一 : 11部布拉德?皮特经典电影
布拉德·皮特，被全球女人追捧的无敌帅男人，推荐11部布拉德·皮特的经典电影，看布拉德·皮特20年的成长。
1、末路狂花 Thelma & Louise （1991）
布拉德·皮特成名作，片中，皮特饰演1个先勾引女主角后又抢走她6000美元的搭车青年，热辣辣的激情戏在他的手中可谓驾轻就熟。
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2、夜访吸血鬼 Interview With The Vampire （1994)
集好莱坞3大帅哥型男布拉德·皮特，安东尼奥·班德拉斯，汤姆·克鲁斯的豪华阵容，经典吸血鬼之作。
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3、燃情岁月 Legends of the Fall （1994）
布拉德·皮特饰演1个深情而迷人的浪子，与安东尼·霍普金斯上演父子情深，剧中歌曲The Ludlows更是经典。
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4、七宗罪 Se7en （1995）
基督教的七重罪孽：暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲、嫉妒。每个字眼背后都有条人命。老[www.61k.com）牌影帝摩根·弗里曼加盟，听说也是华仔最喜欢的电影，经典台词：这个世界很美好，值得我们为之奋斗。
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5、情约今生 Meet Joe Black （1998)
本片布拉德·皮特饰演的死神以纯真无邪的美少年形象出现，颠覆了人们印象中死神的可怕与邪恶。片中Joe Black表现出对人世情感的好奇与真诚打动了所有观众。
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6、搏击俱乐部 Fight Club （1999）
另类电影的巅峰之作，一批被现代生活方式麻木了内心的人认为自己是失掉了人性和感觉的社会的牺牲品，他们痛恨物欲横流的社会现实，但同时又无能为力，于是他们认为恢复个性观念的惟一方法就是返回到最原始、最野蛮的痛苦和暴力的本能中。
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7、十一罗汉 Ocean’s Eleven （2001）
大帅哥乔治·克鲁尼、布拉德·皮特领头十一个身怀各种绝技的顶尖人物，组成炫目“神偷小组”，还有大嘴美女茱莉亚·罗伯茨助阵，节奏紧凑，赏心悦目。
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8、特洛伊 Troy （2004）
好莱坞史诗巨作。帅男布拉德·皮特，“精灵王子”奥兰多·布鲁姆，影帝西恩·潘，表现的完全是战争中的英雄和勇士，真正的冲冠一怒为红颜。
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9、史密斯夫妇 Mr. And Mrs.Smith （2005）
安吉丽娜·朱莉和布拉德·皮特这对魅力组合就是从此部电影假戏真做。剧中，一对各为其主的杀手夫妻各是厉害人物，但不知对方真正身分，最后竟发现自己要下手的对象就是对方。俊男，美女，动作，间谍，典型商业大片。
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10、返老还童 The Curious Case of Benjamin Button （2008)
又译本杰明·巴顿奇事，布拉德·皮特饰演1个叫本杰明·巴顿的怪人，他违反了大自然的规律，竟以老人形象降生人世，之后越活越年轻，倒着成长，经历了不一样的人生。
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11、无耻混蛋 Inglourious Basterds （2009）
不折不扣的昆汀风格，天马行空，随性肆意，布拉德·皮特率领的一队无良杂军扰得纳粹人心惶惶，剧情奇特，大牌云集。
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二 : 经典电影拉片
经典电影拉片
《老无所依》
《末代皇帝》
《夺命金》
《闪灵》
《一次别离》
《出租车司机》
《克莱默夫妇》
《霸王别姬》
一部电影动人的影像背后，是电影人步步精心的设计。(www.61k.com]经典电影的背后则更是有诸多巧妙的安排。今天我们就仔细拉一拉以上八部电影，看它们是如何成为经典的，欢迎大家一同品鉴。
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拉片 经典电影拉片
经典电影拉片
经典解析——看《老无所依》的杂货店段落
文/林钊成
这是一段风格非常强烈的段落，全部为固定镜头，且机位极少，可以说完全靠节奏和表演营造效果。(www.61k.com)镜头节奏是跟着表演情绪走的，所以我们只要关注情绪就好了。
