一 : 读《雪豹悲歌》有感

　　寒假的时候，我读了一本有关动物的小说故事书——《雪豹悲歌》。在我读这本之前，我一直认为，动物们的内心世界是单纯的。然而，当我读了《雪豹悲歌》之后，我的内心对这些动物的认识有了极大的改变。它们也是有纠纷的时刻，自私的情感，与我们人类的感情世界是那么的相似啊！《雪豹悲歌》主要讲的是：作者沈石溪和他的朋友强巴去野化一只名叫“雪妖”的雪豹。由于雪妖是从小被人养大的，所以失去了雪豹本来应该拥有的“绝技”。在野化的过程中，雪豹因自己不会主动捕食，而天天去向豺群乞的食物，来生活，然而却遭受到豺群的攻击。就在大家都彻底失望的时候，雪妖的母亲突然出现了，让大家欣喜若狂。母亲在教她怎样捕食猎物时显得十分不厌其烦，而雪妖也学得十分卖力，但母雪豹现在又有了自己新的孩子，不能总是在雪妖身边陪伴她。出于一种妒忌，雪妖在母亲不注意时，把她自己的弟弟妹妹全部杀害，好让母亲光和自己在一起，反而导致了母雪豹离她而去。后来，雪妖终究因为贪婪、自私和懒惰被豺狼群给杀死了。为什么雪妖的母亲离它而去？为什么雪妖最后死于豺狼之下？这都是因为他贪婪，它不懂的宽容。

　　俗话说的好：“宽容是人必备的美德。”凡事我们都要学会宽容，不久前，我在公交成上看到了这样的一幕：一位穿着长裙的小姐，站在公交车上，突然，公交车一个急刹车，弄的站立的人们狼狈不堪，站在那位小姐后面的一位男子不小心一脚在住了那位小姐的裙子，导致那位小姐向后一仰，一屁股跌倒在地上，那位男子赶紧将那位小姐扶了起来，小姐也没说什么，站起来，拍了拍裙子，对那位男子笑了笑……这就是宽容，每个人都应该有的品值，而不因为一些鸡毛蒜皮的小事斤斤计较。

　　读完《雪豹悲歌》，我沉思良久，最让我刻苦铭心的是雪妖的自私狭隘，如果不是它的内心狭窄，怎么会有如今的悲剧？如果不是它贪婪自私，怎么会到母女分离的地步？最终，雪妖犯了的不可饶恕的罪恶，当然要用自己的生命偿还。与其说雪妖是被豺群害死的，倒不如说它是被贪婪和自私害死的。其实，她曾有过很多机会成为一名优秀的猎手，只可惜，她放弃了，她曾有机会享受她曾有很多机会拥有一个幸福的未来，只可惜，她一错再错……

　　人生向来是艰苦的旅程，面对失败，面对灾难与苦难，我们都应用一颗积极的心去面对，多一点宽容，多一点理解，或许你的人生又将是另外一番景象。

 

    山东青岛即墨市即墨城南小学五年级:闫语晗

二 : 读《悲惨世界》有感

当合上《悲惨世界》这本书时，心中一种难以言明的感动油然而生，我感觉我的心灵受到了一次洗礼。这本书让我受到了很大的震撼！冉阿让从一个阶下囚变成一个善良，受人爱戴的市长，这是一段多么辛酸的过程然而这部闻名世界的名着却将荒芜惨淡世界中人性种种改变尽收眼底然，我不禁对雨果这位浪漫主义作家心生敬意！

这本书的主角——冉阿让，童年时没有上过学。成年之后，他成为了一个纯朴，热心的园艺工人，帮着他的穷苦姐姐抚养着7个可怜的孩子，过着清贫的生活。一年冬天，冉阿让找不到活儿干了。家里饥寒交迫，一点面包渣儿都没有，于是冉阿让便在一个面包店里偷走了一个面包，后来被人抓住，被判处五年苦役！这是何等凄惨的时刻：社会逐斥并无可挽回的抛弃一个有思想的生灵！冉阿让在监狱里备受凄苦，终于，不堪忍受越狱之苦的他，试过四次逃跑，却因此刑期被加到了19年刑。年复一年这颗心灵逐渐干涸，缓慢的，却是不可避免得，新灵感和，眼睛也干涸。直到出狱，十九年他没有流一滴眼泪。到了出狱的时候，冉阿让耳边听到这样一句奇特的话：“你自由了”但是，一张黄纸通行证，究竟通向什么自由。冉阿让虽然释放了，但却因背负罪名，找不到住处。

冉阿让变得仇视法律，他开始放弃了这个社会。就在冉阿绝望的时候，卞福汝主教伸出了援助之手，当晚他在主教（www.61k.com］家里留宿，然而当主教熟睡的时候，冉阿让竟然想要杀了他，为的是偷走他家的银器，后来主教宽恕了他，将他放走了。卞卡福主教一点点的感化了冉阿让，使冉安让开始弃恶从善，开始了新的生活

冉阿让生性沉静，但并不忧郁，也许，这是天生富于感情的人的特点。冉阿让在教主的感化下，开始恢复人性，后来还当上了市长，成为了富翁的他仍不忘教主的教诲，他开始热衷于慈善公益，然而即使是乐善好施的他，也因法律的滥判无辜，再度成为了阶下囚。，但他仍然将教主的恩惠牢记于心，他救助了孤女珂赛特逃出了法律的魔爪，他办学校、招无家可归的人做工、资助贫困，使当地经济繁荣。但社会的容不下他，法律也容不下他，他最终在孤寂中走向生命的尽头。

这不得不让我感叹人性的黑暗，社会的虚伪，人们尔虞我诈的阴险，也让我为冉阿让这类平凡而普通的人民，为反抗社会的不公而做出的伟大贡献，他们是可爱的。故事是悲惨的，但是他向我们揭示的种种真实，是这部恢宏庞大又细腻入微的巨着精彩之处，也是让我为之鼓舞的地方

冉阿让曾经是一个心中没有爱的逃亡者，但是他却被教主的博爱一点一滴的感化着，让冉阿让弃恶投善，对与他毫无血缘关系的人给予无微不至的爱，也许这就是人性的魅力。但是，这个社会的丑陋与压迫，使冉阿让一再落入法律的魔爪之中，所幸他的心已是圣人的心，像那个主教一样。懂得爱，懂得宽恕！他放走了一直追捕他的侦察员沙威，他原谅一切，他是那样的温和、有大爱。谁能想象他曾经是一个残暴的苦役犯？

整部小说在于怎样揭露这种社会压迫如何把人间变成地狱，也让我深切地体会到社会最底层穷苦人的生活，看到人性的善恶，并且时而为之感动。这不得不再一次的让我感叹巨匠雨果的文笔！光明磊落，宽厚善良的人，无论在哪里都会受到人们的尊重。但是，阴险狡诈，自私自利的小人会永远遭到人类的唾弃。书中有许多角色也真是这个社会的缩影，比如店主德纳第，为了钱财不惜一切进行诈骗，一时声称自己是演员，一时又说是画家，但再高明的欺诈手段高，也掩盖不了自己丑陋的内心。在生活中也有着类似的事情：比如为了提高自己的成绩排名，而不惜考试舞弊，但这种行为纵使欺骗了老师，同学，但却永远也欺骗不了自己，欺骗不了自己的真才实学！任何刻意的伪装都将被识破，虚伪不可能永久。

