一 : 醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

注释
永昼：漫长的白天。

瑞脑：一种香料，俗称冰片。

金兽：兽形的铜香炉。

纱厨：纱帐。

东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。

暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“这里用其意。

消魂：形容极度忧愁、悲伤。

西风；秋风

黄花：菊花

译文
薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。

赏析
此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。

下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，化用了陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人了；离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句“人比黄花瘦”，便成为千古绝唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。

全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。

二 : 醉花阴·薄雾浓云愁永昼

醉花阴·薄雾浓云愁永昼 李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

注释
永昼：漫长的白天。

瑞脑：一种香料，俗称冰片。

金兽：兽形的铜香炉。

纱厨：纱帐。

东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。

暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“这里用其意。

消魂：形容极度忧愁、悲伤。

西风；秋风

黄花：菊花

译文
薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。

赏析
此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。

下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，化用了陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人（www.61k.com）了；离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句“人比黄花瘦”，便成为千古绝唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。

全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。

三 : 一天愁云几重怨雾

紫色情人节,对于你我来说都是企妄的奢侈品， 你我彼此都在挣扎延续着孤苦伶仃的漂泊。 你依旧失望地呆在江之头。而我，也一直悲观地闲游于江之尾。你我之间，那条通往幸福彼岸的彩虹，早已被世俗狂风暴雨残酷地击跨。 瓜果棚下，半壶老酒。凝望苍穹，夜似哭泣的心胸，雨如凄美的泪丝。几多情爱，弥漫心头，无寄处;几多相思，凝聚眉间，无法倾诉。 都说思念牵挂的心语，是人生最悦耳的天籁之音，浪漫乐章；蓦然惊梦，孤独倒成了悲壮生命的主旋律，寂寞成了惆怅生活的帮凶。 在无月的夜雨中，虽然能听到莺歌燕舞怀春的吭息，也能看到灯红酒绿的良辰美景，但丘比特的箭，依然是强弩之末，那样无力回天。 你今夜的辗转不安的叹息，依然感应在我的耳畔缭绕。佛缘中的你我，饥渴难奈中的你我，成了情欲囚笼中的和尚修女，欲愁无处泄，心愁被禁锢得无是处。 看着近似乌漆的天空，满眼是那无边无际渺渺的墨河，一天愁云，几重怨雾，湿淋淋的喜鹊难渡牛郎织女饥渴情思，幽幽情愁…… 电闪雷鸣了，夜也随之变得悲愤交加起来。在荒漠无情的天宇中，群群折断了翅翼的喜鹊纷纷坠落，愁云翻腾变的躁动不安了起来，悲雾震荡得骚乱起来，寂沉与孤独交织的心境，愁云与悲雾，翻腾与震荡交融的涌动，点燃苦难与悲壮燃烧在苍茫天地间。 极度饥渴引发出的渴求，只想拥有一个甜甜蜜密的心吻。尽管这一吻，也许永远是痴心妄想，白日做梦;尽管这一吻，也许仅是画饼充饥，画梅止渴。但情依旧，心梦如竺，无怨无悔！ 不管是夜长梦凄，还是梦碎不堪。五百年尘缘点缀了你痴我倔，就无法解开这纷扰的情缘。 不管是天荒地老，还是心枯意萎。神圣天意造化了你情我愿，就无愧佛祖座前的那棵青莲。 不管是今生今世，还是来生转世。残酷无情的现实炼狱了你我，就无刻不将彼此供奉在心中…… 我并不祈求拥有天使的翅膀，凡人俗子怎么可能飞往天堂？但我不甘心放弃对你神往的梦寐萦怀，尽管这种痴心妄想的萦怀，会痛苦地凝结成无望的冰棱，把我冻僵冻硬，我也要破茧而出。 性福是人类先天原始的渴求，而温馨却是一颗威力无比的精神原子弹。于是我钟情于温馨的浪漫，我愿沉浸在温馨浪漫的天堂里，感受着柔情似水的你。 一天吹面不寒杨柳风的唠叨、一次次心灵感应淡淡的轻挽;电话里一句：“天冷了，多穿衣服，少喝酒”的嘱咐、时常“你是否依然爱我”的刨根问底的纯真。就是这些漫不经心，掠过心间轻盈的温馨浪漫，使我沉醉不归，死而无憾。 看着近似乌漆的天空，满眼是那无边无际渺渺的墨河，一天愁云，几重怨雾，湿淋淋的喜鹊难渡牛郎织女饥渴情思，幽幽情愁……

四 : 薄云浓愁却是沧桑

潺潺的水流，满载烟云浓愁的一叶扁舟，划开寂寞的心扉，扬起孤独的白帆，乘着萧瑟的秋风，逐浪到彼岸。

步履在这个青色的春天，没有阳光的温暖，没有花开的姹紫嫣红，没有悠然的心情，没有了一切。任单飞的燕子掠过眼影，只残留

破碎的支言片语，充盈着，纷飞着。紧握着这一缕愁丝，站在残垣破壁边，孤单的睡去，又在梦中落泪。

一弯残月泄落了谁人的眼泪？

一曲箫音懵懂了几世情愁？

花季的誓言，被时间剥落了褴褛的外衣，暴露在严寒霜冻的冬夜。所有的承诺都不曾按照心里想好的航线发展，只能一点点被风霜( 文章阅读网：www.61k.com )

侵蚀。站在故事的原点却怎么也往不到终点，站在故事的终点却忘了原点的风是往哪一边吹。原来充满幻想的春天，我却一个人孤单的倦曲

着身子，躲在强角，任嫉妒我的人冷嘲热讽，欣赏我的人叹尽惋惜。

太多的伤逝渐渐蜕变成悲伤的情节，自导自演的生活却怎么也激不起唯美的涟漪。踌躇着，打开记忆的大门，才发觉自己是多么的幼

稚可笑。搁浅的眼泪，让一个人慢慢成熟，也慢慢学会流泪，流过泪以后依然伪装着心灵的脆弱，对每一个人说我很快乐。

总是喜欢感伤。岁月流逝的痕迹里，不知道什么时候心灵边有一颗晶莹的泪滴在闪烁着划过，留下淡淡的伤痕。痴痴的望着夕阳，却

不知道余辉将内心的痛楚映照的这般淋漓尽致，尽管满身已是伤口却没有一个流淌痛楚的伤口。看着痛楚痛苦的挣扎着，才明白越是感伤心

就越痛楚。

枯萎的迷迭香，慢慢打湿在风里，随风消散，渐渐模糊了泪眼，迷乱了方向，淹没了心灵。一袭狂风乱舞，多少凋零的花瓣翩飞，

交织着几行辛酸的泪水，飘落在寂了色的秋天，静静的消融。

越来越多的无奈，只是不愿让思绪任意妄为的借口，所谓的孤单委实就是一种自我折磨，一场无情的撕杀。穿梭在岁月的间隙里，

卷卷白云掩盖了淡淡的忧伤。

唯美的薄云浓雾沧桑了谁人的白发？又留下了哪人的愁情？

是谁？和着春风的舞步轻扣心灵的门窗…

又是谁？掀起了寂寞的裙摆…

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