一 : 咏物

　　剪刀

　　剪掉的是杂质

　　留下的是精华

　　锁

　　锁得住身体

　　但锁不住身体中的灵魂

　　日记本

　　记下的是回忆

　　留下的是痕迹

 

    湖南蓝山二中288高三:永恒的悲风

二 : 咏物诗

一、咏物诗

在狱咏蝉1

骆宾王

西陆蝉声唱2，南冠客思侵3。那堪玄鬓影4，来对白头吟5。

露重飞难进，风多响易沉6。无人信高洁7，谁为表予心8。

注释

1． 这首诗作于仪凤三年（六七八）秋。骆宾王作侍御史时，因屡次上书议论政事，触怒武则天，遭到诬陷，以贪赃罪名逮系狱中。这首诗即作于狱中。

2． 西陆：指秋天。古代天文学认为太阳循着黄道东行，一日一夜行一度，三百六十五日余行一周天。行于东陆谓之春，行于南陆谓之夏，行于西陆谓之秋，行于北陆谓之冬。

3． 南冠：即楚冠，春秋时楚人所戴冠名，代指囚犯。《左传》成公九年载，晋侯观于军府，见钟仪，问之曰：“南冠而絷者谁也？”有司对曰：“郑人所献楚囚也。”后世遂以南冠为囚犯代称。客思：游子思乡之情。侵：侵袭。

4． 玄鬓影：这里指蝉。古代女子发式中有蝉鬓，即把发髻梳得薄如蝉翼。晋崔豹《古今注》载魏文帝宫人莫琼树制蝉鬓，缥缈如蝉。这里反用黑色的鬓发来指蝉。玄：黑色。

5． 白头吟：是说蝉对着自己的满头白发哀鸣。又《白头吟》是古乐府曲名，曲调哀怨。相传司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《白头吟》与其绝，其诗曰：“愿得一心人，白头不相离。”古人作诗常以男女关系喻君臣关系，这里即用此典故，暗示自己一片忠忱，却被君主遗弃。

6． “露重”二句：露水很重，沾湿蝉翼，使蝉难以高飞；风很大，使蝉鸣声很容易被吹散。比喻仕途险恶，自己的抱负无法施展，自己的申诉也无法传到君王那里。沉：沉寂。

7． 高洁：蝉居高枝之上，餐风饮露，故称其高洁。这里也暗喻诗人自己的高洁的品性。

8． 谁为：即“为谁”的倒文。予：我。

感遇1

其七

张九龄

江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖？自有岁寒心2。

可以荐嘉客3，奈何阻重深4。运命唯所遇，循环不可寻5。

徒言树桃李，此木岂无阴6。

注释

1． 本题共十二首，是张九龄由丞相被贬为荆州长史时所作。

2． “岂伊”二句：意即丹橘经东犹绿，难道是因为江南地气温暖？其实是因为它自有耐寒的特性。伊：语助词。岁寒心：指能耐严寒的本性。

3． 荐：进奉。

4． 阻重深：被重山深水所阻隔。

5． “运命”二句：人的命运只能取决于机遇，祸福的循环交替是找不出道理的。

6． “徒言”二句：人们只说种植桃李，难道丹橘就没有那些好处吗？《韩诗外传》“夫春树桃李，夏得阴其下，秋得食其实。”徒：只。树：种植。阴：树荫。

 

房兵曹胡马1

杜甫

胡马大宛名2，锋棱瘦骨成3。竹批双耳峻4，风入四蹄轻5。

所向无空阔6，真堪托死生。骁腾有如此7，万里可横行。

注释

1． 兵曹：官名，唐代各州设兵曹参军。胡马：胡地出产的马。胡：对北方少数民族的称呼。

2． 大宛名：意即是著名的大宛马。大宛（yuān）：汉代西域国名，以盛产汗血宝马著名。

3． “锋棱”句：“瘦骨成锋棱”的倒文，是说马骨架突出，像锋棱一般。锋棱：尖锐的棱角。

4． “竹批”句：是说马的双耳像斜削开的竹筒一样高峭。批：这里指削开。峻：高峭。古代相马之法，忌头大耳缓，而以两耳瘦削尖挺为千里马的特征之一。《齐民要术》：“（马）耳欲小而锐如削筒。”

5． “风入”句：是说马奔驰时四蹄生风，非常轻快。

6． “所向”句：是说胡马神骏，能飞越任何空阔之地。

7． 骁腾：骁勇飞腾，颜延年《赭白马赋》：“料武艺，品骁腾。”

评论

1． 黄生曰：上半写马之状，下半赞马之才，结归房君，此作者诗法。张耒曰：马以神气清劲为佳，不在多肉，故云“锋棱瘦骨成”。无空阔，能越涧注坡。托死生，可临危脱险。下句蒙上，是走马对法。张綖曰：此四十字中，其种其相，其才其德，无所不备，而从容痛快，凡笔望一字不可得。（清仇兆鳌《杜诗详注》）

2． 赵汸曰：“前辈言咏物诗，戒粘皮着骨。公此诗，前言胡马骨相之异，后言其骁腾无比，而词语矫健豪纵，飞行万里之势，如在目中，所谓索之于骊黄牝牡之外者。区区模写体贴以为咏物者，何足语此。”（清仇兆鳌《杜诗详注》）

3． 一题必尽题中之义，沉着至十分者，如《房兵曹胡马》，既言“竹批双耳”、“风入四蹄”矣，下又云：“所向无空阔，真堪托死生。”……此皆题中应有之义，他人说不到，而少陵独到者也。（清赵翼《瓯北诗话》卷二）