0 全景 正 平
这是上一场的最后一个镜头，卢埃林脱险后为自己包扎。
1 大全 高机位 俯
这是一个过渡镜头，总的来说是承接上一个镜头的情绪，平稳过渡。但事实上即将出现的一场戏是极具张力的。
场景同样具有西部地区的典型特点，这不能说是刻意，但也同样跟镜0是统一的。
画面中天的比例小于地，这本身就是试图给观众施加压力。这种压力又顺理与接下来的段落统一。
2 半身 右1/12 平
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经典电影拉片
齐格进入杂货店，老板的角色是按照老实人设计的。[www.61k.com）
这里面构图是常规化处理，但要注意的精妙之处很多。景别是常规化处理，用中景来表现动作和演员调度。
在光线的使用上，要注意老板背后的玻璃和画右的窗玻璃，这两块玻璃，是后面齐格身上的光线来源，这是剧组里打光的依据，这样齐格脸的正面和右侧都可以打亮，而老板的脸只能打亮左侧，这样，从光线上说，老板已经输给了齐格。
在齐格走到表演区停下的时候，他的背景是一堵墙，两扇窗中间的一堵墙，这个位置也是有意“送给”齐格这个杀人不眨眼的家伙的。那么在镜2中老板的背景是玻璃，隐喻是说老板什么也不知道，是个好人，而齐格的背景是一堵墙，隐喻是说，齐格代表着黑暗和暴力。电影中的精典瞬间没有偶然。
另外，从置景上看，两个周围的环境极其生活化，但要注意一点，就是老板身后窗玻璃上方的一圈圈的电线，那里放了一排这种东西，从这种东西的形态和高度上来说，这里面包含了一种隐喻——绞索。在这一场中，齐格是极其强势的，在整部片中也如此。齐格在面对卢埃林时虽然也有这种效果，但毕竟卢埃林是个退伍军人，当他反应过劲来的时候，就开始反击，那时齐格的强势不在了。那么回过来说这一场，一个极强势的人面对一个极弱势的人，那么对话的过程必然会象审讯，加上这绞索式的置景，那么就好比，齐格以行刑者的身分在摆布一个绞刑架上的人。有了这个前提，理解这段对话就容易了。齐格本身就是一个杀人不眨眼的家伙，如果他想从别人身上得到什么，不管别人是好是坏，是帮助过他还是跟他有仇，甚至有时候，他心情不好，都会杀个人。齐格这个人是一个彻头彻尾物质的人，他是当代美国人的先驱，而在本片中，美国人有一部分人还纯朴，但包括老警长在内的人已经意识到这个社会变了。这就是为什么本片的片名是《老无所依》，不光是没有生活上物质的依靠，精神上，美国人已经开始变得空洞。《No Country For Old Man》这原片的名片，说的也是这个道理。
那么好，环境的影响已经说完，下面就着重解析节奏和表演的作用。
3 近景 左1/12 平
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经典电影拉片
镜2中一块窗玻璃放在老板身后，这是透的，而从下面的镜头，大家可以看到齐格后面安排相比较下要堵，齐格后面的玻璃在画面比例上显得小，另外齐格身后窗外是虚的，所以可以作为墙来看待，而且在镜头中齐格的正后是一截墙壁，堵的。［www.61k.com］所以相比之下，齐格给观众的潜意识带来的是压抑和窒息，而老板的背景设计不能说是为了通畅，因为对于他的设计是与齐格相比较而存在的，其实还是为了齐格设计。
4 半身 右1/12 平
关于表演，前面两句买卖中的话一说完，老板因为生活枯燥，开始攀谈，这个对一般人来说很正常友好的行为，在齐格这个人的耳中非常刺耳，他觉得老板说多了。因为他不想让人从自己这里拿走任何东西，另外，也许跟他职业杀手的身分有关，他不爱暴露自己的身分。这个镜头中老板第一句话就让齐格不满，“路上下雨了吗？”（这个字幕版本不很精确。）
镜3用的是齐格的正面近景，而镜4用的是老板的正面半身，这种用法本身就摆明了谁是主角。
5 近景（松） 左1/12 平
于是齐格想岔开话题。
齐格：那条路通哪儿？
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老板：嗯，我看你是达拉斯来的。[www.61k.com）
齐格：我从哪儿来跟你有什么关系？
表演，这个镜头始帧处齐格的反应就已经说明齐格不喜欢老板这么随意攀谈的风格，而他想岔开话题没有成功，使他对老板的反感加深了了一层。因为这齐格这两个情绪是一个连续地叠加，所以这三句话中虽然也有老板的一句，但全都给在了齐格的脸上。这是为了观众看到这个重要的情绪变化。
6 近景（松） 右1/12 平
老板给出合适反应。
如果能不给老板，导演也不会给老板的反应，因为下面齐格的情绪又是一个递进，开始变得咄咄逼人。但老板这个情绪必须要给到，正是老板这个正常的反应在齐格看来是个挑衅，于是齐格才开始强化自己的状态。
7 近景（松） 左1/12 平
齐格盯着老板眼睛说：老兄！？
5
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8 近景（松） 右1/12 平
老板：哦，我这么说没别的意思。[www.61k.com]
9 近景（松） 左1/12 平
齐格：你没别的意思？
老板：我只是打发时间。
