一 : 三岔口

这是一个三岔口中间是一条河

我左脚踩着农村，右脚贯穿城市

我看见了汗与血在挣扎地蠕动

七米宽的河藏着多深的鸿沟呢？

这水里的水草难道知晓清浊？

高高的垃圾桶直直地站着( 文章阅读网：www.61k.com )

仿佛是一道画满呐喊与呼叫的屏障

这无言的河水里随波晃动的浮虫

哪边都是一个漂泊的依靠

我问那瘦瘦的大杨树

你家在哪里？

黄昏下默默无言的树影

影在城市，根在农村

我看这河再也不是那河

人影斑驳，人也落寞

我见这天再也不是那天

一半是树影婆娑，一半是乌云肆虐

我想遇着所有人

都还是那样的人

一样的真心真诚真挚

就那么一辈子

三岔口，再回首

城村牵手，一路好走

二 : 三岔口

（根据部分资料整理，感谢原作者）

以前看《三岔口》的感觉，就是不知所云，打的挺漂亮，但情节却稀里糊涂，有时把情节弄明白了吧，又感觉情节象是拼凑出来的，所以，这个戏，给人的感觉，变成以展示摸黑打的功夫为主，情节倒象是为了仅仅简单交待一下而已，没了人物。没头蛇尾，看一遍就觉得没什么意思了。

看到一些资料，才知道，现在一般上演的《三岔口》版本是五十年代改编的，与原本的《三岔口》不一样。该戏是当时按首长意图改的，传统京剧《三岔口》，剧中角色刘利华本是反面人物，可是“有个领导同志看了《三岔口》，说刘利华应该是好人，第二天的戏台上刘利华变成好汉了”。这种指鹿为马式的做法对文化的破坏力很大。传统的东西很多东西，包括有形的如古跡、非物质的如艺术都是这样给搞掉的。

首先黑店店主刘利华变成了仁人义士，这一改戏全毁了。在京剧中，角色依照性格，有一定的动作模式，1个偷鸡摸狗、暗算别人的丑角，形象举止就是见不得阳光的鼠辈，摸摸蹭蹭的无意识动作已成习惯，如今要他演英雄好汉，势必变的不伦不类，如果还要依附原剧情、原结构来演，就像马文才也演成纯情的梁山伯，那悲剧可能就得变成喜剧，这个马文才一定会自己退让，成全梁祝的婚事。所以角色变，结构一定跟着变。

改编的《三岔口》有许多不合理的破绽，例如刘利华还没潜入任棠惠的房间之前，屋外就先走起“矮子步”，难道这是表示这位“义士”腿功好，竟能蹲着走路呢？原来的演法是：刘利华撬开任棠惠的房门，进到屋内，为缩减身体面积以免被察觉才“走矮子”的。不懂动作的意义，随便更动挪用，动作体系搅成混乱一团，久而久之京剧势必让人感觉费解。

黑店老板在人睡觉时把人杀死，即使绿林好汉也瞧不起这种行为。起先，这些改编，与人的良知有相当大的抵触，看的人们头痛，不明白为什么半夜撬开房门，进到别人房间的人是个好人（怕客人着凉，进去给客人盖被子？），但经不断的灌输、宣扬，形成风气后就不以为“异”了。听说现在拍射雕英雄传，把杨康也改为好人。

改过的《三岔口》，变成从头打到尾的打仔片，没有原先的戏剧性、悬念性、幽默感，它编成刘利华一进门，任棠惠就被惊醒，然后2个人像懵懂的未成年人，好像有发泄不完的精力，好勇斗狠的打来打去，叫人看了不知是为什么打个没完。原本《三岔口》是黑暗中“摸”着打的，其特色强调黑夜中摸索的动作设计，打斗尚在其次。原本剧中的刘利华，进入任棠惠的房间，不但走矮子，还脱下自己的帽子，双手握着刀柄，刀尖上顶着自己的帽子，当做前行的幌子，如果被察觉，也是帽子先被打到。小心保护自己，这是做贼的职业布防。而那任棠惠或许太累，熟睡中并不知道有人已闯进房中，这是1种悬念手法，而吉人天相，不见得就会被害死。

刘利华摸到床边，想摸到客人的头，然后一刀砍下，没想到任棠惠反过来睡，摸到的是脚；刘利华一时没反应过来，怎么头是这个形状呀？他酌磨半天终于想到那是脚，为了确定，上前去闻，臭的差点让他吐出来，这可乐的观众呵呵大笑，很简单、很自然的，观众就参与进去而认同演员的感受。还有刘利华戴的毡帽，不时掉落，头上凉嗖嗖的很不惯，他就得在地上摸来摸去找帽子，借这些小动作，提醒观众这是个漆黑的室内。改编后，店小二的毡帽也不给戴了（大概是不符合“义士”的身份），戴着一圈珠珠的怪帽子，也不会掉落，使他们两人能专心打斗，却把观众撂在一边，呆呆无趣的做壁上观。

除了服装、帽子改动，刘利华的扮像也得改。刘利华原来的脸谱勾歪脸，代表他的心不正。跟任棠惠打斗时，他没想到平日顺手的事今日连连失手，因而不时楞住，亮1个呆相，显示狼狈不堪的样子，引人骂他活该。这会儿奉命是好人，那就要俊扮，和任棠惠同1个模样，如此无法亮呆相，少去1个趣味。改后的版本，给人感觉每个人好像都很严肃，背负着革命的重责大任在拼命、在杀敌，可是弄了半天才发现是自己人在杀自己人，真是这样，那该是个多么可怕的悲剧。

