一 : 我们结婚了世界版第三季嘉宾是谁 我结世界版3新夫妇揭秘(3)
《我们结婚了世界版》第一季开播获好评 鬼泽夫妇人气高
《我们结婚了世界版》第一季邀请了两对跨国明星夫妇，第一对是来自中国台湾的人气偶像鬼鬼吴映洁搭档韩国当红男子组合2pm队长玉泽演，第二对是来自日本的女艺人藤井梅菜搭档韩国一线偶像歌手队长李弘基，两对嘉宾一经亮相，立即成为关注们热议的焦点，而他们组成的明星夫妇也拥有了无数我结粉丝的追捧和支持。
鬼鬼和玉泽演组成的明星夫妇被称为鬼泽夫妇，两人幽默俏皮的风格也很受欢迎。特别是鬼鬼吴映洁在节目中的表现，令人印象深刻。来自中国台湾的艺人鬼鬼曾经是人气女团黑涩会的成员，性格活泼可爱，长相清新靓丽。而鬼马精灵的吴映洁遇上有些呆板的大男孩玉泽演，两人为我结观众送上的是非常开心的大餐。
在节目中，调皮的鬼鬼时常让丈夫泽演有些无奈，但是面对妻子的无理要求或是幼稚的行为，丈夫玉泽演总是选择包容理解加无条件配合。他就像一棵坚强的大树，为妻子鬼鬼遮风挡雨，而也因为鬼鬼的单纯和欢乐，深深感染了泽演，让那个曾经有些冷酷呆板的偶像明星成为了每天开心快乐的可爱大男孩。
鬼泽夫妇在节目中的精彩表现让很多粉丝喜欢，而随着节目的播出，鬼泽夫妇的人气爆棚，玉泽演鬼鬼也成了我结世界版最瘦欢迎的夫妇。我结第一季每一集的收视率都非常高，特别是第一集以及大结局更是收视爆棚。对于很多喜欢鬼泽夫妇的粉丝和观众来说，鬼泽夫妇大结局的情景很是难忘，鬼鬼泪奔不舍丈夫泽演离开，而泽演离别时的惊喜event也让人感动不已。
第一季的另一对嘉宾，是韩国偶像李弘基搭档日本女艺人藤井美菜，两人被称为彩虹夫妇，虽然与鬼泽夫妇相比，两人在节目中都有些害羞，不过随着节目的播出，两人的表现也逐渐自然起来，感情渐渐升温。
而作为韩国当红人气偶像，李弘基本来就有无数粉丝，在加上参加我结，人气更加火爆。彩虹夫妇也非常受欢迎。所以，总体说来，我们结婚了世界版第一季还是非常成功的，不论是模式还是嘉宾阵容，都未第二季提供了很好的范例。第二季因为第一季的火热，所以未经开播就非常受关注，特别是嘉宾的人选一度引发网友热议。
《我们结婚了世界版》第二季收视率下降
《我们结婚了世界版》第一季的成功，让粉丝们非常期待第二季的到来。而第二季未经开播，嘉宾人选已经成为观众热议的焦点。第二季在内容与模式上基本沿用了第一季的模式，在嘉宾的选择上也是邀请了来自中国台湾的艺人郭雪芙搭档韩国偶像金希澈，而第二对嘉宾则是日本模特Arisa搭档韩国组合成员金基范，而在内容上也没有什么太大的创新，所以第二季《我们结婚了世界版》初期的收视率并不是非常的理想。
而作为我结世界版第二季备受争议的嘉宾，郭雪芙在一参加节目的时候就遭到网友的吐槽，甚至有网友大喊“郭雪芙》滚出娱乐圈”，而郭雪芙被质疑的原因主要有两个，一是因为第一季的嘉宾鬼鬼太过受欢迎，第二是因为郭雪芙初期确实表现得不够好。
《我们结婚了》近来收视率不如以前火爆，许多网友称最近的夫妇表现也不如以前的夫妇表现的精彩。作为韩国的明星真人秀节目，一直受到广大观众的喜爱。而长期以来，《我们结婚了》之所以这么的受欢迎，最重要的原因是大家在节目中看到了明星们真实的一面。他们在节目中的表现完全是出于自然的反映，节目通过记录嘉宾的生活中的点点滴滴来感动观众。