如果这个世界没有了压迫，没有了伪装，大家都像主教那般成为光明的使者，传递无私，善良的精神，让每一个都加入到助人为乐，见义勇为的队伍中来，那么我们这个社会将会是何等的平等和谐呀！

醴陵四中高一:夏花

三 : （转载）王安忆解读《悲惨世界》

王安忆解读《悲惨世界》

我为什么要谈《悲惨世界》呢？在我阅读的世界里有两座大山，一座是《悲惨世界》，一座是《战争与和平》，我一直很想去攀登。这两部作品太重大了，规模非常的宏大！现在有个很奇怪的现象，对当代作品进行过度解释，很小很小的细节被赋予很多很多的意义。而对于古典的东西，或许因为它们结构复杂，于是我们便不谈，这样其实我们损失了很多重要的东西，所以我觉得我必须来面对这两部巨作……

其实，对于《悲惨世界》我做过很多的笔记，但当我决定真正要攻克这座堡垒的时候，我还是感到害怕。因为它是那样的复杂，它的复杂决不是通常意义上的复杂！因为它的情节又是异常的简单，它即可简单到这样的程度，我可以用一句话概括它的故事。所以我特别强调一部好的作品，它的情节不能铺得很开很开，拎起来就只有一句话。这样的作品虽然复杂，但它决不是庞杂、杂芜的，它是有秩序的，这种秩序是可以提纲挈领的。那么《悲惨世界》对我来说，它可以概括为这样的一句话：“1个人也就是冉阿让的苦行、苦修”。这个人的修行不是在宗教场所，而是在世俗的人间，这个“俗世”就是用“悲惨世界”来命名的。

这非常简单的1个故事，但当我真正面对它，我却看到有那么多的材料、那么多的事件，我应该如何去铺排它？我如何去想象这样一位几百年前的作家，他是如何来安排他的故事、他的人物和这些不同的场景？

这里顺便说一下我对“现实”的理解，雨果最后完成这部作品的时间应该是1862年，而他所写的故事主要发生在1831、1832这两年，与他写作的时间已经相差了三十年，但我们从来没有怀疑雨果是个关心现实的作家。因此，我们应该将反映“现实”的尺度放宽，不要以为反映“现实”就必须是反映当下的、今天的现实，我觉得这应该有1个宽度，对“现实”最起码宽容到100年间。像雨果这样积极的、非常接近世俗的作家，所创作《悲惨世界》，是写三十年前的，发生在1831、1832年的故事，背景则是法国大革命，1793年。这就是作家考量现实的耐心和定力。

还有一点，我想作1个解释。1994年我在复旦大学开了一门课，整个课程都用来说明我对小说的看法，我坦白我的观点至今未变，所以今天我解释的《悲惨世界》，仍旧是以我当时的观念，这个观念就是：小说不是直接反映现实的，它不是为我们的现实画像，它是要创造1个主观的世界。这个“世界”是不真实的，于是造成它的两难处境，因它所使用的材料却是现实的。这是因为小说世俗的性质，和诗歌、绘画都不一样，它在外部上与我们生活的世界是相仿的。如我这样的写实主义者看小说的方法和阅读的角度，一定有着自己非常主观的立场，因而我今天对于雨果这样一位浪漫派作家的解释可能完全是不对的，完全背离了他的初衷的，但今天我仍然要把我的阅读经验告诉给大家，或许能让大家多少受些启发。

我想，写实主义者有这样的1个特征，他们生性对生活的外部有种迷恋的，他们比较喜欢生活外部的细节、面貌，之所以这样是因为他们觉得生活特别好看，生活的好看是因为合理，总是从人的需要出发的，出于人的需要的存在，会给人1种非常有秩序的感觉。对我来讲要做的事情就那么简单，我要把好看的东西都猎取过来做我的材料，创造我的主观世界，这些材料非常精美，当然不是所有而是指其中的精华。所以我这样的写实主义者是很难脱离生活的现实去谈小说，因为我们不能创造1个神怪的、离奇的故事，也不会塑造1个仙人、超人、侠客，我们的理想就是要写1个与你、我、他有着相似的表面却有着和你、我、他完全不相同的内容的人。

以上是我所作的解释，现在可切入正题了。

我刚才所提到故事是概括的一句话是：1个人即冉阿让的修炼过程，他修炼的场所就是在悲惨的人间。我将他苦修过程的时间和空间作1个介绍。

时间上是1831、1832年，这是故事集中发生的时间，小说用整整1个章节谈这两年。在这之前的时间阶段有2个需要重视：1个是拿破伦的“百日政变”，我们熟悉的说法是“滑铁卢败北”，发生于1815年。雨果用了1个非常优美的倒叙的方式：1816年有个行客来到了乌蒙果，他在非常优美、宁静的农村田园风光里，走过1个农家院落，看见1个姑娘在干农活，姑娘边上放了一些农具，周围很安静，太阳非常好。他看到门上有坑坑洼洼的地方，村姑就告诉他，那是去年滑铁卢战争所留下的。这就像我们中国的一句古话，“要问朝廷事，请问砍柴人”，1个轰轰烈烈的事件在一年以后就归于了平静。然后他再回述当年战争的很多细节，从几个方面来说明当时战争的神奇性。当时拿破伦打的这场战争，到了雨果笔下当然不会是真实和客观的，可以肯定有很多从他自己需要出发的虚构的地方。他描述这场战争的时候，特别强调细节，比如天气，下了一夜的雨，地比较泥泞，炮队就没有准时到达地点，这是1个很偶然的因素，但这些很小很小的变数在拿破伦绝对优势的战役里成了决定性的转折因素。他写得非常仔细，很有趣，他一节一节地写，又比如碰到了1个不成熟的向导，指错了路；还比如没有好好看地形；再是军情刺探不够准确。总之都是非常小的、并不足以影响整场战争的过失，结果却使战争失败了而且败得很惨。当雨果叙述完这场战争的时候，他说了这么几段话作结束：这场战争即使没有这些变数的话，拿破仑他也要输的！他为什么要输？是上帝要他输，上帝是绝对不能让他赢的！为什么呢？因为出英雄的时代已经过去了，历史再也不是英雄的历史！因此，拿破仑的覆灭实际上是意味了1个民主的时代的崛起。好，拿破仑战败了，到滑铁卢为止，这个时代没有英雄了。

