一 : 请导演们在电影中出现河南话时慎重、自重！

不管《转山》的行程安排在骑着眼中有多弱爆，不管《失恋33天》搞基男和文艺女的友谊有多文艺，我就是喜欢前者讨厌后者。

旅行者出门必然被骗，《转山》里张书豪来到大陆后遇到的唯一骗子也是同样来自于台湾的“仗义哥们”。看到这我就对导演肃然起敬，这种设计巧妙的避开了贬低大陆的陷阱。张书豪精疲力竭的躺在路中间险些被司机压过，司机要打他时，司机用的是普通话，而挺身而出保护张书豪并提议载他一程的，操着的是河南话。不知道原著里是怎么描写的，只看电影，我便觉得温暖。我们再看看《失恋33天》，全篇只有那么1个反面的形象，就是河南拜金女。

不是说在电影中出现的河南人是好的，我就夸这电影，贬的，我就骂这电影。河南的形象问题本来就在风口浪尖上，荧幕里几乎只要张口河南话，不看画面你也能判断这角色是底层人民。只要张口台湾腔，那必是小资男女。这就像破车效应和月晕效应，那些没有调查按道理是没有发言权的导演编剧，恰恰就信手这么一拍，就把本来已经很弱势的河南贬的更加一文不名。这些信手拍的，随便播出的电影便如同放大镜一样，让河南显著于大江南北。

在西安的旅行中听到1个五六岁的杭州小孩说：“我是杭州人，上有天堂下有苏杭！我们老家比西安好多了！”我不明白，只有五六年阅历的孩子，是怎样得来杭州是人间天堂，而杭州要比西安好多了！一位朋友是电影学院表演系的，她让我教她河南话。我问她为什么。她说，她要演1个黑导游。我说，是河南戏吗？她说不是，她觉得河南话比较能表现黑导游的黑。我说，如果你真的经历过河南的黑导游，我就教你。我更不明白了，河南话这么有喜感以至于更能表现黑导游的黑吗？

自古以来宣传工作就是重中之重，狭隘的地域理论本就体现了某些人的文化匮乏。请导演们在电影中出现河南话时慎重、自重！请导演们在电影中出现地方话时慎重、自重，向《转山》导演学习。

二 : 梦醉捞刀河｜农忙中的“双抢”｜冲出关卡

经过犁、耙整理后的稻田，经过几天水的涤荡、沉淀后，散泥也变紧了，变平坦了，就可以插秧了。先将水放掉，平整而细嫩的乌泥露了出来，再用有几十个木盘子的“轮子”在泥上滚动，留下规范的格子泥印，格子的长宽一般是5×6寸或6寸×6寸。大队书记常来到现场，逼迫队长按5×5寸的规格来拖格子，但只要他走后，队长就改成6×6寸的，只因为如太密，以后除草、施肥、打农药都会不习惯，并影响了进度。插得密并不会产量高，因过密会影响禾苗的通风和采光。

插秧之前有人从田基上抛秧，要抛得均匀，不密不疏，让插秧的人在完成了一只后，不用跨步，在身边就可以拿到秧苗继续插，所以抛秧的人也要有经验，并还要有好的手臂力。这些工作都准备好了，我们小孩就和哥姐、阿姨们一字排开，将捆秧的稻杆解开，哥姐们可以一手抓完一只秧，我们小孩就要将一只秧分三次来抓，将多出的抛到自已前面去，插秧能手可以一排插八蔸往前赶，我一排插四蔸，弯着腰的人一个紧挨一个，每个轮子十字叉上都不能漏插。

插秧时屁股走在前面，头和手在后面，退着一步步移动，这样有利于刚插好的禾苗的稳定。抓秧的手要用大拇指和食指，从手心里的一扎秧中挤出几根来，另一只手也是用大拇指、食指加中指迅速抓住那挤出的几根，随即大拇指往上移，护住秧苗的腰部，食指和中指夹住苗的根部，伸直着往十字叉的泥里送，为了抢时间，手在分秧苗的同时，腰和胳膊也要移动，让两只手在交接秧苗完毕的同时，已到达插秧叉位处，两手从左一蔸接一蔸往右移，插完一排脚步后退，手又从右边一蔸一蔸往左移，动作连续，就象一部小型插秧机。