吸血夫妇自从参加《我们结婚了世界版》之后，郭雪芙遭到了许多人的质疑，但是随着节目的更新，两人渐渐地就受到很多人的喜欢，很多人也表示郭雪芙的表现越来越好了。两人已经携手走过了很长的时间，在相处的过程中，两人经历了很多难忘，也收获了许多回忆。
也许是因为在出演以前有太多的负面消息让郭雪芙有很大的压力，所以最初在节目中，她的表现并不算好，很多时候让人觉得不过真实也不够自然。
面对网络上铺天盖地的负面新闻以及质疑声，郭雪芙并没有因此受到不好的影响，而在节目中她用自己的真诚与努力，打动了金希澈也获得了广大观众的肯定，很多人看到了郭雪芙在《我们结婚了》中付出的努力，她努力的学韩语，面对金希澈偶尔调皮的玩笑，郭雪芙总是选择用自己的微笑包容丈夫的调皮。每一期节目她都非常认真的拍摄。她会因为在韩国遇到自己的同胞而非常的高兴，也没有一点明星的架子。当初郭雪芙面对质疑自己也称不会受到影响，会好好表现的。而最终她也用自己的努力赢得了大家的认可。
《我们结婚了世界版》第二季现已经结束，粉丝们非常期待第三季的到来，而对于《我们结婚了世界版》第三季新嘉宾的人选目前还没有明确的答案，不过对于我结世界版新夫妇是谁的话题，我们还会持续的关注和报道。
二 : 《我们结婚吧》鬼鬼与谁是假想夫妇 鬼鬼与老公假戏真做了吗
众所周知，韩国的综艺节目《我们结婚吧》是收视率很高的节目，除了在韩国的收视率之外，《我们结婚吧》的国际版也是十分受欢迎哦，其中在《我们结婚吧》国际版的第一季中，台湾艺人鬼鬼还有韩国的2PM成员玉泽演就是十分有爱的一对了，两人从刚开始见面的尴尬，到后来下车分别的不舍，都让粉丝们感觉到两人的真感情。(www.61k.com）
《我们结婚吧》国际版第一季的第一对夫妇就是鬼鬼还有玉泽演了，两人虽然来自不同的地方，但是用英语却沟通得很好哦！
《我们结婚吧》的鬼鬼与玉泽演所开展的假想夫妻夫妇生活，让人们很羡慕的是，大哥哥的玉泽演经常都会照料小女生鬼鬼。
《我们结婚吧》中无论是两人在雪地上玩耍，还是到外面旅游，鬼鬼都十分依赖老公玉泽演，玉泽演对于老婆鬼鬼也是体贴照顾，也不时甜言蜜语，两人的假想生活很令人满足哦！
因为鬼鬼还有玉泽演两人的感情生活开展得很顺利，很多人都说通过《我们结婚吧》，撮合了很多的情侣，其中就包括了玉泽演还有鬼鬼的假戏真做了。
但是拍摄完《我们结婚吧》之后，鬼鬼还有老公玉泽演却表示两人并没有假戏真做，私底下是很好的朋友关系，而且玉泽演也只是当了鬼鬼是妹妹而已了。
扩展：我们结婚吧鬼鬼泽演 / 我们结婚吧鬼鬼玉泽演 / 我们结婚吧维尼夫妇
三 : 土本典昭：是谁埋葬了龟井文夫
原文刊载于2004年《当代电影》第五期，作者：土本典昭、翻译：王小燕
对于像我这样在战败之后到来的经济高速增长时期跻身影坛的后辈而言，战前、战争期间以及战后一贯致力于记录片拍摄的龟井文夫，是一位弥足敬畏的前辈。[www.61k.com）这就像孙辈对祖辈的敬仰之情，我在进入电影圈的头一年（1956），于日后成为我的老师之一的摄影导演濑川顺一每天在一起，他与《战斗中的士兵》的摄影师三木茂一交往甚密,甚至做过他的助手,并更随龟井完整的学习过拍摄，他讲授的龟井先生的纪录片理论，有效的满足了我饥渴的求知欲，我的学习方法完全是囫囵吞枣，可以说是属于徒孙辈的第三代。