再次说明，我完全是以我的阅读方式叙述，不是按照作者写作小说的方式叙述。作者雨果的想法，已经无从推测了。

大作家就是这样，当他在叙述大的事件的时候，好像漫不经心地用了几笔，但这几笔就为后来的故事埋下了伏笔。什么伏笔呢？当战争打完、遍地横尸的时候，从远方走来了1个人，这个人显然是个无赖，这个无赖在战场上东看看、西看看，看尸体上有没有什么值钱的佩带，这是1个趁火打劫的人。忽然，他看到在尸骨堆里有一只手，手上带着一块金表。于是，他为了得到金表，就把这只手从尸堆里拖出来，拿走了这只金表。而他把这只手拖出来，倒在无意中办了一件好事。那个人本来是被尸体死死地压在底下的，被拖出来之后，呼吸了新鲜的空气，忽然清醒过来。军官很感激这个人，就问，“你是谁？我将来一定要报答你！”那个盗表的无赖说他叫德纳第。从此，军官就牢牢地记住了这个名字。在这个战役中这件事情是非常微小的，它不是1个显笔。可事实上，这里已经有2个人物出场了。1个是德纳第，他在芳汀的女儿珂塞特和冉阿让的生活命运当中起着很大的作用，他是1个小旅馆的店主；还有1个人是彭迈西，珂塞特恋人——马吕斯的爸爸。在介绍大背景中，不经意间出场了2个人物，我觉得这就是1个大手笔。当我们写小说的时候，或者是完全撇开我们的故事写背景，尽管写得波澜壮阔，但我们的人物是介入不进去的；或者就是让我们的人物孤立地担任角色，然后你就很难把他们与重要背景调和了，而雨果就是能够这样漫不经心地让人物从容显现于背景。

雨果写滑铁卢败北是为1831和1832年做准备，我觉得他是为要写1个巴黎民众的狂欢节，这个狂欢节需要1个基础，这个基础就是没有英雄了，民众起来了，这是走向1831、1832年的重要一节。

插入一下，雨果对民众有1种特别强烈的矛盾心情，在他的小说中，民众都是1个歌舞的背景，都担任了1种大型歌舞的群众角色，非常欢腾、非常鲜活，可是同时民众身上又有非常糟糕的弱点，最后都要有1个神出现，把民众给领导起来，这就是雨果浪漫主义的体现。

第二个需要重视的时间阶段是拿破伦的政变失败，然后路易十八登位。这段日子他写得非常有趣。这是在法国大革命失败的日子里，已经基本上看不到一点革命的可能性因素，在这段时间里的法国巴黎，有1种奢靡的气氛，非常享乐主义，街上出现很多新时尚，知识分子开始为民众写作文艺作品，就像流行音乐和肥皂剧。让人觉得经过革命以后，整个法兰西很疲劳，需要好好休息来喘口气。这时候发生了一件事故：4个大学生在巴黎读书，他们勾搭了4个女工，其中1个人就是芳汀。这些女工很快乐，她们没有道德观念，和大学生们及时行乐，郊游啊、做爱啊，但是这4个大学生当然不会真正属意于这些女工的。时间在一天一天的过去，终于有一天，4个大学生在一起商量了1个游戏：就是带着这4个姑娘到郊外去野游，纵情快乐一场，然后不告而别。对于这样的结果，其他3个女孩子都无所谓，他们走就走了，可对芳汀来说这件事情很糟糕，因为她已经有了和大学生的1个孩子。芳汀是个很本分知足的人，她一点没有想到要用孩子去要挟那个大学生，这样，她就成了1个单身妈妈。在这1个时间阶段里边，故事不经意地开头了。

接着时间就走到了1831和1832年，这是雨果要着重要描述的阶段，重要的故事就发生在这里：1个没有英雄的民主时代、1个世俗享乐风气造成苦果的时代，慢慢地走到了1831年，苦果开始成熟了，它会酿出什么样的故事呢？这是故事的时间条件。

空间上，主要场合是巴黎。雨果非常钟情于巴黎，他对巴黎的描写非常美、非常壮阔，写出了这个城市的性情。当然，走向巴黎也是有准备阶段的，第一是，苦役场，文中虽然没有出现大段的正面描述，但这个苦役场是1个非常重要的空间舞台；第二个是靠海边的蒙特伊城，在这个城市里，冉阿让成为一市之长，地位升高，得到很多人的尊敬。对于冉阿让，苦役场是地狱，蒙特伊城是天堂，巴黎是人间。冉阿让的苦行一定是在人间进行的，他是在人间修炼的，因为地狱会把他变成魔鬼，而天堂又太不真实了。所以他必须来到巴黎，巴黎才是他真正的修炼场。

对巴黎这个地方，雨果写得真是大手笔！为讲述方便，我把它分为硬件和软件。首先，硬件，也就是布景的性质，有这么几个场所：1个就是戈尔博老屋，这是冉阿让把珂塞特从乡下领到巴黎来的第1个藏身之所，是1个非常荒凉的、靠近郊区的1个场所。在戈尔博老屋周围都是一些悲凉的场所，疯人院、修女院、救济所。再1个就是普吕梅街，这是冉阿让带着珂塞特离开修道院后安居乐业的地方。在这个花园里面，马吕斯和珂塞特曾在一起谈情说爱。这个场所给人感觉非常的奇妙，我们现代人已经没有想象力去写1个浪漫的场所，我们的浪漫主义走到了咖啡馆里，真是不知道浪漫是怎么回事情。

这普吕梅街我们待会儿再讲，它是如何为一场浪漫剧构置的舞台。还有1个地方场所是科林斯酒馆，就是街垒战的那个地方，指挥所，这也是很有趣的地方！酒店历史挺长，外表看起来很龌龊，墙上都是油烟污迹。这就是历史在物件上留下的印痕。科林斯酒馆是个积垢很厚的地方。

以上这些都是地面的构造，地面以下的空间是——下水道。“下水道”的描述我觉得是非常好的。我向大家坦白，雨果在这个“下水道”里还寄托了很多的含义，而我现在却不能够真正了解。他那么耐心地去写那个下水道，呈现出的场景非常恐怖，肮脏黑暗，可你又被它折服，你会觉得它是那么宏伟、充满了彪悍的人力，似乎是人文主义的一座纪念碑，在它面前，善与恶的观念就变得很渺小。尽管我至今未曾完全理解它的涵义，但不管怎样，它使我看见了这个城市的立体图。

地面以上的空间，可以说是巴黎的光芒，巴黎最辉煌的建筑——街垒。这个街垒真是让我吃惊。雨果写1831、1832年，大学生，工人搭的街垒，可是他没有写得太多，他是这么写：“你们有没有看见过1848年的街垒”。1848就是真正推翻波旁王朝的二月革命，可以说法国大革命到此才最后成就，尘埃落定。他用一章的篇幅写了两座街垒，一座是废墟一样，以各种物件，大的有半间披厦，小的有白菜根，犬牙交错堆积起来；另一座却是精密地用铺路石砌成，平直，笔陡。前者有着无政府主义的精神，后者则是严格的纪律性。我觉得这个街垒砌出了大革命的形状。

