一 : 浅谈现代纪实摄影
摘 要：在纪实摄影的艺术长廊中，纪实的含义再次引起了大众的注意与思考。从更多的角度、更为深刻的理解纪实摄影所赋有的独特价值对任何摄影人的个性的创作与发展都至关重要。同时在当代纪实主义中，艺术性的表现也正在被逐渐的发觉和接受。如何去进行纪实摄影的艺术性创作，成为了未来纪实摄影中一种未知的探索与追求。
关键词：纪实意义；艺术性；审美
中图分类号：J405 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）03-0279-01
关于纪实摄影：纪实这个词源于拉丁文的“Docere”，意思是“教导”。纪实照片的功能不止于传达信息，还能教导观众从其所透露出的真相来认知社会的某个层面。想象一下，摄影术的技术特点是借助光学的特性逼真地再现现实事物的影像。因此，记实性可以说是摄影的天然属性。西方人将其命名为“Document Photography”。根据“Document”最基本的含义，它应当是指起到一种证明、证据和文献作用的摄影类型。自近代传入中国后，最终定名为“纪实摄影”，同样表达了文献与历史纪年的含义，也强调了真实性的价值范畴。那么根据两者命名的定位，纪实摄影应当是对人类社会进行的真实记录，它的题材内容是具有一定的社会意义和历史价值。
纪实摄影要求拍摄者以一种时间的延续观念来面对所拍摄的对象，不管是动态的社会生活事件，还是相对静态的历史文博景观，都必须将其时间的延续性清楚地表达出来，注重对社会生活和地理环境的深入考察和连续纪录，以其不可分割的生存状态展示个体生命或群体无意识所留下的痕迹，让人能通过其形象的特征认识历史演进的种种可能。纪实摄影师总是以其奇特的视角和别具匠心的光影处理来记录属于特定时代的历史瞬间。历史是一个割不断的连续系列，纪实摄影图像的见证性、客观性、真实性，今后都将会被广泛引入人们的研究和日常的判断中。人类的历史研究和（www.61k.com）文化批判，社会记忆和大众传播，甚至引发个人情感冲动的既往经验，无不通过这样一些记实性的图片来寻求或提供佐证。这些图像的存在，如同法庭的证言，向人们告知和证明那些事实的存在。纪实摄影引申出的知往鉴来的文献价值的一面，是纪实摄影所自由释放出的巨大能量和澎湃生命力。文字书写了历史，美术刻画了历史，而纪实摄影保留下的历史却最为真实、珍贵和亲切。
内容才是灵魂，纪实摄影作品无论美好或是丑陋，所强调的都是内容的真实性。因此，摄影师多采用抓拍来捕捉和再现现实中的情景，这也最符合纪实的定义。著名的法国摄影大师布列松在其1932年拍摄的作品《巴黎圣拉萨车站后方》中就抓拍到了越过水面的黑衣人与背景墙上跃起的女子形成了一种绝妙的呼应。他热衷于在一个绝佳的场景处等待他的"决定性瞬间"，这种无动力刻意的等待似乎是套用了中国式的守株待兔，而经典往往就在这多少有些赌博、滑稽的过程中那一瞬间显现。的确，纪实的真实性有种无法取代的魅力，这种魅力使人无可去怀疑，直接的触动人的心怀。为了追求这种珍贵，难以抗拒的魅力多情的俘获了众多原创性摄影家们的青睐。他们以摄影无法比拟的、独具的记录形式，抱着强烈的人文主义的思想，人道主义精神，提倡热爱和平的准则，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被拍摄的对象，从多个不同视角，以不虚构、不粉饰、不夸张，不去恶意的暴露、不会过分的表现，不会以“零度情感”为准则，在寂寞中用艰辛的汗水和无比的毅力及献身精神所爆发出的热情，换来了不可磨灭的、奇妙百态的作品。从而引起了世人的注意，产生了社会的共鸣，唤醒了内心的人性，引导我们去思索，期望着人类的进步与改变，同时也记录下了深刻的文史内容，挖掘出了不朽的艺术价值，为文明遗留下了宝贵的历史财富。像著名的“荷赛”奖，我们纵观获得第一名的几乎都是体现战争、杀戮、死亡等等非常直接的给人带来的思想与视觉冲击的图片，这是当时世界的需要，是一种深邃的声音。纪实摄影作品中充满的戏剧性所表现与反映出来的血腥残酷、疾病罪恶等所有的不幸而带来的痛苦与紧张感，正是为了获得它的魅力所付出的代价。
除了新闻类题材之外，纪实摄影并不排斥摆拍也不矛盾，艺术性的美是要求符合事情的真相和事物的规律。摆拍也可以说是营造一种抽象艺术，在现代摄影派别中颇为流行。但纪实艺术性的关键是恰如其分地把握写实与写意的尺度，过于追求形式到产生“雾里看花”的效果，恐怕是差强人意，有违其宗旨的。而象征性是否能象征的到位，也是需要揣摩的，这就要看摄影师的休养与造诣了。摄影艺术美从文学、戏剧、音乐、雕塑、建筑、书法等艺术门类所汲取的新有的结构、变调的色彩与博雅的内涵加强了作品深沉的方式感，加深了画面的艺术秘闻，组成了一种微小的艺术张力与震动灵魂的艺术气节，给人以新鲜独特的双重审美感。
纵观纪实摄影，它所带来的感官体验与艺术感受是不能言喻的。它所释放的情感是那样的细腻、那样的质朴、那么的震动，幽幽的感染者人类。我们的心灵因它而在不断的凝聚，静静的升华，它的魔力让这千奇的世界创造出了无限的激情。我们的内心，渐渐的、不觉的已放下了一切，获得了艺术中那默默超然的享受。
参考文献：
[1]夏雨、夏勋南.影像传奇69巅峰纪实摄影作品诞生记.湖南美术出版社.2008.