看到老板在解释，齐格不无得意，于是他暂时缓和了口气，洋洋得意地用一副审视的目光说，你什么意思也没有？
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10 近景（松） 右1/12 平
老板：如果你连这个都受不了，我真不知道还能为你做什么了。(www.61k.com］
老板是个正常人，自觉自己没什么问题于是追加了一句，如果你连这个都受不了，我真不知道还能为你做什么了。齐格下面情绪再度恶化，正是因为老板这一句。老板说这一句话看似轻松，其实也是在受到压迫下正常的反应，但齐格不允许，于是有了镜11中齐格再度恶化的情绪。
11 近景（松） 左1/12 平
齐格情绪恶化，他开始有了收拾这个人的想法，而“收拾”对于齐格来说就是杀人。
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12 近景（松） 右1/12 平
老板：还有什么事吗？
13 近景（松） 左1/12 平
齐格：我不知道，有吗？
齐格还没有最后决定要杀人。（www.61k.com)所以他说他不知道，因为他在考虑，杀人对齐格来说虽然就是吃颗豆子那么简单，但毕竟还是要动手。
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14 近景（松） 右1/12 平
老板：有什么问题吗？
15 近景（松） 左1/12 平
齐格：什么有问题？
老板：所有这些。（www.61k.com]
齐格本来还在考虑，其实他可能也是给老板一个机会，如果老板态度软下来，他或许会放过老板，如果老板态度再强硬点，也能坚定齐格杀老板的想法，于是齐格也随口回答了一句。
16 近景（松） 右1/12 平
这个镜头的沉默是有张力的。
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17 近景（松） 左1/12 平
齐格：那就是你要问我的？所有这些有什么问题？
齐格还在看老板的表现。(www.61k.com)
18 近景（松） 右1/12 平
老板：还有什么事吗？
齐格：你问过了！
老板：好吧，我看要不就下班吧。
齐格：要不就下班？
老板：是的，先生。
下班这个问题，在下面会再度恶化齐格对老板的态度。
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19 近景（松） 左1/12 平
齐格：你什么时候下班？
老板：现在，我们现在下班。（www.61k.com)
齐格：“现在”不是个时刻！你几点下班？
显然，齐格认为老板这么早下班是针对他的。于是他开始盘问。
20 近景（松） 右1/12 平
老板：一般是天黑左右，天一黑。
齐格问老板一般什么时候下班就是为了确认，老板在天亮的时候下班是不是针对他的，老板这句话显然表明这么早下班是因为反感齐格，于是齐格这时可以说已经动了杀意。
上面的镜头设计，从进入杂货店以后，一共只有三个机位，老板半身右1/12，老板近景（松）右1/12，齐格近景（松）左1/12，主要是靠演员的表演，在合适的位置剪切。另一个需要注意的问题是，两组相匹配的带关系近景，老板的总比齐格要松，这是因为齐格是主角，用紧的镜头会让他显得强势。
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21 近景 左1/12 平
齐格：你不知道自己在说什么，对吧。（www.61k.com]
老板：先生？
齐格：我说你不知道自己在说什么。
这时是齐格刚对老板动杀意的位置，所以要给齐格一个紧的单人近景。
22 近景 右1/12 平
老板这个紧的近景是为了和齐格上面紧的近景相匹配。但要注意到老板这个近景比齐格的近景要松。这是为了让老板比齐格弱。
而在这个镜头里，后面的电线更象是放在老板头上的绞索，观众可以注意不到，但那些道具的存在会带来一种观众不知原因的潜意识。
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23 近景 左1/12 平
齐格：你几点睡觉。(www.61k.com)
老板：先生？
齐格已经准备杀人了，但他问要被他杀的人睡觉时间，这是个很滑稽的事情。可见死在齐格手下的冤魂有多少。
你几点睡觉，这是句重要的询问，要给紧的单人近景。
24 近景 右1/12 平
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25 近景（松） 左1/12 平
齐格：你有点聋吧，不是吗？我说你几点睡觉。［www.61k.com)
老板三次诧异的反应让齐格有些不耐烦，于是他这里的表演出现了一个低爆点。
因为内容是同样的，所以没必要再给紧的近景，这里给了一个带关系的松的近景。
26 近景（松） 右1/12 平
老板：9:30左右的某个时间，我得说9:30左右。
老板这时越来越觉得不对劲，他虽然没想明白，但还是回答了齐格。
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27 近景（松） 左1/12 平
齐格：我可以那时回来。［www.61k.com)