4． 咏物，小小体也，而老杜咏房兵曹胡马，则云：“所向无空阔，真堪托死生”，德性之调良，俱为写出。（清沈德潜《说诗晬语》卷下）

初月

杜甫

光细弦岂上1，影斜轮未安2。微升古塞外，已隐暮云端3。

河汉不改色4，关山空自寒5。庭前有白露6，暗满菊花团7。

注释

1． 弦：指半月。

2． 轮：即月轮，月亮。

3． “微生”二句：写初月刚从古塞之外升起，就隐没在暮云之间了。

4． 河汉：银河。

5． 关山：山名，在今宁夏南部，有大关山、小关山，是唐代防御吐蕃的边塞要地。

6． 白露：秋天的露水。

7． “暗满”句：不知不觉中菊花上已经落满了圆圆的露珠。团：圆。

评论

1． 此诗句句有一“初”字意，细玩自见。（清张远《杜诗会粹》）

2． 在秦而咏初月也。光细影斜，初月之状。乍升旋隐，初月之时。下四，皆承月隐说。河汉关山，言远景。庭露菊花，言近景。总是月色朦胧之象。（清仇兆鳌《杜诗详注》）

流莺

李商隐

流莺飘荡复参差1，度陌临流不自持2。巧啭岂能无本意3，良辰未必有佳期4。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时5。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝6。

注释

1． 流莺：流离漂泊，无处栖身的黄莺。参差：不整齐，这里是形容鸟展翅飞翔的样子。

2． 度：同“渡”，过。陌：田间小路。自持：自己克制，保持一定的操守、准则。

3． 巧啭：圆转流美的啼鸣声。啭：鸟鸣。

4． “良辰”句：是说即使在美好的时刻，也未必会有美好的期遇。

5． “风朝”二句：写黄莺无休止的啼鸣。

6． “曾苦”二句：自己曾为伤春之情所苦，不忍听黄莺哀鸣，可是京城里哪里能够有让黄莺不再飘荡、栖息下来的花枝呢？凤城：相传秦穆公女弄玉吹箫，引来凤凰落在京城之中，故称为丹凤城。后来泛称京都为凤城。

评论

1． 颔联入神，通体凄惋，点点杜鹃血泪矣。亦客中所赋。（清冯浩《玉溪生诗集笺注》）

白莲

陆龟蒙

素蘤多蒙别艳欺1，此花端合在瑶池2。

无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时3。

注释

1． 素蘤：白花，这里是素质的意思。蘤（huā）：古“花”的别写。蒙：受，遭到。别艳：别的艳丽的花。

2． 端：果真。合：应该，应当。瑶池：古代神话中神仙的居所。

3． 堕：坠落。

评论

1． 语自传神，不可移易。（王士禛《带经堂诗话》）

2． 诗有四格：曰兴、曰趣、曰意、曰理。太白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”此兴也。陆龟蒙《咏白莲》：“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。”此趣也。……（明谢榛《四溟诗话》卷二）

3． 诗人有写物之工。……皮日休（当为陆龟蒙）《白莲》诗“无情有恨何人见，月晓风清欲堕时”决非红莲诗。此乃写物之工。（疑李颀《古今诗话》三百六十六，郭绍虞《宋诗话辑佚》卷上）

未展芭蕉

钱珝

冷烛无烟绿蜡干1，芳心犹卷怯春寒2。

一缄书札藏何事3，会被东风暗拆看。

注释

1． 冷烛、绿蜡：比喻绿色的芭蕉叶子。

2． 芳心：少女的心，比喻畏怯春寒还没展开的芭蕉叶。最里一层卷起的芭蕉叶，俗称蕉心。

3． 缄（jiān）：书信的量词，相当于“封”、“件”。书札：书信。

二、咏物词

1、苏轼咏物词

水龙吟

次韵章质夫杨花词1

似花还似非花，也无人惜从教坠2。抛家傍路，思量却是，无情有思3。萦损柔肠4，困酣娇眼5，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起6。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀7。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎8。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。

注释

1． 这首词大约是宋神宗元祐四年（公元1081年）春，苏轼谪居黄州时所作。次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：名楶，浦城（今福建蒲城县）人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。他的《水龙吟•咏杨花》原文如下：“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香毬无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”

2． 从教：任凭。

3． 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。

4． 萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”

5． 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

6． “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”

7． 落红：落花。缀：连结。

8． 萍碎：相传杨花入水化为浮萍。苏轼《再次韵曾仲锡荔支》：“杨花著水万浮萍”。自注云：“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍”。

评论

1． 章质夫《水龙吟•咏杨花》其命意用事清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，神韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。（宋朱弁《曲洧旧闻》卷五）

2． 章质夫咏杨花词，东坡和之。晁叔用以为：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好。质夫岂可比哉？”余以为质夫词中所谓：“傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。（宋魏庆之《诗人玉屑》卷二十）

3． 东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起”。即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。几回惊妾梦，不得到辽西。”“细看来、不是杨花，点点是离人泪。”即唐人诗云：“时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上梅花红，尽是离人眼中泪。”皆夺胎换骨手。（宋曾季貍《艇斋诗话》）

4． 词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如东坡杨花词云：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”又云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”……此皆平易中有句法。东坡词如《水龙吟》咏杨花……等作，皆清丽舒徐，高出人表。（宋张炎《词源》）

