1、外部，只是“光”这个孤独的演员

光，沿着对角线冲击。四组三角形

分散了光线，就像大军隐入壕堑，紧贴

蓝灰色玻璃幕墙，贯穿以45度角斜向装饰线。

立面之魅，源自光的假象，并非攀援，

发光体移位刻画了光的道路。

线条的重叠，由下至上，事关变化，

动感引发上升的错觉：空间与阳光

正以异性的姿势交谈起来。

几何学即美学：此刻，此处。

2、从2层到17层，虚空金字塔

金黄色时间涌入金融家空间，

全是石材，巨大而不可争辩。

法老，面无表情地仰视不可知，

却时常被欲望的流动性所惊醒。

何物隐藏，又藏于何处？

幻象会成为精神上的障碍与烦恼：

为何头顶上方有一个金字塔

从营业大厅直达第17楼的内庭

犹如一把三棱巨剑直指苍穹？

建筑家在一个实体空间中塑出虚负的空间，

金融家如同入时的法老，恍惚于

光与影、俯察与仰视、发散与聚敛之间，

在17楼，一个背影消失了——

有人在神的帮助下，跨出一步

远超飞鸟所及的范围。

3、70层，宴会怎么进行

竹子顶端，阳光正准备自杀。

在第七十楼的顶层大厅，

人，处于中心并不一定危险，因为其高

远离在地面行走的稳妥，悬空之悬，

这座充满上升感的建筑令阳光绝望。

这是举办盛大宴会的场所，

也是独处的场所：两种绞杀是一回事。

“请上座”，请以哭泣的方式请客。

大厅中有张可坐24人的大桌，

翻倍的门徒，累死了达•芬奇。

没有主人的感觉，因为这个宴会厅过于高远，

奢华的上帝与赤足的乞丐，

没有太多区别。

整个第70层就是一个大房间，

高斜的玻璃屋顶显示尺度巨伟。

那个令人焦虑的玻璃厅，阳光与风光，

直接将人们的感觉引进至高层次，

既无维吉尔的慰藉也没有贝阿特丽切的救援。

于是，阳光开始虚拟，风光继续拼接。

4、涌入与逃离

当建筑师面对金融家恳求怎么办？

他所做的一切，是以呼风唤雨的姿态，

诱惑阳光涌入然后逼迫它逃离。

一个伟大的建筑家总是会揭示出

陌生而惊奇的宇宙，既摄黑夜，又施黎明，

并拆除时间的脚手架。

2019年5月26日，杭州

*以上诗作由【百科诗派】首发

注：

中银大厦是中国银行在香港的总部，由贝聿铭建筑师事务所设计，位于香港中西区金钟花园道1号。中银大厦自1982年底开始规划设计，1989年竣工，1990年启用。原址为美利楼。中银大厦为香港第4高的建筑物，仅次于环球贸易广场、国际金融中心及中环广场。总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米，建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。大厦结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。中银大厦以竹子（节节高）的形象作为建筑主题，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神，基座的麻石外墙代表长城，代表中国。

仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。

中银大厦整栋大楼以三楼营业厅，17楼高级职员专用餐厅兼宴客厅与大厦70楼顶层大厅等处最受瞩目。 两层楼高的营业空间恢宏，以石材为室内主要建材更增加其气派，位在该层中央直达第17楼的内庭，其在询问服务台上方的天花处形成一个金字塔，令人联想到巴黎罗浮宫整建案的设计，同样是金字塔造型，两者有着不同的空间意义，罗浮宫一案是由玻璃形成一个罩覆的实体空间，中银大厦是在一个实体空间中塑出虚负的空间。贝氏极为知名的华盛顿艺廊东厢，在东西两廊间的广场，有数个小金字塔错落地分布在喷泉，这些小金字塔是以其雕塑性来丰富景观代间，同时为两廊之间的地下通道采光，若追根究底贝氏采用的最早之金字塔造型，是拟建于剑桥的肯尼迪纪念图书馆，该案因为基地未获解决而夭折，这四个案子的金字塔尺度大为殊异，唯一共同点是皆具有采光的功能。17楼是第一个有斜面屋顶的楼屋，斜面达7层楼高，在北侧的休闲厅，透过玻璃天窗可以仰视到大厦的上部楼层，自中庭可以俯瞰到营业大厅，空间的流畅性在此再现得淋漓尽致。 第七十楼的顶层大厅是举办盛大宴会的场所，大厅中有张可坐24人的大桌，两侧有数组沙发，南侧是备餐间，储藏室及男、女厕所，整层就是一个大房间，加上高斜的玻璃屋顶，尺度巨伟，通常建物的顶屋是机械房，贝氏却将香港中银大厦机械房安排在第六十九层，在其上层创造一个充满阳光的玻璃厅，引进阳光，引进风光，将人们对空间的感觉引进至高的层次，令人衷心地佩服建筑师的气魄，这是贝氏一贯的设计手法——结合阳光与空间。（by 百度）

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本文标题：【百年贝聿铭】王自亮 | 香港中银大厦
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