一 : 颜体楷书笔画入门

楷书颜真卿:

基本笔画笔法分析

汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。 这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

（1） 点和点的变化

古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

（二）横和横的变化

颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

（三）撇和撇的变化

撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

（四）捺和捺的变化

颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

（五）竖和竖的变化

颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

（六）折和折和变化

颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

（七）钩和钩的变化

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

二 : 颜体楷书笔画入门

楷书颜真卿:

基本笔画笔法分析

汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。（www.61k.com)笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。 这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。

（1） 点和点的变化

古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

（二）横和横的变化

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

颜体的横画变化丰富，仪态万千。[www.61k.com]或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。

（三）撇和撇的变化

撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

（四）捺和捺的变化

颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。[www.61k.com］初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

（五）竖和竖的变化

颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。［www.61k.com)中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

（六）折和折和变化

颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。[www.61k.com)有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

（七）钩和钩的变化

颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。（www.61k.com]钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。

颜体楷书 颜体楷书笔画入门

三 : 欧体、颜体、柳体三大楷书的特点各是什么？

欧体、颜体、柳体三大楷书的特点各是什么?

欧体、颜体、柳体三大楷书的特点各是什么？的参考答案

欧阳询是唐初书家,以擅长楷书出名.《旧唐书》说“询初学王羲之书,后渐变其体,笔力险劲,为一时之绝,人得其尺牍,或以为楷模焉”.说明唐代时即把他的字当作范本来临习了.欧字结体以倚侧取势,即笔画安排右肩稍稍向上抬起,点划十分紧密、奇险.所谓奇险,即点划横竖斜正、长短粗细、虚实变化既巧妙又恰到好处,稍加变动就会破坏了它的完整性.笔法以方笔为主,转折顿挫,棱角鲜明,笔力劲挺.形成一种结体严密笔力森挺、高间肃穆的险劲风格.这对练习基本功是合适的.但是,正是因为他的这种紧密险劲的结体和笔法,要在这种风格上变化也比较难.他的楷书作品以《九成宫醴泉铭》为最著名,另外还有《化度寺碑》、《皇甫炎碑》、《虞恭公碑》等.

颜真卿是唐代最富有创造性的书家,他留下来有20多件楷书碑帖,可以看出他对自己的书法风格的不断探索变化的过程.颜字结体平整,正面视人,体型丰满犹如山东大汉危襟正坐,这是吸取了篆隶书正面结体的特点.笔画对称匀整,横轻竖重,方框的两竖笔写成圆弧形,犹如向外的两张弓.笔法以圆笔为主,柔中带刚,所谓绵里裹铁.转折顿挫以圆笔不露头角为主,横画一般都逆入平出,到收笔停顿时也很少露圭角.形成一种雄强伟状、气势磅礴的风格.学习颜字,一是注意结体不要写松散了；二是注意不要只求点划的丰润,要力求表达出筋健的内在笔力.他的碑帖留存较多,早期的有《多宝塔碑》,晚期的《颜卿礼碑》、《颜家庙碑》.前者自己的风格还不明显,后两碑自己风格已经成熟.另外还有《东方画賛碑》、《八关斋报德记》、《麻姑仙坛记》、《中兴颂》等.虽然各碑风格稍有不同,但总的风格是一致的.

柳公权是晚唐书法家,他的书法在当时就很出名,《旧唐书》称他书“上都西明寺金刚经碑,有钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、陆（柬之）之体”,又说他的书法“体式劲媚,自成一家”.可见他的书法早期受二王书派的影响,后来才自成一家.宋姜夔《续书谱》说：“颜柳结体,既异古人,用笔复溺一偏,予评二家为书法之一变”.这说明颜、柳二家结体、用笔不同于历史上二王流派,进行了变革创新.柳书比颜书稍具奇侧结构,笔画右肩向上,左紧右舒,但不明显,大体上是平衡的.结体的中宫（指笔画的中心部分）紧密,四肢舒展,上下左右的点划撇捺往外伸展,而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧.笔法采用方圆结合,横画逆入平出,到收笔时停顿下按,有蚕头燕尾的笔势.用笔厚重,方框二竖画受颜字影响微露弧形,除有的横画和长撇较纤劲外,其他笔画都比较匀称.

总的来讲,柳字受颜字影响,但不如颜字厚重,比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感,体现出所谓“柳骨”的精神,柳书下笔有力劲健,横、竖、钩、撇、捺,都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式.他的楷书碑帖有十余种,早年的有敦煌出土现流传到法国的《金刚经》,代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策军碑》.

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