一 : 家庭防水材料的选择

　　导语：防水出现问题，无外乎两个原因：一是工人没干好，二是防水材料质量差。小编今天将这个问题单独拿出来聊聊。

　　家庭防水材料的选择

　　防水材料的种类防水材料按其特性可以分为：刚性防水、柔性防水、刚柔性防水三种。

　　1、刚性防水是指防水层在受到拉伸外力大于防水材料的抗拉强度时(包括沉降变形、温差变形等)，防水层发生脆性开裂而造成渗漏水，称为刚性防水。一般特指屋面细石混凝土防水层防水砂浆类防水层、薄层无机刚性防水层等。

　　2、柔性防水是指防水层在受到外力作用时，防水材料自身有一定的伸缩延展性，能抵抗在防水材料弹性范围内的基层开裂，呈现一定的柔性。如橡胶类卷材防水、聚氨酯涂料防水，改性沥青防水以及高分子防水材料。

　　3、刚柔性防水市场上有销售这种材料的，包括一些商家也大面积的炒作，甚至价格还要比其它材料贵一些。其实，在秀巢网小编看来，这只是商家的一种概念，纯属误导消费者而已，不必相信，因为防水材料刚就是刚，柔就是柔，没有既刚又柔的。

　　防水材料哪种好?

　　防水材料市场上产品多种多样，哪种适合你?

　　1、刚性和柔性没有绝对的可比性，不存在明显的好坏与否。

　　2、我国南方区域，由于气温变化相对不大，建议使用刚性防水;我国北方区域由于气温变化较大，建议使用柔性材料。

　　3、小编建议大家使用带明显颜色的防水材料，涂刷的时候，如果有漏掉的区域，很容易看出来;如果使用和水泥一样颜色的涂料，很难分辨哪些部位没有涂刷到。

二 : 家具材料选择什么好？

一件好的家具，是与其本身材质脱不了关系的，材质不同自然其功效性能也是不尽相同的。［www.61k.com]现在市面上的家具类型、数量、功能、形式、风格和制作水平都呈现了多种多样化，让选购者有点眼花缭乱的感觉，下面小编就具体为大家解说一下家具的材料应该怎么选。

对于应该怎么选择家具，什么样的家具是自己所需求的，消费者对这样一个问题有些时候反而有点无所适从，不知如何下手的感觉。少而精，家具是生活中的耐用消费品，不是买来放置一时的，而是要过一个相对来说比较长的时间。

选择的时候尽量要避免使用有毒有害的材料和添加物，比如说甲醛、染料等等都是对人体百害而无一利的，时间一长，难免会对人体造成伤害。尽量选择产品质量达标的家具，其有害物质含量必须符合国家标准要求。

选购家具最关键的就是看家具的做工。做工的精细与粗糙直接决定了该家具的性能和实用性。首先你要看外观，都说第一印象最美好，看家具的外观是否是您想要的那种效果；然后就是检查其接口处、拐角处的接缝是否衔接得自然无毛刺。

现在市面上的伪劣产品很多，因此要谨防假冒。尤其是消费者购买皮革类的沙发或者是其他家具时，一定要仔细辨认，差之毫厘都有可能会承担很大的风险。有些商家就爱瞒天过海，表面看起来舒舒服服的没有丝毫问题，内里说不定都是低劣木材，易腐蚀。

用手触摸家具也是辨别家具的舒适度标准之一，通过手感你完全可以感觉得到这个家具的细致纹理，其含水量的高低，因为木材没有经过干燥处理的话，时间一久，水分挥发之后，家具就十分容易开裂、变形和走样，到时候又不得不换新的了。

总结：耐用是消费者对于家具的头等关注，所选择的家具一定要货真价实，美观大方。在实用的基础上既保证了整个空间的美观效果，同时也避免了因家具的欠佳而翻修的麻烦，何乐而不为呢。其家具的质量一定要过关，就连尺寸和大小都要根据自己家里面的需求来进行选购。

