一 : 汪峰的《春天里》 俄语翻唱版，好听哭了。。。
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3:21 《春天里》俄语翻唱版 来自俄语
Umira - В этой весне
吴米拉 - 春天里 （俄文版）
Перевод: Мира Максимова (Umira)
词曲：汪峰 / 翻译/演唱：吴米拉
1)
还记得许多年前的春天
Помню весну я лет много назад
那时的我还没剪去长发
Волосы длинные были тогда
没有信用卡没有她
Без половинки и денег нема.
没有24小时热水的家
В кране нет теплой воды никогда
可当初的我是那么快乐
Но почему-то был счастлив я
虽然只有一把破木吉他
Хоть и была лишь гитара одна.
在街上，在桥下 在田野中
Помню песню я пел у моста
唱着那无人问津的歌谣
Хоть и просты были песни слова
Припев:
如果有一天 我老无所依
Если когда-то стану я старым
请把我留在 在那时光里
Вы покажите эту весну мне
如果有一天 我悄然离去
Если когда-то меня не станет
请把我埋在 这春天里
Похороните в этой весне
2)
还记得那些寂寞的春天
Помню, грустил и скучал той весной
那时的我还没冒起胡须
Не было в сердце единственной той
没有情人节 没有礼物
Без дня влюбленных и жизнь без нее
没有我那可爱的小公主
Жизнь без принцессы моей одной.
可我觉得一切没那么糟
Но мне казалось, что жизнь удалась
虽然我只有对爱的幻想
Хоть жил в любви я лишь только во снах.
在清晨 在夜晚 在风中
И я пел песню средь ветра тогда
唱着那无人问津的歌谣
Хоть и просты были песни слова
3)
你是这此刻烂漫的春天
И вот настала снова весна
依然像那时温暖的模样
Хоть и прекрасна она как всегда
我剪去长发留起了胡须
Волосы нынче мои коротки
曾经的苦痛都随风而去
Жизни невзгоды вроде прошли
可我感觉却是那么悲伤
Но почему-то я грустен сейчас
岁月留给我更深的迷惘
Годы оставили в сердце слова
在这阳光明媚的春天里
Спетые мною лет много назад
我的眼泪忍不住的流淌
Слезы свои не могу я сдержать
朋友们，转起来！帮汪峰上个头条吧！
未完，待续请关注比比读小说网微信公众号
二 : 春天的仙峰岩
一个春天的日子，有些许阳光，软软的南风，正是游玩的好日子。爸爸带我去仙峰岩踏青，本来打算乘摩托车去的，后来竟然有面包车要带我们去，太好了。
仙峰岩，又名树洞岩，我从未去过的，车从国道324线本来都是直线行驶，突然减速，从旁边的一条小路拐进一个小村庄，路就慢慢改为上坡，愈来愈陡，我知道离仙峰岩近了，心情竟不由的随着山路的陡峭紧张起来，虽然现在都是水泥路了，我还是体会到“仙峰”这条“仙路”的险峻。
来不及仔细观看山路的风景，车停下来了，张眼就看到一块巨大的石碑，上书“宋七贤讲学处”，碑文已有些许暗淡，据《云霄县志》载：仙峰岩，在仙人山。有十八洞，宋七贤陈景肃尝讲学于此。”当时公有五学生：吴大成、郑柔、薛京、杨耿、杨士训，再加上挚友翁待举，因不满奸相秦桧弄权，不仕回乡，同在渐山石榴洞、仙峰岩讲学，后人称为“七贤”。我想七贤都是有学问的人，我就在这里留个影吧，希望学习进步吧，以后也成为有学问的人。