齐格还是在吓唬老板，但老板没有听出来。齐格一定是想看到老板有些惊慌的反应，但老板没有，齐格有些失落。
28 近景（松） 右1/12 平
老板：为什么你要回来呢？那时已经下班了。
齐格：嗯，你说了。
老板：好吧，我现在就下班。
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29 近景（松） 左1/12 平
齐格：你住后面那房子吗？
老板：对，没错。(www.61k.com）
齐格：你一辈子都住这儿？
齐格问完了时间问住处，这种台词的处理方式很反常规，非常精妙。但齐格最后揶揄的一句话“你一辈子都住这儿？”反而让下面的情节再度出现转机。
30 近景（松） 右1/12 平
老板：哦，这是我岳父的房子，原来。
老板这句多余的话救了自己，但他最后也不知道他曾经多么危险。
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31 近景（松） 左1/12 平
齐格显然是觉得不屑和好笑，鼻子里发出哧的一声。（www.61k.com）
齐格：你倒插门？
齐格虽然是个杀人恶魔，但显然他同时是个硬汉，当他意识到自己面前是个倒插门的男人，立刻觉得跟他过不去有失自己的身分。于是有了齐格这一处的情绪外化，禁不住笑了，但他还拼命忍住，做出被呛到的样子。
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32 近景（松） 右1/12 平
老板：我们以前在德州天普住了很多年。在那成的家。在天普。
事实，这位老板就是一个整天闲得无聊的人，有个人跟他聊天他会很高兴，于是话头一开，他就说了一大堆。他的祸从多说开始，最后的时候又从多说结束，这本身也是个有趣的事情。
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33 近景（松） 左1/12 平
老板：我们是四年前从那搬来的。（www.61k.com］
齐格：你倒插门？
34 近景 右1/12 平
老板：如果你非要这样说的话。
老板这个笑容说明他的确是个爱聊天的人，天性憨厚朴实。
这里给老板紧的近景，是为了让观众确切地看清老板的表演，让观众知道，这个人真朴实。这一点，导演要让观众确信不疑。因为这对情节有帮助，同时也可能是因为这个笑容，才让齐格给了老板一次猜硬币来决定命运的机会。
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35 近景 左1/12 平
齐格：我不非得这么说，就是那样。［www.61k.com）
齐格从脸上看去成熟，但事实上是个人格很不完善不成熟的人，这从他说话抬杠可见一斑，而另一方面，他认为自己代表的天理，或者说他认为自己是不可违逆的人，他代表暴力，不允许他人有任何反抗。
一方面这个老板触犯了自己，另一方面这个老板在齐格眼中是无能和可笑的，于是他想了想，做出了后面猜硬币的举动。让老板决定自己自己的生死好了，齐格这么考虑。
36 特写 俯
这个构图，旁边加了个杯子是生活化的，但不要认为这个杯子是随便加上去的。事实上这个杯子放在光源的一方，就是为了加重镜头上的阴影比例，帮助塑造压抑感。
而看似普通的食品袋，伸张的声音被刻意地放大和清晰化，也加强了这时的张力。
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37 近景 右1/12 平
齐格想了想，把吃完的食品袋放在柜台上。［www.61k.com)老板看着这食品袋，感觉齐格不礼貌。
齐格：你玩抛硬币最多输过多少？
老板：什么？
可以注意到，科恩兄弟在这一段落里，连续的紧近景用的次数不超过4个。第一组是21～24，第二组是34～37。这是因为紧近景用得过多，会造成观众视觉上的疲劳，紧张，这会干扰导演意图的传达，所以连续的紧近景不能过多，更何况是特写镜头。大多数时候，都是半身，松的近景这些叙述镜头，紧的近景和特写，都要用在关键处来进行强调。现在影片中有一类导演拍动作戏也用大量很紧的近景快切来唬观众，就算是《变形金刚》目前出的两集也有大量这种拙劣的作法，变形金刚成功是因为它的形式，能变成汽车的机器人，并不是因为变形金刚的镜头用得非常精彩，我把他们称为广告流，用看不清的镜头，来达到唬人的效果而已。
38 近景（松） 左1/12 平
齐格：玩抛硬币最多输过多少？
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39 近景（松） 右1/12 平
老板：哦，不知道，说不上来。（www.61k.com）
40 近景（松） 左1/12 平
齐格抛了一下硬币接住，按在柜台上。
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看《末代皇帝》一个段落中的场面调度和剪辑
文/哥特式的梦
虽然爱森斯坦和巴赞对电影的理论有所不同，但他们都同时承认电影最重要的是段落，好的电影是由好的段落经过好的剪辑才成功的。(www.61k.com）
今天我一个一个镜头地分析了我最喜欢的电影之一《末代皇帝》的段落，希望能给大家分析影片作为一个参谋。