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三 : 家具材料选择什么好？

一件好的家具，是与其本身材质脱不了关系的，材质不同自然其功效性能也是不尽相同的。现在市面上的家具类型、数量、功能、形式、风格和制作水平都呈现了多种多样化，让选购者有点眼花缭乱的感觉，下面小编就具体为大家解说一下家具的材料应该怎么选。

对于应该怎么选择家具，什么样的家具是自己所需求的，消费者对这样一个问题有些时候反而有点无所适从，不知如何下手的感觉。少而精，家具是生活中的耐用消费品，不是买来放置一时的，而是要过一个相对来说比较长的时间。

选择的时候尽量要避免使用有毒有害的材料和添加物，比如说甲醛、染料等等都是对人体百害而无一利的，时间一长，难免会对人体造成伤害。尽量选择产品质量达标的家具，其有害物质含量必须符合国家标准要求。

选购家具最关键的就是看家具的做工。做工的精细与粗糙直接决定了该家具的性能和实用性。首先你要看外观，都说第一印象最美好，看家具的外观是否是您想要的那种效果；然后就是检查其接口处、拐角处的接缝是否衔接得自然无毛刺。

现在市面上的伪劣产品很多，因此要谨防假冒。尤其是消费者购买皮革类的沙发或者是其他家具时，一定要仔细辨认，差之毫厘都有可能会承担很大的风险。有些商家就爱瞒天过海，表面看起来舒舒服服的没有丝毫问题，内里说不定都是低劣木材，易腐蚀。

用手触摸家具也是辨别家具的舒适度标准之一，通过手感你完全可以感觉得到这个家具的细致纹理，其含水量的高低，因为木材没有经过干燥处理的话，时间一久，水分挥发之后，家具就十分容易开裂、变形和走样，到时候又不得不换新的了。

总结：耐用是消费者对于家具的头等关注，所选择的家具一定要货真价实，美观大方。在实用的基础上既保证了整个空间的美观效果，同时也避免了因家具的欠佳而翻修的麻烦，何乐而不为呢。其家具的质量一定要过关，就连尺寸和大小都要根据自己家里面的需求来进行选购。

四 : 明式家具的材料选择

根据十八世纪英国家具大师ThomasChippendale(1718-1779)在其《家具指南》中描述，在世界的范围内，可以以“式”相称的家具类型仅有3类，即明式家具、哥特式家具和洛可可式(路易十五式)家具。其中，中国的明式家具位居首位。中国明式家具被西方艺术家誉为中国传统家具文化的结晶体，其浓缩的文化内涵、简洁流畅的线条，都被世界上许多国家公认为当之无愧的艺术品。

明式家具出现于明代中晚期，起源于苏州地区。明式家具最显著的特点----它是1种造型艺术，造型为第一位，因此用材上讲究使用淡雅的淡黄褐色系木材。因而苏州附近广泛种植的榉木成为早期明式家具的首选材料。后来，更为富足殷实的人们开始转向油性、韧性更好的黄花梨，也有少量使用紫檀。黄花梨在晚明至清初期的明式家具中广泛使用，但这一时期到底是用的海南黄花梨还是越南黄花梨，业界出于各自利益，众说纷纭。笔者个人认同海、越不分家的观点，因此也不想劳神纠结这个问题。