沿山路又见一条长廊，古朴的栏杆，四周古树参天，重重叠叠的枝丫，漏下斑斑点点细碎的日影，好像洒了满地的铜钱。，我沿着长廊漫步而上，一座大殿傲然耸立上书“秀峰”二字。过了大殿就到了奇石与奇峰的天地。
一眼望去，一块块奇石有如大象，貌若脱兔，奇峰罗列，形态万千，以不同的姿势屹立，或峻拔或灵秀或拙朴，无不惟妙惟肖，并有摩崖石刻凿撰其上。山中的“天蛙望月”、“金牛拜日”、“隆龙洞天”、“飞来石”都有一段美丽神奇的传说，诉说着久远的眷恋，洞穿一个个关于仙峰的遥望。
登上岩顶，鸟瞰山下，青山碧水，尽收眼底。我想杜甫的传世名句“会当凌绝顶，一览众山小”说的就是这样一种感叹吧！仰望苍天，微风徐徐，顿觉神清气爽，豪情满怀。你看，巨石中空劈落，于崖缝之间陡生怪石，让我不禁想到课文桂林山水中的“危峰兀立、怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来”，如此一景，是天地之设抑或人工所为？据说附近还有史前文化遗址，但是由于不知其所在地点只好略过，只期望下次能仔细游赏了。
生命是顽强的，春姑娘是平等的，如此一座奇石之山，却每每于石缝之中突出点点翠绿，时时给行进于山中的游客留下莫名的惊喜，不知名的小草开着各种颜色的花，有红色的、黄色的、紫色的，更有野生的梨树开满了洁白的梨花！
春天的仙峰岩，石的仙境似乎没有春天的美丽与绚烂，而我却感受到大自然神奇的力量。
云霄实验小学四年级:陈欣语
三 : 春天的秀峰
俗话说：“庐山之美在山南，山南之美在秀峰”，星期天，我和同学老师们一起踏上了去秀峰的旅程。
一路上的景色真美啊，绿油油的稻田，金灿灿的油菜花，蓝蓝的天空，美丽如画。
到了秀峰，一进山门，我们看见一座李白的雕像，还有一本特别大的介绍秀峰的石书，我们都兴奋的爬上去照相。
到了秀峰脚下，我们就开始了爬山比赛，我一会儿手脚并用向上爬，一会儿两格两格上楼梯，像只小猴子一样，把同学们远远地甩在身后。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，我们来到了观瀑亭，只见一条瀑布飞流直下，发出巨大的声响，突然，我发现瀑布的高处冒出阵阵白烟，我想，这就是所谓的“日照香炉生紫烟”吧，真壮观！
经过一番努力，我们终于爬上了山顶，眺望着远处的城市和美丽的鄱阳湖，感到心旷神怡！休息了一会儿，我们就坐着缆车，悠闲的下山了。
旅游不仅使我开阔了眼界，增长了知识，陶冶了情操，而且丰富了我的课余生活。
三年级:胡洋铭
点评：小作者在文中多次引用古诗词，并且可以恰当引用，发表自己的感受，十分合理而真实。小作者在描写秀峰的时候，不仅写出了秀峰美丽的风景，而且也表达了自己对于大自然的热爱之情。登上秀峰的细节描绘生动，观察细致，是一片篇很好的写景文。
点评教师：陈凯伦老师（毕业于中国青年政治学院，热爱并专注于小学语文教学。对于低年级的孩子，要让孩子们在快乐中学习，从而从小培养语文素养；对于高年级的孩子，希望孩子们通过和我的学习，可以掌握知识掌握方法，语文，也可以像数学一样有公式有方法。希望通过我的努力，让孩子们爱上语文，爱上作文，从而快乐学习！）
四 : 春天里的一汪月色
轻柔的月色，流淌着，伴着三月的花香，荡漾在幽静的夜色里。此刻，繁花已在绽开，遥望隐约的花影，在春风里摇曳，温柔的孤独弥漫开来，让春天的月色，有了一丝凄迷的感觉。
低头俯视，那不知名的小蓝花轻颤着，在地上随意开放，一阵儿风吹过，蓝色的花瓣飘落，仿如轻舞的彩蝶，一朵花儿绽放的声音，投入这如水的夜色，恍然间，就有一抹欣喜袭来沁染了心扉。
沏一杯茶，捧于手中，一缕月光，在热气弥漫间，投入杯盏，随着水波摇曳着，玉色的光泽润进了我的内心，好似内心也滋生出一株幼苗，开出了粉红的花朵，芬芳的气息溢出，醉了一汪琉璃般的月色。
远处，街道、房屋，都投入清凉的光影里，有一些朦胧，又有一些飘渺，柳枝在春风里轻舞，黄绿的枝蔓漂浮在月色里，一些五彩的霓虹灯在闪烁，楼房透出隐约的灯光，广告牌上璀璨的光芒，把一个宁静的夜渲染的热闹起来，有着都市繁华的味道。有人行走在街道上，满街的樱花繁密起来，一簇一簇的开放过去。月光为行人、街道投下一缕温柔的光芒，让那人、那花，都成了朦胧的剪影，有种水墨诗韵的意境，让我怀疑置身于时光的渡口，眺望梦幻的国度。春天来了，内心的喜悦如同蝴蝶飞舞起来，沁染的月夜也格外美丽婀娜。