5． 东坡《次章质夫韵杨花水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。（同上）

6． 东坡词潇洒出尘，胜质夫千倍。质夫词，工手；坡老词，仙手。（明杨慎《草堂诗余》）

7． 东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。（清沈谦《填词杂说》）

8． 首四句是写杨花形态，“萦损”以下六句，是写望杨花之人之情绪。二阕用议论，情景交融，笔墨入化，有神无迹矣。（清黄苏《蓼园词评》）

9． 身世流离之感而出以温婉语，令读者喜悦悲歌，不能自已。（清陈廷焯《词则•大雅集》卷二）

10． 东坡《水龙吟》，起云：“似花还似非花。”此句可作全词评语，盖不离不即也。（刘熙载《艺概》卷四）

11． 东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵，才之不可强也如是！咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。（王国维《人间词话》卷上）

12． 此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。起处，“似花还似非花”两句，咏杨花确切，

不得移咏他花。人皆惜花，谁复惜杨花者？全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句，

承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。“萦损”三句，摹写杨花之神，惜其忽飞

忽坠也。“梦随风”三句，摄出杨花之魂，惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面已

毕。下片，更申言杨花之归宿，“惜”意愈深。“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事

已了也。“晓来”三句，惜杨花之经雨也。“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。“细看

来”两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓

来”以下，一气连贯，文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”，亦非虚誉。（唐圭璋（唐宋

词简释》）

定风波

咏红梅1

好睡慵开莫厌迟2，自怜冰脸不时宜3。偶作小红桃杏色，闲雅4，尚余孤瘦雪霜姿5。休把闲心随物态6，何事，酒生微晕沁瑶肌7。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝8。

注释

1． 这首词是苏轼隐括其诗《红梅三首》其一而成的，原诗云：“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”

2． 慵：懒散。

3． 冰脸：比喻梅花的冰清玉洁。不时宜：即不合时宜，不合当时的形势、潮流。

4． 闲雅：闲淡雅洁。

5． 孤瘦：孤傲瘦劲。雪霜姿：斗雪凌霜的姿态。

6． 闲心：闲淡的心性。物态：指桃杏娇柔媚人之态。

7． 酒生微晕：脸上因饮酒而产生微微的红晕。沁（qìn）：渗透。瑶肌：像美玉一样润泽莹洁的肌肤。

8． “诗老”三句：宋初诗人石曼卿《红梅》诗云：“认桃无绿叶，辨杏有青枝”。格：即标格，风范、风度。范成大《梅谱》：“红梅标格是梅，而繁密则如杏”。

评论

1． 东坡《定风波》云：“尚余孤瘦雪霜姿”，《荷华媚》云：“天然地别是风流标格。”“雪霜姿”、“风流标格”，学坡词者，便可从此领取。（刘熙载《艺概》卷四）

2． 词一起便出以拟人手法，花似美人，美人似花，饶有情致。……“偶作”三句是“词眼”，绘形绘色，正面写出红梅的美姿丰神。“小红桃杏色”，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，切红梅的一个“红”字。“孤瘦雪霜姿”，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性。“偶作”一词上下关联，天生妙语。不说红梅天生红色，却说美人因“自怜冰脸不时宜”，才“偶作”红色以趋时风。但以下之意立转，虽偶露红妆，光彩照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”。（《唐宋词鉴赏辞典》）

南乡子

梅花词和杨元素1

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤2。忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮3。痛饮又能诗4，坐客无毡醉不知5。花尽酒阑春到也6，离离7，一点微酸已著枝7。

注释

1． 这首词作于熙宁七年（一0七四），苏轼时任杭州通判。杨元素：名绘，时为杭州太守，与苏轼时常诗词唱和。

2． 柯：草木的枝茎。玉蕤：比喻白色的梅花。蕤（ruí）：下垂的装饰物。

3． 英：花，花片。卮（zhī）：酒器。

4． 痛饮：开怀畅饮。

5． “坐客无毡”句：《晋书•吴隐之传》载吴隐之为官清廉，勤苦同于贫庶，以竹篷为屏风，坐无毡席。《新唐书•郑虔传》载郑虔著书八十余篇，诸儒服其善著书，时号“郑广文”。在官贫约甚，杜甫曾赠诗曰：“才名四十年，坐客寒无毡。”此句言酒醉之时，连坐无毡席的寒冷都不知道了。

6． 酒阑：饮酒结束时。阑：残尽。

7． 离离：分披繁盛的样子。

8． 微酸：指梅子。著枝：生于枝上。

评论

1． 东坡梅词云：“花谢酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。”《张右史集》有《梅花十绝》，《后山集》有《梅花七绝》。其无己《七绝》，乃文潜《十绝》中诗，但三绝不是，未知竟谁作者。其间有云：“谁知檀萼香须里，已有调羹一点酸。”用东坡语也。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷二一）

2． （杨万里绝句：“百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。”）持以与此《南乡子》开端二语相比，苦水（顾随号）不嫌他杨诗无神，却只嫌他杨诗无品。“满”字、“看”字，颊上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圆寂耶？一首《南乡子》，高处、妙处，只此开端二语。（顾随《顾随文集•东坡词说》）

3． 全词既不句句粘住在梅花上，亦未尝有一笔怠慢了梅花。此即所谓不即不离，妙合无垠。（《唐宋词鉴赏辞典》）

二、周邦彦咏物词

兰陵王

柳

柳荫直，烟里丝丝弄碧。隋堤上1、曾见几番，拂水飘绵送行色2。登临望故国3，谁识京华倦客4。长亭路5，年去岁来，应折柔条过千尺6。闲寻旧踪迹7，又酒趁哀弦8，灯照离席9，梨花榆火催寒食19。愁一箭风快11，半篙波暖12，回头迢递便数驿13。望人在天北14。凄恻15、恨堆积。渐别浦萦回16，津堠岑寂17，斜阳冉冉春无极18。念月榭携手19，露桥闻笛20，沉思前事，似梦里、泪暗滴。

