一 : 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

出自晚唐诗人李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

赏析
读李商隐的诗，只能是体会和品味。力求把握诗作的审美意象，并且调动读者自己类似的心理经验，才可能沟通，才得以交流，而其他的办法是无能为力的。譬如说，这首诗中崔雍、崔衮是何许人，家世如何，与诗人的关系怎样，诸如此类问题完全不必去寻找答案，甚至根本不该问。凭借诗人提供的文字语码，读者完全可以想象一处凤尾森森的竹坞，清幽之至，遗世超尘。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽静的处所，思绪却偏偏象插上了双翅而飞翔起来，哪怕思念的对象隔着几重山水，几重城池。浓重的阴云沉积不散，寒霜的迟到才留下了几枝枯萎的荷叶在风中舞动，听上去仿佛是秋雨潇潇。

一个深秋的夜晚，诗人李商隐寄宿在一位骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起远方的朋友，听着秋雨洒落在枯荷上的沙沙声，写下了这首富于情韵的小诗。诗题中的崔雍、崔衮是诗人的知遇者崔戎的两个儿子。这首诗就是诗人与崔雍、崔衮告别后旅途中寄怀之作。

首句写骆氏亭：翠绿的修竹环抱着一尘不染的船坞，骆氏亭外临着清澄的湖水。翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。

接着写诗人对友人的思念：诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加暗淡,而这种心情又反过来更增加了相思的浓度。

诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。

末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。

这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。

李商隐是开一代诗歌风气的天才。在李杜韩白这些大师的后面，创造是极难之事。也许可以说，李商隐有他自己不得不然的独特选择。较之前辈而言，他也许不够开阔宏大，不够积极乐观，但是他终究开辟了一条新路。这不仅意味着他拨转了诗歌的创作方向，使之内心化与个人化了，更意味着他在心象的驰骋与物象的驾驭之间，寻求到了一种新的审美的均衡，一种新的创造意象的方式。如果一言以蔽之，则可以说李商隐的诗，尽得曲涵含蓄之美，而这正好体现了中国文化所特有的艺术精神。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声_阴bu

二 : 秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。这是什么意思?

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。这是什么意思?

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这是李商隐的一首诗。

[原文]竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城；秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

［析赏］“枯荷”一般都写作“残荷”。原诗是借写景抒发其对朋友的怀念和对人生的感慨称－在那阴霾沉罩不散，晚来霜飞的秋日黄昏里，水里的荷叶早已凋残，却仍留得几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。

此句在原诗中，极为悲凉，有1种在无奈中挣扎的味道。抽离原诗来看，在萧瑟的秋日里，坐在荷花旁，荷池边，静静地听着雨点打枯荷的声音，别有1种冷清萧瑟的诗情。

三 : 裁一段枯柳送行雨

二月的风风雨雨还没来得及在池边稍作停歇，三月初的凉风已经携带着三月的雨在时间的路上马不停蹄。池边枯老的柳枝就这样在风去风来里摆动着自己的身躯，像燕子的翅尾倾斜着在雨里划出一行行平行的弧线。

雨，该是某个最灵秀动人的女子在古老的纺纱机上纺出来的一层细纱。一丝丝、一缕缕的雨，从天空滑落，仿佛夏日天际的淡云不慎掉落了下来一样，如此轻盈的拍打着头顶的雨伞。那可人的雨刚刚触摸到伞面就学着木棉花开放的样子向四周散去，毫无规则却又极富旋律。雨滴在圆润的伞角盘桓，像某人的愁绪在无休止的哭泣声中千转百回。尔后滑下伞尖落在冰凉的泥土上，如一片秋叶脱落枝头却落进了行人的心里。

我站在古老的街上，撑着一把黑伞，隔着高高的篱笆以一个陌生的姿态凝视着眼前的一切。我注视着池边的枯柳，黑发如柳梢般在风中飘荡，不同的是，它荡着荡着就会荡出一身的绿意，而我，除了洒落一地的胡思乱想外还能留下些什么呢。或许当时我想要对谁说些什么吧！是路过的流浪犬，还是破败的房屋？我不知道。不过无论如何，我终究还是没有开口。因为对于古城荆州，对于荆州的一切，我都只是一个住的时间比较长的过客罢了。即使是对于那些同样可伶的流浪犬，我也没有任何资格去对它说些什么。我就那样站着，忽略了身后穿梭的车辆以及来来往往的认识的不认识的行人。