天际的那轮琉璃月，泼洒苍凉欲滴的迷雾，遥远纤细的身影，如梦似幻，天地一片苍茫，都市繁华喧闹，却在月色的包围下，柔软如烟。月光，轻快地如同韵律的音符，洒落在屋檐、树枝、大地，此刻，饱满的芽苞正在成长，深情的花苞正在绽放，春天的歌声清唱在一汪月色里，心灵的恬静轻依在一朵欲开未开的粉玉兰上，听春的细语喃呢。
秃了一个冬季的寒枝，在春风里蓄势待发，等待着一个春夜的沉睡，就迎来了花草的芬芳，万物萌动，馨香的气息洒满整个城市，又一个春季来临，又一次繁花似锦，人们心情激荡着，充满了喜悦甜蜜。( 文章阅读网：www.61k.com )
遥望天际的一弯明月，柔软的好似江南古韵的女子，在温暖的春风下步步生莲，依在满园桃花间含情带羞。春花的月，总是富有太多的联想，一袭月华撒下，月恬静地走来，与桃花为伴，就让人想到倾国倾城、沉鱼落雁；与梨花为伴，就让人想到仪态万千，如玉清纯；与樱花为伴，就让人想到闭月羞花、婀娜曼妙；若是依在柔软的柳枝上，更是感觉汉宫飞燕，如蝶炫舞的清灵。
春天来了，燕子也归来，总会在一片柳绿桃红间，一只轻巧的飞燕，来到月影里，与月来一场浪漫邂逅，与春风缠绵共舞。月华下燕的倩影，在柳枝轻拂间，就爱上了这个春天，爱上春花温柔妩媚、爱上月光清凉如水、爱上春风旖旎轻柔、爱上草叶上悬挂的露珠的晶莹剔透。
春天来了，蝴蝶也会苏醒，翩然飞来的彩蝶，飞舞在漫山遍野的桃花间，飞舞在整片街道的樱花里，飞舞进洁白玉润的梨花。这夜晚的月，就更加灵动起来。春天的月夜，总是拥有很多很多动态的美，生命孕育了一整个冬天，复苏在这个春季，树叶在发芽，花儿在盛开，虫儿从泥土里钻出来，唱出欢快的歌谣。燕子归了家，蝴蝶炫舞在繁花间，月色也被渲染地多姿多彩，生机勃勃，充满了曼妙的韵律。
如水的月光轻洒下来，我沉浸于自己的梦里，梦中，我仿佛也是绽开的一朵桃花，在一片烟雨湖畔，绽放出娇艳的美丽。月色轻染湖波，一轮明亮的弯月，荡漾于湖面上，我把我心间的诗情画意，用最明媚的色泽，盛开。红尘间，我与春天来一场美丽的邀约，倾尽自己所有的美丽，静静地盛开，只为迷恋这月光中的春天，更期待明日的暖阳。前世、今生、来世，我一一念过，只愿与春相依，只愿在春天的一汪月色里，把曾经思念。春天，我将手中的笔，饱蘸春花的芬芳和艳丽，绘出满春的喜悦，让俊美的文字绽放在今日的春里，渴望明月清风，渴望暖阳下流淌着灵动妩媚的韵律，将满心欢喜写出，为春天谱一曲旖旎的甜蜜！
五 : 汪峰：春天里 我的摇滚时代
已有9位网友发表留言2009年08月28日 10:42 来源：百度娱乐
曾几何时，我们混淆了商业上的成功和艺术上的成就。要知道，尽管《变形金刚》有电子游戏般打斗的场面和数亿美元的票房，也无法让它登上四大电影节的台面。而影迷们在惊呼过瘾的同时，心中隐隐怀念的只有那些曾经的二维画面和单声道的汽车人和霸天虎，这就是朴实的经典。《春天里》就透着这样的朴实和真诚，萦绕的旋律和歌词总能让我们脱去曾经尘世的浮华，寻找到的是一个最温暖的摇滚歌手—汪峰的精神世界。
在艺术家们看来，比辛勤创作的作品不能被世人理解更大的不幸是，人们只关注到某些作品所表达的思想，就认为这代表了全部，而忽视了艺术家通过其它作品所真正要表达的东西。所以说到汪峰，我们最先想到的总是《飞得更高》、《怒放的生命》或者《在雨中》这样的作品：大气的旋律，成熟的曲风，酣畅淋漓的吼出每个毛细血管里的荷尔蒙。让我们以为这就是他的全部，他摇滚的全部，显然这是妄断，甚至不能代表他某个时期的全部。
摇滚人的“中年危机”
采访当天，盛夏的北京天空出奇的蓝，白云点缀的恰到好处，安静的环境仿佛在烘托着他“真实、朴实”的主题。
和朋友在一起的时候汪峰极尽调侃玩乐之能事，“你有什么不开心的事，说出来让大家开心一下”。但一开始采访，他又开始严肃起来，有时候甚至话很少。他自诩音乐极端的分裂，看来性格亦是如此。
他直奔主题把我们带到《春天里》，不再讳言自己因为年龄的增长对很多东西已经开始看淡了形而上的抽象，而开始追求真实的生活和回忆过去。就像他在《春天里》的手记中写到的一样（节选）：
那时的春天,那时的你和我都是金色的,泛着朦胧的光蕴。美好的令人心碎……
没有恐惧，没有欺骗，没有冰冷的背弃。没有信用卡，没有股票，也没有ipod.