二 : 甜甜父子情（原创纪实）
有人说今生的父子是前世的冤家，不是冤家不成父子，可在我与儿子共同的成长过程中，触摸不到丝毫的“冤家”感觉，而是只有内心深处时常翻滚不止的甜甜过往。
儿子来到这个世上与我结为父子，这似乎就是今生注定的缘分。儿子属兔生性胆小，第一次发现是因为一次正常的关门，当时儿子在医院出生，护士将他打扫干净抱过来送到我手上时，我捧着那坨肉乎乎的、黑中带红而蠕动的小生命，用不知所措来形容那时的心境恰如其分。我将儿子放到医院的床上，再盖上一层不厚的婴儿被，随手关上房门，没想到关门的声响稍微大了些，竟吓得儿子浑身一颤，“哇哇”的惊哭起来。面对突如其来的哭闹，我手忙脚乱的抱起儿子在房里边抖边跑，说来也奇怪，刚才还声嘶力竭惊哭的儿子竟静静的睁大眼睛直溜溜地看着我，依偎在怀抱中平静得让第一次作父亲的我心甜如蜜，儿子那双大大的眼睛，象一只肉都都的小手挠在心尖尖上甜丝丝的奇痒。
从那以后，每当儿子哭闹时，免不了就得抱着他边抖边跑。我家住三楼，直通的楼道便成了一条我抱着儿子跑步的跑道。儿子小时候特浑，稍有一点不如意就大哭，人小声音却大得出奇，一哭就让整个三楼的邻居都不得安宁。母亲说是我惯的，既然说是我的错，那就凑准机会教训教训这小子。那是个星期天，家里就剩儿子和我俩，一阵风吹来将门“嘣”的一声关上了，儿子照例大哭起来，他睡在婴儿床上，两眼直勾勾的看着我，意思是让我抱着他快去跑楼道。我刚想伸手又缩了回来，今天我就不抱你，看你能哭到什么时候？儿子见我无动于衷，哭声则一浪高过一浪，直哭得脸色发青，大有不抱他就要哭岔气似的。看着儿子小小的脖子上青筋暴涨，我实在是拗不过他了，当我终于把他抱起来时，儿子似乎感到了更大的委曲，哭声更大更伤心，面对儿子的愤然我鼻子一酸，眼泪一下流了下来，儿子看着我哭了，竟然一下刹住了哭闹，静静地看着我似乎在说，我哭你怎么也跟着来呢？
养儿方知父母恩，当为人父母之后，才知道父母的恩情比天大、更比海洋深。当年那条不长也不算短的楼道，在儿子蹒跚学步前，我不知抱着他跑了多少个来回？如果用现在流行的算法，加起来也许能绕地球大半圈。
在别人的眼里，儿子一眨眼就能遍地跑了。只有作父母的才真正知道，儿子的每一点成长都是父母用心血浇灌的。
儿子和妻子都特怕老鼠，如有老鼠进屋不要说睡觉，就连家都不敢回。原来居住的老式楼房，没有铁纱窗之类的设施，老鼠便经常光顾，尤其在夜晚，一家三口往往为溜进家里的一只老鼠挑灯夜战。作为家里的顶梁柱，我为此练就了赤手空拳抓鼠的能耐。记得那是一个夏天的夜晚，刚看完中央电视台的电视剧节目，快满三岁的儿子一声大叫“爸爸，老鼠！”我抬头一看，一只老鼠从窗户溜进了屋。妻子带着儿子，站到没有任何东西的墙角边，一人拿着一把扫帚，紧紧的注视着前方。我将家里少量的东西一件一件的往外搬，留出空间让老鼠无处藏身，此时不知什么原因，当屋里的东西剩下不多时，老鼠咋就不见了？我拿着晾衣杆在少量的物品下来回搅动，总也不见老鼠踪迹。妻儿放松警惕来到床的另一边，我拿着晾衣杆在床下搅动，儿子突然惊叫“老鼠！”话音未落，儿子竟一下蹦到了床上。我低头往床下仔细一看哪有什么老鼠，原来是我在床下搅动的晾衣杆不小心触碰到了儿子的脚......( 文章阅读网：www.61k.com )
我和妻子相视大笑,儿子则羞得满脸通红。
儿子胆小，就连听到火车的鸣笛都会被吓哭。为锻炼儿子的胆量，我隔三差五带着儿子去火车站看火车、听鸣笛。开始我用耳塞将儿子的耳朵塞上，听到火车的鸣笛声会小很多，渐渐的儿子胆子就大了，还喜欢上了火车，后来还经常缠着我带他去看火车，有时还远远的追着火车跑，看着儿子的变化这心里甭提有多甜了。