以上是硬件。

和这些硬件形成对比，分庭抗礼的就是他笔下的人物，即他的软件。我觉得雨果的作品特别能够改编为舞台剧，那么多的人物，做着不同的姿态、发出不同的声音，气势恢弘。

雨果笔下人物最大的基座是市民，这一阶层是最寄托雨果的同情和批判的阶层。市民阶层中有1个代表人物，叫马伯夫先生，他是1个教堂财产管理人，1个生性淡泊的老人。他在教堂里进进出出目睹了很多事情，他注意到，每到礼拜日就有1个中年男人，脸上带有伤疤，好像有过军旅生涯，很失意的样子，总是偷偷地在柱子后面注视1个女人带着1个小男孩做弥撒，老人一直目睹着这个场景。这个小男孩就是马吕斯，长大以后有一天，他又来了，而此时他的已经死了。老人就告诉马吕斯，“以前，他每个礼拜来看你，他非常非常爱你！”这一句话深深地触动了马吕斯，促使转变了马吕斯的世界观。这位老人最后死得非常壮烈，所以我要说他是市民的1个代表人物，他是在懵懵懂懂的状态下走到了街垒战的中心。他非常的温和、安静、单纯，一生只有2个爱好：植物和书，他是版本学家。他没有大的奢望，可是他还是发现世道在越来越走下坡路，他的兄弟去世，他的公证人侵吞他的一点点财产，七月革命引起图书业危机，他写的《植物志》没了销路，他的收入越来越少，心爱的珍本一点一点出手，一次次搬家，越搬越偏远，他完全不知道生活怎么变成了这个样子，完全不知道背后的政治的、历史的原因。最后，他壮烈地牺牲在了街垒战中。

还有1个群体是流浪儿。雨果笔下的流浪儿会让你感觉到他们那种非凡的快乐，他觉得他们是巴黎的种子，巴黎的孩子，他们在污浊的生活里面打滚，但由于他们天真、纯洁，所以他们居然很健康，他写流浪儿写的非常有趣，充满了热情和喜悦，他很喜爱这些小孩！他们没有对生活的要求，只需要一点点条件就能维持自己的生存，可他们却那么的开心、快乐，把这个悲惨的世界看成了一场游戏。在他们里面也有1个代表人物——小伽弗洛什，他是德蒙第的儿子。德蒙第家共有3个孩子，2个女儿很受宠，而他却很早就被父母一脚踢到街上，是个有家不能回的小孩。这个小孩也很令人惊讶，他最后也是牺牲在街垒战中，他把街垒战也看成一场游戏。这里也许就包涵了雨果对革命的1种看法，雨果认为革命是一场壮丽的游戏，因为在上帝眼里人人都是顽童。这个孩子非常热烈地参加到战争中去，后来因为跑出街垒掩护，拾捡武器枪弹被政府军击中。

雨果特别强调这在街垒战中牺牲的一老一小，这一老一小都是他心目中巴黎最好的人物，可以说是巴黎的世俗精英。

那么还有一队人他认为是光芒，是整个法兰西的光芒，就是大学生。大学生是街垒站的领导者，他们在流浪儿的纯洁之上增添了理性，在市民的生命力之上增添了理想，他们是法国大革命孕育的胎儿。他这是一级级往上走，底下是市民，上面是流浪儿，再上面是大学生。沉在“市民”这个地平线之下还有两层，一层是警察，这是国家机器，其中典型形象，就是沙威，沙威是这个人群的1个代表，关于他，大家了解的可能比较多。再底一层是黑帮，黑帮是以德纳第为代表的，德纳第的笔墨非常多，他在冉阿让命运中担任了较多的任务。这是故事整个发生的时间和空间。

然后我按照我理解的方式来叙说一下情节。我将冉阿让的苦修分成了5个阶段，1个结果。

第1个阶段是苦役场。冉阿让身世可怜，降生于1个农民的家庭里，爸爸、妈妈都在很偶然的倒霉事故中相继去世，只剩下他和他的孀居的姐姐，还有姐姐的7个孩子，他从此就成了这7个孩子的养育人，过着蒙昧贫穷的生活。他是1个修剪树枝的工人，在1个找不到活干的冬天，他来到城里，砸碎1个面包店的玻璃窗，手伸进去拿面包，结果被判偷窃罪，进了监狱。在他被押送往苦役场的途中，他还什么都不懂，完全是像动物一样的头脑，哀哀地哭，想那几个孩子没饭吃了，他以为他的哀哭会使别人动情，可却毫无这回事，他依然被押送到苦役场，进入到那样1个非常悲惨的世界。在这个世界中，他们有自己的黑话、黑名字、绰号，他们有自己的纪律，他们轮流地合力帮助某1个苦役犯越狱，轮到他的时候，他就“出来”了，结果是，再被抓回来加刑，进来出去很多次，刑期加起来已经是十几年了。就是这么1个人，他在苦役场中训练了自己的肉体的生存能力，我把这作为他的苦修的第一阶段。在这里，他首先完成他的器质，他结实、很经受得住，身体特别的好，外号叫做“千斤顶”，意思是可以把很大的重量给顶起来；他同时学到了很多的化险为夷的方法，很多别人想不到的在恶劣的环境生存的方法。雨果说在他逃脱的地方，时常会发现有个大铜钱，沙威追逐他，转眼人不见了，但却发现1个大铜钱。沙威看见这个铜钱就觉眼熟，这是个什么样铜钱呢？1个被非常仔细的切割成两片的钱币，四周有锯齿，旋上，里面藏了一张很薄的刀片，这张刀片可以帮助他完成好多事情。沙威认出，这是苦役犯的把戏。后来，教会又到苦役场里来办学校，他就在那里读书，识了字，学会了计算，受了教育。

他第1个阶段其实是1个很简单的阶段，就是冉阿让有了身体的力量，有了在最恶劣的环境下的生存能力，也有了一点小小的知识。这知识为什么必须要有？因为他将来要接受的修行，很快就要上升到1个理性的层面，你没有这些准备不能达到精神升华的地步，所以雨果必须创造给他这些条件。我们写小说就是这样，要给人物制定任务，就必须给他创造条件，没有这些条件给他，他完不成我的任务。

第二个阶段我觉得是比较戏剧化的，就是他遇到了迪涅城的主教米里哀先生。米里哀先生也是个非常有趣的人，他出身贵族，法国贵族中有一派是叫做“法袍”贵族，是教会系统的，历代他的祖先都是教会的人。所以他是贵族，但他这个贵族非常倒霉，在他少年时遇上了“法国大革命”，财产没有了，自己被驱逐到意大利，在意大利他经历了很悲惨的事实：老婆死了，孩子也没了。当他从意大利回来的时候，他已经变成了1个非常虔诚的修士，谁都无从猜测他精神上所经历的过程，但他的虔诚是大家有目共睹的，他对苦人非常的仁慈、非常的友善。从他的身世出发，他的政治观点肯定是保皇党，但他从仁慈的上帝的角度出发，他又不得不去关心1个被贬的、受放逐的革命党，这个革命党就在他的教区中，这个革命党为什么没被就地斩首？因为在表决处死路易十六的时候，他没有投票，他的比较温和的态度总算留给他一条命，让他离开巴黎到郊外去生活，很不幸他犯上了重病，知道这个消息后，米里哀主教就去为他祷告，做临死前的祈福。在当时的内地，保皇党的势力很强，很多人就很不能理解，为什么要为这个叛党祈祷？在这里，雨果就写了一长段米里哀主教和这个人的对话，从对话中我们可以看出主教的政治信仰，如何1步1步地屈服于他对上帝的信仰，这是比政治更为宏观的信仰。从这里我们即可看出米里哀神甫是怎样的虔诚的人。