刘利华俊扮实在太怪，现在又修改脸谱勾成类似朱光祖的枣核脸，修改者创不出新脸谱，拿朱光祖寻开心，朱光祖要是知道自己已经和这种黑夜里趁火打劫的人归为同类，他这喜欢劝人为善的“开口跳”，可能气的“闭口”，什么话也说不出来了。

附一：京剧《三岔口》剧情

提示：三岔口为地名

剧情（整理本）
宋大将焦赞打死奸臣谢金吾，被发配沙门岛，途经三岔口，投宿于刘利华夫妇店中。见义勇为的店主人刘利华，为了救护被奸臣迫害而发配的焦赞，与奉杨延昭之命暗中保护焦赞的任堂惠发生误会，在深夜黑暗中打斗起来。正当难解难分之际，焦赞及时赶来说明真相，解除了误会大家相见，误会解除，同奔三关。

剧情（原本）
焦赞在五凤楼闯祸，宋王大怒，焦赞发配沙漠海岛。杨延昭恐途中有错，特派任堂惠暗中保护。焦赞行至三岔口，投宿在刘立华夫妇所开之黑店中。任堂惠赶到，亦住在该店内。夜半刘立华来杀任堂惠，任堂惠已预知，二人在黑暗中打斗起来。焦赞遂亦加入，始得将刘立华夫妇杀死。

附二：关于　三岔口　的地名

中国京剧中有一出武打折子戏《三岔口》，是演给外国人看的典型剧目。剧中武生任堂惠与武丑刘利华精彩的武打最能博得观众的喝彩。我还记得小时侯祖父带着我看这出戏的情景，我认为这2个演员假装看不见对方在那“瞎打”很没有意思。长大以后对京剧有所了解，才知道舞台上的“桌子功”、“椅子功”是多么不容易。关于这出戏的介绍是这样的：“宋时，三关上将焦赞打死奸臣王钦若女婿谢金吾，发配沙门岛。元帅杨延昭命任堂惠暗地保护。焦同解差夜宿三岔口店中，任跟踪前来同住店中。店主刘利华夫妇疑任暗害焦赞，于深夜潜入欲杀堂惠。在黑暗中二人展开激烈格斗。焦赞闻声赶来参战，后刘妻取来灯火，大家道明详情，始知误会。”

我对于这个剧名从来没有认真琢磨过。直到去年写那篇《重读“水浒传”的新发现》时，翻阅资料看到一本书中提到宋代三叉口在沧州。这才意识到故事不是发生在天津的子牙河与南、北运河的交汇处，而是发生在青岛胶州湾，一片已经沉入海中的地方。在传说中的“沧州”、“洪州”沉入大海之前，大沽河不注入胶州湾，而是从红岛北面流过，汇集女姑、墨水、白沙等河流，取道李村河、张村河后沿今天的海尔路入海。三岔口应该是大沽河、墨水河、白沙河的交汇之处。焦赞一行人从诸城方向一（www.61k.com]路走来，在三岔口打尖住店，然后取道即墨去登州。他们到达三岔口之前走的路线与林冲发配的路线是相同的，都是从开封府而来。三岔口好比是1个中转站，林冲向东南去沧州，焦赞向东北去登州。

关闭“时空隧道”，我们面前是一片海水和1个叫“沧口”的地方，还有耳边不时响起的阵阵京剧锣鼓声。

三 : 三岔口

忽明忽暗的眸子里那片黑色的风景，又一次在字里行间中远去。独处火车窗口的时候，潜意识的失忆有雨还在淋漓。唯有一杯香浓雀巢，甘醇浓郁演绎清醒的主张，随时随地的烘焙着寒气。来来去去，走走停停。小诗里是怎么点燃近乡情更怯的心境呢？试图把那份应该有的淡定捧在手心，无论多小心，依旧难以掩饰张扬的灿烂笑容。

被泯灭的轻逸，再次从心底飘起，越感觉到的边缘，另一边，忘记了是什么世界。抓不住涉身旅途的时间。推移着一段无法割舍的距离，我愿意走过天涯飞过海角，只要最后闻到幸福的芬芳。也许，离一个地方近了，离一个地方就远了，就像离终点近了，离起点就远了。有种情节，像扯线风筝，风筝高了，线长了，手重了，心紧了。想念越演越烈，在想象空间里不断徘徊，就失去等待机会里的跨越了。每一个人都有自己的路，一生的此起彼伏。忘记了是哪个夏天，因为一个眼神而改变，不知所措的选择离去，言不由衷想在一个怀里，证明一个喜欢的理由，被委屈了的倔强，是否可以回头。呵！仿佛一切停息的原封不动，代表不了forever。

打开我的收音机，。。“也许我的依赖对你来说太过于执著，眼泪不能代表微笑的脆弱…”阳光下的小小放纵，此刻，被雨水沉默的包围着。流光溢彩的风，吹散了落旁的单句。回忆的画面，记录的语言，温存浸湿的瞬间。离开之后的屋檐，又在继续渲染着不知萧条的点滴。每次天亮前努力祈祷，要过的好。选在看不见的高空里，有些人我不会忘记，有些地方会一直住扎心里，有些事会时常用来感动自己。不可思议的铁轨分分合合如此美丽，一步一眼离开视线，叫我怎能控制风的方向，让我每一天飞到更远的地方，飘落后会发现幸福的碎片，如此简单。

本文标题：三岔口-三岔口
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