儿子过三岁生日，为表示庆贺，一家三口来到省城成都逛最繁华的春熙路，儿子骑在我脖子上坐“马马肩”，从未见过那么多的人，那么大的街，高兴得手舞足蹈。我在卖氢气球的摊上给儿子买了一只，他一会儿往上放，一会儿往下拉，不时发出阵阵银铃般的笑声。突然，儿子一声大叫“爸爸，汽球！汽球！”儿子的惊叫引来众人观望和哄笑，原来一不小心，儿子手里的汽球脱手飞上了天......
我承诺再给他买一只汽球作为补偿后,儿子在“马马肩”上安静了下来。当逛到春熙路中段，儿子又尖叫起来“爸爸，飞机！飞机！”原来降临成都双流机场的飞机飞过头顶，引起儿子一阵狂喜，从未见过如此大而真飞机的儿子，兴奋得得意忘形，尖叫的声音响彻整个商业大街，又一次引来众人哄笑......妻子也附在我耳边小声嘀咕“瞧你的儿一个货真价实的乡巴佬！”
今年春节儿子从浙江回老家来看我,原来胆小不如鼠的他如今做外贸出口，短短几年跑了不少的国家......谈及他儿时的趣事时,我说：“当你有儿女且懂事后，我一定会告诉他们，他们的父亲小时候是个什么熊样！”儿子对此不屑一顾“哪个还没有小时候？随你的便。”说完把我拥进了怀里。
三 : 格里菲斯被誉为“现代电影之父”，主要是因为他[]A．发明了电影放映机B．对电影制作和摄影技术作过重大
| 格里菲斯被誉为“现代电影之父”，主要是因为他 |
| [ ] |
| A．发明了电影放映机 B．对电影制作和摄影技术作过重大改革 C．发明了有声电影 D．导演了卓别林的许多经典之作 |
| B |
考点：
考点名称：影视艺术的产生与发展电影艺术产生与发展：
1、主要条件：
①19世纪晚期，人类社会进入电气时代，科学技术的长足进步为电影的出现提供了技术和物质基础；
②资本主义经济发展迅速；
③商业化程度不断提高；
2、历程：
电影艺术被称为“第七艺术”（文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑），它是：
①19世纪末，法国卢米埃尔兄弟制成兼有拍摄和放映功能的活动电影机。
②1895年底，他们首次向公众放映自已拍摄的电影短片，这标志着电影的诞生。
③20世纪初，美国人格里菲斯拍摄和导演了集故事性和艺术性于一身的电影作品，如《一个国家的诞生》等。但是最初的电影是黑白无声片，称为“默片”。
④苏联电影事业迅速发展，拍摄了《波将金号战舰》等影片。
⑤1927年，美国首次拍摄成功有声音、有对白、有音乐和歌唱的有声影片，电影进入有声片时期。
⑥1935年，世界上第一部彩色电影《浮华世家》拍摄成功。
⑦二战后，电影技术随着科学技术的发展日新月异，宽银幕和立体声电影等相继问世。
电视的产生与发展：
1、产生条件：
科技革命；
电影艺术的影响；
商品经济的高度发展；
国家政策的支持
2、历程：
电视节目的内容极为丰富，电视传播覆盖范围十分广泛。有人把电视艺术称为“第八艺术”。
①20世纪20年代中期，电视机出现。
②1929年，英国伦敦首次播送了电视节目。
③30年代播出世界上第一部电视剧．首次开办每天两小时的电视广播。
④30年代末，英国拥有电视机的家庭已达两万户。
⑤40年代初，美国开始试播彩色电视节目。
⑥二战后电视进人大规模的普及运用阶段。电视节目从直播发展到实况录像转播，从多路传播发展到卫星传播。
影视艺术产生发展的影响：
①影视艺术既反映人类在科学技术方面的进步，又直接敏锐地回应、影响文明的发展和社会风尚的变化，满足人们各式各样的审美需要和精神追求，对社会生活的影响日益深刻和广泛。②影视是社会进步的产物，反映着人类在科学技术上的进步。直接引领着文明发展趋势和社会风尚，满足人们不同层次的审美需要和精神追求。