注释

1． 隋堤：隋炀帝大业元年，开通济渠和邗沟，沟通洛水、黄河、淮河和长江，沿渠筑堤，沿堤种柳，后人称为隋堤。这里指的是北宋都城汴京附近的汴河堤。

2． 飘绵：飞柳絮。行色：出行时的神色情态。

3． 登临：宋玉《九辩》：“登山临水兮送将归。”故国：故乡。

4． 京华倦客：作者自称。京华：即京都，因京都是文物、人才汇集的地方，故称。倦客：客居他乡身心疲惫的人。

5． 长亭：古时在路旁设亭，作为行人休息及送行饯别之处，十里一长亭，五里一短亭。

6． “应折”句：古人有折柳赠别的习俗。《三辅黄图》“灞桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”

7． 寻：寻思，追忆。

8． 趁：伴随。哀弦：琴弦奏出的哀伤的曲调。

9． 离席：送别的宴席。

10． 榆火：从榆木所取之火。古代钻木取火，因四季不同而采用不同的木材，春季用的是榆柳之火。寒食：节令名，在清明节前一二天，古代习俗此时禁火，只吃冷食，故称“寒食”。

11． 一箭风快：比喻船只在风的吹送下，如箭一般飞快地行去。

12． 半篙：船家常以篙测水深浅，有“一篙”、“半篙”之说。苏轼诗：“池中半篙水，池上千尺柳。”波暖：水已变暖，指深春时分。

13． 迢递：遥远。驿：驿站，汉唐时三十里置一驿。

14． “望人”句：因行人南去，回望送行之人，故曰“在天北”。

15． 凄恻：悲伤。

16． 别浦：大水有小口旁通称为别浦。萦回：回旋转折。

17． 津：渡口。堠：古时守望之所，十里或五里一个。岑寂：冷清，寂寞。

18． 冉冉：渐进的样子。

19． 月榭：月下的台榭。

20． 露桥：落满露水的桥。闻笛：笛曲中有《折杨柳》。李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”

评论

1． 绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。（宋毛幵《樵隐笔录》）

2． “闲寻”以下，不沾题而宣写别怀无抑塞。《草堂选》云：“应折柔条过千尺”，自不伤亚。至“斜阳冉冉春无极”，如此咏物，淡宕有情矣。（明卓人月《古今词统》徐士俊评）

3． 客中送客，一“愁”字代行者设想，以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。（周济《宋四家词选》）

4． 美成词，极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王•柳》云：“登临望故国，谁识京华倦客。”二语是一篇之主。上有“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏“倦客”之根，是其法密处。故下接云：“长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。”久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣。美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐。只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：“沉思往事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。……大抵美成词，一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解，否则病其繁碎重复，何足以知清真也？（清陈廷焯《白雨斋词话》卷一）

5． 意与人同，而笔力之高，压遍古今。又沉郁，又劲直，有独往独来之概。（清陈世焜《云韶集》卷四）

6． 上阕但赋“柳”字，而有清刚之气。中阕之“梨花”句、下阕之“斜阳”句，闰庵云：“有此二语顿挫之力，以下便一气奔赴。”余亦谓然。无此二句，则中阕于别后，即言行舟迅发；下阕在客途，即言回首前欢，便少纡徐之致。赖此顿挫，非特涵养局势，且句中风韵悠然，名作也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

7． 梁启超云：“‘斜阳’七字，绮丽中带悲壮，全首精神提起。”（《艺蘅馆词选》乙卷）

六丑1

蔷薇谢后作

正单衣试酒2，怅客里、光阴虚掷3。愿春暂留，春归如过翼4，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国5。钗钿堕处遗香泽6，乱点桃蹊，轻翻柳陌7。多情为谁追惜？但峰媒蝶使8，时叩窗槅9。东园岑寂10，渐蒙笼暗碧11。静绕珍丛底12，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话13，别情无极。残英小、强簪巾帻14，终不似、一朵钗头颤袅15，向人欹侧16。漂流处、莫趁潮汐17，恐断红、尚有相思字18，何由见得？

注释

1． 六丑：此词调大约是周邦彦首创。周密《浩然斋雅谈》载：“（徽宗）问《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之。对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。’”

2． 试酒：品尝新酿成的酒。《武林旧事》卷三载，夏历四月初，酒库呈样尝酒。张镃《赏心乐事》亦曰：“三月季春……花院尝煮酒。”南宋风俗多沿袭北宋汴京，“试酒”之俗亦是。

3． 怅：惆怅，愁闷。客里：客游他乡之时。

4． 过翼：飞过的鸟。翼：鸟翅，这里代指鸟。

5． “夜来”二句：这里以美人比落花，意思是夜里的风雨把蔷薇花都埋葬了。韩偓《哭花》：“夜来风雨葬西施。”楚宫：西施是吴宫美人，故本应作“吴宫”，但按格律应用仄声字，而吴楚地域相接，吴地后归楚，楚宫亦多美人，故用“楚宫”。倾国：美人的代称。汉乐府《李延年歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”

6． “钗钿”句：以美人的钗钿坠落形容蔷薇花飘落。徐夤《蔷薇》：“晚风飘处似遗钿”。钿：一种嵌花的首饰。香泽：香气。

7． “乱点”二句：形容落花飞舞的样子。蹊：小路。陌：小道。

8． 但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往来花丛之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴说《牡丹》：“游蜂与蝴蝶，来往自多情。”

