一 : APS画幅镜头和全画幅镜头有什么区别？
APS画幅镜头和全画幅镜头有什么区别？是不是人像镜头一般都是全画幅镜头？二 : 买大还是买小 全画幅对话APS
理性的消费者，在选择一台照相机之前，一定会围绕一个话题，不断地向自己提问——得出一个结论，再设法否定它，对于那些最善于自我批判的人来说，如此反复的过程活像是金庸笔下“老顽童”的双手互博。当P&E上索尼展台已经隆重打出“全画幅时代来临”的广告语时，FOTO鉴定团就模拟了这样一个选择难题：全画幅还是APS画幅？而我们鉴定团的成员之一，郭小天围绕这个难题，尝试了一把摄影器材的“双手互博”——看看如下这些文字，是不是说出了那些在“购买决策”前困扰你的问题呢？
全画幅
如今全画幅明显是个趋势。不仅单反是全画幅，连卡片机都有全画幅了，索尼RX1还不说明问题吗？将来微单肯定也跑不了。
尼康D800E就是个直接的证据。在大家都质疑单反存在意义的时候，尼康用3630万像素的全画幅机身给出了响亮的答案：APS能做到这样的画质吗？看完3630万像素的震撼作品，再回头看APS阵营，普遍也就1600万像素，照片随便一剪裁就很差劲，辛辛苦苦去摄影，就拿这样的片子回来，你不觉得泄气吗？
如今佳能、尼康、索尼三家的全幅镜头刚小有更新，已经初步展现了135规格全幅传感器的成像潜力，接下来如果全幅CMOS再经历一次技术升级（比如使用10nm半导体技术改造全幅CMOS生产线，使其具备更高的像素数而不至于影响开口率）——想想D4那样像素不高，感光度却高至ISO204800的机身，当他们的像素继续提高，直到镜头的解像力再度受到考验的时候，看过这样的画质，摄影师还能接受APS的表现么？
从汽车到手机，从电视到房子，我们中国消费者就喜欢大的。大的就专业，拿大机器的就是大师。金属的就是好。警告厂商：别拿塑料对付咱们。照相的人都嫌机器小，买EOS 650D的还抢着装手柄呢。你拿个微单去拍车展，哪个模特肯看你一眼啊。大了重了，手感还好哪，不用像小机器那样担心什么“握持手感”。
君不见，比APS画幅还小的M4/3英寸阵营，为了扭转在专业领域销量不足的颓势，如今都发布了松下G6、GH3这样求“大”求“专业”的单电相机，可见对于高端相机来说，体积“大”是多么重要的辨识特征——可惜GH3偌大的机身，比全幅单反小不了多少，没有反光镜不说，还装了个尺寸小得可怜的CMOS传感器——与其这样，还不如做成个全幅单反来得实惠。小相机为什么小？为体积去委曲求全，动不动取景器缩水，金属壳换成塑料壳，电池减容量，玻璃减份量，快门降低速度，连拍不给力，只能用一枚处理器，按钮布局捉襟见肘，握持手感让人揪心……再看专业相机，它们那么重，里面装的可不是砖头，都是有用的东西！它们那么大就意味着强大的双处理器，高速连拍，全面的功能，内置竖拍手柄，让人放心的电池，坚固可靠的外壳……甭商量，厂商给你造这么大，这么贵，就一定有它的道理，大就是好，买不起就别泛酸。
趋势？趋势当然是小巧了，众所周知，相机的画幅对机身体积大小有直接的影响。在未来，小就是美，一切粗笨昂贵的器材都是不符合潮流的。手机已经这么强大，而且可以装载各种最新的APP拍摄应用，过不了多久Google眼镜都上市了，主流用户肯定无法接受庞大的照相设备。到时候肯用全画幅单反折磨自己的人肯定是极少数。别提RX1，那玩意贵得离谱不说，那么大个镜头其实一点不便携，不信你把它往衬衣口袋里塞塞试试……
越来越多的人去买Hero这样的微型运动相机，其中也有个很重要的信号：小巧的机身能更方便得装备在身上，头盔上，甚至飞行器上。小型相机也更容易加装防水外壳，Hero那种巴掌大的东西，潜水壳也是巴掌大，能让他下潜到60米的水深！因为有它们，摄影的可能性已经变得越来越丰富，越来越需要想象力，越来越能够在以前拍不到东西的时候得到好照片。绝大多数时候，我们的任务是拍到照片，拍得到，才有机会拍好。而不是为得到一张单纯是画质好的照片而给自己添麻烦——不然你们怎么不用大画幅扫街啊？如果因为笨重，拍都拍不到，还谈什么好照片？新世纪的摄影需要创意，需要拍到以前拍不到的东西，这才是改变摄影的利器，所以拜托“唯全幅论”的亲们打开心扉，拥抱新世纪吧！
谁沉谁累，自己还不知道吗？装什么那啥。几年前我在亚丁，背着2台机身6支镜头，其中一套是120 单反，一套是尼康D700 全画幅单反，体力不支差点就走不回来了。同去的一位影友，比我多走了很多路，多看了很多风景，我没见到的他都拍回来了。我关切的问他：“您拿啥相机拍的？”他从兜里掏出一个卡片相机，我欲哭无泪啊……
对于一个经常外出的旅行者来说，硕大的全画幅单反过于沉重，而传感器尺寸过小的便携DC（1英寸及以下画幅）在当前的技术条件下又很难拍摄出我们想要的效果。于是，APS画幅理应成为首选。几年前D700全画幅只有1200万像素，如今一个D5200，APS画幅，高达2400万有效像素，还只有4000多元。更何况如今的APS画幅领域，无论是单反还是单电，都能率先得到新技术和新功能的垂青，比如翻转+触控屏幕、混合式自动对焦、近场无线传输、智能构图、动作防抖、多帧降噪等等，不一而足。这些新功能的加入可以让拍摄体验变得更为方便快捷，显著地提高了拍摄效率。更重要的是，日益强大的APS画幅相机价格反而更为低廉。像G6、GH3这样偏大偏贵的单电机型在当下不过是某些品牌的设计师缺乏创新意识不小心走了回头路的产物，并不能代表主流的趋势。对方为什么不看看那些积极的例子呢？三星NX300、索尼NEX-5R、佳能EOS100D，它们都是APS画幅可换镜头相机。