我对战前以来的记录电影史没有研究，便自以为是的热衷于争论，我想象曾有过一个具有传奇色彩的“东宝文化电影部”的黄金时代，并认为在那里涌现出了以龟井为代表的，日后推动战后日本纪录电影发展的一批人才。但是实际情况却是。“文化电影部”一方面被排挤出主流电影——故事片的制作，而成为前途无望的人们的集散地；另一方面，这又是制作新兴的“战地电影”（又称“大陆电影”）的一个平台，又很多刚刚进公司的编辑人员马上就得到启用，日后龟井在回忆“文化电影部”时说，当时故事片正如日中天，相比之下内心总免不了有些自卑，在“文化电影部”，一批摄影师成长壮大,一些有经验的摄影师发现。纪录（文化）电影“用纯粹的电影语言”说话，有着故事片无法比拟的力量；还有一些摄影师在这里获得了超越新闻电影的记录性手法。在受到制约的前提下，怎样才能——那怕只是做到《战斗的士兵》的十分之一——-坚持影片作者本身的观点？这正是我迫切想向龟井文夫学习的地方。
就在这时，濑川向我讲起了“摄影机放大作用”的辩论( canera-loupe dispute，取景器决定论)，他所坚持的观点是，强调摄影本身具有的猎犬般的本能，主张摄影靠自主判断完全可以拍到具有震撼力的完整镜头，在整个过程中他措辞激烈，大概由于我的导演身份，他把我当作了假想的论敌。
当时电影界的情况是,现场拍摄全靠摄影师，所谓“放大器”是指决定画面边框的取景器.在拍摄过程中，“画面”的选取完全由摄影师掌握，摄影助理甚至导演根本看不到取景器里的情况，在一次座谈会上，龟井关于这一理论的发言遭到了三木茂的强烈反对。龟井说：“摄影师只知道从取景器里看东西，就如同一匹被蒙住眼睛的马，对于摄影师而言这是正常的，但是正因为这样才需要导演来关注取景器里看不到的世界。”对此，老摄影师三木反驳说，摄影师透过取景器看世界是名正言顺的，他感叹时下“只要会搬弄些理论，谁都能当导演”，“电影导演的素质低下，我反对那些压根不懂取景器的奥妙的导演们对'摄影机放大理论的片面理解”，进而，他对那些毫不尊重坚守影像内在规律的，却在那里自称导演的家伙发起了猛烈反击，强调“电影是通过摄影机镜头选择而给观众欣赏的技术，必须讲取景器运用到得心应手的地步”，这是一场摄影和导演之间的争论，但其中也包括了对企业体制本身的批判。
濑川在电影观念上与三木的观点十分相似，对龟井文夫的评价带有浓厚的批判色彩，他对龟井在剪接和组织影片方面的卓越天资和才能深怀敬意；同时，针对龟井宣称的“影像只是电影整体结构中的零件”的观点，他主张要将影像从目前的从属地位中解救出来，摄影也不应该是导演手中的棋子，应当明确其主体性。正因为如此，濑川提出了下列问题：
“是策划的成功与否，抑或是摄影按照预设的框架拍摄导致了纪录片《上海》的成功？”
“难道不是三木先生坚定的影像选取原则带来了该片的成功？”
“《战斗中的士兵》也一样，如果没有三木的摄影视角，就没有这部电影，同时，龟井在拍摄这部影片时第一次临机应变的进行了构思，并让构思和拍摄对象互动，难道不正是因为有了这种导演与摄影一加一大于二'的积极互动，《战斗中的士兵》才得以成功的吗？”
限于篇幅，我只说说有结论性的印象:龟井即使在拍摄现场，也具备将对象纳入自己的电影世界中的天资与才能——他的整个人格中凝聚了纪录片导演的强烈天性。同时，自拍摄处女作以来，他似乎就坚信自己的特长在于剪辑和组织影片。可以说，他吃透了剪接为结构电影所带来的独特魅力。他是在战争升级，文化膨胀这样具有讽刺意义的有利条件下，开始其独特的导演生涯的。从那时起，他就将自己特有的本事作为表达思想的一种补充手段，十分自然地练就了驾驭影片的组织和剪接的本领，自由不羁的想象力，决定了无论他多么信任摄影师以及对他的评价多高，但在看到画面与可以放在编辑台上的素材之前，他是决不肯放松警惕的，他一定认为，作为摄制组的一员，这是与爱好摄影不同的另一种本能。