下面的细节是众所周知的，冉阿让从苦役场出来了，由于他的履历上写有“犯罪记录”，所以没有人收留他，哪怕到狗屋里也被追出来，在这样1个无路可走的境地里，他又饿、又渴、又冷、又累，躺在迪涅市市政厅的石凳上，过来一位老太太，问他：“为什么躺在这里？”他说他没有地方可去，老太太就告诉他，“你可以去1个人的家，你可以敲开一扇门。”这扇门就是米里哀神甫家的门。果然他敲开了，进去了，他以非常粗暴的态度来对待这一切，仿佛全世界的人都对不起他，他不必对任何人客气、礼貌！米里哀神甫确实对他不错，可也没什么了起的。不过有一件事情让他觉得非常奇怪，米里哀一家人口很简单，神甫、神甫的妹妹和1个女佣，即2个老女人和1个老头。3个人对他的到来都抱很平静的态度，这种平静就让他感到很奇怪了。从来他受到的眼光都是一惊一乍或者极其厌恶，总是带着强烈的感情，只有今天这家人对他那样的平静、那样的自然，并没有一点于恩赐他的、居高临下的样子。接下来的事情就更让他奇怪了，在他半夜逃走并把神甫家的银餐具也“带”走了，警察把他抓回来的时候，神甫平静地说：“这些东西是我送给他的，你们放了他。”然后又说：“你怎么没有把我送给你的银烛台拿走？”接着他就把银烛台给了冉阿让。等到警察走了以后，神甫对他说了这样的话：“这些东西都是上帝的，根本不是我该拥有的。”

冉阿让拿了东西以后感到茫茫然，他从来没有受到这样的1种对待，在走出神甫家门这一天，他整整一天都在想。古典作家可以很大胆这么写，把感悟、觉悟正面地写出来，把那种神灵照耀的事情就这么正面地、直接地写出来，写得非常的天真。暂且不谈这些，依然跟着情节往下走。冉阿让在想发生的这些事情，他本来对这个世界已经长出了1个“壳”，现在这个“壳”好像有了1个裂纹，绽露出柔软的感情，他惶惑不安。然后他依着恶的惯性，还抢了1个小孩的钱——1个分币，这是他犯下的最后1个错，而这个错误给他带来无穷的麻烦。雨果就有那么1种本领，你觉得他写得那么多，可是没有一处是平白写的，都是有他的道理的。他抢了这个分币以后，忽然就觉得天蹦地裂，他的灵魂忽然间爆发1个裂变，这就是雨果和托尔斯泰完全不同的地方。托尔斯泰写人物的巨变要通过很多的过程和情节来完成，而雨果的浪漫主义气质让他真正相信福至心灵，所以他可以这么正面的、直接地去写这个变化。

下面的故事就很简单，他下了1个决心：他要脱胎换骨，他要做1个新人！他几乎是穿越整个法国到了海边，来到了那个蒙特伊城。

上天也非常给他机会，他到的时候正好市政厅着火，他把衣服、行囊一扔，跳进大火，救出2个孩子，恰好是警察队长的孩子。于是，他的身份证明免去检查，留在了这个城市。在这城市里，他是1个友善可却不明来历的人。大家都能接受他，因为他有这么大的善心，做的这么好。这个城市有个古老的工业，做黑玻璃装饰品。由于他在苦役场作过工，手很巧，也有很多的巧思，他做了几项技术革新：有一项就是把其中的1种矿物质原料用某1种比较廉价的原料代替，从而降低了成本：还有一项是将焊的工艺改成活扣的工艺，也降低了人工。于是，黑玻璃工业便发展蓬勃，给这个城市带来很多税收。他开了一间很大的工厂，这个厂就像1个社会主义社会，按劳取酬、大家平等、男工和女工都要是诚实的居民，他们分开居住，非常注意风化的问题。这样，他的德行就在蒙特伊城得到了大大的颂扬，谁都知道他、尊敬他。他也有了1个新名字，叫马德兰老爹，旧名字再没有人知道，因为他的通行证没有出示。他给人的印象是1个非常慈祥的老爹的形象，然后他两次被选民强烈要求选做市长。第一次，被他拒绝了；等到国王给他发了勋章，因为他发明了这么好的技术，使得整个工业发达起来，税收保证了，选民又一次强烈要求他做市长，大家都说：“你这么好的人如果不做市长，就是对我们不负责任。”到了这个地步他只能做了。至此他的命运完全变了1个样，他真可说是脱胎换骨完全变成了新人。在这里，简直是天赐的，凡事帮忙，成全他变成了1个新人，谁都不知道冉阿让，只有他自己知道，他也不愿意去想。在这第二个阶段，冉阿让就必须享受一下，用“享受”这个字眼太轻佻了，也许要用“获得”，他“获得”了尊严。这个人从来没有得到过尊严，在这里他有了甚至是神的尊严。我觉得这对1个人的苦修是非常必要的，1个人如果永远被人家踩在脚底下，他的灵魂就永远不能高贵。我觉得在蒙特伊城里，冉阿让他要完成他的高贵气质，要使他灵魂高贵，然后他才能接受以下的进1步的考验。

第3个阶段可以用1个事件来为它命名，这个事件叫商马第事件。当他当着马德兰老爹正合适的时候，忽然沙威警长告诉他这样一件事情，以那样的1种方式告诉他这件事情。他说：“市长，我今天犯了1个很大的罪行，我居然敢怀疑你。”他问：“你怀疑我什么呢？”然后沙威就告诉道，在另1个城市阿拉斯法庭抓到了1个人，这个人只是去偷人家的苹果，罪行比较轻，可是问题在于有人突然出来指证他，说他是多年以前的苦役犯冉阿让，并且说得很肯定。他坚持自己是商马第，可是人家都不相信，并且以很多方法证明“商马第”也可以读成“冉阿让”。这个人现在正受着审判。那么沙威为什么要来告诉他呢？沙威说：“我本来怀疑你是冉阿让！因为有一次，割风老爹被翻了的马车压在底下，马上就要被压死了，这个马车非常的沉重，几个人也抬不起来，而且当时刚下过雨地又很泥泞，情况非常危急！这时有人出主意说找千斤顶，可一下子又找不到。这时马德兰市长您走过去用自己的背把马车顶起来了。我只看到过1个人有这样的力气的，这个人就是冉阿让，所以对你格外的注意，甚至做了很多调查。我居然敢怀疑你，现在出来了1个商马第，有很多的苦役犯都指认他，就是冉阿让，所以，我是犯下了对市长不忠诚的罪行。”在他做了这样的1个检讨后，冉阿让心里倒是一跳，他知道自己是冉阿让，那个商马第是被冤枉的。