笔者藏墨用的榉木书箱

笔者的黄花梨小凳

大概到了清雍正时期，国泰民安，处于统治阶级的满人，开始抛弃明时期文人审美的情怀，引导1种张扬、炫耀、奢靡之风。至清乾隆时期，逐步发展出1种具有满人审美情结的清式家具。用材上，由于清式家具更重雕工，因此更多的使用紫檀。由于紫檀远远不能满足需求，因此，1种称为老红木（大红酸枝）的木材开始广泛地使用，以弥补紫檀的不足。但这时期的老红木（大红酸枝）与今日所用红酸枝比，色更偏紫黑，油性更大，成器数十年至百年后，与紫檀很难区别。这一时期，黄花梨虽然因晚明清初大量地使用，存世不多，但价格却在紫檀之下，甚至一度低过老红木（大红酸枝）。导致当时不少黄花梨家具被涂上红油漆，［www.61k.com］以用来冒充价值高一些的老红木（大红酸枝）家具。因此，在80-90年代的香港，有不少旧家具商挂牌“专收老红木家具”，其目的就是为了有机会收到涂抹了红漆的黄花梨家具。

到了近代，对明式家具的审美、收藏之风，由西方传向东方。明式家具，特别是黄花梨材质的明式家具重新为世人所倚重，因此黄花梨的价值也被重新认识。一时间，黄花梨的价格也节节攀升，将紫檀超越并远远地将其抛在身后。同时，由于黄花梨的稀缺，1种在民国时期就开始使用的白枝（白酸枝）得以作为黄花梨的替代木材广泛地使用。到90年代，越南黄花梨也被重新发现，但却遭到了海南黄花梨利益者的恶意批判。他们称越南黄花梨不是黄花梨，越南黄花梨只是野生的白酸枝。虽然这种观点现在已经被鄙视，但也从侧面说明白酸枝与黄花梨具有一定相似性。

笔者所用白酸茶几，花纹酷似黄花梨糠料。

现在，替代黄花梨材料的有奥氏黄檀黄料（白酸）、刺猬紫檀（非洲花梨木）、阔叶黑黄檀、刀状黑黄檀、大叶黄花梨（非国标红木）等。但从细腻度、木纹相似度来说，这些替代材料中要属奥氏黄檀黄料（白酸）为最佳。此外，阔叶黑黄檀、刀状黑黄檀它们更像黄花梨氧化后的色泽，但木材气味上有点差强人意。刺猬紫檀和大叶黄花梨仅仅只是木纹有一定的相似性，其表面要粗糙得多，性干，缺乏油性，需要通过油漆之类的处理。

笔者餐厅用白酸双门双抽屉翘头柜，门板酷似黄花梨鬼脸。

笔者苏作风格四不出头官帽椅，采用的是伍氏加速氧化处理工艺，成品呈现出经过氧化后的黄花梨色系，更加稳重、深沉。

白枝（白酸枝）主产于缅甸。据称起初一般将缅甸瓦城和泰国所产的有比较绚丽花纹的黄檀属木材称其为“花酸枝”，后简称“花枝”，其余称“白枝”。现多将黄檀属红酸类的奥氏黄檀称为白酸，黄檀属红酸类的巴里黄檀称为“花枝”。

奥氏黄檀、巴里黄檀这2种木材实际在红木家具的制作中被广泛地使用，由于两者价格不到交趾黄檀（老挝红酸、大红酸枝、老红木）的五分之一，因此这2种木材颜色偏红、紫的部分，直接被充当交趾黄檀了。而色浅的部分，多数都被顺色成深紫红后上漆，或漆托蜡，标识“红酸枝”出售，并影射为交趾黄檀。国标红木里红酸枝类有7种，虽然这7种学名不同，但均可称为“红酸枝”。但将奥式黄檀和巴里黄檀这2种木材利用“红酸枝”模糊概念，偷梁换柱成交趾黄檀的做法，也是违法商业道德的。只是大多数消费者由于专业知识不够，一般也很难辨别，这也成为很多商家做鬼的机会。奥氏黄檀中色浅的一部分木材，另1个用途则是通过固化剂、漆托蜡处理后冒充黄花梨。