相机中成功的小型化和现代化案例。顺便提一句，NX300和NEX-5R的机身可都是货真价实的金属材质哦，不过它们既不笨重也不昂贵。
新技术好不容易把我们从单反那笨重粗暴的统治中解放出来，全画幅还要倒行逆施吗？时代变了，要学会接受新生事物，135画幅和120、220、4×5、8×10没什么两样，也不过是一个曾经流行过的标准，怎么就成了圣旨了？这是赤裸裸的唯画幅论，为了旧观念折磨当下的自我。可是APS真的有效提高便携性了吗？确实，玻璃可以小一圈，但现在镜头里不光有玻璃，还有电子原件、马达、防抖元件……更何况新镜头的光学结构日益复杂，玻璃片的数量也是与日俱增，纵然画幅小了能稍稍缩小镜头体积，但重量问题又如何解决？
20世纪70年代的禄来QBM胶片单反，50mm F1.4镜头滤镜口径只有49mm，如今已经有滤镜口径77mm的50mm F1.4镜头了。徕卡M卡口35mm F1.4镜头滤镜口径只有46mm，这可全都是全画幅，富士APS画幅的XF微单镜头的滤镜口径又是多少呢？这体积大真赖不到画幅上吧？
咱不妨看看那画幅更小的：当初奥林巴斯推出4/3系统就号称会缩小镜头体积，可是奥林巴斯的单反镜头体积小了多少呢？画幅小了一半，镜头却只小了一圈。更“杯具”的是，4/3画幅的镜头一个个都那么贵，虽然长焦不吃亏，广角却尴尬至极。如今的APS画幅单反和微单，广角表现又怎么样呢？仅以原厂全幅广角变焦镜头为例，尼康就有AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED、AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR、AF-S 14-24mm f/2.8G ED和AF-S 17-35mmf/2.8DIF-ED四枚在产镜头可选，而APS画幅在产的只有一枚AF-S DX Nikkor 10-24mmf/3.5-4.5G ED可用，这枚镜头价格比AF-S18-35mm f/3.5-4.5G ED要高一千多元，几乎可以弥补全画幅D600与APS画幅D7100之间的价格差。由此可见全画幅的根本优势在于能够充分利用广角镜头。
画幅小了长焦镜头就理想吗？尼康的AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II镜头2900g，直径124mm，亚马逊打折价39599人民币。奥林巴斯ZUIKO DIGITALED 300mm F2.8净重达3290g，直径达129mm！而且不带镜头防抖，市价比尼康的贵1万！
那说好的大光圈镜头呢？号称画幅小了，同体积下光圈可以大些，尼康1系列号称理论光圈值可以达到0.7，可是那些大光圈镜头在哪儿呢？尼康1系统直到2012年冬天才发布了寒酸的18.5mm f/1.8标头，比自家50mmF1.8的单反标头还贵出一倍！几天前发布的32mm F1.2人像镜头，据说价格高达900美元！实践证明增大一挡光圈都对工艺有很大的挑战，不信？有本事先推出一个广角端F1.8起的套机镜头给我们看看？
其实带个大木头箱子的大画幅相机，镜头也都没多大。至少对于单反来说，画幅大不是个影响体积的问题，因为体积主要取决于反光镜箱，不信拿没有反光镜的微单搞个全画幅，体积不会大多少。徕卡M还是全画幅呢，大么？索尼那个全幅卡片RX1体积也不大吧。
要说伸缩镜头，更不是什么新鲜事，不妨看看胶片时代的变焦傻瓜相机，都是135全画幅大小的胶片，镜头都能直接缩进机身里。再回忆一下当初胶片口袋机中的神器：康泰时T3，理光GR1V系列，都是135全画幅，配置F2.8光圈的广角镜头，一个个都只有巴掌大。相机结构才是体积的关键要素，别张嘴闭嘴的跟画幅过不去。
要说结构这事太虚，那咱说点实的，聊画质！比高感画质，现在APS画幅有什么机器能比得过各家的全画幅旗舰？比动态范围，比色彩表现，比极限分辨率，全画幅都可以轻松占得上风？就算这些反方都忽略了，那景深问题呢，背景虚化这种事，是全画幅的杀手锏，小画幅的家伙们是不是都该赶紧退散了？
最后说视频表现，EOS 5D Mark II当年在市场上的成功，很多不都是因为能拍电影吗？全画幅的视频表现，单论画质是远超所谓“宽银幕电影”的。强大的背景虚化让多少观众心驰神往啊！ Danfung Dennis在阿富汗战场用单反相机拍摄了一部长纪录片Hell and Back Again。在2011年的圣丹斯电影节上此片夺得了最佳纪录片大奖。后来这部影片又在2012年84届奥斯卡获得了最佳纪录片奖的提名。这部片子全程使用佳能EOS 5D Mark II拍摄！Dennis还使用了与视频相关的附件，这得益于市场上大量为单反研制的拍视频用的附件。