9． 窗槅（gé）：窗子。槅：窗上用木条制成的格子。

10． 岑寂：冷清，寂寞。

11． 蒙笼：草木茂盛繁密的样子。暗碧：暗绿色。

12． 珍丛：指蔷薇花丛。韩偓《大庆堂赐宴元璫而有诗呈吴越王》：“笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。”

13． “长条”二句：蔷薇枝上有刺，会钩住人的衣服，故曰。储光羲《蔷薇歌》：“低边绿刺已牵衣。”

14． 残英：残花。强：勉强。簪：插，戴。巾帻：裹发的头巾。

15． 颤袅：颤动摇曳。

16． 欹（qī）侧：倾侧，斜依。

17． 趁：逐，随。潮汐：潮水。早潮为潮，晚潮为汐。

18． “恐断红”句：用唐人红叶题诗的典故。《云溪友议》载卢渥应举之时，在御沟旁拾到一片红叶，上面题诗一首，于是藏之巾箱。后娶一宫人，见红叶后长叹曰：“当初偶题随流，不想被郎君收藏。”叶上诗曰：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”断红：落花。

评论

1． 长条有似，残英不似，眨眼即知锥心必尽。“飘流”一段，节起新枝，枝发奇萼，长调中不多得也。（明卓人月《古今词统》徐士俊评）

2． （“愿春”三句）十三字，千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝。不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红。（周济《宋四家词选》）

3． 自叹年老远宦，意境落漠，借花起兴。以下是花是自己，比兴无端。指与物化，奇情四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。（清黄苏《蓼园词评》）

4． 《六丑•蔷薇谢后作》云：“为问家何在”，上文有“怅客里光阴虚掷”之句，此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住。下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。大抵美成词，一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解，否则病其繁碎重复，何足以知清真也？（清陈廷焯《白雨斋词话》卷一）

5． 如泣如诉，语极呜咽，而笔力沉雄，如闻孤鸿，如听江声。笔态飞舞，反复低徊，词中之圣也。结笔愈高。（清陈世焜《云韶集》卷四）

6． 夏闰庵云：此阕（《瑞鹤仙•悄郊原带郭》）与《兰陵王》、《浪淘沙》、《大酺》、《六丑》诸作，人巧至而天机随，词中之圣。与史迁之文、杜陵之诗，同为古今绝作，无与抗手者。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

水龙吟

梨花

素肌应怯余寒1，艳阳占立青芜地2。樊川照日3，灵关遮路4，残红敛避。传火楼台5，妒花风雨6，长门深闭7。亚帘栊半湿，一枝在手，偏句引、黄昏泪8。别有风前月底。布繁英9、满园歌吹10。朱铅退尽11，潘妃却酒12，昭君乍起13。雪浪翻空，粉裳缟夜14，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比15。

注释

1． 素肌：白色的肌肤，比喻洁白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花开在晚春时节，故曰。

2． 青芜地：杂草丛生的地方。

3． 樊川：汉武帝时的一个梨园。照日：与日光互相辉映。

4． 灵关：山名，在今四川宝兴县南。谢脁《谢隋王赐紫梨启》：“味出灵关之阴。”

5． 传火：古代寒食节禁火后重新举火，宫中取新火传赐近臣，称为传火。韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”

6． 妒花风雨：杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。”

7． 长门：即长门宫，汉武帝皇后陈阿娇失宠后所居之处。刘长卿《长门怨》：“何事长门闭，珠廉只自垂。……蕙草生闲地，梨花发旧枝。”宋李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

8． “亚帘栊”四句：亚：低垂的样子。帘栊：窗帘。栊：窗上的棂木。句引：同“勾引”。黄昏泪：刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人知泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”

9． 繁英：繁盛茂密的梨花。

10． “满园”句：《旧唐书•音乐志》载唐玄宗教太常乐工子弟三百人为丝竹之声，音响齐发。有一音误，必亲自纠正。因其所居之院近于禁院之梨园，故号为梨园弟子。白居易《新丰折臂翁》“惯听梨园歌吹声。”歌吹：歌唱声和吹奏声。

11． 朱铅：胭脂和铅粉。

12． “潘妃”句：形容梨花的洁白。潘妃：南朝齐废帝东昏侯之妃，名玉儿，颜色洁美。东昏侯曾在宫内立店铺，以潘妃为市令，百姓歌云：“至尊屠肉，潘妃沽酒”。却酒：饮酒则生红晕，因梨花色白，故曰“却酒”。却：推辞。

13． “昭君”句：形容梨花惊人之美。《文选》江淹《恨赋》：“若夫明妃去时，仰天太息”。注：“会匈奴遣使，请一女子，帝谓后宫：‘欲至单于者起。’昭君喟然而叹，越席而起。乃赐单于。”《琴操•怨旷思惟歌》载昭君颜色皎洁，闻于国中。后入宫，不得宠幸。昭君心有怨恚，作《怨旷思惟歌》曰：“梨叶萋萋，其叶萎黄。”后单于求女，昭君善装盛服，形容光辉而出。元帝见之，大为惊艳，但悔之晚矣。乍：初，刚。

14． “粉裳”句：言梨花如粉色衣裳映得夜空如缟。缟：细白的生绢，这里作动词用，映白的意思。王安石《寄蔡氏女子二首》其一：“积李兮缟夜，崇桃兮炫昼。”

15． 玉容：玉一般美好的容颜。白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”琼英：玉色的花，指梨花。谩：空，徒然。