这次分析的是《末代皇帝》218分钟版的1小时59分2秒处到2小时5分46秒处，短短6分钟，花了我2个小时。这一段主要是说溥仪被革命赶出紫禁城的过程，我认为这是本片最重要的段落之一。
分析中蓝色的字是大的场景段落，黑色的是镜头分析，所有分析都在图的下方，因为一些镜头连的很紧密，所以将他们放为一组镜头。
1-12，溥仪与婉容等人在故宫里面打网球，突然听到了故宫外有很强而整齐的脚步声。
第一个镜头是一个较长的镜头，主要是交代他们在打网球的事，第2到12都是他们听到声音后的反应等。
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镜头2，3，4，5，6，这里突然出现的声音让每个人都被孤立在各自的画面里，为什么这里不用全景？你认为单人的表情特写震撼些还是全景？
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镜头8，终于全景出来了，刚才独立的空间因为全景被联系到了一起，导演传达给了我们信息“这是他们都要面对的。(www.61k.com)”这里的全景大部分是叙事作用，因为人的表情若不是真的经历，这么多演员是不可能同时演很好的，于是把他们最好的那一个表情拿来放进特写，然后全景来叙事，这也是剪辑的妙用！
这里剧本让婉容的裤子出了问题，突出的是她的紧张。（之前一系列全是表情、动作，没有台词）
镜头13到35：革命军进入故宫，告知溥仪他们被驱逐出故宫了， 溥仪命令婉容等人去收拾，并和R。J说了一段话。
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镜头13A，13B，14A，14B，14C，14D。［www.61k.com］这是两个长镜头，第13个镜头首先就用摄象机跟随革命军而不是用溥仪视角让革命军突然出现，这又是为什么？刚才我说的两种可能前一种是悬念，用那样的方案，观众就会继续跟着剧情走，刚才我们才和溥仪一起听到了巨大的声音猜想那些人是谁，现在我们可以继续想“他们要干嘛。”如果用后一种，那叫惊奇，可是我们都听到声音了，他们的突然出现就不突然了，那后一种肯定就不用噻。14镜头用的全景和仰拍，让故宫的城墙在这时成了象征物，溥仪被包围了。 这是空间的利用。
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镜头15，我们看到镜头14最后，是邬君梅的角色和溥仪一起的，那为什么15镜头是以表情担心的陈冲为主体？是不是因为她才是溥仪的命中人呢？导演只用一个镜头就说清楚了
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镜头20，21，邬君梅的角色因为溥仪从她旁边走过才进入画面，并给了特写，溥仪走过去时没和她说一句话，而是去给离他更远的陈冲说自己被驱逐的事，三个人的关系一下就明了了，而溥仪从邬君梅旁走过，邬君梅一直看着他最后看着他和陈冲两人的镜头，加上溥杰，他们才是一家人，这2个镜头已经为以后三人的关系打下基础。(www.61k.com)
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镜头24，当溥仪知道自己是犯人并转过去命令他们收东西准备离开故宫时，摄象机一直在他身后，只给陈冲等人正面，感觉这里和《宾虚》里的耶稣有相同点，耶稣的正面从没有现过，因为没人可以扮演耶稣，而溥仪这时的表情我想除了真正的溥仪，是没人可以演的。［www.61k.com]
25到34是溥仪和RJ一段对话的正反拍，但是其中有点很重要：
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镜头28，29，看截图我们都能知道，在RJ话还没有说完时，就切换到了溥仪，很多RJ说话时，也是摄的溥仪，下面的字幕打出来的就是当时的话，这句话是RJ说的，切到溥仪是因为这句话对他的重要性，这句话之后，那个他小时侯就陪他的RJ也离开他了。[www.61k.com］所以镜头离溥仪的距离也是很远的，而给RJ的是个普通的说话镜头。
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镜头35，RJ和溥仪的关系已经由镜头说明了
镜头36-56，溥仪及家人在故宫门口上车，离开了故宫。(www.61k.com]
镜头36是一个很好看的纵深加弧线运动的镜头，这样的配合总是很好看。
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镜头37，38，这两个镜头主要说的是光，在城门里时，溥仪是在黑暗中的，象征的是他现在，我们发现，自然光的照射下，故宫和故宫外（除了城墙）都是很亮的，于是这个光就被利用了，故宫里的亮代表溥仪曾经的安乐，而外面照在他身上的却是另一个世界的“自由”。［www.61k.com）
