一 : 夜步

夜，

来了，

渐渐地，

弥漫开来，

犹如恬静的少女，

安然着月光下的美丽。( 文章阅读网：www.61k.com )

夜，

深了，

悄悄地，

贪婪着沉静，

晚风轻拂，

清草淡香，

悠然着星空下的气息。

夜，

远了，

慢慢地，

泛露起白茫，

虫蛙齐鸣，

露珠青苔，

欣然着黎明前的憧憬。

二 : 月夜信步

乡下，月夜。我醉心于漫步在乡间的小路上，这是一条蜿蜒的碎石小路，两边青草依偎，农人们日夜劳作的脚步将它打磨平整，几尺来宽，极不起眼，但却是通往外界的唯一经脉。

行走在这条路上，乡民们白天劳作的歌声还在周遭的空气里依稀回荡，我能想象他们为了糊口养家，荷锄负担，穿梭其间的样子，纷繁忙碌的人群里即有我最爱的母亲，她那瘦弱伶仃的背影，只消一眼，就能刺痛我关于她的全部记忆。母亲用年轻的身板和血汗为我铺平求学的路，多少年后，她的额头已刻满岁月的纹路，深深浅浅，一如她年年耕作的田垄。常常，我不敢深切地凝望，我怕自己跌进忧伤的河流，我知道那里面填满了太多的凄苦，太多的辛劳，太多的期望。如今儿子们都已长大，想起她还在此地辛苦徘徊，一种无以回报的惭恨自脚下开始绵延，比这小路还显得悠长……

此时此刻，明月已高挂。她慷慨地铺洒着清幽的光辉，清晰了我的脚步。暂且放下心事，举袂迎风，让温暖的泥土气息和幽幽的青草味充盈着我的肺部，自然的馈赠也需要机缘的把握。这是红灯绿酒的喧嚣城市所不能赋予的，城里人偏爱光怪陆离的世界，忍心把自己困在钢筋水泥的狭小空间，窥探周围的物欲横流，他们自是无缘享受了。

日日奔波不息的人们，是否忘了将手掌贴近温暖的胸膛，扪心自问，已有多久没怀抱过大自然的夜晚？又有多久没有仰望过这璀璨若梦的星空？那嫦娥的华美宫阙望去是那样夺人眼目，倾国又倾城。金黄金黄的圆月，镶嵌在深蓝深蓝的天空，美到极致，不能言表，任博大精深的方块字也只能汗颜。遥想那古今，无数文人雅士将一轮又一轮的明月嵌进不朽的篇章，自三十万公里远处，美人款款而来，圆了唐宋，缺了明清，芳香了书卷，滋养着后人。读着这些文字长大的我们，血液里必然也流淌着月亮的因子。我深信对月亮的喜爱应是与生俱来的，凡人又岂能拒绝呢！

小时候我就特喜欢有月亮的夜晚，可以和小伙伴们出来一起做游戏。现在比起来，好像那时乡下的月亮特别圆、特别亮。在皎白的月光下，大人们吃罢晚饭就在塘坝上摆好竹床板凳，摇扇纳凉，侃天扯地；小孩们则三五成群，聚集好了就可以开始“过银河”、“跳房子”“躲猫猫”了……记得好多次游戏过了头，熟睡在稻草垛里，太晚了妈妈捉急地满屋下找，到最后总是好气又好笑地把我抱回家。然而不长记性的我，下次还那样。如今的八零后早过了“躲猫猫”的年龄，那个夜不闭户的美妙年代也一去不返了，但那些快乐的影像总是那样鲜活在我的记忆里！

