一 : 韩熙载夜宴图课件

韩熙载夜宴图 韩熙载夜宴图课件

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二 : 韩熙载夜宴图课件

欣赏《韩熙载夜宴图》
一、人物的鼎盛时期 二、《韩熙载夜宴图》的作者 三、《韩熙载夜宴图》产生的背景 四、分析

一、人物的鼎盛时期
隋唐、五代时期（581—960年），是中国古代绘画想高 峰发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特 别是唐代贞元至开元的100年间，政治昌盛，国力强 大，版图扩充，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中 外文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛， 绘画的发展随之蓬勃向上。人物画愈发注意反映现实 生活，和刻画人物的精神气质。可以说，隋唐五代时 期的绘画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波 及当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。 当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200多人。

二、《韩熙载夜宴图》的作者
顾闳中 ，约910年生，980间逝世，五代南唐画家，江 南人。元宗后主时任画院待诏。擅长写实人物画，在 当时颇有盛名。工画人物，用笔园劲，间以方笔转折， 设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载 夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。该画真 实的描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的 夜生活，成功地刻画了韩熙载的复杂心境。为古代人 物画杰作。但有人将此画断为宋人摹本，未得公认。 这就是我们今天看到的，也是顾闳中 唯一的传世作 品—《韩熙载夜宴图》，现真品藏于故宫博物馆。

三、《韩熙载夜宴图》产生的 背景
《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载 的生活轶事为题材绘制而成 。韩熙载是唐 末进士 。是一位北方贵族，因战乱南逃， 被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国 势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜 对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载， 李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛 盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐 朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处 逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运， 不得不在政治上尽量避

与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、 纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙 蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太 放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩 熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载 “多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢 呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳 中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以 上之。”这就是《韩熙载夜宴图》的背景。

四、分析
中国古代人物画对于人物的绘画不仅满足 于外形的肖似，而更重要的是人物的性 格与内心世界的揭示，即所谓传神。

第一段：听乐
作者紧抓一个“

听”字，把握不同听众的 情绪反应，不论转身注视着弹琵琶歌伎 的宾客，还是半掩在屏风后面探头倾听 的女子，都统一到听乐这个中心，在场 的每个人都被迷人的音乐陶醉。韩熙载 神情忧郁，眉宇 间含着沉思与隐忧，这 种出色的心理描写达到极其传神的境界。

第二段：观舞
画面局部放大韩熙载为助兴站起亲自击鼓， 舞伎翩翩起舞，众人也站立，击掌，打 板，合着节拍。韩熙载虽击鼓助兴，但 脸上没有笑意，流露出闷闷不乐。

第三段：歇息
夜宴中休息的场面，此段情节轻松，使 《夜宴图》有张有弛，富有节奏变化， 是整个宴会情节上的一个间歇。

第四段：清吹
五个乐伎虽并排一起吹奏，但表情姿态不 同，有合有分，丝毫没有呆板之感，使 人仿佛听到高亢丰富的管乐和声。休息 后的韩熙载更换了衣服，袒胸露腹，盘 腿而坐，右手挥扇欣赏管乐。故作不拘 小节，疏狂自放的姿态。

第五段：散宴
这段收尾用一对男女隔着屏风对话的情节， 自然过渡到最后一段送别。其它宾客都 在与歌舞伎调笑言欢，唯独韩熙载一人 在独立深思，挥手与客人道别。联系前 四段的形象以及当时的背景，反映了他 在统治阶级内部矛盾激化下，强颜欢笑 的矛盾心理和内心苦闷。

三 : 韩熙载夜宴

文∕廖威

袖，舞，仙

弦，梧，月

夜，妩，蕾

泪，忤，剑

剑，污，玉( 文章阅读网：www.61k.com )

雨，雾，花

画，无，梅

梅，捂，眉

妹，舞，幔

慢，勿，泪

注：此诗表现南唐大臣韩熙载知道自己不被皇帝李煜信任，受人监视的苦恼心情，虽歌舞夜宴，一切看似很美，却是另一番愁苦的心境。

附：关于这种诗，是把诗中要表达的情感寄于意象，使之动态化、具体化，使诗歌更具画面感，意蕴更深刻，避免诗歌语言过于平白无力；在形式上，灵感来源于“三字经”和“成语接龙游戏”每行三个字，且三字分别用逗号隔开，从第二行开始，每行字的第一字

和最后一个字分别起到“承上”和“启下”的作用，且这些承上启下的字都是谐音或同音或同字， “夜，妩，蕾

泪，忤，剑

剑，污，玉

雨，雾，花”

此外还借用了词性转化的手法，如“夜”，是形容夜色如此唯美，舞台中央的女子身姿妩媚动人，眼前的一切多么美丽，活力动人，让“我”感觉有如春天即将怒放的花蕾般的气息，可与“我”身陷被监视阴影的困境却如此矛盾！万般无奈！“泪”是名词，在本文用作形容词，韩熙载怀才满腹，忠心耿耿，却被李后主猜忌，内心的泪倾盆而泄但又不敢把这种情绪外露，由此产生的抵触怨气只有通过舞剑来宣泄，“剑”用作动词，表舞剑；“剑，污，玉”——猜忌像一把无情利剑，沾染的血迹玷污了“我”如玉般纯净的忠心，“雨，雾，花”——也罢，就让所有误解和嫉恨如暴风雨来得更猛烈些！而“我”曾经憧憬的“齐家治国”理想犹如美丽而又脆弱不堪的花儿，任被狂风暴雨肆虐。此种写法让诗歌的涵义更增添了深度和神秘感，使诗句更富感染力。

这种诗歌的特点是：一、新的形式，增添了诗歌的活力；二。避免诗歌遣词的故意堆砌，表达更简洁明朗；三、使诗歌的表达避免过度口语化；四、使诗歌更具张力，意蕴更深。希望这种文体能够得到推广。

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