我们是那么年轻，那么诚恳，无助却又无畏的呼喊着，追逐着，梦想着我们的梦想，欲望着我们的欲望。
不知道多少次我从遥远的春天的梦中醒来，泪流满面，我知道再也回不去了，我只能羞愧地，卑微地走下去，满含着留追悔。
你拥有的正在让你失去，你失去的却永不再来。
如果有一天我悄然离去，请把我埋在这春天里。
或许你可以把这理解为一种“中年危机”，但这就是他最真实的生活和感悟。这也是摇滚不同于普通流行音乐的独特之处。
因为摇滚
是、也不是长头发、皮夹克和破了洞的牛仔裤；
是、也不是吉他、贝司和架子鼓；
是、也不是猫王（Elvis Presley）、披头士（The Beatles）和迪伦（Bob Dylan）；
是、也不是年轻的自由、荷尔蒙的冲动和离经叛道；
是、也不是节奏、歌词、旋律、梦想、真实、感觉、狂野、信仰、力量、愤怒……
但他心中的摇滚要素是要有“真实度”、“不妥协”和“鲜明的态度”。
汪峰就是抱着这种摇滚的理念在宣泄：在一个时代巨变的环境中，一个人的命运无论是强大还是渺小，都无法置身度外。快节奏的现代社会生活让人的状态越来越浮躁，忘记了永恒和道德，却学会了逃避和掩饰，不再追求对错的存在……
似曾相识，对么？黑豹乐队在《无地自容》里也唱过同样的感受，更加赤裸裸：
不再相信/相信什么道理
人们已是如此冷漠
不再回忆/回忆什么过去
现在不是从前的我
但如果说这里面透露的是更多无奈和自甘堕落，那汪峰还是试图给人一些希望，试图唤醒人们找回曾经珍贵的东西。
问题是还能找回来么？汪峰在歌里声嘶力竭的呼喊，沙哑和撕裂的声音带出的是绝望，妄图让极度的积极向上在极度的悲观中浴火重生。
也许有一天/我老无所依
请把我留在/在那时光里
如果有一天/我悄然离去
请把我埋在/在这春天里/春天里
从这激昂但冰冷的旋律中看到的唯一希望就是“春天里”。无论他如何坚定的追忆和寻找迷失的自我，都让人感觉是如此的空洞和乏力。是不是不如意的东西已经太多太多，以至于侵蚀了他太多的梦，仅仅留下一些“春天里”的美好。不是出于本意，却唱出了他的另一种“真实”？
春天，这个在四季中越来越短暂的季节，不仅在感官上，也在象征意义上，都离我们远去了……
伟大的作品来源于伟大的人格
在中国的摇滚圈里，汪峰是少有创作一体，创作俱佳的音乐人，尤其是他写得歌词，有精神、有味道、更能直指人心。“歌曲中的歌词像一把双刃剑，一方面它减弱了音乐性，但另一方面又增强了音乐表达的准确性。摇滚乐不是交响乐，不能没有歌词，但他可以把它写得更好。”所以他这样定义好歌词—源于真实生活又高于真实生活。
歌词追求的是准确，其次才是精彩。但精彩不意味着华丽的词藻，汪峰敢于把大白话放进歌里，敢于使用别人不敢用的歌词。他花了很多时间来感悟人生，训练自己用准确的词句去表达，用诗歌的意境写歌词。每个词都仔细推敲，并以第三者的眼光审视歌词，既追求真实又不失想象力，直到写出有直指人心的句子。
《春天里》的歌词完全写出了汪峰自己的生活，“我给我妈妈听了一次，她马上就说，这就是你的生活。”每个和他差不多同时代人都会有类似的体会，甚至不同时代人也能找到一个个相似的碎片。就像看《阿甘正传》，每个人都觉得一个人经历了这么多重大的历史事件是十分怪诞离奇的，但这些故事以特有的角度发生在阿甘身上时，每个人又都觉得是亲切的。当一代人的命运变迁聚集在这几十行歌词上的时候，谁又能看不到自己这一代人曾经的得与失呢？
无论是歌曲，还是歌词，汪峰都有自己更加深刻的认识“伟大的作品来源于伟大的人格”。
也许这个观点不是他的原创的，至少在小学的音乐课本上，我就看到过这句话用来赞扬聂耳和贝多芬，但没想到他将这句话用于摇滚乐。