APS画幅不是数码时代的产物。APS系统是当年柯达联合富士、佳能等几家日本相机厂商推出的一个有别于120、135规格的传统胶片摄影体系，它包括APS相机、APS胶卷、后期冲印等。这个尺寸在当时就代表了摄影师对未来的诉求：画质更好、体积更小的相机——这还不明白吗？2007年以前尼康一直在顶级数码单反上使用APS画幅，而且表示：并不认为有必要使用全画幅。2007年底推出D3的时候，尼康也表示，是应消费者需求推出的产品。从中我们还看不出问题吗？尼康早就想摆脱全画幅！相信很多大厂早就看出全画幅是个隐患，早些放弃没坏处。也许2007年的时候时机还不成熟，也许是消费者的感情用事，暂时把全画幅留在了我们的视野中，但平心而论，未来就是这样，历史从大画幅，推进到中画幅，再到135全画幅，如今正是APS画幅的好时光，以后兴许是更小尺寸传感器的天下——这并不是我们感情用事就可以转移的。尼康已经大胆地推出了画幅只有1英寸的1系列可换镜数码相机，而且实现了那么多富有科技感的功能，这就是面向未来的态度。
既然说到镜头了，不妨顺着正方的观点说下去——对方好像忘了，就在几天前适马的DC 18-35mm F1.8镜头刚刚发布，正是为APS画幅量身定做，滤镜口径更缩小到72mm。奥林巴斯的300mm F2.8镜头诚然更贵，更大，但放在E-M5上相当于在全画幅相机上600mm的视角，似乎应该跟佳能的600mm F4镜头比比大小、光圈和价格才合适吧？
回头说大家日常用的：如今APS画幅的索尼NEX系统已经配备了沉胴式结构的E16-50mm F3.5-5.6标准变焦镜头，关机时体积只和原来的40mm或45mm的饼干式定焦头相差不多，滤镜口径更缩小至40.5mm，各位全画幅拥趸们不妨试试能不能做个全幅的24-70mm F3.5-5.6镜头，也和饼干头那么大。对方显然忘了，RX1确实比全幅单反小，但比起同为大底便携DC的尼康Coolpix A，RX1是不是就显得太大了一点。APS阵营里还有富士X系列和使用4500万像素适马X3传感器的DP2M、DP3M这样相机，它们的照片放大到100%，并不逊于万元级的全画幅相机。感光元件的些微改变，对画质会有颠覆性的改变。就算不考虑技术［www.61k.com］进步，画幅大，画质好这件事，有科学依据，但那都是在实验室里说的事儿，真落实到照片上，你真能分出什么画幅拍的？
背景虚化是个差别，全幅景深相对浅，但这是个特性，谈不上是什么优势。恰恰相反，很多时候我们也需要景深不要那么浅。画幅小一点，景深大一点，也更容易迅速对焦。让全画幅景深浅容易，让它实现大景深，光圈就要收得很小——小到足以引来光衍射现象进而损害画质。从另一个角度说，为什么全画幅单反拍视频的时候比DV麻烦？对焦先天迟钝，一失焦就很明显，非常败兴。
再说视频，有人以为全画幅去拍视频多么了不起之类的，这绝对是个误区。APS画幅的机型在视频方面专门优化的不在少数，很多新开发的微单、单电甚至单反的镜头都配备了无声的步进马达、线性马达、无级光圈，以及符合视频要求的防抖系统，大量早就设计好的附件——这岂是当初单纯为照相设计的全幅单反相机所比得了的？EOS 5D Mark III这样的东西，跟APS画幅的EOS 100D比，那视频对焦性能简直是一塌糊涂啊。您可千万别跟我说EOS 1DC，那玩意什么价格且不说，佳能好像没把它归为照相机吧。
顺便说一句，2013年第85届奥斯卡最佳纪录长片的获得者是《寻找小糖人》，由于资金耗尽，这部电影在制作的后半段是用iPhone拍的！ 采用了一个售价199美元的iPhone应用8mm Vintage Camera。怎么样，“无敌兔”用户的自豪感是不是顿时就掉下来了？
全画幅
诚然富士X-Pro1、适马的SD1M由于应用了先进的传感器结构而获得了更好的画质，但我们想提醒对方的是，如果这种技术日后应用在全画幅相机上，画质提升的幅度岂不是更要令APS画幅望尘莫及了？
不仅是画质，APS画幅机型在应用上也有先天不足——比如以前在大画幅上很轻松就能实现移轴拍摄，但是在中画幅，135上却显得困难。移轴是建筑和商业摄影中非常常用的技术手段，但画幅越大效果越明显。随着胶卷颗粒越来越细，镜头分辨率越来越高，移轴也渐渐下放到了中画幅和135，但135全画幅基本上已经是极限了。尤其是在取景阶段，135以下画幅的移轴就太不容易看清楚了，移轴效果也会打折扣，因此地球上并没有给APS和更小的画幅设计的移轴镜头。APS画幅广角镜头你尚有AF-S DX Nikkor 10mm-24mm f/3.5-4.5G ED之类的可用，移轴可真没有。全画幅的17mm移轴跟你APS的17mm移轴是一码事儿吗？建筑还怎么拍？
既然说到应用，对方是不是忘了还有转接这种应用呢？画幅小的机器，转接能力强于全画幅。即便是单反，因为全画幅的反光镜面积大，很多老镜头在转接中会遇到“打板”问题，APS单反的反光板小，这种事情发生的几率就小很多。至于APS画幅的微单转接能力就更强了，你不是要背景虚化吗？微单可以转接很多单反不能转接的旁轴相机镜头，例如强大的徕卡M卡口镜头，想要什么画质还不能没有啊。
全画幅必将成为过去时，未来就在眼前了，别躲在过去不出来。“人民群众”需要什么样的照相机？有些人需要画质杠杠的，有些人希望玩儿的开心。娇小低调的身材，优雅的拍摄姿势，用旋转屏低头取景时，以为在用双反腰平取景器的那种自我暗示——太有范儿了。至于照得好不好，你管得着吗……
全画幅的 “严谨” 与 “宽容”
索尼 α99全画幅
在几年的磨砺之后，单电相机也进入了全画幅时代，α99拥有全画幅出色的画质以及单电相机在视频及高速连拍、电子取景等方面的灵活性，拍摄人文纪实题材可以拥有更灵活的手法以及更全面的技术手段。