评论

1． 如咏物，须时时提调。觉不可晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引用“樊川”“灵关”事，又“深闭门”及“一枝带雨”事。觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？（元沈义父《乐府指迷》）

2． 咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何尝说出一个梨、柳字？（同上）

3． 按写梨花冷淡性情，曰：“占尽青芜”，曰“长闭门”，曰“引黄昏泪”，曰“不成春意”，为梨花写神矣，却移不到桃李梅杏上。（清黄苏《蓼园词评》）

4． 前五句实赋梨花，其下“传火”二句从侧面写，“雪浪”二句从正面写，非特词笔妍秀，且以“长门”句、“春意”句承之，更觉情味不尽。结句“比”字韵语新而情重，洵芳菲善怀者。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

三、姜夔咏物词

暗香

辛亥之冬1，余载雪诣石湖2。止既月3，授简索句4，且征新声5，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之6，音节谐婉7，乃名之曰：“暗香”、“疏影”8。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘9。何逊而今渐老，都忘却春风词笔10。但怪得竹外疏花11，香冷入瑶席12。江国13，正寂寂，叹寄与路遥14，夜雪初积。翠尊易泣15，红萼无言耿相忆16。长记曾携手处，千树压西湖寒碧17。又片片吹尽也，几时见得？

注释

1． 辛亥：宋光宗绍熙二年（公元1191年）。

2． 载雪：冒雪。诣：到，往。石湖：南宋诗人范成大，号石湖居士。

3． 止既月：住了一个多月。

4． 简：竹简，古代的书写用具，这里代指纸张。

5． 征：求。新声：新创作的曲调。

6． 工妓：乐工和歌妓。隶习：演习。

7． 谐婉：和谐婉转。

8． 暗香、疏影：取自林逋诗《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

9． “唤起”两句：贺铸《浣溪沙》：“玉人和月摘梅花。”玉人：美人。与：一起，一道。

10． “何逊”二句：作者以何逊自比，感叹年华老去，才思枯竭，赋不得眼前的梅花。何逊：南朝梁诗人。何逊为扬州法曹时，官舍里有梅树一株，因作《咏早梅诗》。后来他从洛阳特地赶回扬州，再访梅树，却彷徨终日，不能成章。却：助词，用在动词后，相对于“了”。春风词笔：何逊《咏春风诗》：“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余音。”

11． 竹外疏花：借用苏轼《和秦太虚梅花》“竹外一枝斜更好”之意。

12． 瑶席：用瑶（美玉）装饰的席子，一说指用瑶草（传说中的仙草）编成的坐席。都是形容坐席的华贵。

13． 江国：水乡。

14． “叹寄与”句：三国时吴国陆凯与范晔友善，自江南寄梅花与范晔，并赠诗一首，诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

15． 翠：绿色。尊：酒器。

16． 红萼：这里指好色的梅花。耿：悲伤。

17． “千树”句：宋代时西湖中的孤山上多梅树。苏轼《和秦太虚梅花》：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。……江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。”寒碧：指寒冷碧绿的湖水。

疏影

苔枝缀玉1，有翠禽小小，枝上同宿2。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹3。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独4。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿5。莫似春风，不管盈盈6，早与安排金屋7。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲8。等恁时9、重觅幽香，已入小窗横幅10。

注释

1． 苔：苔梅，梅树的一种。范成大《梅谱》载苔梅枝干樛曲，苔藓鳞皴，又有苔须垂于枝间，风吹时，飘飘可玩。玉：比喻绿色的苔藓。

2． “有翠禽”二句：曾慥《类说》卷十二引《异人录》载，隋朝开皇年间，赵师雄行经罗浮山，日暮时分，于松林中遇一美人，与之对坐饮酒，还有一个绿衣童子在旁笑歌戏舞。师雄醉寐，醒时东方已白，见大梅树上有翠鸟啼鸣。才明白自己遇见的是梅神和她的侍童。

3． “篱角”：将梅花比作佳人。杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”曹组《蓦山溪》咏梅词：“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。”修竹：细长的竹子。

4． “昭君”四句：用杜甫《咏怀古迹》五首之三诗意，原诗曰：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环珮空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”胡沙：胡地的沙漠。江南：借指昭君故乡。江北：借指汉朝京都。佩环：妇女佩带的饰物，这里借指昭君。

5． “犹记”三句：用寿阳公主故事。《太平御览》载南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，有梅花落公主额上，成五出花。拂之不去，三日后才洗落。宫人惊奇，竞相仿效，称为梅花妆。蛾绿：即螺黛，又叫螺子黛，妇女画眉用的青黑颜料，借指女子的眉。

6． 盈盈：仪态美好的样子，这里借指梅花。

7． 金屋：《汉武故事》载武帝幼年时，姑母馆陶长公主指其女阿娇问武帝：“阿娇好否？”武帝笑答：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”这里以阿娇比梅花。

8． 玉龙：笛。“玉”指其装饰华贵。“龙”指其音色清远。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”林逋《霜天晓角•梅》“甚处玉龙三弄”。哀曲：笛曲中有《梅花落》、《梅花三弄》等，都很哀婉。

9． 恁时：此时。

10． 横幅：画幅。

评论

1． 词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。……白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》……等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。（《词源》）

2． 诗之赋梅，惟和靖（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏）一联而已。世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。（同上）

3． 词用事最难，要体认著题，融化不涩。如白石《疏影》“犹记深宫旧事”三句，用寿阳事；“昭君不惯胡沙远”四句，用少陵诗；皆用事不为事所使。（同上）

4． 词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。……姜白石《暗香》赋梅云（词略），《疏影》云（词略）。此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。（同上）

