一 : 汉宫春晓图介绍
汉宫春晓图介绍
【简介】
绢本,设色画.纵三零·六厘米、黄五七四·一厘米.
用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇,画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力.人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指.
本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题,描绘后宫佳丽百态；其中,并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实.
全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象.除却美女群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动,诚为仇英历史故事画中的精彩之作.
宫殿楼阁,山石卉木,宦侍宫娥,各执其事,描绘宫中嫔妃生活极为生动.画始于宫廷外景,晓烟中露出柳梢,花柳点出“春”,晨烟点出“晓”.围墙内一湾渠水,鸳鸯白鹇飞翔栖息.一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇.宫室内两宫女冠袍持宫扇,似待参加仪仗.一宫女凭栏望窗外孔雀.两便装宫女,一饲喂孔雀,一依傍门后.户外一人提壶下阶,三人分捧锦袱杂器侍立,一后妃拢手危立,注视宫女灌溉牡丹,牡丹左方一女伴随两鬟,一鬟浇花,一鬟持扇,上方填画屋宇阶棂.有一树似梨开白花,树下有人摘花承以金盆,有人采花插鬓,有人持扇迤逦而来.再左平轩突出,轩内女乐一组,有婆娑起舞者,有拍手相和者,有鼓弄乐器者,有持笙登级者.轩后屋中两人正在整装.阶下六入围观地下一摊花草,同作斗草的戏,其余两人正匆匆赶来.上方门内两人却罢琴卧地读谱.正屋一大群人,弈棋、熨练、刺绣、弄儿,各有所事.阶下六人,捧壶携器闲谈.左厢两人弄乐.再左正屋中一人似后妃,画工为的写照.另有十余人拱卫侍从.最后宫女一人扑蝶于柳梢.柳外宫墙,男卫四人,分立于宫墙的内外.全卷于一组女乐处分为上下两辑,合为一卷,画工精细,色彩雅丽.
仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人,侨居苏州,生卒年月不详,其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间,为明代四大家之一.
二 : 汉宫春晓图
汉宫春晓
中国十大传世名画之一。［www.61k.com)中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作
《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“吴门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。
仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世， 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
作，在中国重彩仕女画中也独树一臶，仇英不仅画艺超群，独领风骚。［www.61k.com）而且与书法亦极有造诣，曾有书法作品被收入清宫内府，藏于养性殿内。
百骏图 图卷，绢本，设色画。纵：94.5公分， 横：776.2公分。
Giuseppe Castiglione （1688~1766），中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。
百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。
《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。［www.61k.com］前面有三个单骑开道，依次
为男装仕女乘黑色马; 中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位臵，秦国夫人
侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若; 最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为
男装仕女，左侧为红衣少女。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生
活。出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。
《虢国夫人游春图》为绢本、设色，纵52厘米、横148厘米，作者为唐代画家张萱。张萱是长安（西安）人，善长绘画人物、鞍马，尤其擅画宫苑仕女。辽博馆藏的《虢国夫人游春图》，则是北宋年间临摹复制的。
《虢国夫人游春图》卷前“隔水”细花黄绫上，有金代章宗完颜璟，瘦筋体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。“天水”即宋徽宗赵佶。于是，有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰境内）后所制。然而，人民鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，金代章宗完颜璟以为该画作出自宋徽宗，缺乏根据。因为该画作上，没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。所以，该
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
画作应为当时画院高手临摹、复制。(www.61k.com]“虢国夫人”何许人？辽博副研究员黄伟利介绍说，唐代天宝年间（742年至756年），因贵妃杨玉环深得唐玄宗李隆基宠爱，致使杨玉环哥哥杨国忠擢升为宰相，杨家另外三姐妹也得到唐玄宗封赏：大姐封为“韩国夫人”、三姐封为“虢（guó，音国）国夫人”、八姐封为“秦国夫人”。