尼康 D600全画幅
人文纪实题材很多时候是时机不等人，无论什么时间、天气、环境，所以一部相机的性能均衡性也很重要。D600同时具备高像素、高画质、很好的对焦和测光系统，以及双存储卡、相对轻便、相对坚固的合金机身部件以及防水防尘性能等，总体表现均衡。
索尼 RX1全画幅
可以放入掌上的RX1通过全画幅与卡尔·蔡司35mm镜头的搭配实现高画质与便携性，加之“黑卡”的低调外观，令RX-1成为很适合拍摄人文纪实题材的全画幅便携相机。
尼康 D4全画幅
我希望手中的相机可以作为可信赖的搭档跟我出现在第一现场。作为拍摄纪实题材的专职摄影师，很多时候都在面临挑战，例如拍摄《承墨传香》这组照片时，在光线不佳的环境下拍摄制墨过程，对相机和拍摄者都是一种挑战。
D4属于比较典型的专业“快拍机”，像素已经不算高了，但作为一个强大系统，对焦、测光、连拍、存储、传输都可以飞速地运转，非常出色的动态范围宽容度和极限高感方面的技术也保证摄影师可以在各种环境下拍摄自如。
全画幅一个直观的好处就是我们可以看到那些镜头的真实视角，很多人喜欢28mm、35mm等所谓人文镜头，只有在此时我们才能体会到那种感觉，一种不会在取景器里晕眩的感觉。
尼康 Coolpix A APS-CCoolpix A唤起了很多人对经典的尼康28Ti的回忆，28mm/F2.8镜头视角和小巧机身令其成为拍摄人文纪实题材的一款新武器。采用与自家单反相同的DX格式感光元件和图像处理器，并且去除了低通滤镜，令Coolpix A可以呈现非常出色的画面细节。
富士 X100s APS-C
X100s提供了更加成熟的数码旁轴相机拍摄体验，可以很地道地令摄影师感受到旁轴相机的不同视角和拍摄感觉。升级后的对焦速度和混合取景器体验都很出色，这种感觉现在全画幅数码相机还没有。
硬实力的赛场
似乎摄影史每段标志性的时期，操控性能最出色的相机都掌握在摄影记者手中——于是在人们的惯性思维模式下，佳能和尼康旗下的性能旗舰理所应当就是“记者型”相机了——尽管现实中如果用iPhone抓住了“决定性瞬间”，人们也没有理由拒绝其被称为“新闻摄影佳作”，但无论是在枪林弹雨的战场还是瞬息万变的赛场，身临其境的摄影师一定乐意拿上一台性能绝对强悍和可靠的相机！
索尼 α99全画幅
其实我也很赞同魏征老师的说法，眼下D4和EOS-1DX确实是最能说服新闻机构的选择，但从我个人的角度，我们认为α99同样有竞争这个市场的潜力——当然，索尼的α系统目前还不够完善，特别是对于新闻摄影师来说会有缺这少那的感觉，但α99特殊的半透镜电子取景结构和片上集成相位检测AF系统的配置一起带来的速度优势和对焦精度优势，不正是体育摄影师长久以来所追求的么？
佳能EOS 700D APS-C
显然，现在EOS 700D的机身用于体育新闻摄影可能难以胜任，问题恐怕在于它的连拍还不够快，对焦系统还无法应付频繁的连续自动对焦操作和复杂场景里对焦区域的频繁转换。不过除此之外，它的操控响应速度已经不逊于上一代的中档机身，特别是Hybrid CMOS AF技术配合装有线形镜组的STM马达镜头在Live-View模式下的对焦性能。
尼康 D7100 APS-C
眼下使用EOS的记者如果需要APS画幅延伸它们镜头的焦距，恐怕还得求助于陈旧的EOS 7D。而尼康则有D7100这样配置强大的APS高端机身可用。我们认为2400万像素的新型CMOS和51点自动对焦系统以及能将长焦端延伸1.5倍的特性，完全可以吸引那些体育新闻摄影师。
佳能EOS-1DX
全画幅
体育摄影师和参加百米赛跑的运动员其实没什么区别，他们需要跑得很快，而我们需要眼疾手快——解决问题的关键都是速度，现在对于相机的要求，除了它本身够快——比如对焦快、操作响应快，连拍快等等，还需要图片分享的速度够快，这时候是能够连接LAN网线的D4和EOS -1DX无疑眼下我们这行唯二的选择，不过就我个人的使用习惯和操控性能的具体要求，佳能的EOS-1DX是我的首选。
捕捉的力量
这可能是常规拍摄题材中，仅次于体育新闻摄影对器材速度要求第二高的领域了。有所不同的是，野外环境下除了对相机的拍摄性能有较高要求外，对其密封性和可靠性的要求同样苛刻。这时候技术是否先进，画质是否出众——摄影师们还会关心这些问题么？
佳能 EOS-1DX全画幅
其实EOS-1D X对我来说有些奢侈了，只是此前有幸短暂参与了这个机型的一个试用活动。我日常主要使用的还是EOS 5D Mark III，它和EOS-1D X的对焦系统几乎完全一样，实际的AF性能也已经非常接近了，画质也可说是伯仲之间。但是在东北的寒冷天气里，EOS-1D X的电池明显更抗折腾，而要达到同样的电池性能，EOS 5D Mark III必须使用电池手柄，这样会使它变得比EOS-1D X更为笨重——当然，无论是哪台相机，来到冬季的东北都需要贴上热贴才能保证电池正常工作。
尼康 D600全画幅
旗舰机身固然是很好的选择，不过如今像尼康D600这样的中档机身比起很多年前我们使用的机身已经好用多了。对于常在野外拍摄的人们来说，成功率是最为重要的，我们的经验可以帮我们提早发现目标，但更好的相机可以减少不必要的重复劳动。
富士 X100s APS-C