那么这件事对商马第的影响是什么呢？如果他曾经是苦役犯，并且在出狱会，还犯过罪，不是抢过1个小孩的钱吗？再加上偷苹果，那么就是累犯。他的犯罪性质将很不同，刑期将会很长。冉阿让的内心很受震动，他觉得他必须去坦白、去自首，他要把这个身份说明。可是，此时却出来了芳汀的事情。芳汀的故事是所有的戏剧家们钟情的故事，这个故事大家都知道，芳汀为了回家乡谋生挣钱，她把私生子珂塞特寄养在巴黎乡村的德蒙第的旅店里，她为什么要寄养在这户人家里呢？她回家乡的路上看到德蒙第的太太在哄自己的2个女儿玩，这个女人表现的十分温柔，使她觉得如果把孩子交给他们，非常的令人放心。当她把女儿托付给他们的时候，两口子漫天要价问她要了许多钱，她非常的慷慨，就是为了把孩子托给1个信得过的人，然后她再往自己的家乡去。她的家乡就是蒙特伊城，她在冉阿让的工厂里做了一名女工，每个月的工资维持她的基本开销和女儿的抚养费，生活还能保持。这样，她每个月都要寄钱，她不识字，她不得不找人写信、寄钱，于是就有人对她的行径感到奇怪，有多事的便去打听，打听来她有1个私生女，就报告给厂里，厂里的管女工的也就非常呆板地执行马德兰老爹的指示：我的男工、女工都必须诚实！于是她被开除了。以后她的命运非常悲惨，她沦落到做娼妓，有一次，她被辱弄到忍无可忍的地步的时候，和嫖客打了起来，之后被沙威带到了警察局，然后她就看到了马德兰市长。这时芳汀已经不顾一切，她把她所有的冤屈都冲他喊出来，马德兰老爹对她非常怜悯，他决定要帮助她。他把她带到医院里为她治病，可是她的病已经无法可治，她最后的愿望就是希望见到她的女儿，冉阿让就对她发了誓，说一定去把珂赛特带来。

而现在，他要去承认自己是冉阿让，他如何去带芳汀的女儿了？所以他就在不停地衡量：到底是哪件事情更加的重要？都很重要！都是在挽救苦人！商马第是1个人，芳汀这里是母女2个，他用很多的理由说服自己为芳汀完成心愿。如果帮助商马第，就必须承认自己是冉阿让；帮助芳汀却需要是马德兰市长。这2个身份对于他来讲，哪1个更能多做善事呢？想到最后，无法抉择，还是听从天命吧！他打听了去阿拉斯法庭的路程，并租好了马车。在他上路的时候却遇上了坏天气，然后车又坏了，遇到每一次的阻碍他都在想，是上天让我去救芳汀、让我继续做马德兰市长，他每一次都这么对自己说。可是不巧的是每一次都能化险为夷，他又觉得上帝的旨意是要他去解脱商马第，最后他终于只能赶到法庭，证明自己才是冉阿让。

在这里面包含1个非常重要的内容，比救商马第还是救芳汀都重要的是：你继续做马德兰没有问题，连沙威都放了你，但你只是在进行1个非常轻松的苦行，因为你是用1个“新人”在苦行，这个“新人”其实是1个假人！你必须回到你的真身，以你的真身在这个悲惨世界中将如何来完成你的修炼？怎么做、做什么呢？修炼将更加艰难困苦。这是冉阿让修行的1个关键。我把这些都看成是主要情节的准备。故事在此真正开始，他恢复了他的身份，真正开始了苦行。在这之前，是一条轻松的旁门别道。

他承认了他是冉阿让，但他又不能放弃他对芳汀的立誓。他该怎么去做呢？雨果给冉阿让派定了1个非常艰巨的任务：他要他用冉阿让的真身拯救珂塞特，抚养她长大，最后再将珂赛特献给幸福，这且是后话了。现在必须给他解决具体的问题：如何脱身，如何去救珂塞特，又如何能和珂塞特生存下去。这过程写得十分简练，冉阿让去法庭承认，然后他迅速回城，见了芳汀，向她保证救她的孩子，芳汀虽然没有见到孩子，但有了他的允诺也就安详地去世了，这时沙威进来抓住了他，于是又有一次逃脱。这次逃脱非常重要，为了取他的钱，他在蒙特伊城挣得的60万法郎，他把这个钱埋藏好，没有它以后他和珂塞特在巴黎的生活就无从解释。有时我们就必须为了1个细节创造一些情节，从这些情节看我认为雨果还是1个比较现实的浪漫主义作家，他必须把这些现实的问题解决掉。他的埋钱则写得非常浪漫。在这个地方流传着1种迷信说法，认为从远古时代起，魔鬼就选择森林作为藏宝之地，倘若天黑时候在森林僻静的地方有“黑衣人” 出没，这个“黑衣人”就是魔鬼，如果你把魔鬼藏的财宝找出来的话，必死无疑！所以在那里没有人会去挖冉阿让的财宝。

再被逮捕后，他便送去服苦役了。有一日，一艘战舰到港口检修，一位水手突然在桅杆上失去平衡，情况十分的危险！这时就有1个苦役犯跳出来，说：“我能不能去救他？”这时没有人能说不能，都说：“你能你就去！”于是这个苦役犯非常迅速地解脱了他的脚链，爬上桅杆把水手救下来，然后忽然一转身跳下了大海，所有的人都以为他是失足，葬身海底，喂了鱼虾。这苦役犯就是冉阿让，他去救珂塞特了。

在这个修炼的阶段中，他回到了他的真身，和珂塞特相遇，进入了巴黎——这个大苦难场，故事走上了正面的舞台。

他去救珂塞特的时候我觉得雨果写得非常美！大作家都非常会写孩子。当他终于跟德纳第夫妻谈好价钱、把珂塞特领出来的时候，他从背囊里掏出一套孝服，替孩子穿上，因为她的妈妈已经去世了。所以那天早上就有人看到在晨雾中1个粗壮的汉子搀着1个孩子，孩子穿着一套黑色孝服，怀里抱个粉红色的大娃娃，非常的美，非常的慈悲！珂赛特穿着孝服走入她的人生。然后他们来到巴黎，住进了戈尔搏老屋，这是冉阿让事先踩好了的点。

第4个阶段我命名为修道院。冉阿让在戈尔博老屋可以说是享受了一段天伦之乐，他一辈子没有体验过这种亲情的感觉，他有过亲人可那时他的心智还未开蒙，根本就理解不了，亲情对他讲就是吃、穿的生计问题，就是拼命的劳动，哺育这些侄甥。现在他有了珂塞特，尽管他们在这老屋里生活非常简单，可他们都非常快乐。好景不长，很快他们的行迹就被沙威发现了。沙威老早就听说，这个屋子里住着个吃年金的老人，带着个小女孩，同时他又收到来自巴黎郊区一家客店的报告，告诉他有个小女孩被1个中年人带走了，他把这些情况汇总起来，就觉得十分可疑，虽然他也看过报告，说这个苦役犯已经死了，可他更相信这个苦役犯的生存能力，可以说，他总是抱着1种很警惕的态度，总觉得他会在什么地方冒出来，他老是在那等着，他甚至在老屋里租了个相邻的房间来监视冉阿让。有一天他终于要采取行动了，但冉阿让也非常警觉，好几次，他觉得街上有1个乞丐长的非常像沙威，所以当他知道邻屋住进了新房客的时候，他毫不迟疑地带了珂塞特就走，立刻就听到身后有脚步声，当他被追到1个死胡同、无路可走的时候，不得已翻墙进了一家修道院。于是他开始了他的第4个修行的阶段。

