一 : 花鸟画图片大全_工笔花鸟画图片

在花鸟画中，用色是最为重要的一环。结为十二种具体方法。即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、罩染、渲染、衬染、点染、湿染十二种。花鸟画怎么画?下面是我们为你带来的花鸟画图片大全，欢迎欣赏学习。

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花鸟画图片大全

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中国工笔画的纸张和绢知识

国画所用的纸，主要的叫“宣纸”，是以安徽宣城命名的。实际上是出自安徽的泾县。宣纸从性质上分生熟两种，生宣纸是用作大写意和小写意国画的;熟宣纸是用作工笔画的。从面积上分为四尺、五尺、六尺，最大有丈二匹，至于丈六，则是特别的了，都是生宣。熟宣只有四尺、六尺两种。从质量上分，生宣纸粗、细、厚、薄等区别。由于其有粗细厚薄，其绘画的效果，也各有不同，作者在于积累经验、掌握性能。

生宣纸四、五、六尺都有单夹之分。夹宣有双夹和三层夹。其实夹宣作画的效果，一概不如单宣。即玉版、煮垂，看起来既细而厚，也只是写字为好。作画的效果嫌滞，似乎有半生半熟的状态。作起画来，不免有些板滞。一般地用作大、小写意花鸟画，以四、五、六尺特净类、棉料类、净皮类三种单宣均可。此外有一些草料纸均不可用。凡作工笔花鸟画，必须用熟宣。熟宣有蝉羽(又名蝉翼)、云母、簪花、清水书画、冰雪(又叫雨雪)等品种，我所爱用的是蝉翼、簪花、次清水书画。至于云母、冰雪，质地较差，不如自己使矾，以净皮单宣矾成使用(熟纸方法于第九讲内祥述)。

生宣纸的特征是：一着水色，便向四外渗化，控制不好，无法收拾。问题就在于利用其特性，能达到无穷奥妙的程序。如齐老的画虾，那样的透明感是任何熟宣纸所不能奏效的。我们用在生宣纸作大、小写意画时，一笔下去，马上向四外跑水，再压一笔下去，在第一笔向四外跑出的水纹上，就不再沾色了，这样便特别容易呈现我们国画的笔墨趣味。因此，不同的用笔、用墨、用色等等方面，就出现了各种不同的奥妙无穷的趣味，或厚重，或灵秀，或苍老古拙，或如腾云兴雾，是文字所难形容的。

熟宣纸的特性是不渗水，与生宣纸正相反，所以用画工笔为好。用为“勾线填彩”的工笔花鸟画时，没有什么特殊情况可说的。然而如用为“没骨”花鸟画时，以及小写意花鸟画，其特殊表现在充分用水时，水色干时，每一笔的边沿，都呈现一条很自然的细线，是专门着意勾线所不能达到的效果。

画绢，都是熟的。用法与熟宣纸一样，由于比熟宣纸有光泽，故效果特别好。凡爱画工笔花鸟画的都喜用之。不过所谓“千年陈丝不如草”，用绢不如用纸延年。

生宣纸，也可以画工笔花鸟。但必须于勾线之后，于轮廓内先用轻粉平涂，干后再画，或通幅用水湿一遍，干后再画，或用胶矾水，局部做成熟宣再画。熟宣、熟绢，也可画写意，惟效果与趣味不同。用熟纸与熟绢作画，我的方法是，把纸、绢用水糊在平滑的板上，画工笔，随心所欲，效果最好，惟须背染时，则等正面完全画好后，揭下来，再染背面。

此外，还有叫皮纸的，性质介于生熟之间，对于水色也溶化，容易控制，效果很好。惟嫌轻薄，不够浑厚。还有日本宣纸、高丽纸，都很好使。不过这种类纸，以作山水为好。

二 : 布谷鸟简笔画图片

布谷鸟体形大小和鸽子相仿，但较细长，上体暗灰色，腹部布满了横斑。脚有四趾，二趾向前，二趾向后。飞行急速无声。芒种前后，几乎昼夜都能听到它那宏亮而多少有点凄凉的叫声，叫声特点是四声一度——”布谷布谷，布谷布谷”。