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镜头40A，40B，41，镜头40A时，看上去除溥仪外，所有人的注意力都在画面后方的背景上，但是我们看那道射在溥仪脸上的光，其实那让观众觉得溥仪的注意力也在后方，其实他没有侧身，是摄象机侧了，但是给视觉的信息确实溥仪侧身了，而在声音上，是那些兵在喊万岁，溥仪能不侧么？然后镜头拉上去，将士兵们的目标展示出来，再给溥仪一个特写，就这两镜头，什么心境都出来了。[www.61k.com）
镜头47A，有好看的纵深和运动。
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镜头47B，C，D，又是三人的关系，他们出来时是一起的，在C当中就是溥仪和陈冲两人走的一边，就把另一人隔开了，而就我前面分析的来看，导演一直把溥仪和陈冲用双人镜头，这个信息就是“他们才是一对。[www.61k.com）”
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镜头48，照其他人来看，灰溜溜地被赶走正常反应就像两位女人一样，望着两边，各有所思，但溥仪不一样，他镇定或故做镇定地在玩球，起码我们看出他还是有抱负的。(www.61k.com)
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镜头52，53，同样说明这个问题，溥仪有抱负，对故宫更有情。［www.61k.com）
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镜头55，56，这个段落最后以故宫城门的全景结尾，也说明本片的故宫一段的终结，让这个段落很有史诗气势。［www.61k.com)
特别注意，经过周老师论坛里的子川的回复，我发现了一个我以前没有发现的错误，因为陈冲饰演的是正室，是皇后，所以按照封建常纲来说，溥仪是该先给皇后说的，这里我没有注意，陷入了一个陷阱。还要说明的是，在逼宫的那场戏中，只有溥仪和R。J两人是从容不迫的，一个是曾经的皇帝，想保有威严，另一个是洋人，也是不同的，而且在画面中，溥仪和R。J都是和众人分隔开的，R。J一直在高处，溥仪一直在网球场，后来走时也是他一人在前，而且我们发现，不管是军队的自然身高比溥仪高还是R。J坐在高处，他们都是俯视溥仪的，而溥仪是俯视家眷和仆人们的，溥仪小时侯这么矮，摄象机都要专门放低一点拍他，这显出他地位的变化。
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方寸之间 调度有力，看《夺命金》的场面调度
文/灰狼2012
《夺命金》杜琪峰无疑是近年来最接近银河早期那些具有黑色电影特质的作品，如《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《非常突然》以及近年的《PTU》等作品，即阴差阳错的偶然事件串联起起完全不相干的各色人等，每个人都有意无意改变了别人的命运，而每个似乎野心勃勃试图主宰自己命运的人最终的结局却都身不由己地被无常的宿命改变。［www.61k.com)
《夺》中改变银行职员何韵诗、黑社会老大跟班刘青云和警长任贤齐命运的偶然事件则是放高利贷的钟先生因为携带1000万元现金被人劫持杀死，影片围绕着1000万现金的去向展开故事，相比影片后三分之二节奏激烈错综复杂的情节发展，快速多变的场景，前三十分钟似乎十分无趣，它主要是不走运的银行职员何韵诗在她狭小的格子间里不停地打电话向潜在的客户推销一项不靠谱的基金投资产品，尤其是她说服老太娟姐购买这项产品时，过程冗长繁琐，方寸之间镜头调度施展不开，景别变化简单，主要是双人中景和单人近景以及正反打构成，看上去似乎十分“电视剧”，但事实上这一段看似简单但却经过精心设计，以影片（大陆版）第14分22秒处开始说明，电影怎样通过有限的空间调度以画面的形式传达影片的外在的和内在的内容。
这一段的内容主要是娟姐嫌定期储蓄利息低，于是何韵诗开始向其推销相关的基金产品，从14分22秒开始，何韵诗在画面的位置开始离开画面中心（见图1、图2），
图1
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图2
而此前她和娟姐关于利息偏低的对话时一直是处于画面中央，两人是一种基本平等的关系，这个构图的改变意味着何韵诗处于一个服务者的被动位置，她以从属的客服身份向娟姐推销，而且这些产品明显赢利微薄。［www.61k.com)而何说完“做一份风险评估报告”后，镜头切成一个交待两人位置的双人全景（图3）。
图3
这个画面显然是很有寓意的，格子间里基本上是以红色和蓝色系构成，形成对娟姐接近暗色的衣着色系的包围，暗示着娟姐开始进入一个对她而言危险的环境，因为红蓝两色是有毒和危险的标志色。当然在这个画面里，何依然不占据画面中心。（图3）
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影片接近16分钟后，娟姐对一些保守微利产品不满意，这时候出现了一个越过轴线的两人近景，两个人的位置开始改变，而这个景别的三句台词也耐人寻味（见图4），这7厘的利息是假设的，而更加保险的就是此前娟姐的2至3厘！这是何和娟姐的第一个越轴景别。［www.61k.com]
图4