首先要解决的问题是如何在修道院安身。很巧的是，修道院里的园丁，正是当年被他从马车底下救出的割风老爹，他可以请这个园丁帮助他在修道院里找1个职位。可问题是：他去谋职，应该是从门里走进去，而他已经翻墙进去了，总不能在翻墙出来，墙外边也许还等着沙威，所以，他要进去，就必须先出来。在这个非常严格的苦修的地方，只有1个男人就是割风老爹，他的膝盖上绑了铃铛，听见铃铛声响，修女就要避开，在修女院里的寄宿制修女学校，倘有家长来探望，也不能拥抱，更不能亲吻，在这里必须守规矩，不能做一点顺从你的人性的事情。很冒险地进入了这个防守严密的苦修院，可怎么出去呢？孩子好办，放在背篓里就出去了，可冉阿让这么大的1个人，真是个难题！

结果他们也找到了办法。在这里有很多终身苦修的修女，她们都希望死后能埋在石板的底下，和这个修道院永远在一起。可这是政府不允许、教会也不允许的事情，不过修女们还是经常悄悄地把尸体埋到石板底下。这天，修道院又死了个修女，上层的修女们就在商量：这个修女从小在这里，非常的虔诚、非常的严守！我们能不能完成她的心愿就把她葬在这里呢？然而，政府已经送进来一口棺材，一定要把修女运出去埋了？于是，破天荒的，割风老爹被叫去商量：“我们要你去埋一口空棺材，你一定要保守秘密！”而后，冉阿让说：“那我躺到这口棺材里去。”棺材顺理成章地运出去了，埋到地下，可是不巧，和割风老爹很好的掘墓工人不在，换了新工人。这个新掘墓工不喜欢喝酒，很严肃，特别的负责，一定要把这个棺材埋好他才肯离开。割风老爹想尽了一切办法才调开了他，然后开棺放出冉阿让，把他领进修道院合理合法地生活了。

我觉得修道院情节的重要就在于它的环境，小说中说到这么一句话：修道院就是把米里艾神甫的功业继续完成。冉阿让一生经历了2个囚禁人的地方：1个是苦役场，1个是修道院。他把这2个地方作了对比：1个是囚禁男人的地方，1个是囚禁女人的地方；1个地方是人真的犯了罪，1个地方人是没有罪的；2个地方都是赎罪的，一边是为自己赎罪的，一边是为所有人赎罪的；一边的人充满了怨毒，而另外一边的人却心甘情愿。因此他对这些身体软弱但精神强大的女人产生了很强烈的敬意，小说中出现有这样的场景：冉阿让在修女祈祷的厅堂外边，跪下来对着她们祈祷。雨果的小说中常常会有的这样的戏剧性的动作，在托尔斯泰的作品中不太会，托尔斯泰笔下的环境都是极其现实的，所以人物便不会有夸张的行为，但雨果可以。

第5个阶段我命名为“珂塞特”。这时候时间已经到了1831、32年，他们已经在了巴黎，这个阶段可以说是故事的高潮。

这时珂塞特已经成了非常依赖冉阿让的“女儿”，冉阿让也离不开珂赛特，珂赛特使他体会到温柔，慈悲的感情，他会觉得自己活着还有价值，这几乎是上帝给他的赐福了！

可这时上天又开始对他进行新的考验了。珂塞特长成美丽的少女，情窦初开，爱上了马吕斯。

马吕斯这个人物很有趣！他跟着保皇党的祖父长大的，自小出入保皇党遗老遗少的沙龙。但他的爸爸是革命党，就是当年德纳第从尸堆里面拖出来的那个人，是拿破伦的部下，并且是立了战功的。因此在他的思想里面就经历有1个激烈的动荡，他有着保皇党外公的思想，而当他知道他的爸爸很爱他的时候，又一下子变成了革命党。他与外公决裂，离开了家，自己艰苦地生活，甚至拒绝了外公给他的一点点周济。这时候，他碰到了一帮大学生，和他们在一起，听他们说话，他又觉得自己不对了，这些大学生既不是保皇党也不是革命党，他们只崇尚自由，他们脑子里就是1个法兰西，不是皇帝的，也不是拿破伦的，而是人民大众的，所以他又有了新的思想。当他经历这些思想变化的时候，他遇到了珂塞特，这时爱情压倒了一切！他觉得爱情对于他来说是最真实的，所以马吕斯走向街垒战的时候，并不是受到思想的推动，只是爱情上的失意，而爱情，则是源自于青春。我以为这也是对法国大革命精神的1种描摹。

那段时间他已经和珂塞特很要好，他们总是在那个花园里幽会。他们幽会的花园是普吕梅街花园，是冉阿让将珂赛特从修女院带出时居住的地方，冉阿让认为他无权决定珂赛特的生活，她应该享受俗世的人生，然后由自己作抉择。普吕梅街花园原来是1个大法官金屋藏娇的地方，所以地理位置很隐秘幽闭，房子和花园的装饰则非常的矫情雕琢，有维纳斯的石像、葡萄架、摇椅、秋千，雨果的话，就是“恰恰符合法官的艳遇”。可是在一百年后，这个花园已经荒废了，杂草丛生，没有人修复也没有人愿意入住，但雨果说反而是繁生蔓延的野花野藤把原来的这种矫情给掩盖了，大自然的生命力是那么的旺盛，“打乱人为的狗苟蝇营”，这个花园就从“偷情”的格调上升为纯情了。

我觉得这一段写得非常好！雨果非常耐心地为2个恋人搭建了1个优美舞台。

他们在这里幽会时碰到了很多危险，其中有一次是德蒙第从监狱里被黑帮救出来，跟踪冉阿让到普吕梅花园，准备对冉阿让进行敲诈。但是他的二女儿爱波妮非常的爱马吕斯，虽然看到马吕斯与珂赛特幽会非常痛苦，可她却因爱马吕斯而不能让珂赛特受伤害，所以挺身而出阻难了他们的行为，并且警示冉阿让，让他防范。于是冉阿让决定带着珂塞特离开法国，在此时此刻，马吕斯决定回到外公家，向外公请求允许娶珂赛特，但受到了骄傲的老人的嘲弄，失意的马吕斯于是走向了巷战。

冉阿让如何来对待珂赛特和马吕斯的幸福呢？这是个重大的考验，上天给他的赐福，此时又要收回去了。他光身来到这个世界，最后他还要光身离开，他要把他在这个世界上唯一的获得献出去，而他最后非常成功地完成了这1个人生的答卷：他把珂塞特完好地送出去了。