清风挽着凉意，姗姗而来，我兀自想着：滚滚红尘里的我们，有太多的情非得已，背负太多的痛苦与追求，往往被别人或是自己鞭笞得一刻不得停留，仿佛一台上紧发条的智能机器，拼命运转在名利交织的世界里，没有目的，迷了方向，自然也回不了头。因为懂得这点，此刻这想走就走，想停就停的时光令我倍加珍惜。这是一片单单属于我的小小世界，化外之地，尽可想我所想，行我所为，不说心灵驿站，只道休闲佳地。我会驻足而立，认真的结识路边的一朵香花，只需相视无语，凭一份默契，得一份宁静，缘来缘往，便是幸福；我会侧耳谛听草丛里的鸣叫，她们自顾自的弹唱，不上“中国好声音”，只求自娱自乐，这种自信，这般随意，应是人类内心深处想要的生活。( 文章阅读网：www.61k.com )

渐行渐远，只有月亮仍对我不离不弃，一路与我分享诗意。我知道再往前的话就上了大路，大路是没有生趣的，于是转身往回，直望见山脚下隆起的座座坟地，三三两两，在月光的映照下，碑文隐约可见，上面工整的刻着些我熟悉或不熟悉的名字，这些名字或生或死。我不觉慢了下来，曾几何时，他们那样新鲜地活跃在我们眼前，他们跟我们一样辛苦过、挣扎过，也幸福过、快乐过，恍如昨日。如今越过纷乱的尘世，断去最后一丝尘念，这些孤独的魂灵才得以一片净土，我警诫自己轻点再轻点，千万别惊扰了这隔世的宁静！

我不信鬼，只信人心有鬼。但我常想生死之事，小时候就无端的寻思：“厚厚的棺木为什么要漆成黑的啊？”没人跟我说，长大了我就自己找答案，原来外面的世界是白的，里面是黑的，这是要告诉活着和死去的人，这是两个完全不同的世界，对比分明，中间隔着厚厚的黄土，无法穿越。里面的人要懂得安息，早晚不要出来，外面的人要懂得珍惜，早晚你得进来。人生一世，如此一遭，而已。

难怪人说，情感和记忆是生命的枷锁，而悲剧才是生命的本质。难道那无尽的暗黑之地才是我们最终的归宿？死亡是个沉重的话题，但我想面对死亡、参悟死亡也是为了更逍遥的活着。恐怕也只有我们人类才研究生死这个谜题，并常常圄于其中。

我极度羡慕这样的场景：一头立在青草田里的牛，一边悠悠地咀嚼着嘴里的青草，一边凝望着远处的落日。它既不回忆过去又不憧憬未来，只踏踏实实地活在当下，那样安静的处世态度，我是真的顶礼神往。

今生为人，六根已不清净，来世恐难再为人身；若得见孟婆，求个恶道也罢，就让我转投一只牛，还行走在这条小路上，吃草干活，谁牵我的鼻子都不重要了。

远处一片灯火阑珊，那温暖荡漾的深处便是我的家了。小路啊，我先回家。

（原创作者：沈本贵）

三 : 深夜止步（deepred)

相见恨晚，是因为意大利的导演中，知道安东尼奥尼，看过《云上的日子》，贝托鲁奇，看过《梦想家》，《看电影》杂志长篇累牍介绍的费里尼，没看过一部。色情片大王，丁度·巴拉斯，看过哪部艺术成人电影《罗马酷帝艳情史》。匹敌《教父》的赛尔乔•莱昂内《美国往事》。但是达里欧·阿吉恩图(DarioArgento）这个名字却是第一次知道，电影也是第一次看到。首先被我提拎出来的是一部《恶灵之泪》。当我知道阿吉恩图被誉为意大利最伟大的恐怖片导演时，《恶灵之泪》属于平庸之作，但仍然引起我对导演的好奇，我在快乐GT的恐怖片列表里终于找到另外一部电影，即《深夜止步》。哎！与这部电影相比，《恶灵之泪》已经沦为垃圾。看看年表，《恶灵之泪》是2007年作品，而《深夜止步》是1975年作品，有点唏嘘不已。