何这时的主观镜头看到远处目光犀利的主管，这时候镜头推向本来处在画面左侧的何，直到何位于画面的中心，何向娟姐说出了那个明显风险很大的金砖四国基金产品。从这时候何韵诗开始位于画面中心，暗示着她开始主动出击，把娟姐作为她的猎物了，一直到娟姐最终决定购买金砖四国基金，何始终处于画面的中心，一遍一遍地说着那些千篇一律但是暗藏玄机的套话，她最终了上风，变成这个事件的主宰者的地位。（图5、6、7）
图5
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图6
图7
下面这个镜头是这场戏中唯一一个俯视何的特写镜头，这个镜头是何的特写，是阴阳脸的布光，也和前后的布光略有不同，整体给观众感觉何看上去有点“心理叵测”，暗示着何终于抛开了人情和道德底线，变成一个金融“动物”了，为了自己的业绩，忽悠娟姐购买那必赔无疑的基金。［www.61k.com)（图8）
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图8
当然何韵诗的心理挣扎影片也通过视觉化的设置强有力的传达给观众了，咖啡室里墙上的投影，以及何韵诗脸上的阴影，暗示出何的复杂心态。(www.61k.com）（图9、10）
图9
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图10
可怜的娟姐则一步步落入了这个投资“陷阱”，当她被忽悠得下定决心时，开始观看投资声明时，娟姐开始偏离画面中心（图11），这是影片用了这个场景的第二个推镜头推成娟姐的特写，将端着咖啡的娟姐一个人留在画面里，一个人去面对那台冰冷冷的电脑，寓意明确，娟姐必须独自去面对风险，而此前的场景中，何和娟姐两人一直都是处在同一画面里的，即便是单人场景，何的背影或多或少都出现在画面里的！
图11
主管出现时，这场戏的第二个越轴画面出现了，最后确定娟姐的购买意向，其实就是声明风险自负！这个越轴在视觉上强调了娟姐的被动的弱者地位，她处在画面的右边，主管和何则 45
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占据了画面的大半部分，对娟姐形成一个强势的压迫形构图，娟姐的单人镜头也变成了俯视镜头，暗示着娟姐已经变成了银行“砧板上的鱼肉”，只能任由那个无形的金融怪兽的宰割了。(www.61k.com)（图）
图12
这个越轴镜头和此前的越轴镜头前后呼应，在视觉上和台词暗示强调了，这个基金所谓肯定能够“多赚点”的预期也是虚构的假设，记得何韵诗用英文和中文说“预期回报”这个词吗？娟姐显然是不懂这个词的真正含义的）。
在这部充满不可思议的转折和奇迹、主人公最后不是发笔大财就是小财的电影里，在娟姐身上没有任何奇迹出现，绝对是一个牺牲者。有些观众认为猜测何最后拿走五百万可能会补偿娟姐的损失，但影片没有给出一个哪怕暗示的镜头或台词来说明这一点，为什么？杜琪峰希望借助这个可伶的老太揭露银行金融机构的冷酷无情（当然还有那个老太存700硬币却要收10%手续费的情节），同时也激起观众的巨大反感，所以他没有给娟姐一点奇迹，同时也从侧面表达出这种机构或者说金钱对人性的抹杀，看上去邻家小妹般善良亲切的何韵诗也逐渐变得冷酷无情，毫不犹豫地带着不义之财消失在街头的人流中，根本没有想到给娟姐补偿什么钱！（我没看到港版，不知道在港版中是否有何韵诗补偿娟姐的直接或间接的台词或画面。至于大陆版那个自首结尾字幕真是傻到家了）
通过这场戏的调度，杜琪峰完成了他对金融机构的批判以及对何韵诗饰演人物心理的转变，普通观众可能没有意识到镜头的调度，但通过镜头调度，在大银幕上通过有力的视觉化表现（当然也包括两个演员的到位的表演和色彩的设置）不自觉地影响观众的心理，把这场戏的主题传达给观众。这场戏的调度和剪接，是经典的好莱坞类型电影的表达方式，像杜琪峰这样的香港导演对这种语言是把玩娴熟的。这种方式看上去是简单的正反打对切，但却非常讲究构图和内容情节的配合以及对观众心理的影响和控制，这就是为什么《夺命金》是电影是好电影。
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浅析《闪灵》视听语言的运用
文/天马远-心匡神怡
这是影片的第一个镜头，是一个推镜头，从构图方面上是一个非常规的构图——倾斜而且不稳定的画面，下边的水反射着两边山脉的倒影，导演从开始就给观众灌输了一种真实与虚幻同时存在的很不安全世界。（www.61k.com］从而也定下了这部影片恐怖灵异的基调。
这是一个长时间的跟拍镜头，而且是俯拍，俯拍可以暗示出有一种强大的具有支配作用的可怕力量在逼向画面中小汽车里的人物，而且由于构图中的面积对比，两边巨大的森林向这辆小汽车压迫，这给观众传达了一种压抑的情绪。另外由于长时间的跟拍镜头，使得我们感觉到小汽车中的人物，正被引领着进入一个未知的地域，一个不安全的，充满着灵异恐怖的领域。
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这也是长时间的跟拍镜头，同样地，两边巨大的山峦似乎都向小汽车压迫着，也给传达了一种压抑的情绪。(www.61k.com］而小汽车中的人物，正被引领着进入一个未知的地域，一个不安全的，充满着灵异恐怖的领域。