奥氏黄檀物理性能突出，爱扭曲裂纹，干缩系数大，难以做干燥处理，成材率也不高，一般的作坊都不选择此材料做家具用材。但实际上只要工艺得法，处理到位，它还是能作为明式家具的最佳用材的。而且奥氏黄檀家具经过一年多的氧化后，色差会趋于同色，颜色淡定，更趋向稳重深沉。而那些将奥氏黄檀着色，冒充交趾黄檀出售的厂家，实则是没能物尽其用，暴敛天物。

笔者的白酸矮南官帽椅经过16个月自然氧化后，其包浆已经形成，整体色系更趋向稳重，显得十分的素雅大方。

16个月前：

现在：

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浅谈古今珍贵硬木用材概念的差异（上）

浅谈古今珍贵硬木用材概念的差异（下）

木样（一）

木样（二）——黄花梨

降香黄檀（黄花梨/黎）

转载：马未都风格迥异的鸡翅木家具

明式家具的材料选择

浅谈白酸枝的处理工艺

五 : 水粉画的工具及材料的选择

一：水粉画工具与材料的选择 　1：用笔： 　　水粉画的用笔随意，可供选择的笔种类较多如：水粉笔、水彩笔、油画笔、国画笔、化妆笔、刮刀和自制笔等，作画者可以针对自己的作画习惯以及对笔的喜爱程度进行选择。一般水粉画的笔要求笔锋要求有圆、方、尖及扁以及大小之别，便于表现任何刻画对象。 　2：纸张： 　　水粉画用纸也比较随便，一般选用较硬较厚的纸张，甚至连报纸、白板纸裱在板上也可以画风景画或广告画。而松软的纸易打皱，太硬脆的纸容易断裂，油画纸及双胶纸根本不吸水也难挂色，都不宜选用画水粉画。严格讲，画好和保存一张好的水粉画，最好还是选用水粉、水彩、卡片等纸、他们既方便又好用，其画面效果能长期保存。 　3：颜料： 　　目前市场经常见到的水粉颜料有：钛白、柠檬黄、淡黄、中黄、深黄、士黄、桔红、朱红、大红、夕阳红、暑红、深红、桃红、玫瑰红、紫罗兰、青莲、群青、深蓝、普蓝、翠绿、草绿、淡绿、熟褐、深褐色、褐色、黑等，有了这些颜色，就可以随心所欲地描绘色彩丰富、生动的水粉画了。 　4：清理工具： 　　做画时需准备一个合适的洗笔筒，如小塑料桶、大的罐头瓶。一般口要大一些，便于在紧张作画时快速在水中涮笔。另外做画时还要准备一个海棉或找一块吸水性较强的布作为清理工具。 　　它有两个方面的作用： 　　（1） 当清洗笔时笔头总是带上很多水，有这个工具就可用笔往上轻轻一抹，可吸取笔尖上多余的水。 　　（2）当调色过稀或笔头着色过多时，也可在上面控制笔头的水分及颜色的多少，尤其在画面需要干画法时，这种清理工具就显得很重要。此外做完后，还能用抹布清理调色板，保持作画工具整洁。 　　　　　　　　　　　　　　　　二：水粉画中干和湿的技法 　　水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。 　1：干画法： 　　就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。 　2：湿画法： 　　此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用"水"的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，不再一一细述。 　3：水粉画干湿画法的应用 　　干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，必须是粉多、色多、水少才成为干画法。只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。因此，有粉多的干画法，也有粉少的干画法。有粉多的湿画法，也有粉少的湿画法。 　　干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。 　　干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。 三：水粉静物画技法 第一步：构图 　　第一步绘画平摆浮搁的构图，给人自然的感觉，也是一种构图形式。单色起底。绘画的时候用注意用色和造型的准确。 第二步：上色 　　第二步是如何上色。这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画．