史载，姐仨当中，“虢国夫人”最为骄奢淫逸、放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行，威风凛凛、甚嚣尘上。《虢国夫人游春图》，便记载了“虢国夫人”游春的排场情形。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，见追兵将至，她扼杀了五六岁的女儿，然后自尽身亡。
据介绍，唐代张萱的《虢国夫人游春图》原作早已失传，但在北宋内府《宣和画谱》中，却著录着唐代张萱的《虢国夫人游春图》。12世纪初的北宋宋徽宗时代，画院兴盛，使宫廷绘画再次出现高峰。当时一位没能留下姓名的画院画家，精心临摹绘制了这幅《虢国夫人游春图》，从不失唐代绘画风韵特点看，当时临摹该画作时，一定有原作为依据。
史载，发生于1127年的北宋“靖康之难”之际，《虢国夫人游春图》与宋徽宗、钦宗一道，被金人掠到北方。时隔六七十年
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
后，《虢国夫人游春图》以交换方式回到南宋，相继为宰相史弥远、贾似道收藏。（www.61k.com]贾似道将《虢国夫人游春图》带回福建老家珍藏。宋人临摹复制的《虢国夫人游春图》，不仅保持了唐代张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，成为融合唐、宋两代宫廷绘画的稀世杰作，并且流传至今，成为辽博“镇馆之宝”，实在值得庆幸。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一 唐宫仕女图，制作：愚者逸客。
唐宫仕女图，中国十大传世名画之一，以下五卷为唐代最杰出的代表作。
虢国夫人游春图，绢本设色，纵52厘米，横148厘米。作者：张萱；配乐：桑园春。
捣练图，宋摹本，绢本设色，纵37厘米，横147厘米。作者：张萱；配乐：小放牛。
簪花仕女图，绢本设色，纵46厘米，横180厘米。作者：周昉；配乐：蝶花飞舞。
挥扇仕女图，绢本设色，纵：33.7厘米，横：204.8厘米。作者：周昉；配乐：禅思。
宫乐图，绢本设色，纵：48.7厘米，横：69.5厘米。配乐：临风听暮蝉。
唐.张萱 周昉《唐宫仕女图》，中国十大传世名画之一。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
及晚唐的《宫乐图》。（www.61k.com]它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家， 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏
《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米，横204.8厘米；故宫博物院藏 长卷，绢本，设色。 纵：33.7厘米，横：204.8厘米。
这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方[1]。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。
第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。（www.61k.com]画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。 周昉：又名景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，官至宣州长史。初年学张萱，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”亦长于文辞。
周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。
此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的
汉宫春晓图作者 汉宫春晓图
物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。（www.61k.com）
此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
参考资料
三 : 汉宫春晓图
汉宫春晓
中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作
《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“吴门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。
仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世， 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之
作，在中国重彩仕女画中也独树一臶，仇英不仅画艺超群，独领风骚。而且与书法亦极有造诣，曾有书法作品被收入清宫内府，藏于养性殿内。
百骏图 图卷，绢本，设色画。纵：94.5公分， 横：776.2公分。
Giuseppe Castiglione （1688~1766），中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。
百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。
《虢国夫人游春图》唐 张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道，依次
为男装仕女乘黑色马; 中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位臵，秦国夫人
侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若; 最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手搂着怀中小孩，保姆右侧为
男装仕女，左侧为红衣少女。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生
活。出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。