中译的片名有些不知所谓。几乎与电影毫无关联。唯一的，杀手杀人确实都发生在夜晚。好吧，就称之为《深夜止步》。

电影从2个莫名的片段转到连续情节之中。开篇是1个人拿着刺刀从背后刺死1个人。我们只能看到墙上的影子，之后一把带着鲜血的匕首落到1个孩子的脚下。另1个片段是1个音乐家在上一堂爵士乐课。一段合奏之后，音乐家同时告诉我们1个典故。原来爵士乐起源自妓院。所以不能演奏得太精确。

音乐家话音刚落，诡异的音乐伴随着鲜红的帷幕被拉开，两扇大门自动打开。我们进入1个古典的发布厅。这个发布厅估计也可以演出意大利著名的歌剧吧。

这是有1个关于心灵感应的发布会。1个坐在2个男人之间的女人被介绍具有心灵感应能力。读者放心这不是一部《午夜凶铃》，而且我们也不必怀疑这女人是否真有这种能力。她凭令人信服试验，即说出与会者口袋拿着一串钥匙而证明她确实可以读出别人的潜意识。

突然，她变得激动起来，虽然极力抑制。但是还是两次发作。男人递给她的水没喝进去，从嘴里流出来。导演将镜头全部对准那张惊慌失措的面带惊惧的脸。她语速甚快的说了好些支离破碎的话。自然是某个邪恶的心灵被她感应到了。

晚上，她成为第1个受害者。被杀死在她的寓所里。杀手在杀人时要播放一段儿歌。并且首先出现在受害者的面前是玩具娃娃。我们之前提到钢琴家在楼下看到受害者扑在了窗户的碎玻璃上，并看到凶手在背后砍下最后一刀。由于他对这件谋杀案的好奇心理促使他去调查这个案件，与她一起参与的是颇有个性的美丽女记者。钢琴家从目击者变成电影中的主角。

更正确的定义这部电影，应该是属于悬疑片。当然营造的气氛的诡异恐怖以及血淋淋的场景也不啻称此为恐怖片。

继续叙述故事不仅没有助于读者产生惊艳效果，同时将破坏读者观看本片带来的惊喜效果。但可以说的：

其一，本片大量的看似无用的情节和对话其实都可以在故事结尾找到答案。有句哲学意味的台词仍然萦绕在我耳边，“你看到与其说是事实，不如说是对事实的理解。”

其二，导演高明的将真相摆在画面和台词之中，但同时骗过所有观众。高明的魔术师会有高明的手段来表演俗套的魔术。这使我看完第一遍之后迫不及待的开始重温。这种大胆和高明在我印象中没见过。为什么人们会把《第六感》那样的电影到处宣扬。而将这样的更加高明的电影埋在沙里？当然或许是因为我太孤陋寡闻吧。

其三，强烈的画面感。摄影机的缓慢的拖动其实并不是总是以画面外的人（杀手）移动而移动。许多不断的推进在装饰富丽的房间里移动画面产生的立体效果将静物带入叙事之中，这更多是导演的完美主义1种体现。而所有的谋杀都是发生在各种华丽的房间中。使我想起坡的一段话：“孤立的场景必须放在封闭的空间才会出效果，这就像把画装进画框一样。”就像小说家或者诗人会用大量篇章去描写景物。而不仅仅只是人物的对话。而一些拙劣的恐怖片或者忽视这些场景，或者是无法营造打动观众的场景。这也是我在观影中觉得这部电影独特的1个重要特征。

其四，音乐。我找到这个配乐的乐队叫GOBLIN乐队。据说是活跃在60年代到80年代，专门为意大利恐怖电影配乐的乐队。主题曲非常诡异又悦耳。但我还下不到曲。

其五，这部电影的风格让我觉得与爱伦·坡小说有异曲同工的妙处。犹如诗与画但给人同种怪异感受。所谓“美到极致是怪异。”谁说了，记不起来了。

喜欢悬疑片和恐怖片的朋友，如果还不赶紧去找这部电影，那就是阅尽恐怖片也枉然啊！呵呵。我在找另外一部《阴风阵阵》。可以在网上找到视频播放，但忒不清楚了。

本文标题：深夜止步-夜步
本文地址： http://www.61k.com/1105056.html