第一遍的颜色要争取画准确一使下一步能有一个好的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃盘的灰紫色；把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布上的梨和桔子的暗部色画的偏桔偏暖、形成对比，很有颜色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力较强，在背光的暖颜色加了紫色的成分，使整体颜色处在变化统一的色彩气氛中．很响亮鲜明。 第三步：干画法的表现 　　第三步是用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔凋较下的黄绿色，画出伙子的微妙业化一如背光、反光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨颜色调得很饱和，水分适当．如浅黄加白至中黄过渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，表现出梨的光泽质感和韵味。花瓶受光部分的花纹可画明些，偏蓝紫味．而转折部画的实些，背光带绿味。这一步要注意画面的虚实、强弱、冷暖变化。 第四步：收口工作 　　第四步是收口工作，要求准而精、一定要整体观察。影响整体关系的地方要毫不犹豫改掉。如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变化，边缘处凋点紫色，与后边的衬布接近，使之边缘线含到背光里面，空间感比原来要好多了。桃子之间的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒杯的边缘用小笔细心画出是线，提出质感、粉衬布靠里边一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨边缘也带了几笔。前后形成色彩的透视变化和画面的整体协调感。使画面更完整。 第五步：调整画面 　　第五步是调整画面，细部的地方，大体的画面要处理好，杂乱的东西要除去。注意调整整个画面的不足之处，增加美感和协调感，使之更加生动。 四：水粉人物画技法 1：单色水粉人物画技法 　步骤一：构图 　　用一种颜色，如赭石、熟褐或翠绿等在裱好的纸上用笔将稀释的颜色概括地塑造出对象的轮廓，安排好构图，并应用素描知识，从大体着眼，画出对象的明暗起伏轮廓。 步骤二：进一步画出五官及表情 　　 第二步是用较重一点的颜色，画出暗面和五官的位置以及面 部的表情等，分析对象的形体结构及相互的关系。这一步要放一点，不要过分的拘于细节。然后再用更重的颜色将最暗的地方画 出来。这里可以加一点黑颜色，切不可过多，使整个图象初具规模。 步骤三：画中间的调子。 　　画中间的调子这部分是比较丰富的地方，变化相当微妙。 主张调一些白颜色来画，主要是加强它的遮盖能力和塑造性。初学者用水和一种颜色作画时，往往容易出错。增加白粉，给 改正错误提供了机会和可能性，也为今后的水粉画红写生起到一个很好的过渡，从而了解色粉的干湿变化以及笔触间的编织 和衔接。 步骤四：整体调整。 　　运用两支笔，一支是调过白粉的一支是没有调过白粉的。因 为调过白粉的笔不留意将残余的白粉混入暗补，等画干了以后，往往会留下难看的粉质水渍。尽可能恢复到你最对对象的感觉上 进行调整提高。画过了碎的地方再调整一下，没有画的地方和细部要深入的刻画。 2：两种颜色的水粉人物画技法 步骤一：构图 　　勾好轮廓，用冷色或暖色起稿。可根据对象所显示出的 寒冷变化而定。图例中采用暖色的赭石色来起稿。一般情况下建议用冷色调来起稿，因为这样，即使在以后的过程 中某些地方没有被遮盖住，也不会太影响画面的效果。原因是冷色有后退的感觉，不至于显得过分地跳跃。 步骤二：寒暖色调的调节 观察自己所描绘对象的寒暖变化。如果明部为暖色（如在夕 阳、白炽灯下）则用冷色按单色人物写生的方法描绘暗部。反之．如果亮面为寒色调（如在自然光或日光灯下）．则用暖一点 的色调画出暗部。 步骤三：深入刻画，整体调整 　　调用和暗部不同的另一种颜色。画中间部分和亮面部分，中间 部分可以和暗面部分的颜色交替使用。通常要调些白粉来画增大了修改和实验的机会。在整体调整时，往往发现暗部原先认为还可以 的地方，由于增加了亮部色彩而显得灰暗了许多，这时可以用暗面所使用的颜色加进一些黑颜料画出最重部分，使其达到理想的程 度。但要注意对黑色使用的控制，充分发挥原来颜色的作用。

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