身后的黑白老照片交代了酒店年代的久远。
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主人公杰克和酒店经理之间进行的长时间的对话的机位设置没有使用外反拍，即过肩镜头，而是内反拍。［www.61k.com］这说明出双方的孤立性。也说明这个大的环境“孤立了”他们。后来的大雪和通讯设配的“毁坏”则证明了这一点。
首先这个镜头杰克俯看迷宫，所有的出口和死路尽收眼底，预示着杰克终将成为这场神秘游戏的主导者。这是这个镜头的预知性。其次，从构图上看，杰克处在画面的中央，也说明杰克的在这场游戏中的主导地位。最后，从色彩上看，杰克把冷色调和暖色调一分为二，实际上，暖色调还偏多一些，这暗示出邪恶的力量正在向杰克逼近。
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这个紧接着上一个镜头，是杰克的主观镜头，也很好成为联系杰克和他妻儿的“纽带”，前面有镜头交代了这对母女处于这迷宫中，只是当时我们还不知道这母女俩在杰克的“监视下”。[www.61k.com）而看到这里我们就完全明白了他们之间的“关系”。这对母子在这巨大的迷宫里显得是如此的渺小，而且预示着她们必将成为杰克的“玩偶”。这运用的面积对比，巨大的迷宫和渺小的母子俩形成鲜明的对比。
这个镜头的构图运用的十分巧妙，温蒂背后的淡黄色的部分就好像是一个框子，把她牢牢的框在了里面，而这里的“框”就象征着一种强大而邪恶的力量，而这使我们很容易联想到杰克就是或者将要成为这种强大而邪恶的力量。这个镜头也巧妙的运用了色彩对比和面积对比，两边大面积的深色将温蒂夹在中间，表现温蒂马上将要受到这种邪恶力量的压迫。而从她的面部表情可以看出此时她还感觉不到这种压迫，而这两者则形成了很好的对比——环境所渲染出的压抑感和画中人物的“喜悦感”。同时这个镜头也是一个预知性的镜头。这种预知感将在下个镜头很好的体现出来。
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三 : 布拉德皮特十大经典电影
《燃情岁月》
《燃情岁月》是我最喜欢的皮特电影。电影中，放浪形骸、豪放不羁的崔斯汀，不知道曾经迷倒了多少少男少女。世界的确是不公平的，如果换成别人，他会被认为是个疯子；而换成布拉德皮特，则变成了一个深情而迷人的浪子。
《夜访吸血鬼》
汤姆克鲁斯和布拉德皮特两大好莱坞帅哥联手，无疑是本片最大的噱头。但是对于我来说，阿汤哥的“丑陋”和“疯癫”成为了皮特那深情款款的“帅气”和“忧郁”。不死美男的形象，彻底突破了好莱坞以往僵尸片固定的模式。
《七宗罪》
相比皮特本人的表演，本片更大的亮点无疑是电影深沉的主题和老牌影帝摩根·弗里曼那不露痕迹的精彩演技。这部片子也是我的偶像华仔最喜欢的电影，电影中的经典台词“这个世界很美好，值得我们为之奋斗”，对于迷茫中的我们来说是一种最大善意的提醒。
《末路狂花》
这是皮特的成名之作，即使他的戏份少的可怜，并且还饰演了一个小白脸骗子，都不能阻碍他凭借此片一炮而红。爱美是人之本性，爱帅也同样如此。片中，皮特那精致的面孔、魔鬼的身材，就是他制胜的最大武器，迷倒的不仅仅是女主人翁，还有亿万观众。
《史密斯夫妇》
典型商业电影。俊男，美女，动作，间谍，商业片的成功因素应有尽有。它没有《燃情岁月》的深情，也没有《七宗罪》的沉重，有的只是一种视觉的快感。这些已经足够，毕竟皮特和朱莉通过本片走到一起也算是电影的一大额外贡献。
《巴别塔》
布拉德皮特的转型之作。在经过长期“花瓶美男”的争议后，布拉德皮特做出了很多的尝试，接拍本片就是其一。电影显示了导演的野心和才气，但是我认为却有点晦涩和拖沓，不是我喜欢的类型。在一个宏大的主题面前，故事过于琐碎，反倒削弱了那种力量。
《12猴子》
布拉德皮特在本片的表演让人惊艳。这一次，他仍然不是主角，确是电影中最引人注目的。将一个疯疯癫癫的精神病演绎的活灵活现，不仅颠覆了他的帅哥形象，也打动了一向对他持有偏见的奥斯卡评委，获得最佳男配角提名。
《沉睡者》
这部电影汇集了太多的老戏骨，而罗伯特德尼罗和达斯汀霍夫曼更是让我敬仰很多年的演技派大腕。虽然一加一有时候并不是大于二，但是这么多的明星一块比拼演技，对于影迷也是一种享受。至于皮特的表现，反倒不是特别重要了。
《搏击俱乐部》
这是一部典型的大卫芬奇式的好莱坞电影，结构虽然有些松散，但是提供了一种呼吸急迫、自由想象的叙述方式。而电影的节奏、画面、情节，无疑受到了更多男性影迷的青睐。因为，每个男人心底都有一个愤青身份，而这就是影片所要阐述的主要命题。
《特洛伊》
一部并不震撼人心的史诗片，一种典型的布拉德皮特式成功电影。可能导演过于重视皮特的明星效应了，在成全了个人魅力的同时，却也让电影失去了最吸引人的力量。相比《角斗士》、《勇敢的心》，《特洛伊》只能说差强人意。但是，这些恐怕不是皮特粉丝所在意的了。
本文标题：布拉德皮特经典电影-11部布拉德?皮特经典电影61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1