电影创作的动力来源因人而异，像我从不刻意固定结构章法，对事先写好的剧本及其完整性有抵触感，所以有时也会拍出“不知所云”的影片，每次看龟井导演的电影，我都被他那旗帜鲜明的“该表达什么”，“该讲述，传承什么”，“该唤起什么”及其端正态度所震惊，在龟井一系列作品中屡见不鲜的，类似使命感的宣言背后，我们可以看到他自身的人格魅力，洞察力，美学和心理学等，这也是龟井电影的文体(包括对俳句式叙述的侧重)，作为创作者，他的生活与作品息息相关，尽管它与当时日共的观点方针和理论保持若即若离的暧昧态度，但最终也不过是日共的同路人。正因为他有自知之明，所以它在政治运动和党派活动中保持了低调。“我并不是反战主义者”，“我想如同报社的自由撰稿人一样提交我自己的电影”——透过现在这些话语，大概可以窥见他对“革命家们”敬而远之的态度。龟井经常给自己揭短：“《战斗中的士兵》绝对不是反战电影，面对被美化的战争，我只是用同样的视角来描写那生活在肮脏恶劣的卫生条件下，每天毫无希望，疲于奔命的日本士兵和无人救助四处流亡的中国民众而已。”
已经有许多人指出：“龟井特别擅长将某个题目正题反作”
“他始终避免自己最感潮流或者陷入固定的套路，他过于忠实于自己,所以只好单枪匹马，像一批孤独的狼（敕使河原宏语）。”
让我们把话题转向《鸟儿，虫儿，鱼儿的摇篮曲》。我认为这部作品体现了龟井的进步或者退步的都大有人在。也有人认为是龟井的“风格变了”，但我不能不指出，这部最具自发性，没有任何限制和束缚的作品，体现了龟井电影中一脉相承的东西——作为精神与肉体的最后一次燃烧，他完全把赌注押在了影片的结构和剪辑技巧上。他费尽心思拍给人们看的这部长篇巨制，长达两个半小时，叙事结构复杂，从这部影片及其制作过程不难看到，他的作品之魂一如既往。
在此我想对那些认为龟井退步,变质了的意见谈谈我个人的看法。山田和夫在一篇评论文章中把龟井的电影人生割裂开来，将之分成两个部分，他认为，到《活着真好》为止的一系列反战，反军部，反天皇制，反核的作品之所以硕果累累，是为“这一阶段他的活动核作品与日本人的民主斗争密不可分，息息相关”至于在遗作阶段发生转变，是因为龟井“事实上已经丧失了与和平以及人性的敌人作斗争的姿态”。通过这些混淆视听的评价，他几乎把龟井企图向全人类发出的置疑降格为了党派属性的问题了。其后，记者儿玉由纪惠在《赤旗报》上发表了“在日本纪录电影中，谁继承了龟井文夫？谁歪曲了龟井文夫？”为题的文章，进一部讨论了龟井作品发生的“重大变化”……
儿玉反对把“不厌其烦的拍摄‘三里塚运动’的小川绅介以及‘通过水洖系列作品和反对核电站的《盗海》等影片一贯公开反对统一战线的导演’土本，即本人看作龟井的继承人，这暗示了日共为龟井送葬时的口径，可以看到,其中保留了对于龟井党员身份的认可与评价,如前所述，对其前半生大加赞赏,而对其所谓的遗作显露出了不满。
在反核电影“十尺运动”刚刚兴起之际，我曾经天真的以为龟井文夫一定会被拥戴为总指挥——除了在本质意义上已经历练为组织者的他，还有谁能做到呢？但结果却是橘佑典，他的作品除了素材新颖之外,其内容之平淡无力恐怕连龟井的脚后根也不如..!但是我从未听说龟井有针对这件事情说过半句话.