这么多年里，由于精打细算，他存下来的60万法郎只用掉2万法郎，加上利息共有58万4千法郎，珂塞特就有了丰厚的陪嫁；他还为珂塞特制造了1个身世，把珂塞特算作割风老爹的女儿，当时他入修女院做杂役，就是以割风老爹兄弟的身份，所以，割风老爹的姓早已作了珂赛特的姓。这样做是因为他觉得自己不“干净”，他不能用他苦役犯的身份玷污了珂赛特。。珂赛特结婚那天，为了不在他们的结婚证书上签名，他把自己的手砍伤，而把签名的神圣机会转交给了马吕斯的外公，1个老贵族。他完美地把珂塞特交给了她的爱人，而自己则一无所有、慢慢的衰老下去。

这中间还有一些情节值得关注！在珂赛特新婚第二天一早，冉阿让就跑到马吕斯家里，向他坦陈自己的身世，马吕斯的态度是，希望冉阿让与珂赛特断绝往来，并且逐步实施疏离他们的计划。然后，终于有一天，马吕斯发现了救他性命的恩人就是冉阿让，这时他才带着珂塞特上门对冉阿让表示感激，并且要把他接回去，当然，一切已经晚了，冉阿让马上就要去世了。可是，冉阿让终于以他的真身显现于世人面前，并且获得尊敬。

冉阿让终于以冉阿让的真身显现世人面前，善行于人世，一无所有地来，一无所有地去，这便是那5个阶段之后的结果！

我还要强调1个场景，就是珂赛特结婚那天正好是狂欢节的最后一日，当她的婚车从街上驶过，街上有很多很多的人，他们非常的欢乐，而冉阿让他坐在婚车上，一只手上绑着绑带，神情非常的严峻！我觉得很感动，我觉得冉阿让就像一尊神降临人间。雨果总是把大众处理成1种欢乐的歌舞场面，让他的神孤独地行走，就像《巴黎圣母院》中，卡西摩多被众人选为丑王，抬举着游行。就在这么1个具有形而上含义的场景里，雨果依然没有放弃情节上的具体需要：在1个“假面车队”里面坐着德纳第，他由于是非法越狱，不敢贸然出入公共场所，只能在狂欢节里，戴了假面来到光天化日至下。他认出了冉阿让，然后去向马吕斯告密，无意中倒反而说出了冉阿让救马吕斯的真情。

这些看似漫不经心的环节其实扣得很牢很牢的！雨果给我的感觉是他非常的潇洒！像这么1种大的场面，我们往往连场面都来不及细细描绘，而他却还能把情节放进去发展，同时表现的很有趣！

在这个结果里面，还有1个场景，冉阿让快要死了，马吕斯带着珂塞特来了，说：“我们接你回去，我们是一家人，我们不能分开！”但是他已经快要死了。在这最后的时刻，冉阿让告诉珂塞特：“你的妈妈的名字叫芳汀，她为了你吃了很多的苦！你是那么的幸福！她是那么的不幸！”每个人包括珂塞特都是这个悲惨世界的种子，都要种植下去，然后生长、开花。冉阿让以他的真身完成了他的修炼，他也要让珂塞特获有她的真身，完成她的修炼，这个责任谁也代替不了，谁也避免不了！芳汀就是珂塞特的真身。别看你现在多么的幸福，可是我要告诉你，你的妈妈是多么的苦！他要把这个修行的任务交下去，继续悲惨世界里的修行。

四 : 《猫在惨叫》读有感

　　这个寒假我参加了“龙之志”网上读书活动，通过这个活动我阅览了许多优秀的文学作品，学到了很多知识。

　　在众多文学作品中，有一篇名为<<猫在惨叫>>的小说令我深思，这篇小说写主人翁接连几天回家都看到一只猫在平台上－－被人挖了双眼，空眼眶流着鲜血，拼命地往下缩，好像要把自己埋葬。夜里，听到它们声嘶力竭的哀号．过往的人们只轻描淡写地说一声＂这孩子们，真淘气。“主人翁对这一现象感到不解可怕．他把这事告诉别人，却得到了冷淡的答复：你这人真没味儿．看完这篇小说，那鲜血淋漓的空眼眶时时漂浮在我脑海，那可怕的惨叫声时时回荡在我耳边，我感到心寒．尤其是作品的结尾：“我背着书包决定到动物收购站去买一只猫来，当我把它的眼睛挖掉，送上平台时，我就一切都明白了．到那个时候，我才真正跨入人世。”犹如一根尖锐的针刺痛了我的心．虽然，我们成立了动物保护协会，建立了野生动物自然保护区......可是，在这光鲜亮丽的光圈背后有存在着多少残害动物的恶行？

　　说起猫，我想到奶奶家养的2只猫，活泼可爱又善解人意．奶奶和它们相处了近一年关系很好．突然有一天，有人建议奶奶：把它们拨皮吃掉，对身体有好处．幸而，仁慈的奶奶还是没那样做，我依然可看到2只猫活跃的身影，然而，我却又听说，很多人家的猫不见了，就是被捉去了吃的，有的人甚至把“猫肉”冒充为羊肉串卖。

　　何只是猫有悲惨的命运？我们总有伤害动物的理由——它不是人．或许有些人会认为自己对宠物厚爱有加。给它吃的，玩的，把它养得“白白胖胖”的。可是，我们却总是向它们索取些什么。哪怕和它们嬉戏时，都会向它们索取快乐。就这样剥夺了它们的自由。

　　动物实在是我们的朋友．我们应该真正保护它们．它们和我们一样懂得痛苦和快乐，和我们一样有生命．我们必须学会善待它们。

 

五 : 读《悲惨世界》有感

　　悲惨世界的主人公冉是个服了19年刑的苦役犯。他一生备受挫折，他的精神历程也是极其坎坷。出狱后，受到主教的感化，他决心从善。冉阿让本是一个本性善良的劳动者，社会的残害，法律的惩罚，现实的冷酷使他“逐渐变成了猛兽”，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终身懊悔，却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，也促使他的精神人格上升到崇高的境界。他最终决定远走他乡，化名马德兰。在异国他乡，他努力的工作并成为巨富。这以后，他广施仁爱，后来被任命为市长。冉阿让本的一生，在苦难中挣扎，却有着舍己为人的情操，雨果用他的形象，为人类的生存，指出了一条路。

　　这本书以未来的名义去批评社会的历史和现状，以人类生存的名义去批判一切异己力量，从而表现了人类历史发展中的永恒之盾。一本好书，就是一轮太阳，一千本好书，就是一千轮太阳。灿烂千阳，会照亮我们前进的方向，也会让这个世界所有的秘密在我们的面前一览无余地展开。

　　这话说得太精辟了。现在，我们的生活丰富多彩，无论是生活环境还是学习环境都很优越，所以我们更应该珍惜眼前的一切。把握现在，展望将来。

 

    绿怡小学六年级:单纯美好

本文标题：读悲惨世界有感-读《雪豹悲歌》有感
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