③影视艺术通过特有的技术手段，使人感受到视觉冲击和心灵启迪。影视艺术的影响在人类日常生活中无处不在。例如，电视已经成为现代社会成员日常生活中的重要组成部分。
透过影视艺术的产生看现代科技的影响：
19世纪末电学、光学、化学、机械学等学科技术的发展，为电影的出现奠定了物质基础。
社会的巨大变化和人类新的精神需求、商业利润的驱动是影视艺术发展的动力。
电影是在第二次科技革命背景下产生的满足人们感性娱乐和精神需求的文化。
电影的发明：
1881年，英国摄影师麦布里奇发明了电影摄影机。这种摄影机的工作原理是：把分解照片一张张地洗印在玻璃上，以同等间隔顺序贴在玻璃圆板的周围。又在同样大小的金属板上，对着照片的位置开个窗口。
1885年，美国人发明赛璐珞胶卷。接着，爱迪生把这种胶卷应用于电影，他制造了一种摄影机，这种摄影机的原理和现在的一样，能用胶卷连续一分多钟拍摄分解运动的照片。
1893年，爱迪生发明了放映机。其工作原理是：运动的胶片从带有凸透镜的窗口通过，一格画面来到窗口正面时，正好电灯闪亮又立即熄灭，下一格画面来到窗口时，电灯又闪亮和熄灭，如此不断反复，胶片上的画面放映出来，好像物体在连续不断地运动。在芝加哥召开的国际博览会上，爱迪生向人们展示了他所发明的放映机，受到人们的热烈欢迎。但是，当时它只能供一个人看。
后来，美国人詹金斯在胶片的两侧穿一连串的小孔，卷绕装置的爪插入孔中拉引，当一格格的画面来到透镜正面时，使之瞬间停留，这时快门打开并立即关闭，这样，放映的图像就更清晰。胶片的卷绕装置和快门同时由马达驱动，每秒可输送胶片6格、18格。这样，电影的影片、摄影机和放映机已经齐备，现代的电影设备终于完成。
1895年，法国里昂的两位摄影师卢米埃尔兄弟设计了一种手提式摄影机和一种把动画图像投射到宽大银幕上去的机器。同年12月，他们在巴黎卡普西尼大街租了一间地下室，摆了几十把椅子，为交费入场的观众首次放映了他们摄制的电影。电影史专家们就把1895年12月28日定为电影诞生日。
格里菲斯：
格里菲斯（1875—1948），美国著名导演、著名电影理论家。处女作为1908年拍摄的《陶丽历险记》。之后连续拍摄了《命运线》《最后一点水》《良心的报复》《世界的心》《痴情的苏西》《赖婚》《恐怖之夜》《林肯传》等。其中他执导的《一个国家的诞生》《党同伐异》被认为是电影史上的经典之作。
1925年，他获得奥斯卡金像奖特别奖。
1908年，他进入爱迪生公司当演员，随后转到了白渥格拉夫电影公司，后来当上了导演，很快地成为该公司最主要的导演，负责编导大部分的影片，到了1913年，他共导演了四百多部影片（每部十几分钟），实际上用遍了无声电影的所有的技巧。
格里菲斯最重要的一个发现，是电影语言的基本单位不是场面，而是镜头（一个连续拍摄的画面）。格里菲斯意识到，电影与戏剧不同，可以有效地控制观众的视野，更可以不受限制地频繁更换场景，因此电影可以也应该抛弃强求时间、地点和行动之统一的戏剧三一律，根据叙述和表现的需要，通过精心的构图和有机的剪接，自由地支配空间和时间。
格里菲斯发现，通过改变拍摄的距离、角度、镜头的长短和组接的节奏，不仅可以有效地叙事，而且可以有效地抒情，从而操纵观众的反应。比如远景、全景镜头可以使观众置身戏外，近景、特写镜头则会迫使观众投入戏中；缓慢的长镜头会带来宁静，快速的短镜头则能制造紧张。格里菲斯还确立了电影表演的规则。由于电影用大屏幕放映，后排的观众和前排一样可以看清演员的一举一动、一颦一笑，更由于电影可以通过近景、特写镜头突出演员的表情，电影的表演就没有必要像戏剧表演那样夸张、造作，因此格里菲斯认为电影表演应该含蓄、自然，不能让观众觉得是在看戏，而要让观众误以为银幕上的角色就是生活中真实可信的人物。他还认为，电影不应该只是用于娱乐，还可以有严肃的主题，可以用于表达影片作者（导演）的价值观、理想追求和对现实进行批判。这样，他就从各个方面为电影艺术建立了一个完整的体系。