X100s采用了非常轻盈且几乎无振动的镜间快门，拍摄微距题材时优势显著，手持几乎就可以获得锐利的影像，再加上X100s本就很出色的图像画质，喜欢拍摄微距题材的摄影师很值得关注。
尼康 D5200 APS-C
D5200轻巧低调，很符合拍摄野生动物题材时让拍摄者不具太多“侵略性”的原则。小巧机身结合高像素、翻转屏、39点对焦系统使其可以轻松胜任大多数拍摄任务。
商业摄影之主力装备
商业摄影师在选择设备时需求一般会更明确一些，品质稳定、能经受住考验的品牌和机型更受青睐，显然更偏重实用性。他们会在全画幅和APS之间如何选择呢？
对于商业摄影师及商业摄影机构，值得信赖是首选项。但是有些传统的认知需要更新了，例如在对焦精确度方面佳能早已迎头赶上，而在色彩表现方面尼康也改进明显，两家主要品牌的差异越来越不明显，加之商业摄影对于后期处理的倚重，在拍摄层面已经很难简单地分出高下。从事商业摄影，要满足什么样的需求才算是好相机呢？
佳能 EOS-1DX全画幅
我选择全画幅的理由很简单，我需要更好的画质、更高的像素以及没有打折的镜头视角（特别是广角镜头）。此外，能够满足大量拍摄工作时的稳定性以及兼顾成本。
全画幅传感器，适中的像素密度和强大图像处理技术令EOS-1DX的高画质魅力尽现。高达12张的连拍速度在摄影棚里一样意义非凡，对于瞬间精彩的捕捉轻松到位。
佳能 EOS 6D全画幅
6D各种指标均衡，内置Wi-Fi模块，可以更便利地实时与电脑或其他移动设备连线，完成实时操控和快速传输的功能。摄影工作室通常采用的连线拍摄方式有望被无线传输技术取代了，如果继续在连接稳定性和传输速度上得以加强，这会是一个很实用的进步。
CMOS的像素密度适中，小光圈不容易出现衍射现象，非常适合大量使用闪光灯配合小光圈的棚拍应用。
尼康 D600全画幅
D600的双卡槽设计突出了应对大量拍摄任务的能力，这也是2400万像素全画幅照片带来的大容量存储问题的一个解决方案，尤其适合大量外拍工作。同时D600的对焦系统调校出色和色彩表现也有明显改进。
索尼 α99全画幅
我们还是坚持认为商业摄影师应该考虑一下索尼的α99，其内置的对焦辅助灯即使在光照极端恶劣的环境下也能完成精确的AF操作，对焦点比较集中的布局适合精确的静物拍摄。此外它在ISO 800以下的画质也不逊于除D800E以外的任何对手。
佳能EOS 700D APS-C
大多数摄影师在入行之初就有了“无敌兔”这样的机身，换成EOS 5D Mark III不会带来什么质变。那么为什么不试试再买一台EOS 700D呢，这台APS画幅的单反相机支持Hybrid CMOS AF，这使它用于电影短篇拍摄时要比全幅单反们方便得多。
商业摄影之像素围城
扑面而来的临场感和更多可阅读的细节正是高像素图片所能带来的独特感受，这也正是很多人至今迷恋大画幅摄影的原因之一。
高像素数码相机一直以来都是商业图片行业的宠儿，无论是广告摄影还是图库摄影。早先的中画幅数码后背由于其高昂的成本，曾一度让众多的商业摄影师们望而却步。诸如D800这样的高像素全画幅数码单反的出现，从根本上为普通的商业摄影师们提供了更多创作上的可能性。特别是对于图库摄影而言，由于对象客户的界定与需求较为暧昧，一般意义上构图严谨的“摄影作品”适用面反而会有所局限。为了让一张图库图片具备更多潜在的被利用价值，“可裁剪性”这个因素就显得尤为重要了。而高画质高像素的摄影器材无疑是保证其“二次构图”可能性的最根本要素之一。
在突破了一系列技术瓶颈以后，动辄2000万像素以上的配置，还是引发了很长一段时间口水仗，有的说利于裁剪二次构图，有的说占用空间牺牲画质等等。但必须承认特别是对于需要面对创意设计、平面印刷或大幅面输出客户的商业图库摄影师来说，高像素也许就是一条不归路，即便很多人出于传统会诟病过高的像素密度必然会导致画质细节略有损失、大容量的图像文件对电脑运算能力以及存储空间的耗费、高像素机型对于镜头的苛刻要求等等问题，但是原生的大尺寸绝对优于软件插值增大的图片画质这点是我们必须承认的。在高像素这条路上，我们其实已经无可回避，只会越走越远。
尼康 D800/D800E全画幅
这款相机的出现让很多摄影师发现不得不更新自己手中的镜头了，在35mm全画幅幅面内达到3600万像素的CMOS，超级强大的解析力令人震撼，同时也让摄影师有了更大的发挥空间。
尼康 D600全画幅
D600采用了全新的FX格式2426万像素CMOS，有更好的宽容度与高感表现，对于大多数拍摄要求已经足够从容应对了。缺憾是D600虽然采用了FX格式的CMOS，但是对焦系统确实从DX格式上沿袭下来的，造成对焦点的覆盖范围过于集中在画幅中间区域，这也给摄影师带来一些困扰。
索尼 α99全画幅
作为全画幅单电机型，α99也是一个高像素配置，在拥有高画质的同时，还不能忽视α99有着超级强悍的视频性能，同时像多帧降噪、HDR等功能也有助于α99获得高像素、高画质的照片。
佳能EOS 6D全画幅
6D并未在像素上过于追高，刚好2000万的像素同时也意味着较小的像素密度换取更好的高感表现和更好的画质。对于一般以输出冲印影像为主的摄影机构和工作室，2000万像素级的设备是完全符合输出需求的高像素数码单反了。
行摄新知