有时候，我们真的不得不承认，雨的确有自己的思想和情感，否则眼前的一切让人如何理解？

很小的时候，我就一直坚信自己和雨一定有着某种说不清的联系。只要屋外一落雨，小小的我就会匆匆忙忙的搬一把椅子放到窗前，然后爬到椅子上踮着脚看窗外的雨。至于爱雨该从何时算起，似乎已经没有了确切的日记。我曾经像一个在雨里长大的孩子，不仅痴迷于落雨的季节，也喜欢在风和日丽的日子里追逐雨的痕迹。

喜爱润物细无声的天街小雨，小雨的亲吻声里满是种子破土时的欢畅；喜欢铁马冰河入梦来的漂泊大雨，茅屋西檐挂满了诗人的眼泪；还有晕染成粉红色的三月桃花雨，带有淡淡的茉莉香的茉莉雨和烂漫的樱花雨，清明时节纷纷雨……我贪婪的吸吮着雨的乳汁，毫不羞涩的从呱呱孩提走到满腹愁绪的青年。而这雨，她以世间少有的博大胸怀包容了我的一切。( 文章阅读网：www.61k.com )

雨，是朋友，更是知己。爱雨，因为雨从不自私。她不会自私到不肯舍弃一次纷纷扬扬的机会，而在你的心久旱甘霖之际隐没在风云变幻的间隙里。雨自天国，本不该沾惹凡尘。大概人间的愁苦实在太多，让这个尘世已经盛不下装不了了。只要哪怕是再微小的风拂过，这个尘世就会像触翻了的漂流瓶，载着满瓶的苦漂流在茫茫的海上，然后注定被激起的浪花脱了时间的瓶塞，让整个大海都充满苦涩的味道。

如果我是一个女子，我就会一袭红嫁衣踱步在江南的雨巷里，让这个自诩为雨的孩子的陌生人在雨的怀抱里尽情展现自己的柔美。二十几个春秋与冬夏，始终忘不了江南缠绵的爱情故事，忘不了幽深小巷里莫得走出一个默默彳亍的丁香姑娘，撑着古香古色的油纸伞与一位远道而来的诗人擦肩而过，让断情的诗人在梦一般的烟雨朦胧里突然像墙头伸出的红花一样亮丽的刺眼。可想象终归是想象，再刻意的去追寻就成了幻想。

白落梅说这世间所有的相遇都是久别重逢，多么动人的文字，多么美的内心！可我要说的是每一次重逢都是在为下一次不期而遇的离别伏笔，所谓的重逢的喜悦只是为了证明离开时的痛该有多深。我曾试图以足够轻盈的脚步从这个陌生的地方穿插而过，却每次都还是惊动了枝头地上的雨水。我戴上耳机，没有播放歌曲。柳条的末端悬着一颗颗不大不小的水滴，像极了水晶串出的风铃。我屏住呼吸，生怕风铃响的时候自己走了神，错过了世间最动人的乐曲。那该是一首《离歌》吧，我时常在想，有百灵鸟的歌喉，却唱出了让猿声汗颜的婉转凄凉。

我知道，有些东西一旦想要离开，即使我们再怎样挣扎，我们抓到的也只能是模糊的背影。假若海贝离开了海洋，她是否就必须做一个流浪者，在未知的世界里随波逐流呢；天空放弃了雨，雨不也依旧微笑着在河塘里嬉戏吗？

裁一段枯柳，借着轻轻袭来的风把它揉作一眸子的自信与祝福，目送苦苦前行的雨转身离去。我站在时间的渡口，看你的竹排顺江而下，一叶孤帆一轮落日，还有回旋的笛声。

本文标题：留得枯荷听雨声-秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
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