5． 落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉则烹锻之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由于用字高，炼字密，泯其来踪去迹矣。（清先著、程洪《词洁辑评》卷四）

6． 二词绛云在霄，舒卷自如。又如琪树玲珑，金芝布护。（清许昂霄《词综偶评》）

7． 别有炉韛熔铸之妙，不仅以隐括旧人诗句为能。（“昭君”四句）能转法华，不为法华所转。宋人咏梅，例以弄玉、太真为比，不若以明妃拟之，尤有情致也。胡澹庵诗，亦有“春风自识明妃面”之句。（同上）

8． 此词（《疏影》）以“相逢”、“化作”、“莫似”六字作骨。不能换留，听其自为盛衰。（清周济《宋四家词选》）

9． 稼轩郁勃，故情深；白石放旷，故情浅；稼轩纵横，故才大；白石局促，故才小。惟《暗香》《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲，余俱据事直书，不过手意近辣耳。（周济《介存斋论词杂著》）

10． 南渡以后，国事日非，白石目击心伤，多于词中寄慨，不独《暗香》、《疏影》二章发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。……南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山，次则白石。白石郁处不及碧山，而清虚过之。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

11． 此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托验，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：“天山路旁一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”白石词意当本此。近世读者多以意疏解，或有嫌其举典拟不于伦者，殆不自知其浅闇矣。

词中数语，纯从少陵咏明妃诗义隐括，出以清健之笔，如闻空中笙鹤，飘飘欲仙，觉草

窗、碧山所作吊雪香亭梅诸词，皆人间语，视此如隔一尘，宜当时传播吟口，为千古绝

唱也。至下阕藉宋书寿阳公主故事，引申前意，寄情遥远，所谓怨深文绮，弥得风人温

厚之旨已。（郑文焯手批）

12． 此系白石自度曲，二首均咏梅花，蝉联而下，似画家的通景。第一首即景咏石湖梅，回忆西湖孤山千树盛开，直说到“片片吹尽也”。第二首即从梅花落英直说到画里的梅花。与周邦彦《红林檎近》两首，从初雪说到雪盛、残雪、再欲雪，章法相似，却不是纯粹写景咏物，多身世家国之感，与周词又不同。上首多关个人身世，故以何逊自比。下首写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等等为喻。更有一点可注意的，“江南江北”之“北”字出韵，系用南方土音押韵。岂因主要意思所在，故不回避出韵失律之病？因之也更觉突出。窃谓旧说大致不误，惟亦不必穿凿比附以求之。至谓作词时离徽钦被虏已六十年，就未必再提旧话，此点却似无甚关系；因南渡以后，依然是个残局，而且更危险，自不妨有所感慨。词多比兴，虽字面上说梅花，却处处关到自己，关到家国，引用古句甚多，自是用心之作，虽稍有沉晦处，参看注文，大意可通。（俞平伯《唐宋词选释》）

四、王沂孙咏物词

齐天乐

蝉1

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树2。乍咽凉柯3，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱4。镜暗妆残5，为谁娇鬓尚如此6。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露7。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度8。余音更苦。甚独抱清高9，顿成凄楚10。谩想薰风11，柳丝千万缕。

注释

1． 王沂孙《齐天乐•蝉》共两阕，此其二，其一曰：“绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。饮露身轻，吟风翅薄，半剪冰绡谁寄？凄凉倦耳。漫重拂琴丝，怕寻冠珥。短梦深宫，向人犹自诉憔悴。残虹收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。窗明月碎。甚已绝余音，尚遗枯蜕。鬓影参差，断魂青镜里。”

2． “一襟”二句：马缟《中华古今注》载：昔齐后忧忿而死，尸体化为蝉，登庭树嚖唳而鸣。王悔恨。故世呼蝉为齐女。一襟余恨：极写恨之深。宫魂：齐后魂魄，暗指南宋后妃之魂。翠阴：绿荫。

3． 乍：刚，才。咽：呜咽，形容蝉声悲切。凉柯：秋天的树枝。柯：草木的枝干。

4． “怪瑶珮”二句：形容雨声如玉石相击的声音在空中流动，如玉筝弹奏之声。瑶珮：美玉制成的佩饰。调柱：调弄弦柱，指弹筝。

5． 镜暗妆残：指不梳洗装扮。徐干《杂诗》：“自君之出矣，明镜暗不治。”

6． 娇鬓：娇美的蝉鬓。蝉鬓是古代妇女发式的一种，蝉身黑而光润，故称。晋崔豹《古今注》载魏文帝宫人莫琼树制蝉鬓，缥缈如蝉。

7． “铜仙”三句：这三句是说仙人承露盘已移远，不能存贮露水，蝉无以为生。相传蝉以露水为食，故曰。铜仙：汉武帝时以铜作仙人承露盘于建章宫，称铜仙，又称金人。唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌序》：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。”铅泪似洗：形容泪水之多。李贺诗曰“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”携盘去远：李贺诗：“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”零：落。

8． “病翼”三句：写临近秋天，蝉已经岁月无多。枯形：枯槁的形骸。孙楚《蝉赋》：“形如枯槁。”阅世：经历世间沧桑。消得：禁得起。

9． 清高：蝉居高枝之上，餐风饮露，似人中君子，故称其清高。骆宾王《在狱咏蝉》：“无人信高洁，谁为表予心。

10． 凄楚：凄凉悲哀。

11． 谩（màn）：枉自，徒然。薰风：和风，暖风。《史记•乐书》载舜弹无弦之琴，歌南风之诗，诗曰：“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。”