卓别林：
卓别林1889年4月16日出生于英国伦敦，5岁时，曾代替母亲登台演唱，得到观众的喝彩。
8岁时参加了兰开夏儿童团即一个儿童戏班子，作过巡回演出。
11岁开始在成人剧团中演各种配角。
1913年，卓别林第二次赴美。这时，电影已成为美国大众化的娱乐，电影制片厂迅速发展。这一年，卓别林被美国启东滑稽电影制片公司看中，受聘为电影演员。
1914年1月16日卓别林初登影坛，担任了影片《谋生》的主角。这一年，一个穿着肥大短靴，松泡泡的裤子，紧绷绷的上衣，戴着圆顶小礼帽，留着一小撮胡子和用一根弯手杖的丑角，迈着鸭子步出现在美国电影《威尼斯儿童汽车比赛》中。从此这个名叫夏尔洛的银幕形象，风行世界七十余年。卓别林最著名的影片，多是二十世纪二十年代到三十年代间拍的。那是无声片时代，影片不是靠语言，而是靠情节、动作。作的动作简练、幽默、深刻，所以全世界不论男女老幼，懂不懂英语，都能被他的表演所打动。
卓别林为了取得电影创作的自主权，1919年4月与一些名演员、名导演组成联美公司，拍摄了《巴黎一妇人》《淘金记》《马戏团》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》《舞台生涯》等卓越的影片。美国司法部长乘卓别林出国之际，公然下令移民归化局，不准卓别林重返美国。卓别林从此移居瑞士洛桑继续从事电影创作和写作。出版过《我的自传》《我的从影生活》等书。
1977年12月25日，卓别林在瑞士洛桑逝世，享年88岁。
电视的产生与发展：
20世纪20年代，“第二次浪潮”的世界新技术挑战推动了量子力学和微电子学理论的发展，出现了靠无线传真将声音、形体诸因素合成的活动图像输送到千家万户的艺术——电视。 世界上第一个发明电视的人，很多人认为是英国的约翰·贝尔德。
1888年，他出生于英格兰，从小就有发明家的丰富想象力，青年时代当过助理工程师。当时，意大利人已发明了无线电，但科学家们正在思考一个问题，既然无线电能远距离发射和接收，那么发射图像也应该是可能的，这个想法给贝尔德很大的启示。于是他根据光电转换原理，把钻了许多洞的圆盘，安装在一根织针上进行图像扫描。他将光投射到转动的圆盘上，通过圆盘按固定的顺序照亮了图像的不同部位，并将它转换成电流，然后将这些强度不同的电流发射给一米以外的接收机，再变成图像。这就是人类最早发明的电视机——机械圆盘电视。
1928年斯勘尼克塔狄的一家电台进行了第一次电视发射，1936年英国广播公司在伦敦建立了世界上第一个正规的电视播放机构——电视台，这段时间为电视的初创期。
第二次世界大战之后，电视进入了第一代——黑白电视时代。这时期的电视不仅改进了初创时期存在的录像、录音、接收等技术，而且开始重视电视内容的艺术性。
1954年，美国正式开播彩色电视节目——这标志着电视正式走进彩色世界。
1962年，美国建立了第一个太空电视转播站，使英、美、法能进行跨洋性试验转播——这是世界上第一次电视卫星转播。
20世纪70年代，电视进入了第三代——电视多路广播。它使电视节目化，大大提高了电视频道利用率和电视播映质量。这一时期，世界各国涌现出一大批优秀电视艺术家及优秀剧目，还出现了电视连续剧；另外，对观众心理的研究及对电视文学的创作改编都得到足够的重视。
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