行摄题材其实包罗了很多内容：人文、风光、小品以及近来比较流行的婚纱人像等等。内涵丰富也导致选择适用器材时并无太多定式，全画幅有利于呈现宽广的视角、同时也具有更出色的画质以及更好的宽容度表现，值得关注的是全画幅数码相机呈现了小型化轻量化的趋势，对于使用全画幅的摄影师来说，会减轻不少负担。同时，APS机型在无线连接、照片分享以及更多智能化功能设计方面仍然领先。
尼康 D600全画幅
作为一款全画幅机身，D 6 0 0仅重760g，拥有更好的便携性能；双卡槽设计也比较适合长时间“在路上”的摄影题材。此外D600的高像素和高画质也可以为摄影师创作提供有力的保障。对于很多摄影师而言，选好一款相机以后，按动快门的时候真的不用想太多，把大量复杂的计算交给相机就好了。索尼 α99全画幅
翻转屏在行摄时有非常高的实用性，很多有意思的照片也多是源于不一样的视角，α99可以三个方向翻折的翻转屏可以帮助拍摄者灵活自由地进行拍摄，α99即时取景时还可以显示多种状态显示模式，在使用翻转屏取景时摄影师可以非常便利地进行操作。
索尼 NEX-6 APS-C
NEX-6是索尼微单系列中很成熟的一款，有更好的操控界面、画质也很出色，还带有无线连接功能，电子取景器的存在也可以大大提高使用者的拍摄效率，混合自动对焦系统的快速对焦体验也令人难忘。
尼康 Coolpix A APS-C
采用APS-C画幅传感器的Coolpix A去除了低通滤镜，从而可以令画面更加锐利，此举虽然导致摩尔纹出现的几率增高，但是对于行摄题材来说，真正出现摩尔纹的情况并不多见。Coolpix A操作与尼康单反极为相似，对于尼康单反用户来说使用起来非常顺手。
三星 NX-300 APS-C
NX300的无线连接分享功能得到很多旅行摄影师的喜爱。这也代表了一种未来的生活方式。NX300的真正“杀招”是3D拍摄技术，可惜我们没机会实际体验45mm 2D/3D两用镜头的威力。虽然CMOS片上集成相位差检测AF元件的技术早已不新鲜，但像NX300这样一口气集成105个相位对焦点的规模，业内暂时还没有第二家。
携NX300漫步土耳其
一边旅游一边拍摄，APS微单才是最佳选择。如果你把摄影当成一种生
活而非职业的话，那么真的不需要买单反了，尤其是APS画幅的入门单反毫无意义。
无论是流连于博斯普鲁斯的海峡晚景，还是小憩在卡帕多契亚的洞穴餐馆，一台APS画幅的微单就足够了——如果它还能通过无线网络将图片与朋友分享那就近乎完美——NX300就是为这样的需求而生。在时髦的3.3英寸触控液晶屏，小巧漂亮的机壳和流行的智能分享功能背后（NFC和Wi-Fi两种无线传输方式），2030万像素的CMOS、DRIMe IV 影像处理引擎和基于105个片上相位差检测自动对焦点的高速AF系统，让它的实际拍摄性能足以和同画幅的任何对手相抗衡。
尽现风光之美
在风光摄影方面，全画幅最直接的好处就是可以令广角镜头有足斤足两的表现，此外更大的传感器也必然换来了更好的画质表现。
索尼 RX1全画幅
RX1在画质和色彩方面有令人惊艳的表现，是我目前使用的单反相机的绝好补充。全画幅配合卡尔·蔡司的35mm定焦镜头加上索尼在电子技术方面的积淀，在拍摄风光题材时这些优势发挥的淋漓尽致，非常适合风光摄影师将其作为高品质便携备机来使用。
尼康 D800E全画幅
我认为尼康 D800E的操控性明显更占优势，3600万像素CMOS分辨率也让用户可以获得接近早期中画幅的放大能力和后期剪裁空间，而传说的小光圈衍射干扰画质的现象并没有传说中那么严重。对于那些不打算投入中画幅后背的风光摄影师来说，选择D800E是笔划算的买卖。
佳能EOS 6D全画幅
在这里推荐EOS 6D的理由和棚拍类似，较低的像素密度可以让摄影师更敢于收缩光圈。另外这台代表佳能全画幅影像传感器最新工艺的CMOS配合DIGIC 5+处理引擎可以提供更好的画面宽容度。当然，最重要的是，它的价格非常低廉。
尼康 D5200 APS-C
虽然是APS画幅相机，但D5200的动态范围和分辨率表现都可以令风光摄影师放心。对于望远拍摄任务来说，由于APS-C画幅天生优势（1.5倍的焦距系数可以让400mm镜头获得等效600mm的视角） ，这台机身是延伸焦段并获得较高画质的理想选择。
富士 X100s APS-C
这是一台色彩动人的相机，而且它能提供富士专有的Velvia反转片模拟模式，这应该能打动那些熟悉这种高色彩饱和度胶片的摄影师。而且X-Trans II型CMOS传感器的6×6非规则色彩滤镜排列方式也能带来更为丰富的画面细节和更真实的物体质感，这些都应该是风光摄影师们需要的。唯一的问题是，包括Adobe在内的图像处理软件厂商都还无法良好地支持富士。
全画幅全能战士
索尼 α99
在前面的6个拍摄需求中，我们会发现有一台相机总是被提到却始终未被参与本文的摄影师选中——这就是索尼的α99，它的配置是如此的诱人：2套相位差检测对焦系统提供了19个可选对焦点+102个辅助对焦点，虽然十字形对焦点数量只有11个，但毕竟能将相位差距离检测传感器放在焦平面上这种从原理上保证AF精度（特别是连续AF的可靠性）的方式是眼下任何全幅单反暂时无法做到的。同样出色的还有其10fps的连拍速度，这也是它的竞争对手们所不具备的——然而成也萧何，败也萧何，固定式半透镜+电子取景器的基本结构特征，赋予α99如此之多的“第一”，却也让职业摄影人在选择它之前犹豫不决。我们将“全画幅全能战士”的称号赋予α99，以鼓励它的前卫，但这台哪里都能用上的“万金油”，却在哪里都不是最突出的——彻底俘获摄影师的心，索尼还需要加把劲。郭小天：不支持方