评论

1． 咏物最争托意，，隶事处以意贯串，浑化无迹，碧山胜场也。（周济《宋四家词选序论》）

2． 前阕身世之感，后阕家国之恨。（周济《宋四家词选》）

3． 《词选》云：“碧山咏物诸篇，并有家国之忧。”自是确论。读碧山词者，不得不兼时势言之，亦是定理。或谓不宜附会穿凿，此特老生常谈，知其一不知其二。古人诗词，有不容穿凿者，有必须考镜者，明眼人自能辨之。否则徒为大言欺人，彼方自谓识超，吾直笑其未解。（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）

4． 碧山《齐天乐》诸阕，哀怨无穷，都归忠厚，是词中最上乘。……咏蝉次章后叠“铜仙”九句，字字凄断，却浑雅不激烈。（同上）

5． 王碧山咏萤咏蝉诸篇，低回深婉，托讽于有意无意之间，可谓精于比义。（同上卷六）

6． 此是学唐人句法、章法，“庾郎先自吟愁赋”逊其蔚跂。“西窗”句亦排宕法。“铜仙”三句，极力排荡。“病翼”三句，玩其弦指收裹处，有变徵之音。结笔掉尾，不肯直泻，然未自在。（清谭献《谭评词辩》卷一）

7． 此首乃宗庙之痛。端木子畴评此词云：“详味词意，‘宫魂’字点出命意。‘乍咽’、‘还移’，慨播迁也。‘西窗’三句伤敌骑暂退，燕安如故。‘镜掩’二句残破满眼，而修容饰貌，侧媚依然。‘铜仙’三句宗器重宝均被迁夺。‘病翼’二句更痛哭流涕，言海岛栖流，决不能久。‘余音’三句遗臣孤愤，哀怨难论。‘谩想’二句责诸臣到此尚安危利灾，视若全盛也。”其论与张皋文、周止庵之言相合，余亦从之。沧桑遗黍，诵之呜咽。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

8． 此首咏蝉，盖咏残秋哀蝉也。妙在寄意沉痛，起笔已将哀蝉心魂拈出，故国沧桑之感，尽寓其中。“乍咽”三句，言蝉之移栖，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪蝉弄姿揭响，即喻人之醉梦。“镜暗”两句，承“怪”字来，伤蝉之无知，即喻人之无耻。真见痛哭流涕之情矣。换头，写人之难久。“余音”三句，写蝉之凄音，不忍重听，即写人之宛转呼号，亦无人怜惜也。末句，陡着盛时之情景，振动全篇。太白《越中览古》有“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”诗，盖上极盛而下极寒哀，而此则上极哀而下极盛，反剔一句，亦自警动。（唐圭璋《唐宋词简释》）

水龙吟

落叶

晓霜初著青林1，望中故国凄凉早。萧萧渐积2，纷纷犹坠3，门荒径悄。渭水风生4，洞庭波起5，几番秋杪6。想重崖半没7，千峰尽出，山中路，无人到。前度题红杳杳，溯宫沟、暗流空绕8。啼螀未歇9，飞鸿欲过10，此时怀抱11。乱影翻窗12，碎声敲砌13，愁人多少。望吾庐甚处14？只应今夜，满庭谁扫？

注释

1． 著：附着。

2． 萧萧：形容树叶落下的声音。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下。”

3． 纷纷：落叶众多的样子。范仲淹《御街行》：“纷纷坠叶飘香砌。”

4． “渭水”句：用贾岛《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安”诗意。

5． “洞庭”句：屈原《湘夫人》：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”

6． 杪：树梢。

7． 重崖：层层叠叠的山崖。

8． “题红”二句：写南宋故宫的冷落。题红：《云溪友议》载卢渥应举之时，在御沟旁拾到一片红叶，上面题诗一首，诗曰：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”杳杳：深远缥缈。溯：逆流而上。

9． 螀（jiāng）：蝉的一种，夏末秋初始鸣。

10． 飞鸿：鸿雁，秋季南飞。

11． 怀抱：心意，情感。

12． 乱影：纷乱的落叶影子。

13． 砌：台阶。

14． 甚处：何处。

评论

1． 碧山《水龙吟》诸篇，感慨沉至。……咏落叶“渭水风生”七句，笔意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎。（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）

2． 咏物词至王碧山，可谓空绝古今，然亦身世之感使然，后人不能强求也。（同上卷七）

3． 碧山忠爱之忱，出于不容已。故词中“宫沟”、“故国”，触处生悲。“渭水”、“洞庭”句引乱愁于无次，“山路无人”句叹劫后之萧条。下阕因落叶而动乡思，断雁残螀，同其凄韵。此词“洞庭”七句及“前度”以下五句颇警动。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

三 : 咏物

茶壶

腹有乾坤何惧丑

春秋自在腹中流

炎凉化得山间月

解去红尘万种愁

壶( 文章阅读网：www.61k.com )

一物生来丑绝伦

独将五短会于身

翩翩大腹装明月

歪嘴悠悠吐玉津

咏垂柳

不向高天向浅埃，青丝万缕道边裁。

俯身扫尽人间垢，还把青天托起来。

苦瓜

金花镶翠玉，

拙貌挂青藤。

辛苦生涯味，

胸中赤胆凝。

柳絮

天生素色更无香

是是非非任短长

只伴清风巡大地

人间舞透好春光

柳絮

曾经放荡弄春风，

也有阴云也有晴。

被雨方为泥下草，

多年始见异山荆

本文标题：咏物诗-咏物
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