现在,我们有机会来回顾龟井的生平，我不想在此刻再次比较太平洋战争中滑向战争电影制作的今井正，山本萨夫和龟井文夫在素质上的不同。在战后第一次独立制片公司电影运动的后卫战中，是什么人在纪录电影领域坚持战斗到了最后一刻？难道不是只有单枪匹马的龟井文夫吗？是什么以及什么人发生了巨大的变化？一门心思的坚持以自己的风格拍片，不懈努力精益求精的又是谁？谁敢说那些被日共赞不绝口的龟井前辈的早期作品，竟然是靠日共的力量完成的么？
为了整理《战斗中的士兵》的剧本，我第一次有机会和日本纪录电影公司的传人阿部隆交谈了半个多小时，他说在辞世前十几天，已经神志不清的龟井最后时刻对他说的话，之后又陷入了持续的昏睡。他说：“我是一名共产党员，好像有人认为我不是党员，但我一贯认为自己就是党员，这一点希望千万不要有误解。”
作为无法舍弃党员身份的那一代人的问题，也作为不得不放弃党员身份的我个人的问题，这段话恐怕要被反反复复的追问下去。
四 : 郑斌辉又"结婚""新欢"是谁？
郑斌辉一个多月前低调完成终生大事，把交往多年的大学女讲师Edna娶过门。日前，他竟告诉xinmsn记者："我又要'结婚'了！"
原来，他指的是新传媒8频道新剧《走进走出》，这是他婚后首次拍结婚戏。xinmsn特地前去探班，看看他的"新欢"到底是谁。
斌辉在《走》中饰演风流潇洒的律师，与另一名马国女演员童冰玉饰演的律师有感情戏，两人几经波折，有情人终成眷属，走上红地毯。
童冰玉被误为郑斌辉"真老婆"
拍摄工作在酒店宴客厅进行，有趣的是，午餐休息时刻，演员和工作人员在里头用餐，宴会厅大门被关上，场外有不少公众路过时，看见了大门前摆放的结婚照。
由于童冰玉对本地观众较陌生，大部分人只认得郑斌辉，所以许多公众竟误以为，斌辉真的在这里请喜酒，照片中的新娘就是他现实生活中的老婆，非常搞笑。
斌辉携老婆出门 把她当女儿
阿哥娶了老婆后，心情似乎特别漂亮，斌辉接受xinmsn专访时笑说，自己一身白色礼服，十足像白马王子。
谈到新婚生活，他表示，没有多大改变，只是多个"枕边人"。问他跟老婆出街时，会否有粉丝上前恭贺，他回答："是有遇过，通常我的太太会先走来，让我跟粉丝聊几句。她还好啦，现在已经习惯了。"
斌辉欣慰地透露，他的粉丝都很理智、也很支持他成家。
他也不忘赞美一下老婆，"她的样子很年轻，穿便服时像初院学生，有的时候有人上前来打招呼，我会说，她是我的女儿！哈哈！"
［www.61k.com）
童冰玉：Uncle Tay很会带戏
现年四十岁的斌辉常爱酸自己"老了"，这次首度搭档童冰玉，后者称他做"UncleTay"。她接受xinmsn访问时说："跟Uncle Tay拍戏很舒服，因为他很会带戏，可以跟他学很多东西！"
她透露，《走》是她出道以来，感情戏最多的，所与感觉自己的表现既尴尬又青涩，还好斌辉很能够带领她入戏。
郑斌辉和童冰玉的结婚照以假乱真哦！
斌辉对这位新搭档也非常欣赏，他说："她很漂亮、她是吃素的，小蛮腰是小到...哈哈！她的戏真的不错，每天工作15到十八个小时，她的戏分重、台词又多，可是她一句怨言也没有。"
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