一 : 电影《情书》的色彩语言分析

摘 要：本文主要从色彩的角度，分析电影《情书》中对颜色的运用，以及各种颜色的情感表达与象征意义。

关键词：《情书》；色彩；电影语言
[中图分类号]：J905 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-01-0093-01
我们知道，许多电影都有它的基色，例如：张艺谋《满城尽带黄金甲》里的金色，陈凯歌《黄土地》里的黄色，吕克贝松《碧海蓝天》里的蓝色。这些基色不仅在电影中占据了主要的篇幅，而且还与电影所表达的主题和传递的情感一致，所以我们也称之为电影的主题色。就用色大小方面来说，主题色一般占据一幅影视画面的一半以上，而且多以自然风景为背景色，如碧蓝的大海，翠绿的草地，蓊郁的森林，蔚蓝的天空。从频率上来说，主题色一般都反复出现，一来加深观众的印象，二来，强调一种情感的循环往复。同时，这些基色都有它的象征意义。
此外，一部优秀的电影不仅拥有显而易见的主题色，而且还应该具有令人印象深刻的点缀色。所谓点缀色的主要作用是从侧面烘托主题、辅助主题与促进感情的升华。例如《罪恶之城》里血红的嘴唇与鲜血，《泰坦尼克号》里的那颗湛蓝的海洋之心。在用色大小方面来说，点缀色的面积一般都是比较小的，多以小物体的形式出现。在时间上来说，点缀色是较少重复的。最后还需注意一点，主题色与点缀色并不是完全相异的颜色，有时候一种颜色可能既是主题色又是点缀色。
由此我们可以把《情书》里的颜色进行分类，黑色、白色与黄色是主题色，灰色与粉色是点缀色。
一、白色――纯洁，表现方式――白雪
如果有人问我情书，是什么颜色，我会毫不犹豫地回答，白色。白色是该影片的底色，也是影片中最具有象征意义的颜色。它出现在影片的现实场景中，用来与回忆场景相区别。所有的故事都与那片白茫茫的大雪有关，它规定了地点是雪地，时间是冬季飘雪的时候。因为白色在这里给人的感觉是清新动人，干净纯洁，同时也象征着男女主角初恋的纯洁与美好，一是男藤井在学生时代对女藤井的那种暗恋的纯洁，二是男藤井的未婚妻对男藤井的那种眷恋之美好。初恋的爱情是最单纯的不带丝毫杂质，就如同白雪一般。
二、黑色――死亡，表现方式――丧服
黑色往往使人联想到死亡、忧愁、神秘，给人低沉、凝重、庄严的感觉。在本片中，黑色的主要作用有二：一是叙事功能――即叙述死亡；二是情感表达作用，渲染哀伤气氛。如在本片开始映入我们眼帘的就是黑色，这种黑主要是通过悼念的丧服与灰黑的墓地表现。接着我们的脑海里马上就会联想到死亡、丧礼、追悼等词汇。而且，我们可以推测这场戏应该发生在墓地，故事的内容可能是某人去世了。于是，我们的心情也跟着沉重起来，不知不觉就陷入一种哀思。因为影片的一开头就宣告了男藤井的死亡，为本片渲染了一个悲伤的基调，同时也吸引我们继续往下看。又如，本片第二次用黑色叙述死亡，是描述女藤井的父亲之死，也是通过黑色丧服表现。女藤井和她的妈妈和爷爷，都穿着一身的黑衣，这大概发生在她的父亲离世不久。总的来说，该影片里，黑色带有浓厚的死亡色彩。
三、黑与白的交织
在本篇中，黑与白并不是单独出现，而常常是交织相伴出现的，白色的雪地是背景，给人安静的感觉，因为物体的属性就是静止不动的。黑色是画面的主要内容，主要体现在人物的服装上，而服装又是附着在人物上，人物是活动的，颜色也是动态的。特别是在影片的开始，女藤井在白茫茫的雪地里缓慢行走的过程，人物由大到小，逐渐变成一个小黑点。不仔细看，还以为是一张静止的图片，而实际上整个画面里只有一小黑点在移动（女主角渡边博子在雪地里行走）。这时的机位是不动的，也就是说在长达近一分中的镜头里只有一个景别。从视觉上来说，黑白搭配给人强烈的对比，使人印象深刻。从情感上来说，黑白交织，一些明亮，一点黯淡，一些清新，一点哀伤。这种哀伤，不是整篇的渲染，而是夹杂在美好和光明之间，但是效果却比那种直接奋力的渲染好得多［www.61k.com）。
四、黄色――经典 回忆 现实，表现方式――火光 阳光 灯光
我们知道黄色给人温暖、幸福、温馨的感觉，它就像回忆里旧照片的颜色，也是明天太阳升起的颜色。本片故事采用插叙的叙事手法，内容交织着回忆与现实，而且都以黄色为主色调。值得注意的一点事，过去的那种黄色与现实的黄色还是有差别的，过去注重回忆，仿佛黄色上面蒙了一层薄雾；现实注重明朗，色彩比较清晰明亮，突出一种现在意识。例如影片在描绘博子与秋叶的爱情时，就出现过火光的这种黄色。在嵌入这种颜色时，导演也做了精心的考虑，因为秋叶是从事玻璃工艺制作的，所以嵌入火的这种颜色也比较自然。还有一次是在影片快结尾的时候，在大雄家里，灯光是黄色的，火炉也是黄色的，整个小木屋也是黄色调的。这时，正是博子向男藤井告别走向秋叶，是她和秋叶爱情发展的另一阶段。这些大部分是与现实联系的黄色，而与回忆有关的黄色主要是阳光色。
仔细观看本片可发现，影片中的回忆大部分是有阳光的，例如少年男藤井在窗户旁低头看书，淡黄柔美的阳光照在他俊美的脸庞上，这个镜头堪称是本片的经典。又如，在停车棚里，女藤井用手发动自行车的车灯微弱的灯光由弱到强，再由强到弱，这种变化的过程就像青春期情愫起伏一样，既大胆又羞涩，时而充满活力，时而低落失望。再如，少年男藤井的恶作剧，他把纸口袋套在正在骑自行车的女主角的头上，这场戏的背景也是金黄色。这些金黄色，有点模糊，但又很明朗，模糊的是回忆，明朗的是经典。
五、灰色――渲染忧郁 惆怅 ，表现方式――烟雾 雪花
总的来说，灰色在影片中的表现比较模糊，比较难发现。一是在本篇开始时，在墓地，雪花飞舞的时候，虽然雪花是白色的，但下雪的时候，雪地是白色的，空中飞舞的雪花却类似于灰色。我们不得不怀疑导演的用意，为什么选择下雪的时候拍戏，个人认为，雪花整体上给人灰蒙蒙的感觉，让人联想到忧郁惆怅。另外还有一种灰色，就是烟雾，例如女藤井和爷爷在烧树叶的时候，人物在室外呼出的热气息都是一种灰色。可以这么说，这种灰色经常出现在影片中，且很难被人发现，就如同本片中的那种忧郁气质一样，淡淡的，模糊的，却怎么也挥之不去。
六、红色――青春 激情，表现方式――樱花 邮箱 服饰
红并不是本片的主色调，但少量的红可以起到一种点缀作用。如在女藤井在回忆入学典礼那天那些飞舞的樱花瓣，就给人眼前一亮的感觉。还有那个守候在女藤井家门前的大红信箱或是矗立在街头的红信箱，同样令人印象深刻。
红色在本片中用色虽少，但却与上面的诗里的鲜红与淡绿有异曲同工之妙。此外，在影片末的时候，在大熊家的那场戏，大熊，秋叶和博子的衣服都是红色系的。大熊的红比较鲜艳，就像他的性格一样爽朗，秋叶衣服是夹杂着深红而博子的衣服是纯正红的，但却不鲜艳，与博子内敛的性格是相吻合的。从剧情上来说，此时是影片情节发展的高潮，用红色凸显剧情的变化这是外在的，而内在的是一种青春的激情。
张艺谋曾经在接受记者采访时说，他认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。因此我们在欣赏每一部电影时，不仅要注意他的语言，还要理解电影的色彩语言与导演选用这种颜色的目的与原因。只有这样，我们才能更好地理解每一部电影。