普通布谷鸟身长约16厘米，羽毛大部分或部分呈明亮的鲜绿色。大型的地栖布谷鸟身长可达90厘米。多数地栖布谷鸟呈土灰色或褐色，也有些身上有红色或白色的斑纹。有些热带布谷鸟的背上翅膀上有像彩虹一样的蓝色。多数布谷鸟的翅短。尾巴较长，有的特别长。尾巴羽毛的尖端还点缀着白色。四声杜鹃的羽毛为黑白相间，地栖布谷鸟的腿比树栖布谷鸟长。脚有四趾,二趾向前,二趾向后。脚掌前后有双趾。喙粗壮结实，有点向下弯曲。飞行急速无声。芒种前后四声杜鹃几乎昼夜都能听到它那宏亮而多少有点凄凉的叫声，叫声特点是四声一度——“快快割麦!快快割麦!”、“快快播谷!快快播谷!”。布谷鸟的叫声为“布谷”、“布谷”。（幼儿教育）

三 : 花鸟高清工笔画图片大全

从当代工笔画的发展现状看,工笔画正在逐渐远离 写意 精神。结我们精心准备了花鸟高清工笔画图片大全，希望你能喜欢。

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工笔画线条语言的运用

在中国传统工笔画中线条也是一种重要的绘画语言。相对于西方绘画中更注重面的表达，中国传统工笔画更加注重通过线条来表达情感和审美。由于中国工笔画是用毛笔来进行线条的勾勒和绘画，所以笔法丰富，表现细腻。中国传统工笔画的笔法有抬、压、拧、转、拖、提按、立卧等，而且即使同一种笔法通过不同的力量和速度也能产生粗细、轻重等不同的线条。这也使得中国工笔画中的线条细密精致、流畅自然、连续悠缓、富有韵动的节奏美感，如同中国的书法一样具有深厚的文化积累和底蕴，具有独特的审美艺术和文化内涵。相对于中国写意画，中国工笔画在线条语言的运用上更加细腻，表达上更加丰富，这种绘画思想也自然影响到当代工笔画的创作。

如于非的《玉兰黄鹂》中，我们便看到画师对线条的精准运用。在《玉兰黄鹂》这幅立轴中，一支盛开着白色玉兰花的花枝上立着一只黄鹂正翘首呼唤画面上方的另一只黄鹂。画中的花枝纹理清晰、流畅自然，玉兰花更是神采各异――有的盛开怒放尽力展现自己的婀娜姿态，有的则含苞待放欲说还休，还有花期将过轻轻低垂自己的花瓣……画面中几十朵白色的玉兰花姿态各异，神采飞扬，呈现出多姿多彩的、花团锦簇的美丽画面。于非为了表现出玉兰花的千姿百态充分运用了中国传统工笔画在线条语言上形式和内容都极其丰富的特点，将线条的语言特征发挥得淋漓尽致。画面中的线条粗细有致、长短不同、形状各异，好像为每一朵玉兰花精心设计一样。即使不着颜色，光从线条的表现来看，这部《玉兰黄鹂》中的线条也很好地表达出了冬天的玉兰随风摇曳、神采奕奕、宛若天女散花的意境和情感。

在中国传统工笔画中线条是基础性的绘画语言，对于捕捉物体外部形体轮廓、连接面与面之间的关系都起着十分重要的作用。这一点在当代工笔画中得到了传承。当代工笔画中线条语言对于绘画内容的表达起着举足轻重的作用，线条的穿插可以交待出物象结构前后的来龙去脉;线条的疏密，可以引导出视觉的主次空间;线条的浓淡，可以表现出物象的深浅层次。如上文所述的《玉兰黄鹂》，线条的形状变化不仅表现出了花朵的不同形态，同样也表达出了花朵之间的空间关系。由于画面表现的是一条树枝上盛开的不同玉兰花，而树枝的成长无疑是立体的而不是在一个平面上。因此，画家对于树枝的线条进行了精心的设计，使得树枝的舒展方向具有立体感而不是一个平面，同时对于花朵的位置和线条运用也进行了设计，使得画面中的花虽然多却并不凌乱，每几朵花都可以在局部凑成一个小的画面组合，而几十朵花凑在一起更加凸显了喜庆、祥和的意境。这便是中国传统工笔画线条语言在当代工笔画中的运用。

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