我想提醒我的队友的是，好像被本文中我们的摄影师提及次数最多的相机总是EOS-1D X或者D800E，或者D4和EOS 6D什么的……我实在想不出，在佳能EOS单反已经拥有多帧降噪技术（EOS 6D）和Hybrid CMOS AF技术（也是一种片上集成相位差检测AF元件的技术，用于EOS 650D、700D、100D）的情况下，SLT这个所谓新概念还有什么存在价值？ 而且，索尼已经有了EA2这样带有半透镜的E卡口转接环，SLT完全可变成NEX的可选状态。
李岩：支持方
α99的一大串新功能带来的体验确实令人兴奋。不过当面对严肃的拍摄时，我们总会不自觉地担心半透镜会不会找什么麻烦，人们接受新事物总是需要过程。说服朋友购买EOS 6D或者尼康D600，确实比说服他们买α99要容易的多。这里头除了人们对半透镜的担心，还有一个原因是群众基础——比如你向邻居张三借到一支佳能“小白”来临时救急的成功率，远比借到一支索尼“G”镜头要大得多。但我想说的是，α99可能是理论上最实惠的全幅相机。
APS超级英雄
佳能EOS 700D
我们来统计下本文中哪台APS画幅相机被提到的最多呢？……统计结果出来似乎是EOS 700D……这倒并不让人意外，我们发现有趣的是，这台相机的情况和α99有点像，在配置上也是追求“高大全”，佳能在它身上集中了除了Wi-Fi功能以外的所有最新技术，可以说索尼的SLT单电相机能做的事情，它都能做（比如视频时连续高速AF，再比如多帧降噪），它还像最时髦的微单相机那样支持触控操作——并且是像高端手机一样敏捷的电容式触控屏。
郭小天：不支持方
以目前EOS 700D的配置水平，甚至不比低一级的EOS 100D强，它的混合对焦系统效率并不高，而且高度依赖于STM马达而且这一波佳能配置创新的功臣似乎轮不到EOS 700D吧，它只是沾了EOS 650D的光，我甚至不认为EOS 700D可以算一台新机型，顶多只能算EOS 650D的小改款。时隔这么多年还抱着1800万像素有点说不过去，至少尼康通过D5200证明了像素密度已经不是问题：2400万像素的东芝CMOS一样可以有好画质。
李岩：支持方
EOS 700D看起来更“全能”的原因恐怕不仅仅是配置，从另一个方面讲，我们信任它的基础是对那块佳能成熟的1800万像素CMOS非常有把握，知道它大概会拍出什么样的效果。但这块传感器如果再用下去就真要“老掉牙”了。CMOS的1800万像素指标其实还好，毕竟同时代还有K-5II那种1600万像素的机型，至少佳能通过EOS 700D和EOS 100D证明了他们不仅仅会挤牙膏，偶尔也是会来点配置创新的，总体来看在APS画幅单反里算是当下的首选。
14款参测样机画质对比
分辨率
我们在CHIP FOTO-VIDEO中国实验室对本文题图中出现过的14台相机进行了成像画质部分的对比测试，以供读者观察目前全画幅机型和APS画幅机型间的成像差异，以及同画幅不同像素机型间的成像差异。
分辨率表现
总体上看，像素更高、画幅更大的相机在分辨率方面占有优势，D800E的成绩在意料之中，值得注意的是，全画幅的D4在此项目中明显败给了同像素APS画幅的富士X100S（当然不排除参测样品存在个体差异问题），而APS画幅的尼康D5200不但意外得领先于同像素全画幅机型α99和RX1，也超过了自家取消低通滤镜（OLPF）的高级机种D7100。另一个有趣的现象是三星NX300的中央水平和对角线方向分辨率表现十分突出，超过了很多高级机种，不过其他位置该机的成绩衰减严重。
随着ISO设置的提高，分辨率的衰减情况.随着ISO设置的提升，各机型的分辨率都有相应衰减，从衰减幅度来看，富士X100S凭借其X-Trans CMOS特殊的结构设计，在这一测试中领先。此外佳能和索尼的全画幅机型表现也较为理想。
富士独特质感原因猜测：
我们在测试中发现，富士X-Trans CMOS不但超过了某些同像素甚至更高像素的全幅机型，其“对角线分辨率”也高于自身测试画面上其他位置的分辨率测值，这一现象在参测机型中是唯一的，这可能是X系列机型在表现某些形态的物体时细节极其突出的原因。
14款参测样机画质对比
多帧降噪的效果
多帧模式下的成像表现
一些最新的APS甚至全幅相机都支持时髦的“多帧成像（降噪）”功能（佳能EOS 650D之后发布的单反和微单，索尼SLT系列全线和NEX系列全线机型，三星NX300以后发布的机型），也就是在按下快门很短时间内快速连拍4～6张统一场景照片，再自动进行机内合成，近而在同样的ISO设置下获取更清晰，更干净的照片，这和天文摄影等特殊弱光拍摄领域里采用的拍摄和后期理念类似。这部分是我们首次尝试在实验室条件下，量化一下该功能对成像能力的改善幅度。
14款参测样机画质对比
动态范围和感光度
前面我们单独讨论了那些支持多帧成像技术的机型在高ISO下的表现，现在我们回到传统的单帧拍摄模式下，讨论高感成像问题。
常规拍摄的噪点表现