《虢国夫人游春图》为绢本、设色，纵52厘米、横148厘米，作者为唐代画家张萱。张萱是长安（西安）人，善长绘画人物、鞍马，尤其擅画宫苑仕女。辽博馆藏的《虢国夫人游春图》，则是北宋年间临摹复制的。
《虢国夫人游春图》卷前“隔水”细花黄绫上，有金代章宗完颜璟，瘦筋体楷书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。“天水”即宋徽宗赵佶。于是，有专家认为，该画作是宋徽宗被俘到五国城（现黑龙江省依兰境内）后所制。然而，人民鉴赏家杨仁恺先生考证后认为，金代章宗完颜璟以为该画作出自宋徽宗，缺乏根据。因为该画作上，没有“御制”、“御书”、“御画”等宋徽宗的款识、押印，并且人物画并非宋徽宗所长。所以，该
画作应为当时画院高手临摹、复制。“虢国夫人”何许人？辽博副研究员黄伟利介绍说，唐代天宝年间（742年至756年），因贵妃杨玉环深得唐玄宗李隆基宠爱，致使杨玉环哥哥杨国忠擢升为宰相，杨家另外三姐妹也得到唐玄宗封赏：大姐封为“韩国夫人”、三姐封为“虢（guó，音国）国夫人”、八姐封为“秦国夫人”。
史载，姐仨当中，“虢国夫人”最为骄奢淫逸、放荡不羁，经常骑着宫中御马，带着英俊青年侍从出行，威风凛凛、甚嚣尘上。《虢国夫人游春图》，便记载了“虢国夫人”游春的排场情形。“安史之乱”中，杨玉环被缢死在马嵬坡后，“虢国夫人”见大势已去，落荒而逃，见追兵将至，她扼杀了五六岁的女儿，然后自尽身亡。
据介绍，唐代张萱的《虢国夫人游春图》原作早已失传，但在北宋内府《宣和画谱》中，却著录着唐代张萱的《虢国夫人游春图》。12世纪初的北宋宋徽宗时代，画院兴盛，使宫廷绘画再次出现高峰。当时一位没能留下姓名的画院画家，精心临摹绘制了这幅《虢国夫人游春图》，从不失唐代绘画风韵特点看，当时临摹该画作时，一定有原作为依据。
史载，发生于1127年的北宋“靖康之难”之际，《虢国夫人游春图》与宋徽宗、钦宗一道，被金人掠到北方。时隔六七十年
后，《虢国夫人游春图》以交换方式回到南宋，相继为宰相史弥远、贾似道收藏。贾似道将《虢国夫人游春图》带回福建老家珍藏。宋人临摹复制的《虢国夫人游春图》，不仅保持了唐代张萱原作的面貌和神采，还糅合了北宋画院雅致、飘逸、明快的绘画风格，成为融合唐、宋两代宫廷绘画的稀世杰作，并且流传至今，成为辽博“镇馆之宝”，实在值得庆幸。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，《唐宫仕女图》系列展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。被称为“中国十大传世名画”之一 唐宫仕女图，制作：愚者逸客。
唐宫仕女图，中国十大传世名画之一，以下五卷为唐代最杰出的代表作。
虢国夫人游春图，绢本设色，纵52厘米，横148厘米。作者：张萱；配乐：桑园春。
捣练图，宋摹本，绢本设色，纵37厘米，横147厘米。作者：张萱；配乐：小放牛。
簪花仕女图，绢本设色，纵46厘米，横180厘米。作者：周昉；配乐：蝶花飞舞。
挥扇仕女图，绢本设色，纵：33.7厘米，横：204.8厘米。作者：周昉；配乐：禅思。
宫乐图，绢本设色，纵：48.7厘米，横：69.5厘米。配乐：临风听暮蝉。
唐.张萱 周昉《唐宫仕女图》，中国十大传世名画之一。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以
及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家， 驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。
《虢国夫人游春图》纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆藏
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆
《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米；辽宁省博物馆藏
《宫乐图》纵48.7厘米，横69.5厘米；台北故宫博物院藏
《挥扇仕女图》纵33.7厘米，横204.8厘米；故宫博物院藏 长卷，绢本，设色。 纵：33.7厘米，横：204.8厘米。
这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。引首清高宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能 “韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”等鉴藏印，共31方[1]。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。
第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过
对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。 周昉：又名景玄，字仲朗。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，官至宣州长史。初年学张萱，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”亦长于文辞。
周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。“画仕女，为古今冠绝”。周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。
此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向高低错落的层次变化，从而使得画面结构井然有序，并避免了构图上的单调呆板。图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的
物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。
此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
参考资料
本文标题：汉宫春晓图-汉宫春晓图介绍61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1