因为腰要一直弯着，并且两只手要抓住秧把，还要左右，上下不停地摆动，使得腰难以适应，一会后就开始痛了，如果你直接站起来，肯定有大人说你偷懒，我只能将拿秧的手肘部放到大腿上去，这样腰所承受的力量就减轻很多，但这样左手就不灵活了，右手来拿秧需“跑”多些路程，插秧速度就减慢了。这样就容易被相邻两边的哥姐们超前一米以上，也就被“关”了起来，你的脚也不能随意踩了，既不能将两边的禾苗踩歪，也不能踩在自己就要插秧的十字叉上，秧苗也都被别人顺手捡起插完了，抛秧的人再补抛过来也容易砸到两边刚插下的禾苗。

一旦关上了，容易越陷越深，这样就麻烦了，所以一旦有点落后我就奋力追赶，就要将左手重又从大腿上“卸”下来，贴近泥面，腰痛也要强忍住，右手插得麻木了，就换了左手继续插。右手抓秧苗还行，但左手插又不熟练，手指没有将秧蔸夹稳，插下后，秧苗插得很浅，根部还露在泥上面，变成了“烟筒垴”的形状，因为根要恢复伸直，使得禾苗打斜躺在泥里，有的甚至完全倒下，这是不合格的，一会队长来检查，发现了会骂人的，并且要返工重插，更加误事。

有的一丘田很长，半天也插不到头，心里一直在发愁，终于到岸了，又要紧接着到另一丘田去继续插，腰已经不能完全伸直了，小小少年走在田基上像一个小老头。快到中午时分，太阳更加的猛烈，因弯腰而平摆着的、只隔一层薄衣衫的后背被晒得又痒又痛了，田表面的泥水也有些烫腿，也没有一丝的凉风，刚插下去的禾苗细长叶都卷了起来。我们一直干到十二点后，几大丘田插完了，队长叫暂时收工时，才将插剩秧苗藏到豆苗下面，再回家“躲阴凉”，喝水、吃饭填饱肚子，也让腰恢复原本的直立。( 文章阅读网：www.61k.com )

三 : 梦醉捞刀河｜亲情｜外婆出生的地方

“枫林冲”是条在冲头望不到冲尾的弯弯曲曲的田垄冲，从冲口往里一路由低走高，由窄变宽后再变细。舅舅家门前那条大水沟是由冲尾广阔的山脉发源而来，一年四季都有充沛的山水在流淌。平时水面离排水渠顶面有两米多，因长年冲刷，沟里有不少宽大、形状各异的深潭。尽管水沟与舅舅家的房屋只隔一丘田，就十来米远，但因落差和田基的阻隔，在屋檐下我们是听不到水流声的。

但在春天发大水的季节，山洪暴涨，整个深深的水沟已变得拥挤爆满，永无休止地传出轰轰的紧急流水声。这时我走在渠边或是通过拱桥时，都有些心惊胆颤，但在慌乱之余，还不忘看见水面上有小鱼在与浪花一起跳跃，好像是在嘲笑我的胆小。

终于等到水势小了，我和表哥表姐们瞒着大人们，偷偷地下到深深的水沟里去抓鱼，但因手中的“虾拉”工具小而水面又宽，所以奈何不得，尽管忙了一大气功夫，收获也只够喂一顿猫，但总算满足了我与里面的鱼儿“嘻戏”一场的心愿，我的梦境里，又多了一个抓鱼的好地方，又多了几个一起抓鱼的小伙伴。

应我的要求，俩个表哥还带我与他们的伙伴一起，往山冲尾的大山里跑去看山景。从田边山脚爬到山顶，再沿着山脊的一条起起伏伏、蜿蜒曲折、歪歪斜斜的山路往纵深处奔跑，将舅舅家的大屋远远地甩在脑后。道路两旁和天边的前方有的只是“浓稠”的森林和高高的天空，除了鸟叫和小虫的发声外，只有热风吹动树叶的沙沙声。和我同为客人——我的小舅母的兄妹几家大小，就是从这条路来的。听我妈说，我外婆的娘家，也是朝这路方向远去的深山老林里的。还有多远就能到小舅母的娘家呢？那儿离外婆小时候长大的地方又有多远呢？他们家的房屋又是怎样的形状？前后有水沟、有鱼塘吗？有没有特别大的风景古树或是果子树呢？我真想与表哥他们一起继续往里跑，看究竟多远才能跑出大山，又能看到另一片开阔的世界。

但表哥已算好了时间，天黑之前要赶回家吃晚饭，免得舅舅和外婆们着急寻找。如果迷路了或者太晚回去，表哥肯定会被我外婆痛骂的。每次往里跑，都不能到达我想象的地方，在我心里，那一片区域永远是一个有待了解的未知天地。

本文标题：黄安在河南演出捞金-请导演们在电影中出现河南话时慎重、自重！
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