这也是他反思的一部分？反思整个流行音乐的几十年，歌词经历了从诗歌、故事到什么都不是的变迁？再也写不出好歌词的原因是缺少伟大人格的作词人？只剩下他这样追忆者。但我们更愿意看到他是一个追求者。
“现在可听可不听的歌曲越来越多，真正让人值得玩味的经典只存活在上个世纪的巅峰年代，那些歌曲真正做到了记录历史又超越历史。”汪峰也想追求这种高度，他甚至曾经达到过这样的高度，《晚安，北京》就是这样的经典。汪峰想超越，不是用《飞得更高》或者《怒放的生命》这样的作品，激情是够了，但是缺乏深度。
《春天里》的歌词能否诠释出这个时代的全部？当它挽住你碌碌的脚步让你短暂的思考时，我相信他已经做到了这一点。但它能否超越这个时代，就要等后来人去评说了。
还记得那些寂寞的春天
那时的我还没冒起胡须
没有情人节没有礼物
没有我那可爱的小公主
可我觉得一切没那么糟
虽然我只有对爱的幻想
在清晨在夜晚在风中
唱着那无人问津的歌谣•••••••
《春天里》是一张专辑，一支歌，一首诗，一段手记，看似孤立的几部分，其实是汪峰这些年来在摇滚方面的一个总结。
四十岁还玩摇滚的人很多，但四十岁的《春天里》给人的不是人到中年的沧桑，不是历经风雨的成熟，更不是慷慨激昂的热情，甚至不是玩世不恭的颓废。他竟然开始反思和回忆。
不是想剥夺汪峰反思和回忆的权利，因为说到反思，他还稍早了一点，五十岁才开始知天命；而说到回忆，他似乎又晚了一点，在这个日新月异、物欲横流的社会，80后的都可以指着90后的训导“想当年”如何如何•••••可是话又说回来，那谁来唤起我们的回忆，谁又来重拾我们的过去呢。我们是不是也在以各种借口为理由，一点点迷失着自我，偏离着最初的目标和方向？
所以只要你能从他的歌里听出一点真实的唤醒，又何必在乎他的年龄、他的旋律、他的歌词。就像汪峰对待“新摇滚教父”称号的态度一样，他不喜欢被贴标签，因为这样很容易让自己自满和停滞不前，但如果他的作品能够以这个标签带给后来者一些启发的话，他可以完全不在乎。
积极的告诉自己活着要有意义
“这是一个百花齐放的年代，人人都有自己的想法，谁也无法控制其他人的思想”。所以汪峰希望通过歌曲寻找到共鸣。他以一种敬业的态度做音乐，保证稳定的产量。对于五年甚至八年不出作品还能到处演出赚出场费的现象感到奇怪和不耻。他坚信只有不断的出音乐，才能在整个过程中不断否定进而超越自己，才能有更好的作品。“以状态不好就不出音乐，只是在为自己找借口，状态不是等出来的，而是靠自己寻找的”。他从不把客观环境的阻力放大到自己松懈的借口。
汪峰坚持自己的创作方向，从不妥协，也不在乎一时的得失，因为对摇滚的热爱让他忽略了从别人那里得到的名利和认同。为摇滚而生的坚定信念，支撑着他不断的创作。
“一个音乐人要有与时代同步的思想，对自我和所处的时代都要有深刻的理解，否则不要说超越时代，连当下时代的声音都无法唱出。”从组建鲍家街四十二号到现在即将进入不惑之年，年龄的增长，伴随着的是周围美好的东西不断消失，同时也再不断出现，生命也正是如此。“一个人无论在哪个时代对生活都要抱有一个积极的态度，告诉自己活着有意义。认清哪些是自己失去的、但又是很重要的东西，才能有重新拾回的目标和方向，才能懂得珍惜和快乐。”名利这类东西在汪峰眼里皆为身外之物，最大幸福来源于对自己的全面审视和肯定。
名仕：现在，在很多选秀节目中都看见了摇滚音乐人的身影，你平时看这些节目？
