，出现在元青花瓷器上不足为奇。

坚持青花人物纹出现在明初的学者多持几点依据。一是元朝等级制度森严，分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等，汉人地位相对低下。元朝统治者下令烧制有汉族人物故事的青花瓷可能性不大。而朱元璋利用汉民族的传统故事题材来鼓舞士气更为合理。另外，元朝统治者蒙古贵族长期在马上征战，惯用金银制品，瓷器使用较少。再者，元时伊斯兰教在中国已经形成相当的规模。伊斯兰教文明反对偶像崇拜，艺术品上很少绘人物纹。

青花人物纹出现的时间究竟是元还是在明洪武年间？故宫博物院的一位陶瓷专家对此显得颇为谨慎，他对《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者说，元青花是否有人物纹仍然是个待解的问题。虽然有学者认为人物纹起源于明洪武年间，但是尚没有得到学术界的一致认可。如果“元青花无人物”的推测被证实，无疑会在学界内外形成一阵强大冲击波。

专家解读

元代瓷窑像“国营单位”

为适应中亚及欧洲宫廷贵族的观赏需求，配合这些国家当地生活习俗，元代景德镇烧造出了元青花大件精品。这种用于出口元青花的生产，采用的是“官搭民烧”的方法。虽然在历史文献上看，这样的政府行为究竟是长期，还是短期不好查找，但“出口青花是元政府下令在景德镇烧制”则是多数学界人士较为倾向的观点。

中国博物馆学会秘书长、中国古陶瓷学会副会长袁南征接受《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者采访时说，古代封建社会生产瓷器多以官方为主，私人生产瓷器的较少。元代出口的青花多是由政府下令烧制，当时的瓷窑性质上有些像“国营单位”。

链接

元青花的各种“说不清”

2005年，“元青花鬼谷下山纹故事罐”在伦敦拍出2.3亿元惊人天价，让元青花从此一器难求，也让人们对元青花的追藏热情经久不衰。

目前现世的数百件元青花虽解答了部分疑惑。但对许多谜题，我们依然没有答案。景德镇烧制元青花具体始于什么时间？元青花是怎么成型的？除了景德镇，还有那些地方的窑口烧制元青花？元青花精品为何远涉重洋，多数秘藏在海外贵族深宫……也许，我们只能期待着新的考古资料出现，来填补元青花实物遗存和学术研究的遗憾。

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