二 : 《没有男人的女人》女性色彩下的影视结构分析

三 : 电影《分手信》中“残币”的隐喻色彩

四 : 春色荷香的倩影

我一直在春天里徘徊，找不到我寻觅的那片荷花。春天是个百花盛开争奇炫艳的季节，粉面袭人的桃花，傲雪斗寒的茶花 ......

我喜欢春天的嫩芽，喜欢春天的花开，喜欢春天的生机，却找不到淡雅绿叶漂萍水面的荷花，我常在绿意春雨的缠绵里，取舍着可以写入镜影的画面，却无法找到那似曾相识的背景，自己总是在经历无数惆怅后，再度拾起那份期待，等待那份刻入心灵的剪影，众里寻她千百度，回头眸见却在......

她总是流连在春天里，守候着春天的季节。不管春夏秋冬的季风怎么掠过，她总是虔诚地留恋春的景色，默默静候着走过春天冬眠的季节，用自己内心的无数多情，写下春天的季节赞歌。她没有四季的多情朝暮，却有着痴情的春色，她触及心灵深处的情感，即使没有四季的惊骇纷飞，但她的内心世界显得滋润丰富，那娓娓道来的总是夏日荷花的清香。她的美丽倩影，虽不必与夏日荷花媲美，却有着春色荷香的味道，她虽总是沉寂在那片守望春天的真情天地里，却是一支盛开在春天里的清雅无比的独特荷花！

她静静地枕着，那盈盈妍容，似荷花依偎在池边，眷恋着池塘绿水的脉脉深情，在她屏住的吸允中，那是她顾虑自己那似荷花弥漫的袅袅清香，给过往的行人带去丝丝侵扰，带来太多赏心悦目的惊呼。

她总是用自己无数默默深情一瞥，惜别着短暂停留的匆行人流，她总会用内心的衷心祝福，给敞开内心的人们带去温暖、平安、健康，她的美丽倩影，无论在那里落脚歇息，都会把她用心写意的春色荷香彩绘呈现，让吉祥如意的荷花主题展露铺开在每人心里。正是她的善良与真诚，相信好运也会像荷香一样缭绕在她的周围，给她幸福、欢乐与美丽。

我即使再欣赏不尽夏日荷花淡雅清香的那份飘逸风姿，也会感慨它留给自己生命中的短暂如风，我更喜欢春色荷香倩影的相随相伴，喜欢她带来的那份沁人心扉的心灵荡漾，我总会在朝朝暮暮中情不自禁地等着她的每次出现......( 文章阅读网：www.61k.com )

本文标题：电影致青春的色彩分析-电影《情书》的色彩语言分析
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