汪峰：选秀？中国必需要有这个环节，一个国家娱乐的商业性必须从低级阶段走向高级阶段，要走过这个阶段都要通过选秀等活动，它的终极目的是为商业而不是音乐。商业又会为这个行业带来利润，让这个行业不至于那么一穷二白，这是一个规律。所以我一点都不反对选秀这种节目本身，但任何事物到了中国都会变质，这是我反对的。
名仕：有邀请你担任评委的吗？
汪峰：太多了，所有的这些比赛都邀请过，我的态度是不参加。拿评委来说，评委的质量太参差不齐，也许所有的评委都受之于电视台的支配主导，虽然我不敢肯定这个，但如果有这个存在的话，我就选择不参加，因为我只会说真话，这也是为了避免发生矛盾。没关系的，会有一天它走向高级阶段的，就是所有人都会它深恶痛绝的时候，就是那一天。
名仕：对时尚类的东西排斥吗？
汪峰：不排斥，所有关于时尚类的杂志、网站我都会看，其中百分之二十、三十，是优秀的，剩下的多是糟粕。但其实就像看一本书似的，世界上没有一本书是彻底无聊、无价值的。有一本书，他可能有一句话，一个词对你是有触动的，他也是有意义的。这就是我对文化的看待，你永远都不要排斥一个东西，即使你对是深恶痛绝的，所有都会有它一个闪光点，美好的一面。
三角形是一个稳固的结构，彼此咬合，紧密相连，重要的是缺一不可。汪峰、贾轶男和李军组成了内地最好的音乐制作铁三角，三个人相互取长补短，互相监督、相互扶持、可喜的是共同进步。
才情出众的奶爸—贾轶男
贾轶男是汪峰这些年音乐发展道路上的一个重要人物。尽管他生于1978年，和汪峰等人完全不在一个年代上，但却奇迹般合作得很愉快。
贾轶男对汪峰的评价是“没有代沟、随和、易相处”。
这种亦师亦友的感觉也使得贾轶男在创作方面完全没有束缚。不过，汪峰对新事物的迅速接受能力既是贾轶男最佩服之处，也从某种程度上缩短了年龄上的代沟。
汪峰喜欢叫他小贾，对他也是非常的信任，坚决秉承着“用人不疑、疑人不用”的方针。
小贾早年做的都是爵士乐，在和汪峰合作开始摇滚创作后，就将很多爵士乐元素加入了摇滚之中。在他看来，爵士乐和摇滚乐不分彼此，完全可以相互融合。小贾出众的编曲才能，让汪峰从单薄的个人制作中脱身出来，重新站到了雄辩、强大、震撼的摇滚乐平台上。
当然合作中少不了摩擦，忽略彼此的关系，尽情分享各自的想法，然后冷静下来寻求共同点，问题就这样解决了。
从长期合作的经验证明，每一次总有一个人最终会被证明是正确的，所以汪峰在创作过程中更多的是从宏观上把握，而具体的编曲则完全按照贾轶男的思路进行。
乐呵呵的录音大师—李军
李军算得上是内地录音界重量级人物。天后王菲都得等着他的档期安排自己的录音时间。这个给无数歌坛大腕录音的人，看上去却显得十分平易近人，总是乐呵呵的。
汪峰在很多地方都公开表示，自己最崇敬的人就是李军—北航毕业，精通各种电子设备，优秀的外语水平和勤奋的工作态度，也是他超越常人的地方。
他俩的合作早在97年之前就开始了，这么多年来李军见证着汪峰的歌曲从小众化向大众化的转变，从唱给自己听开始向唱给大家听发展，伴随着这种变化的也是一种世界观和价值观的改变。
那时李军一天三十块工资，而汪峰完全没有收入。李军和汪峰等到晚上别人都回家了，才开始在录音棚里面录制几个小样。
在李军的眼里，汪峰是一个有灵性的创作型歌手。因此他不像有些唱别人歌曲的歌手，只知道演唱不知道思考。汪峰一直懂得如何思考，并将思考的结果融入到创作中。
而在汪峰看来，李军就像他肚子里的蛔虫，只要汪峰哼哼一下他就知道汪峰想要表达什么。李军总是以极其客观和认真的态度，挑剔着汪峰音乐中的各种问题。“www.61k.com)
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