单帧模式下，各机型的测试值分布大体上符合预期——即像素密度越低，画幅越大的机型噪点测试表现越好（不能关闭高ISO降噪的NEX-6和陪同其开降噪测试的NX300除外）。在全幅机型中，使用半透镜结构的α99由于同等ISO下CMOS处于更高的增益状态，因此测值在同级机型中不甚理想，不过令人意外的是没有半透镜的RX1成绩同样不高。
动态范围和色彩表现
理论上色彩偏差值越底，色彩还原测值的成绩越好，但这种差异我们认为更多源于不同品牌对色彩审美的理念不同，我们不作过多评论。但动态范围测试值反映了相机保留亮部和暗部细节的能力，可以说其重要性甚至高于分辨率和噪点测试。从测值情况看，索尼NEX-6在APS画幅下成绩领先，而全画幅相机中则是D600的成绩最为突出。令人稍感到意外的是，理论上技术更先进的几台热门机型成绩都较一般，特别是RX1在该项测试中，败给了多一片半透镜的α99。
常规CMOS结构的逆袭
在分辨率和噪点测试中出尽风头，堪称APS画幅表率的富士X100s在动态范围测试中却意外地处于下风，仅为217级，这甚至低于使用传统CMOS的EOS 700D和NEX-6——令我们不解的是，在测试装备第一代X-Trans CMOS的X-E1和X-Pro1时候，这项测值高达250以上，而我们的测试环境并未改变。我们暂时将之归结于“个体差异”。
APS画幅并不逊色
富士X100s的X-Trans CMOS不但带来了很好的对角线分辨率成绩，在单帧噪点方面也表现出色。好于很多全幅机型。另外值得注意的是，尼康的Coolpix A虽然分辨率测值不高，但噪点测试表现不错。
实验室测试小结
除了佳能EOS 100D、理光GR等发布时间太短的产品外，这次收集的14个样品基本上涵盖各厂商去年下半年以来发表的APS画幅和135全画幅的代表机型。其中APS画幅阵营中，不但X100S这样的创新技术机型表现出色，以传统技术改良而来的尼康D5200等机型同样有着很好的成绩。甚至像三星NX300这样的新秀都有可圈可点的地方。但另一方面，除记者型旗舰机型外，全画幅机型在成本控制，易用性和便携性方面开始寻求突破，同时以D800E为代表的高像素机型确实体现出很强的实力，并仍有潜力值得发掘。从测试结果看，应该说通过半导体和软件算法技术的进步，APS画幅和135全画幅相机间在反映画质的主要实验指标：动态范围、分辨率、高感噪点三个方面的差距确实进一步缩小了。
三 : 全画幅相机与APS画幅相机哪个更适合你？
本人一介贫民，一直想买个全画幅的机器玩玩，无奈囊中羞涩。经常在网上看到全画幅和APS画幅的片子，感觉并非上面说的那样，肉眼很难感觉到区别，而是区别比较明显。我从网上下载了几张片子，不信请看。
【1】
【2】
【3】
【4】
【5】
【6】
【7】
【8】
【9】
片1-3是全画幅相机佳能5D2的片子，4-6是APS画幅尼康D7000的片子，7-9是APS画幅佳能500D的片子。不知道你看完后，是否同意我的看法？像我这样的业余小虾米，省吃俭用买全幅值吗？佳能500D已经停产了，网上也查不到报价，我就选了佳能550D，和尼康D7000、佳能5D2做个比较。
佳能5D2 | 尼康D7000 | 佳能550D | |
机身价格（元） | 11600 | 6400 | 3700 |
传感器尺寸 | 36*24mm=1.3392平方英寸 | 23.6*15.6mm=0.57065平方英寸 | 22.3*14.9mm=0.51502平方英寸 |
有效像素 | 2110万 | 1620万 | 1870万 |
每平方英寸点数 | 1575.5675万个 | 2838.8679万个 | 3630.9269万个 |
从表中不难看到，550D每平方英寸的点数最多，是5D2的2倍多，应该拍出的片子看起来最好才对。可为啥肉眼看起来却不是呐？再想一下，我们是通过什么东西看的这些片子？显示器哈，难道是显示器的原因？
我的电脑显示器是16:9的22英寸液晶显示器，屏幕分辨率是1680X1050。通过勾股定理和面积公式，不难算出屏幕面积约为206.84平方英寸，每平方英寸约有0.8528万个像素点。我们将这个数值与相机的数值比较一下，不难发现：550D约是它的4257万倍、D7000约是3328万倍，5D2约是1847万倍。换言之，计算机显示照片时，对550D的压缩最大，对5D2的压缩最小，D7000居中。而压缩越厉害，图像看起来就越差。我想这恐怕才是全画幅照片为啥效果好的直接原因！在目前计算机屏幕不可能有相机那么高分辨率的情况下，如果是通过计算机屏幕自我欣赏，一个1200万像素的APS画幅机器就够了，完全没必要追潮，毕竟咱不富裕，你说是吗？
（所用图片均来自网上，在此表示感谢！）
四 : 传感器尺寸比较图(全画幅,APS-H,APS-C,4/3...)
全：36×24
APS-H：28.7×19.1
N家APS-C：23.7×15.6
C家APS-C：22.5×15
4/3：18×13.5
2/3"：8.8×6.6
1/1.8"：7.17×5.32
1/2.5"：5.38×4.39
这充分说明了就算给LX3再大的F2乃至F1.8、F1.4对于背景虚化来说也是杯水车薪！
大光圈的作用其实仅仅在于提高快门速度！
本文标题：全画幅和aps画幅-APS画幅镜头和全画幅镜头有什么区别？61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1